Panorama Primăriei din Tallinn. Tur virtual Primăria Tallinn

Sala de subsol a primăriei a fost folosită ca pivniță de vinuri (veinikelder). Magistratul dorea ca vânzarea vinului să aibă loc sub strictul său control și, în primul rând, în crama. Acciza la vin a oferit un venit mare vistieriei orașului. În Evul Mediu, vinul era considerat o băutură valoroasă, consumată doar în marile sărbători sau pentru nevoile bisericești. Sala de la subsol conține cele mai vechi ferestre ale primăriei - aceste ferestre arhaice pot fi identificate prin pervazurile lor trepte. La un capăt al încăperii s-a păstrat o gură antică de șemineu.

S-a mai numit încăperea situată deasupra holului de la subsol, etajul comercial din vechile cărți de contabilitate cramă, deși se pare că era folosit și ca loc pentru depozitarea și expunerea mărfurilor mai valoroase.

Cele mai luxoase camere sunt situate la etajul principal al primăriei. Aceasta este sala burgherului, sau vestibulul, și cea mai importantă încăpere a primăriei, sala magistratului.

Burgher Hall

Sala burgheză, sau vestibulul, a servit în Evul Mediu drept o cameră pentru recepții ceremoniale și sărbători ale orășenilor. Aici au evoluat și muzicieni și actori ambulanți sosiți în oraș.

Sala burgheză se caracterizează printr-o abundență de lumină. Pilonii care susțin sala boltită gotică sunt decorate cu un model în scheletă bogat în culori. Pictura originală a stâlpilor este vizibilă pe ambele părți ale coloanei din partea scării principale. În sală, se atrage atenția asupra stemelor magnifice ale orașului și, situată deasupra ușii care duce la camera magistratului, o inscripție cu un memento:

Echipamentul bucătăriei includea și o toaletă - o nișă pentru spălarea mâinilor cu o fereastră mică. Un jgheab lung din piatră naturală se deschidea direct pe stradă. Primaria a primit apa de la piata pietei fântâni, apa de ploaie era colectată și în butoaie mari.

La capătul peretelui bucătăriei era o toaletă pentru Ratman. Sistemul de toaletă medievală a fost consistent în toată casa și este încă relativ bine conservat. Când intrați în turn, acordați atenție toaletei paznicului turnului.

Trezorerie

Fiecărui șobolan i-au fost atribuite responsabilități precis definite legate de gestionarea uneia dintre zonele vieții orașului. Ratmanii, implicați în contabilitatea orașului și problemele economice, lucrau în vistieria orașului. Ulterior, această cameră reprezentativă a fost transformată în biroul primarului orașului.

Două dintre picturile din vistieria orașului sunt cadouri pentru Primăria din Tallinn. Acesta este un portret al Reginei Christina a Suediei în copilărie și un portret al lui Carol al XI-lea în tinerețe. Alte picturi, care înfățișează și capete încoronate ale Europei, sunt incluse în colecția Frăției punctelor negre. În colțul holului din lateralul pieței este vizibilă o parte a etajului medieval.

Poveste

Primăria Tallinn este singura primărie gotică care a supraviețuit din Europa de Nord. În sursele scrise, Primăria Revel a fost menționată pentru prima dată în 1322. La acea vreme era o structură de calcar cu un etaj. La sfârșitul secolului al XIV-lea, când importanța comercială a lui Rewal în Liga Hanseatică a crescut, primăria a început să fie extinsă. XV a devenit perioada celei mai mari înfloriri culturale și comerciale a Revalului. Când primăria a fost reconstruită în 1402-1404, a fost extinsă într-o arcade și un săli de ceremonii, iar clădirea a dobândit un turn reprezentativ. În această formă, primăria a îndeplinit cerințele unui oraș hanseatic bogat și, secole mai târziu, ne-a adus abilitățile pietrelor și pietrelor locali de atunci. gust delicat meşteşugari sosiţi din străinătate.

Burgher Hall

Sala burgheză, sau vestibul (vorhus în Estonia), a servit în Evul Mediu drept sală pentru recepții ceremoniale și sărbători pentru orășeni. Aici au evoluat și muzicieni și actori ambulanți sosiți în oraș.

Sala burgheză se caracterizează printr-o abundență de lumină. Pilonii care susțin sala boltită gotică sunt decorate cu un model bogat colorat în oase. Pictura originală a stâlpilor este vizibilă pe ambele părți ale coloanei din partea scării principale. În hol, se atrage atenția asupra stemelor magnifice ale orașului și a inscripției de reamintire situate deasupra ușii care duce la camera magistratului:

Echipamentul bucătăriei include și un toaletă - cu o fereastră mică, o nișă pentru spălarea mâinilor. Un jgheab lung din piatră naturală se deschidea direct pe stradă. Primăria primea apă dintr-o fântână situată în piață, iar apa de ploaie era colectată și în butoaie mari.

La capătul peretelui bucătăriei era o toaletă pentru Ratman. Sistemul de toaletă medievală a fost consistent în toată casa și este încă relativ bine conservat. Când intrați în turn, acordați atenție toaletei paznicului turnului.

Trezorerie

Fiecărui șobolan i-au fost atribuite responsabilități precis definite legate de gestionarea uneia dintre zonele vieții orașului. Ratmans, implicat în contabilitatea orașului și problemele economice, a lucrat în trezoreria orașului (kemerie estonă). Ulterior, această cameră reprezentativă a fost transformată în biroul primarului orașului.

Două dintre picturile din vistieria orașului sunt cadouri pentru Primăria din Tallinn. Acesta este un portret al Reginei Christina a Suediei în copilărie și un portret al lui Carol al XI-lea în tinerețe. Alte picturi, care înfățișează și capete încoronate ale Europei, sunt incluse în colecția Frăției punctelor negre. În colțul holului din lateralul pieței este vizibilă o parte a etajului medieval.

Vezi de asemenea

Legături

- Aceasta este singura clădire gotică a guvernului orașului din nordul Europei care a supraviețuit până în zilele noastre. Clădirea, care are peste 600 de ani, se poate urca acum de la subsol până la turn, la care se ajunge printr-o scară în spirală cu 115 trepte.

În 1530, maestrul de turn Kersten Pelser, venit din Riga, a instalat o giruetă pe turla turnului, care locuitorii locali a început să fie chemat Bătrânul Toomas(„Vana Toomas”) – arată ca un războinic cu mustață, cu un steag în mână. Acea giruetă a rămas pe post până în 1944, când o bombă a lovit turnul Primăriei din Tallinn - de atunci, girueta originală poate fi văzută în primărie. Sala Cetăţenilor, iar pe turn în sine există o copie a acestuia.

Vedere a turlei Primăriei din Tallinn și a girouiței de pe puntea de observație Kohtuotsa din orașul de sus:

Potrivit legendei, în fiecare primăvară în Tallinnul medieval pe piața din apropiere Mare Poarta Mării Au fost organizate concursuri pentru cei mai buni arcași din oraș. Cel mai precis trăgător care a reușit să lovească o țintă sub forma unui papagal din lemn a primit o cupă de argint. Și apoi într-o zi, când venerabilii cavaleri s-au aliniat și și-au tras arcurile, ținta a căzut brusc, străpunsă de săgeata cuiva. Trăgătorul necunoscut s-a dovedit a fi un tânăr sărac din Tallinn, pe nume Toomas.

Farsatorul a fost certat și forțat să readucă papagalul la locul său, dar acesta a fost sfârșitul sancțiunilor împotriva lui Toomas, iar apoi i s-a oferit să devină paznic al orașului, ceea ce în acele vremuri era o mare onoare pentru un om sărac. Ulterior, Toomas a justificat pe deplin încrederea acordată în el, de mai multe ori dând dovadă de eroism în luptele din Războiul Livonian, iar la bătrânețe i-a crescut o mustață stufoasă și a devenit ca două mazăre într-o păstaie precum viteazul războinic care se înălța ca un giroueta pe turnul Primăriei din Tallinn. De atunci, s-a obișnuit să se numească acel girulet Bătrânul Toomas.

Deversoare de cupru forjate în formă de capete de dragon au apărut pe clădirea Primăriei din Tallinn la aproximativ un secol după instalarea lor. Bătrânul Toomas.


Subsolul Primăriei a fost folosit ca pivniță - magistratul orașului dorea să mențină monopolul vânzării alcoolului, deoarece acest lucru aducea venituri considerabile vistieriei orașului: în Evul Mediu, vinul în Europa de Nord era destul de scump și era considerată o băutură pentru sărbători mari și nevoi bisericești.

La etajul doi al Primăriei din Tallinn se află camerele sale cele mai luxoase - sălile Merchant, Burger și Magistrate. ÎN Sala Comerciantului negustori respectați din Tallinn și-au încheiat tranzacțiile (cuferele lor încă stau de-a lungul pereților, iar pe perete atârnă hartă imensă rute comerciale hanseatice), Burgher Hall a servit drept „primire publică” în Evul Mediu - în timpul sărbătorilor erau primiți aici orășeni respectați și înstăriți și au fost aranjate și spectacole ale actorilor și muzicienilor ambulanți. Ușile Burgher Hall au fost făcute la o fabrică locală de piane - de aceea arată atât de mult ca un capac de pian cu suprafața lor neagră lacuită. Pereții sălii sunt decorați cu copii de tapiserii cu scene din poveștile regelui Solomon.

Sala Magistratului a fost sediul principal al Primăriei din Tallinn: aici adunarea orașului și-a exercitat puterea, în limbaj modern - consiliul orașului. Tot aici s-au discutat și luate hotărâri judecătorești, deoarece la Tallin și magistratul avea putere judiciară această calitate este confirmată de pictura cu teme judiciare de pe pereții sălii și culoarea lor roșie.

Apropo, există o legendă urbană asociată cu funcția judiciară a Sălii Magistraturii, care poate fi confirmată de o sculptură în lemn care înfățișează un bărbat în patru picioare și o femeie cu o grămadă de crengi stând călare pe el. Bărbatul înfățișat acolo a fost odată un judecător al orașului, iar în anii în care Inchiziția a desfășurat procese asupra orășenilor, acuzatul nu trebuia să știe ce tip de pedeapsă sau execuție îi pregătea - acest lucru a fost anunțat doar la execuție. site imediat înainte de acțiune. Cu toate acestea, potrivit legendei, judecătorul vorbăreț i-a spus soției sale despre metoda de executare a unuia dintre infractori, iar aceasta a răspândit imediat vestea în tot orașul. Nefericitul judecător a plătit pentru asta cu viața, iar execuția sa a fost precedată de o pedeapsă rușinoasă: a trebuit să se plimbe de trei ori în patru picioare în jurul Pieței Mare cu soția stând pe spate în timp ce ea îl biciuia cu vergele, după care. capul vorbăreţului judecător a fost tăiat.

Pe lângă sălile menționate, în clădirea Primăriei din Tallin mai există și o bucătărie - acolo s-au pregătit mâncăruri pentru sărbătorile importante și carnavalele. Un jgheab lung aducea apa folosită de bucătărie direct pe pavajul pieței de sub pereții Primăriei, bucătarii primeau apă proaspătă dintr-o fântână situată în piață, iar apa de ploaie era colectată și în butoaie mari, întrucât ploaia nu este neobișnuită în Tallinn. În clădirea Primăriei puteți face cunoștință cu structura sistemului medieval de canalizare, care s-a păstrat complet până în prezent - la intrarea în turn puteți vedea toaleta paznicului turnului.

Turnul Primăriei Tallinn

Cel mai interesant lucru despre Primăria din Tallinn, din punctul meu de vedere, este turnul său înalt care domină întregul vechi Tallinn, sau mai bine zis, priveliștile de pe platforma clopotniței, situată la o altitudine de 34 de metri.

Poți urca în turnul Primăriei cu trei euro, dar trebuie menționat că va trebui să urcați sus și să urcați trepte foarte abrupte, așa că dacă aveți probleme cu picioarele sau v-ați săturat deja să vă plimbați prin oraș, evaluați-vă cu sobru. capabilități. Deși priveliștile de sus sunt pur și simplu fabuloase:



Adevărat, site-ul de acolo este destul de mic și priveliștea este doar prin ferestre înguste, dar nu sunt blocate de nimic și este foarte posibil să admiri priveliștea orașului vechi fără interferențe și să faci fotografii excelente ca suvenir. Gardienii orașului au folosit asta cândva puntea de observare pentru a monitoriza dacă trupele inamice se apropiau de oraș sau unde izbucnea un incendiu (pentru vechile orașe europene aglomerate, incendiile erau un adevărat dezastru).

Dacă orașul era în pericol, ar suna soneria de alarmă, care a fost făcută de maestrul de tunuri din Tallinn Hinrik Hartmann în 1586. Marginea inferioară a clopotului este decorată cu inscripția: „ Înaltă slavă Domnului, Anno Domini 1586. Fie ca fiecare să-și păstreze focul și flacăra pentru a proteja orașul de rău". Până de curând, clopoțelul Primăriei din Tallinn era sunat în fiecare oră trăgând o frânghie, numărul de greve corespundea numărului de ore. Acum clopoțelul este controlat de un sistem electronic de un ceas instalat pe fațada primăriei.

1. Piața pieței.

Decât centrul oras medieval diferit de orașul modern?

Centrul orașului medieval, ca și cel modern, era piața. Doar în cazul unui oraș medieval, întreaga viață a orașului se desfășura în piață: acolo se făceau licitații, oamenii schimbau știri, infractorii erau pedepsiți, în piață aveau loc spectacole de teatru și spectacole.

Spre deosebire de orașul modern, orașul medieval nu avea apă curentă sau canalizare.

2. Primăria.

1. Ce obiecte și documente s-au păstrat în primărie? Ce semnificație au avut pentru oraș?

În primărie au fost păstrate steagul orașului, cheile de la porțile orașului și sigiliul orașului. Acolo, în cufere puternice în spatele multor lacăte, se păstrau vistieria și arhivele. Documentele de arhivă erau protejate cu deosebită atenție, deoarece conțineau carte în care erau consemnate drepturile, libertățile și privilegiile orașului.

2. Care dintre cele trei metode enumerate de formare a unui guvern de oraș vi se pare mai democratică? Care dintre grupurile populației urbane nu aveau, în orice caz, voie să participe la guvernarea orașului?

Cea mai democratică modalitate de a forma un consiliu municipal a fost de a-și alege membrii într-o ședință restrânsă a cetățenilor „respectați”.

În orice caz, artizanilor săraci și chiar mulți bogați nu li se permitea să participe la guvernarea orașului.

3. Catedrala Orasului.

De ce au cheltuit orășenii atât de mulți bani, efort și timp pentru construcția de catedrale?

Orășenii au cheltuit atât de mulți bani, efort și timp pentru construirea de catedrale pentru a arăta măreția, frumusețea și bogăția orașului lor, pentru a fi mândri de el. În plus, au fost construite catedrale în cinstea sfinților, care trebuiau să ajute și să protejeze orașul.

4. Catedrale romanice și gotice.

1. De ce crezi că bisericile romanice semănau cu cetăți? De ce sunt numite romanice? Cum seamănă monumente de arhitectură Roma antică?

Deoarece perioada în care au fost construite catedralele - secolele IX - XII - a fost o perioadă de războaie intestine și atacuri constante din partea triburilor vecine (normani, maghiari etc.), astfel acestea aveau ziduri groase pentru ca în caz de atac locuitorii orașului. putea să se adăpostească în spatele lor.

Aceste catedrale sunt numite romanice deoarece arhitecții care le-au construit au folosit tehnicile vechilor constructori romani. Aceste catedrale aminteau de arhitectura Romei Antice folosind coloane, arcade și bolți.

2. Ce stare de spirit a creat arhitectura în rândul credincioșilor? catedrala gotica?

Arhitectura catedralei gotice a creat impresia de lejeritate și imponderabilitate, ca și cum catedrala s-ar întinde în sus.

Întrebări la sfârșitul paragrafului.

1. Imaginează-ți că ești un călător care ajunge într-un oraș medieval. Descrie ce ai văzut în oraș. Ce ți s-a părut neobișnuit?

Aspect orașe medievale era diferită de cele moderne. Orașul era înconjurat de ziduri înalte cu turnuri și șanțuri adânci umplute cu apă pentru a proteja împotriva atacurilor, porțile orașului erau încuiate noaptea. Zidurile din jurul orașului îi limitau teritoriul; Pe măsură ce populația a venit din sate și numărul de locuitori a crescut, nu a putut găzdui pe toți locuitorii și a trebuit extins prin construirea de noi ziduri. Așa au apărut suburbiile, în care s-au stabilit în principal artizani.

Din cauza zonei urbane limitate, străzile erau foarte înguste. Casele erau construite pe mai multe etaje, fiecare etaj superior fiind deasupra celui de jos, astfel încât strada era mereu în amurg. Arhitectura caselor era simplă și monotonă, principalele materiale de construcție erau lemnul, piatra și paia. Excepție au fost casele feudalilor și ale comercianților bogați. Două clădiri s-au evidențiat puternic în piața orașului - catedrala și primăria. Era centrul orașului și, în același timp, o piață. Străzile erau locuite de artizani de o specialitate. Ferestrele fiecărui atelier dădeau de obicei spre stradă: în timpul zilei se deschideau obloanele, cel de sus se transforma într-un baldachin, iar cel de jos se transforma în tejghea. În plus, prin fereastra deschisă se putea vedea cum erau realizate produsele. Iluminatul stradal nu a existat de mult. Nici trotuare nu erau, străzile erau neasfaltate, așa că vara fierbinte era foarte praf, iar primăvara și toamna era murdar. Gunoiul a fost aruncat direct pe străzi. Era greu să te plimbi și să conduci pe străzile orașului medieval, bălțile erau atât de adânci, încât era imposibil nici măcar să mergi cu un cal. Populația aglomerată, condițiile insalubre și lipsa spitalelor au transformat orașul într-un focar al tuturor bolilor și epidemilor, din care uneori a murit 1/2 până la 1/3 din populația orașului, mai ales în timpul ciumei, care a fost numită Moartea Neagră. Orașele cu clădirile lor din lemn și acoperișurile din stuf erau adesea supuse incendiilor devastatoare, așa că era o regulă să se stingă luminile în case la căderea nopții.

2. Cu materiale suplimentare pregătiți un reportaj despre una dintre celebrele catedrale medievale.

Catedrala Chartres este o catedrală catolică situată în orașul Chartres, prefectura departamentului Eure et Loire. Situat la 90 km sud-vest de Paris și este una dintre capodopere arhitectura gotica. În 1979, catedrala a fost inclusă în lista de obiecte Patrimoniul Mondial UNESCO.

Bisericile au stat mult timp pe locul modernei Catedrale din Chartres. Din 876, Sfântul Giulgiul Fecioarei Maria se păstrează la Chartres. În loc de primul catedrală, ars în 1020, a fost ridicată o catedrală romanică cu o criptă imensă. A supraviețuit incendiului din 1134, care a distrus aproape întreg orașul, dar a fost grav avariat în timpul incendiului din 10 iunie 1194. Din acest incendiu, declanșat de un fulger, au supraviețuit doar turnurile cu fațada de vest și cripta. Salvare miraculoasă din focul giulgiului sacru a fost considerat un semn de sus și a servit drept motiv pentru construirea unei clădiri noi, și mai grandioase.

Construcția noii catedrale a început în același 1194 cu donații care s-au adunat către Chartres din toată Franța. Locuitorii orașului au livrat voluntar piatră din carierele din jur. S-a luat ca bază proiectarea clădirii anterioare, în care au fost înscrise părțile supraviețuitoare ale clădirii vechi. Lucrarea principală, care a inclus construcția naosului principal, a fost finalizată în 1220, sfințirea catedralei a avut loc la 24 octombrie 1260 în prezența regelui Ludovic al IX-lea și a membrilor familiei regale.

Catedrala Chartres a supraviețuit de la sfârșitul secolului al XIII-lea până în prezent, practic neatinsă. A scăpat de distrugere și jaf și nu a fost restaurat sau reconstruit.

Clădirea cu trei nave are un plan în cruce latină cu un transept scurt cu trei nave. partea de est Templul are mai multe capele radiale semicirculare. La momentul construcției, bolțile Catedralei Chartres erau cele mai înalte din Franța, ceea ce a fost realizat prin utilizarea contraforturilor zburătoare sprijinite pe contraforturi. În secolul al XIV-lea au apărut contraforturi zburătoare suplimentare care susțin absida. Catedrala din Chartres a fost prima care a folosit acest lucru element arhitectural, care i-a oferit contururi exterioare cu totul fără precedent și a făcut posibilă creșterea dimensiunii deschiderilor ferestrelor și a înălțimii naosului (36 de metri).

Caracteristică aspect Catedrala sunt cele două turnuri ale sale foarte diferite. Turla de 105 metri a turnului de sud, construită în 1140, este realizată sub forma unei simple piramide romanice. Turnul de nord, înalt de 113 metri, are o bază rămasă dintr-o catedrală romanică, iar turla turnului datează de la începutul secolului al XVI-lea și este realizată în stil gotic flamboiant.

Catedrala Chartres are nouă portaluri, dintre care trei rămân din vechea catedrală romanică. Portalul de nord datează din 1230 și conține sculpturi ale personajelor din Vechiul Testament. Portalul sudic, creat între 1224 și 1250, folosește scene din Noul Testament cu o compoziție centrală dedicată Judecății de Apoi. Portalul de Vest al lui Hristos și al Fecioarei Maria, mai bine cunoscut sub numele de Portalul Regal, datează din 1150 și este renumit pentru reprezentarea lui Hristos în Slavă, creată în secolul al XII-lea.

Intrările în transeptele nord și sud sunt decorate cu sculpturi din secolul al XIII-lea. În total, decorul catedralei include aproximativ 10.000 de sculpturi din piatră și sticlă.

Pe partea de sud a catedralei se află un ceas astronomic din secolul al XVI-lea. Înainte ca mecanismul ceasului să se defecteze în 1793, acestea arătau nu numai ora, ci și ziua săptămânii, luna, ora răsăritului și apusului, fazele lunii și semnul actual al zodiacului.

Interiorul catedralei nu este mai puțin remarcabil. Naosul spațios, de neegalat în toată Franța, se deschide spre o abside magnifică situată la capătul estic al catedralei. Între arcadele și rândurile superioare de ferestre ale navei centrale se află un triforiu, coloanele masive ale catedralei sunt înconjurate de patru pilaștri puternici. Catedrala este renumită pentru vitraliile sale, a căror suprafață totală este de aproximativ 2000 m2. Colecția de vitralii medievale Chartres este absolut unică: peste 150 de ferestre, dintre care cele mai vechi au fost create în secolul al XII-lea. În afară de trandafirii mari cu vitralii de pe fațada de vest și transeptele de sud și de nord, cele mai cunoscute sunt vitraliul din anul 1150 „Doamna Strălucitoarei” și compoziția „Arborele lui Isus”.

O trăsătură distinctivă a vitraliilor din Catedrala Chartres este saturația extremă și puritatea culorilor, al căror secret s-a pierdut. Imaginile se caracterizează printr-o amploare extraordinară de teme: scene din Vechiul și Noul Testament, scene din viața profeților, regilor, cavalerilor, artizanilor și chiar țăranilor.

Podeaua catedralei este decorată cu un labirint antic din 1205. Simbolizează calea credinciosului către Dumnezeu și este încă folosită de pelerini pentru meditație. Există o singură cale prin acest labirint al catedralei. Dimensiunea labirintului coincide practic cu dimensiunea trandafirului de pe fațada de vest (dar nu o repetă exact, așa cum cred mulți în mod greșit), iar distanța de la intrarea vestică în labirint este exact egală cu înălțimea labirintului. fereastră. Labirintul are unsprezece cercuri concentrice, lungimea totală a căii prin labirint este de aproximativ 260 de metri. În centrul ei se află o floare cu șase petale, al cărei contur seamănă cu trandafirii unei catedrale.

Potrivit documentarului Far Blue, desenele de pe podeaua Catedralei Chartres i-au ajutat pe matematicieni să descopere „tunele gravitaționale”.

Catedrala din Chartres are vitralii medievale bine conservate, inclusiv roza. Suprafata totala de geamuri din catedrala este de 2044 mp. Vitraliul din această perioadă este dominat de albastru și roșu profund, nuanțele mai deschise fiind rare.

Întrebări pentru materiale suplimentare.

Care a fost semnificația schimbătorilor de bani în societatea medievală?

Datorită activității schimbătorilor de bani s-a dezvoltat comerțul, întrucât aceasta a făcut posibilă cumpărarea/vânzarea mărfurilor dintr-un alt stat, ceea ce a contribuit la dezvoltarea circulației mărfurilor.

1. Ce crezi? stil arhitectural a fost ridicat turnul?

Cred că în stilul gotic se caracterizează printr-o dorință ascendentă.

2. Cum să explicăm că meșterii au făcut greșeli atât de grave în timpul construcției și, în plus, nu au fost atenți la avertismente?

Este posibil ca maeștrii să fi pierdut cunoștințele de arhitectură și arhitectură care erau cunoscute în timpul Imperiului Roman.

În centrul orașului vechi, cea mai bine conservată primărie medievală din Europa de Nord. În 2004, Primăria din Tallinn a împlinit 600 de ani.

Poveste

Primăria Tallinn este singura primărie gotică care a supraviețuit din Europa de Nord. În sursele scrise, Primăria Revel a fost menționată pentru prima dată în 1322. La acea vreme era o structură de calcar cu un etaj. La sfârșitul secolului al XIV-lea, când importanța comercială a lui Rewal în Liga Hanseatică a crescut, primăria a început să fie extinsă. XV a devenit perioada celei mai mari înfloriri culturale și comerciale a Revalului. Când primăria a fost reconstruită în anii 1402-1404, a fost extinsă într-o arcade, au fost construite săli de ceremonie la etajul doi, iar clădirea a dobândit un turn reprezentativ. În această formă, primăria a îndeplinit cerințele unui oraș hanseatic înstărit și, de-a lungul secolelor, ne-a adus priceperea pietrarilor locali de atunci și gustul delicat al meșterilor sosiți din străinătate.

Interioare

Hol de subsol si zona de vanzare

Sala de subsol a primăriei a fost folosită ca pivniță de vinuri (veinikelder). Magistratul dorea ca vânzarea vinului să aibă loc sub strictul său control și, în primul rând, în crama. Acciza la vin a oferit un venit mare vistieriei orașului. În Evul Mediu, vinul era considerat o băutură valoroasă, consumată doar în marile sărbători sau pentru nevoile bisericești. Sala de la subsol conține cele mai vechi ferestre ale primăriei - aceste ferestre arhaice pot fi identificate prin pervazurile lor trepte. La un capăt al încăperii s-a păstrat o gură antică de șemineu.

Camera de deasupra subsolului, podeaua comercială, era numită și cramă în vechile cărți de contabilitate, deși se pare că era folosită și ca loc pentru depozitarea și afișarea mărfurilor mai valoroase.

Cele mai luxoase camere sunt situate la etajul principal al primăriei. Aceasta este sala burgherului, sau vestibulul, și cea mai importantă încăpere a primăriei, sala magistratului.

Burgher Hall

Sala burgheză, sau vestibul (vorhus în Estonia), a servit în Evul Mediu drept sală pentru recepții ceremoniale și sărbători pentru orășeni. Aici au evoluat și muzicieni și actori ambulanți sosiți în oraș.

Sala burgheză se caracterizează printr-o abundență de lumină. Pilonii care susțin sala boltită gotică sunt decorate cu un model bogat colorat în oase. Pictura originală a stâlpilor este vizibilă pe ambele părți ale coloanei din partea scării principale. În hol, se atrage atenția asupra stemelor magnifice ale orașului și a inscripției de reamintire situate deasupra ușii care duce la camera magistratului:

Din Vara Domnului 1651. Ratman, oricine ai fi, când intri în această casă pentru a-ți îndeplini datoria, lasă în urmă pragului toate grijile personale: mânie, resentimente, dușmănie, prietenie, lingușire; Dedică-te și preocupărilor tale societății, pentru felul în care îi tratezi pe ceilalți – corect sau nedrept, așa vei apărea în fața curții Domnului.

Sala Magistratului

Sala Magistraturii este cea mai importantă încăpere a primăriei. Magistratul orașului, sau consiliul orașului, s-a întrunit aici. Prima mențiune a magistratului orașului se găsește în carta regelui danez Eric al V-lea din 15 mai 1248. În deciziile sale, magistratul Reval a pornit de la legea Lübeck, care a fost utilizată pe scară largă în orașele hanseatice. Magistratul a decis toate problemele în Rewal: de la taxe la bijuterii și îmbrăcăminte, stabilind cine putea purta ce. În Evul Mediu, ratmans nu erau plătiți remunerații pentru munca lor, așa că doar cei mai bogați negustori - membrii Marii Bresle - puteau fi membri ai magistratului. În secolul al XV-lea, magistratul era alcătuit din paisprezece ratman și patru burgheri, sau președinți ai magistratului.

Întrucât magistratul avea și putere judiciară în limitele orașului, sala magistratului era folosită și ca sală de judecată. Acest scop este subliniat de culoarea roșie a pereților din hol și picturile murale cu tematică judiciară.

În sala magistratului rămâi surprins de abundența simbolurilor. Cele mai importante opere de artă din primărie vorbesc despre moralitate, corectitudine, onestitate, înțelepciune și dreptate. Direct legate de justiție sunt șase picturi ale artistului din Lübeck Johann Aken pe teme biblice datând din secolul al XVII-lea.

Bucătărie

Echipamentul bucătăriei includea și o toaletă - o nișă pentru spălarea mâinilor cu o fereastră mică. Un jgheab lung din piatră naturală se deschidea direct pe stradă. Primăria primea apă dintr-o fântână situată în piață, iar apa de ploaie era colectată și în butoaie mari.

La capătul peretelui bucătăriei era o toaletă pentru Ratman. Sistemul de toaletă medievală a fost consistent în toată casa și este încă relativ bine conservat. Când intrați în turn, acordați atenție toaletei paznicului turnului.

Trezorerie

Fiecărui șobolan i-au fost atribuite responsabilități precis definite legate de gestionarea uneia dintre zonele vieții orașului. Ratmans, implicat în contabilitatea orașului și problemele economice, a lucrat în trezoreria orașului (kemerie estonă). Ulterior, această cameră reprezentativă a fost transformată în biroul primarului orașului.

Două dintre picturile din vistieria orașului sunt cadouri pentru Primăria din Tallinn. Acesta este un portret al Reginei Christina a Suediei în copilărie și un portret al lui Carol al XI-lea în tinerețe. Alte picturi, care înfățișează și capete încoronate ale Europei, sunt incluse în colecția Frăției punctelor negre. În colțul holului din lateralul pieței este vizibilă o parte a etajului medieval.

Vezi de asemenea

Scrieți o recenzie despre articolul „Primăria Tallinn”

Note

Legături

  • pe site-ul Virtual Walks VirtualGuide.ru
  • în colecția de locuri frumoase din Estonia

Extras care caracterizează Primăria Tallinn

Bătrânul conte a plecat acasă; Natasha și Petya au promis că vor veni imediat. Vânătoarea a continuat, pentru că era încă devreme. În mijlocul zilei, câinii au fost eliberați într-o râpă acoperită de pădure tânără și deasă. Nikolai, stând în miriște, și-a văzut toți vânătorii.
Vizavi de Nikolai erau câmpuri verzi și acolo stătea vânătorul lui, singur într-o gaură din spatele unui tufiș de alun proeminent. Tocmai fuseseră aduși câinii, Nikolai auzi rănitul rar al unui câine pe care îl cunoștea, Volthorne; i s-au alăturat alți câini, apoi au tăcut, apoi au început din nou să fugărească. Un minut mai târziu, din insulă s-a auzit o voce pentru vulpe, iar toată turma, căzând, a condus de-a lungul șurubelniței, spre verdeață, departe de Nikolai.
A văzut cai în pălării roșii galopând de-a lungul marginilor unei râpe acoperite de vegetație, a văzut chiar și câini și în fiecare secundă se aștepta să apară o vulpe de cealaltă parte, în verdeață.
Vânătorul, stând în groapă, s-a mișcat și a eliberat câinii, iar Nikolai a văzut o vulpe roșie, joasă, ciudată, care, pufăindu-și pipa, se repezi în grabă prin verdeață. Câinii au început să-i cânte. Pe măsură ce se apropiau, vulpea începu să se clătinească în cercuri între ei, făcând aceste cercuri din ce în ce mai des și înconjurându-și tubul (coada) pufos în jurul ei; și apoi a zburat câinele alb al cuiva, iar după el unul negru, și totul s-a amestecat, iar câinii au devenit o vedetă, cu fundul depărtat, ușor ezitând. Doi vânători s-au apropiat de câini în galop: unul cu pălărie roșie, celălalt, străin, într-un caftan verde.
"Ce este asta? gândi Nikolai. De unde a venit acest vanator? Acesta nu este al unchiului meu.”
Vânătorii s-au luptat cu vulpea și au stat mult timp pe jos, fără să se grăbească. Lângă ei, pe chumburi, stăteau cai cu șeile și câinii întinși. Vânătorii și-au fluturat mâinile și au făcut ceva cu vulpea. De acolo s-a auzit sunetul unui claxon - semnalul convenit al unei lupte.
„Vânătorul Ilaginsky este cel care se răzvrătește cu Ivanul nostru”, a spus Nikolai nerăbdător.
Nikolai l-a trimis pe mire să-și cheme sora și Petya la el și a mers la o plimbare până la locul unde călăreții adunau câinii. Mai mulți vânători au galopat la locul luptei.
Nikolai a coborât de pe cal și s-a oprit lângă câini cu Natasha și Petya călare, așteptând informații despre cum se va termina problema. Un vânător de luptă cu o vulpe în torokas a călărit din spatele marginii pădurii și s-a apropiat de tânărul maestru. Și-a scos pălăria de departe și a încercat să vorbească cu respect; dar era palid, fără suflare, iar fața lui era furios. Unul dintre ochii lui era negru, dar probabil că nu știa asta.
-Ce ai avut acolo? – a întrebat Nikolai.
- Bineînțeles că va otrăvi de sub câinii noștri! Și cățea mea șoarecele a prins-o. Du-te și da în judecată! Destul pentru vulpe! Îl voi plimba ca pe o vulpe. Iată-o, în Toroki. Vrei asta?...” spuse vânătorul, arătând spre pumnal și probabil închipuindu-și că încă vorbește cu inamicul său.
Nikolai, fără să vorbească cu vânătorul, i-a rugat pe sora lui și pe Petya să-l aștepte și s-a dus la locul unde era această vânătoare ostilă Ilaginskaya.
Vânătorul învingător a intrat în mulțimea de vânători și acolo, înconjurat de curioși simpatici, și-a spus isprava.
Faptul era că Ilagin, cu care Rostovenii erau într-o ceartă și proces, vâna în locuri care, după obicei, aparțineau Rostovilor, iar acum, parcă intenționat, a poruncit să urce cu mașina pe insula unde Rostovii vânau și i-au permis să-și otrăvească vânătorul de sub câinii altora.
Nikolai nu l-a văzut niciodată pe Ilagin, dar, ca întotdeauna, în judecățile și sentimentele sale, neștiind mijlocul, conform zvonurilor despre violența și voința acestui proprietar de pământ, l-a urât din tot sufletul și l-a considerat cel mai mare dușman al său. Se îndreptă acum spre el, amărât și agitat, strângând strâns arapnikul în mână, deplin pregătit pentru acțiunile cele mai decisive și periculoase împotriva inamicului său.
De îndată ce a părăsit marginea pădurii, a văzut un domn gras în șapcă de castor pe un frumos cal negru, însoțit de doi etrieri, îndreptându-se spre el.
În loc de dușman, Nikolai a găsit în Ilagin un domn simpatic, politicos, care dorea mai ales să-l cunoască pe tânărul conte. Apropiindu-se de Rostov, Ilagin și-a ridicat șapca de castor și a spus că îi pare foarte rău de cele întâmplate; că poruncește să pedepsească vânătorul care și-a permis să otrăvească câinii altora, îi cere contelui să fie cunoscut și îi oferă locurile sale de vânătoare.
Natasha, temându-se că fratele ei va face ceva groaznic, a călărit nu departe în spatele lui, entuziasmată. Văzând că dușmanii se închinau într-o manieră prietenoasă, ea s-a apropiat de ei. Ilagin și-a ridicat șapca de castor și mai sus în fața Natașei și, zâmbind plăcut, a spus că contesa o reprezintă pe Diana atât prin pasiunea pentru vânătoare, cât și prin frumusețea ei, despre care auzise multe.
Ilagin, pentru a-și repara vina vânătorului său, i-a cerut de urgență lui Rostov să meargă la anghila lui, care se afla la o milă depărtare, pe care o păstra pentru el și în care, după el, erau iepuri de câmp. Nikolai a fost de acord și vânătoarea, după ce și-a dublat volumul, a mers mai departe.
A fost necesar să mergeți până la anghila Ilaginsky prin câmpuri. Vânătorii s-au îndreptat. Domnii au călărit împreună. Unchiul, Rostov, Ilagin s-au uitat în secret la câinii altora, încercând să nu observe alții și au căutat cu nerăbdare rivali pentru câinii lor printre acești câini.
Rostov a fost impresionat în special de frumusețea ei de un câine pur și simplu, îngust, dar cu mușchi de oțel, bot subțire și ochi negri bulbucați, o cățea cu pete roșii în haita lui Ilagin. Auzise despre agilitatea câinilor Ilagin și în această cățea frumoasă a văzut-o pe rivala lui Milka.
În mijlocul unei conversații liniștite despre recolta din acest an, pe care Ilagin a început-o, Nikolai i-a arătat cățeaua lui cu pete roșii.
- Cățea asta e bună! – spuse el pe un ton lejer. - Rezva?
- Asta? Da, ăsta e un câine bun, prinde”, a spus Ilagin cu o voce indiferentă despre Erza lui cu pete roșii, pentru care în urmă cu un an i-a dat vecinului său trei familii de servitori. — Deci tu, conte, nu te lăudzi cu treieratul? – a continuat conversația pe care a început-o. Și considerând că este politicos să-i răsplătească în natură tânărului conte, Ilagin și-a examinat câinii și a ales-o pe Milka, care i-a atras atenția cu lățimea ei.
- Aceasta cu pete negre e bună - bine! - a spus el.
„Da, nimic, sare”, a răspuns Nikolai. „Dacă doar un iepure experimentat ar alerga pe câmp, ți-aș arăta ce fel de câine este acesta!” se gândi el și întorcându-se către etrierul a spus că va da o rublă oricui ar bănui, adică a găsit un iepure mincinos.
„Nu înțeleg”, a continuat Ilagin, „cum alți vânători sunt invidioși pe fiară și pe câini”. Îți voi spune despre mine, conte. Mă face fericit, știi, să fac o plimbare; Acum te vei întâlni cu o astfel de companie... ce e mai bine (și-a scos din nou șapca de castor în fața Natașei); și asta pentru a număra pieile, câte am adus - nu-mi pasă!
- Ei bine, da.
- Sau ca să fiu jignit că îl prinde câinele altcuiva, și nu al meu - Vreau doar să admir momeala, nu, conte? Atunci judec...
„Atu - el”, s-a auzit în acel moment un strigăt întins de la unul dintre Ogarii opriți. Stătea pe o jumătate de movilă de miriște, ridicându-și arapnikul și repetă încă o dată într-un mod întins: „A—tu—hi! (Acest sunet și arapnikul ridicat însemnau că a văzut un iepure întins în fața lui.)
— O, bănuiam, spuse Ilagin degajat. - Ei bine, să-l otrăvim, conte!
- Da, trebuie să mergem cu mașina... da - bine, împreună? - răspunse Nikolai, uitându-se la Erza și la unchiul Roșu Certător, doi dintre rivalii săi cu care nu reușise niciodată să-și potrivească câinii. „Ei bine, îmi vor tăia Milka din urechi!” îşi spuse el, îndreptându-se spre iepure lângă unchiul său şi Ilagin.
Vă recomandăm să citiți