Ako stavali starí Rimania. Staroveké pamiatky Ríma

Všeobecne sa uznáva, že primitívne budovy Ríma pochádzajú od Etruskov, možno ich dokonca postavili. Toto bolo logicky pokračovaním línie gréckej architektúry. Stavby Rímskej ríše si zachovali základ etruskej architektúry – kruhový oblúk. Kruhový oblúk je zaoblená kamenná krytina, ktorá spájala podpery navzájom. To pomohlo usporiadať kamene do kruhu s polomerom pre rovnomerný tlak na ne. Použitím nových stavebných techník dokázali Rimania vniesť kreativitu do nových budov. Nové teoretické poznatky pomohli postaviť veľké chrámy a schopnosť postaviť viacposchodové domy a budovy. Pokiaľ ide o zavedenie krížových a skriňových klenieb, Rimania uspeli nad Grékmi a postavili sofistikovanejšie stavby.

Aby oblúky bezpečne stáli, stĺpy, ktoré boli predtým obľúbené, sa už nepoužívali. Rímski architekti začali stavať obrovské steny a pilastre a stĺpy sa stali jednoducho dekoratívnou výzdobou. To sa využívalo takmer všade, no boli aj stavby, v ktorých bolo použitie stĺpov vhodnejšie. Štýly stĺpov zostali prakticky nezmenené, Rimania sa usadili na štandardnej gréckej verzii.

Rímska architektúra bola vo všeobecnosti priamo závislá od gréckych trendov v architektúre. Rimania sa však snažili viac zdôrazniť svoju silu a nezávislosť, aby zastrašili a potlačili cudzie národy. Na výzdobe svojich budov nešetrili, každá stavba bola veľkolepá a bohato zdobená. Zároveň sa z pohľadu architekta snažili, aby každá stavba bola príkladná. Stavali sa prevažne budovy pre praktické potreby, no dôležité miesto medzi budovami zaujímali aj chrámy.

História architektúry starovekého Ríma

Architektúra starovekého Ríma ako samostatného odvetvia svetového umenia sa formovala veľmi dlho, približne v 4.-1. storočí. BC e. Napriek tomu, že mnohé budovy z tých čias sa už rozpadli, stále fascinujú svojimi pozostatkami a jednotlivými prvkami. Rímska ríša bola jednou z najväčších, ak nie najväčšou, ktorá položila základ pre novú éru. Verejné miesta tej doby mohli pojať desaťtisíce ľudí (baziliky, amfiteátre, nákupné trhy) a vždy bolo o čo usilovať. Náboženstvo tiež neupadlo do pozadia, zoznam stavebných štruktúr v Ríme zahŕňal chrámy, oltáre a hrobky.

V porovnaní s celým svetom dokonca historici dospeli k záveru, že je ťažké alebo jednoducho nemožné nájsť rovnocenných súperov pre architektúru Ríma a rímske inžinierstvo. Akvadukty, mosty, cesty, pevnosti, kanály ako architektonické objekty sú len malou časťou zoznamu toho, čo používali na všetkých frontoch. Zmenili princípy starogréckej architektúry, predovšetkým rádový systém: spojili poriadok s oblúkovou stavbou.

Veľký význam pri formovaní rímskej kultúry mal štýl Helénov, ktorí boli zástancami architektúry v obrovskom rozsahu a rozvoja mestských centier. Ale humanizmus a schopnosť zdediť harmonický grécky štýl boli v Ríme vynechané a uprednostňovali povýšenie mocných cisárov. Ostro zdôrazňovali silu armády. Preto všetok pátos, ktorý bol základom mnohých dekorácií budov a stavieb.

Rozmanitosť štruktúr a celkový rozsah budov v Ríme sú oveľa vyššie ako v Grécku. Stavba obrovských budov bola možná vďaka zmenám v technických princípoch výstavby. Takto vznikajú nové tehlové a betónové konštrukcie. Umožnili pokryť veľké rozpätia, čím urýchlili proces výstavby. Dôležité bolo aj to, že pri použití takýchto stavebných metód sa čoraz viac upúšťalo od profesionálnych remeselníkov a dôverovalo sa otrokom a nekvalifikovaným robotníkom. To výrazne znížilo náklady na výstavbu.

Etapy vývoja rímskej architektúry

1. obdobie

Etapy vývoja rímskej architektúry možno rozdeliť do 4 období. Prvá a najkratšia začína od založenia starovekého Ríma a končí v 2. storočí. BC e. Toto obdobie nie je bohaté na architektonické pamiatky a tie, ktoré sa objavili, boli dedičstvom Etruskov. Takmer všetko, čo sa v tomto období postavilo, bolo verejne prístupné. Osadám to prinieslo kolektívne výhody. Do tejto kategórie patrili kanály na čistenie mesta od splaškov, ktoré cez ne padali do Tiberu. K budovám, ktoré boli užitočné, možno pripísať aj mamertínske väzenie a prvé baziliky.

II obdobie

Druhý stupeň sa zvyčajne nazýva „grécky“. Od polovice 2. storočia sa začal vážny vplyv gréckej architektúry na rímsku architektúru. Silný vplyv zostal až do konca republikánskej nadvlády (31 pred Kr.). Predpokladá sa, že v tomto čase sa začali objavovať prvé mramorové chrámy, ktoré nahradili obvyklé typy kameňov a travertínov. Svojím dizajnom boli veľmi podobné tým gréckym, no architekti sa snažili o výrazné rozdiely.

Rímske chrámy počas týchto rokov vyzerali podlhovasto so 4 rohmi. Základ bol zvyčajne vysoký, s pripojeným schodiskom pozdĺž prednej strany. Keď stúpate po schodoch, ocitnete sa vedľa stĺpov. Ak idete trochu hlbšie, sú tam dvere, ktoré vedú do hlavnej haly. Hlavné osvetlenie prichádza cez tieto dvere, takže sú často otvorené.

Spolu s takými chrámami starovekého gréckeho typu postavili Rimania na počesť bohov chrámy okrúhleho tvaru. Išlo najmä o ich vlastné nápady využívajúce grécke prvky. Za jeden z nich možno považovať Portunov chrám; tento historický objekt, obklopený 20 stĺpmi, prežil dodnes. Mramorová strecha v tvare kužeľa je dobrým príkladom rímskeho individuálneho štýlu.

Počet komunít budov zahŕňal nielen budovy spojené s náboženstvom, ale aj mnohé ďalšie:

• Tabularium - obrovská budova určená na uchovávanie archívov;
• Drevené divadlo Scaurus je jednou z najzaujímavejších stavieb tohto obdobia. Zahŕňa viac ako tristo mramorových stĺpov a bronzových sôch, pojme 80 000 návštevníkov;
• Prvé kamenné divadlo bolo postavené na počesť bohyne Venuše.

Spolu s nimi zmizla aj celá história o nich. Je však potrebné poznamenať, že použitie moderné technológie trojrozmerným modelovaním sa ukázalo, že tieto konštrukcie boli postavené veľmi kompetentne. Napríklad „Kamenné divadlo“ bolo umiestnené tak, že javisko smerovalo na severovýchod. Keďže za Augusta sa predstavenia a oslavy tradične konali ráno, všetky slnečné lúče dopadali na javisko a nie na návštevníkov divadla.

III obdobie

Významovo najefektívnejšie obdobie v dejinách rímskej architektúry. Za začiatok sa považuje od čias Augustovho nástupu na republikánsky trón a končí sa v roku 138 n. e.

Technológie Rimanov začali aktívne využívať betón. Začína sa nová etapa výstavby bazilík, cirkusov a knižníc. Uskutočnili sa tam skúšky na určenie najlepších jazdcov na vozoch. Získavanie popularity nový typ monumentálne umenie - víťazný oblúk. Technológia sa zároveň neustále zdokonaľovala pomocou nových konštrukcií venovaných novým víťazstvám budúceho impéria.

Rímske umenie nebolo také elegantné ako grécke stavby, ale technická zručnosť stavby zostala na najvyššej úrovni po celé stáročia. Koloseum (najväčší amfiteáter staroveku) a chrám Pantheon (postavený v mene bohov) sú známe po celom svete.

Zavedenie gréckych architektonických prvkov si získalo masovú popularitu a naďalej sa šírilo do západných a severných oblastí Európy. Väčšina gréckych architektov sa preslávila s pomocou Rimanov, ktorí si objednali grécke kópie, ktoré sa zachovali lepšie ako originály. Rimania sa na rozdiel od Grékov držali svojej koncepcie sochárskych tradícií. Vyrobili busty svojich predkov, aby ukázali prototypy svojej rodiny. Gréci používali takéto sochy ako umelecké diela v domácnosti. Táto jednoduchosť a jasná individualita rímskeho portrétneho umenia nám to ukazuje z novej stránky.

V priebehu tohto obdobia prechádzajú všetky architektonické stavby etapami vývoja, zdokonaľovania a zvyšovania úrovne majestátnosti. Prvky luxusu sú široko používané a po prvýkrát sa do nich začínajú vkrádať črty orientálneho umenia.

IV obdobie

Po Hadriánovom odchode od moci rímske architektonické umenie rýchlo začalo upadať. Všetky tie ozdoby, ktoré sa predtým používali, sa vám začínajú zdať zbytočné a nevhodné a ich použitie je čoraz menej správne. Toto obdobie pokračuje až do úplného etablovania kresťanstva a ústupu pohanstva do úzadia. Obdobie úpadku je charakteristické tým, že každý panovník sa chce zapísať do histórie pomocou majestátnych stavieb.

Toto obdobie sa aj naďalej vyznačuje orientálnymi prvkami, ktoré sú čoraz viditeľnejšie v architektonickom umení. Začínajú dominovať klasike žánru. Zvlášť výrečne o tom svedčia stavby za posledných vládcov ríše v takých odľahlých oblastiach panstva, akými sú Sýria a Arábia. Bolo to badateľné na zmene napučania povrchu strechy a množstve nepotrebných doplnkov. Často boli postavené tajomné, fantastické formy, ktoré boli považované za symboly východného smeru architektúry.

Veľkosť Ríma v chrámoch

Jedna z prvých stavieb, ktoré dal postaviť Augustus, zasvätená zbožštenému idolu Júliusa Caesara. Postavený v roku 29 pred Kr. Chrám bol vytvorený v skromnom štýle iónskeho rádu. Miesto Caesarovej kremácie sa nachádzalo oddelene. Vyzdobená sála má určené miesta pre rečníkov, ktoré nahradili tribunál, ktorý tu existoval, sústredený dlhé roky v západnej časti.

Oltár pokoja

Monumentálna stavba antického Ríma, ktorá sa do histórie zapísala víťazstvom Augusta nad Španielmi a Galmi. Bol postavený v roku 13 pred Kr. e. Na pohľad to vyzeralo ako plot s pravými uhlami, vysoký 6 m, v strede ktorého bol schod s oltárom. Po obvode plota boli 2 priechodné priechody, cez ktoré sa dalo pristupovať k oltáru. Na protiľahlých stenách boli zobrazené procesie Augusta, aby obetovali oltár.

Pamätník stelesňoval častice všetkých kultúr, ktoré predchádzali rímskej architektúre. Podľa typu konštrukcie možno posúdiť taliansky štýl a podľa usporiadania ornamentu na spodkoch a vrchoch možno posúdiť etruské princípy. Vynikajúce remeselné spracovanie reliéfu oltára hovorí o silnom gréckom vplyve.

Chrám Mars Ultor

Jeden z najväčších chrámov v Ríme. Šírka samotnej fasády je asi 35 m. Stĺpy sa týčia do výšky 18 m. Vnútorná výzdoba bola prevažne z mramoru s drevenými stropmi. Chrám, ktorý mal vo vnútri slávnostný vzhľad, vyvolal medzi ľuďmi prítomnými pocit rozkoše. Za dátum vzniku tejto historickej pamiatky sa považuje rok 2 pred Kristom. e. Grécke prvky možno vysledovať takmer vo všetkých štádiách architektúry.

Panteón

Chrám Pantheon možno nazvať zvláštnym miestom v Ríme. Druhý názov je „Chrám všetkých bohov“. Mnoho chrámov v staroveku bolo postavených na príkaz cisárov a Panteón nebol výnimkou. Panteón bol zasvätený predovšetkým dvom bohom Venuši a Marsovi; boli považovaní za strážcov rodiny Julianovcov. Stavba pozostávala z troch častí, ktoré sa navzájom prelínali. Bol pomenovaný po architektovi, ktorý prácu vykonal, ale predpokladá sa, že Panteón bol jeho pseudonym. Panteón bol postavený v rokoch 118-128 a v priebehu rokov bol niekoľkokrát obnovený. Dnes z neho zostala len malá časť, čo neumožňuje vychutnať si celú majestátnosť chrámu tej doby.

Socha starovekého Ríma

Monumentálne umenie starých Rimanov bolo výrazne nižšie ako u Grékov. Rimanom sa nikdy nepodarilo vytvoriť najväčšie sochárske pamiatky a konkurovať Grékom na týchto hraniciach. Ale stále bolo možné plast obohatiť o jeho prvky.

Najlepšie výsledky boli dosiahnuté v portrétnom umení. Rímsky ľud preniesol svoje pozorovanie na každú črtu človeka a jeho jedinečnú individualitu. Vznikali ideálne portréty, ale aj portréty, v ktorých bolo vidieť ľudský negatív a realizmus výtvarnej formy. Pomocou sôch najskôr spustili propagandu skultúrnenia spoločnosti. Stavali pomníky známym osobnostiam a stavali triumfálne stavby.

Staroveké pamiatky Ríma možno dnes hodnotiť veľmi nejednoznačne. Pôsobivá aréna, v ktorej sa žiadna forma mučenia nepovažovala za príliš krutú. Miesta uctievania, kde sa bohovia často uctievali prostredníctvom rituálnych obetí, ktoré by nás dnes šokovali. Paláce rozkoší, v ktorých sa sexuálna skazenosť nielen akceptovala, ale dokonca podporovala. Stav starovekého Ríma priťahuje záujem mnohých bádateľov a milovníkov histórie.

Kto boli ľudia, ktorí vytvorili také veľkolepé stavby v Ríme? Čo ich prinútilo stavať stále väčšie monumenty a za akú cenu? Aké boli zákony Odpovede na tieto otázky sú veľmi zaujímavé, hoci dodnes nevieme všetko. Staroveké pamiatky Ríma sú skutočne pôsobivé. Predstavíme vám niektoré z nich.

Koloseum

Krvavé divadlo prilákalo do arény davy ľudí. V rímskom Koloseu bolo chvíľami až 50-tisíc divákov. Všetci túžili vidieť scény neopísateľnej hrôzy. Šľachtici, kňazi, senátori, cisári, otroci a obyčajní ľudia sa zabávali pri pohľade na krvavé scény.

Gladiátori medzi sebou bojovali v ťažkom brnení. Často svojho protivníka ubili na smrť. V aréne proti sebe postavili divoké hladné zvieratá a vypustili ich do boja s ľuďmi. Cieľom, ktorý účastníci týchto konfrontácií sledovali, bolo roztrhať sa navzájom na kusy. Niektoré črty starovekého Ríma sú pre nás dnes nepochopiteľné.

Naplnenie hracej plochy vodou

Na javisku boli použité rôzne druhy špeciálnych efektov. Tie zahŕňali naplnenie arény vodou na simuláciu námorných bitiek. Ako sa starým Rimanom podarilo naplniť Koloseum vodou?

Všetko je v skutočnosti celkom jednoduché: systém nádrží bol naplnený z akvaduktov. Boli umiestnené priamo nad arénou, na svahu. Títo dômyselní starí Rimania čerpali vodu z akvaduktov a potom cez nádrže do centra Kolosea. Ťažšia otázka je, ako sa im potom podarilo odčerpať vodu?

Verí sa, že starí Rimania vybudovali kanalizáciu. Na túto otázku však výskumníci ešte neodpovedajú, keďže dodnes sa v Koloseu uskutočnilo len veľmi málo vykopávok. Staroveké pamiatky Ríma ešte nie sú dostatočne prebádané.

Krvavé súťaže

Súčasťou predstavenia boli hlavné rímske mýty. Navyše, čím boli hroznejšie, tým lepšie. Kresťania a zločinci boli často obsadzovaní do najnebezpečnejších úloh.

V rímskom Koloseu od jeho otvorenia, ku ktorému došlo v roku 72 nášho letopočtu, prevládali krvavé súťaže. Otvárací ceremoniál usporiadal cisár Titus. Trvalo to 100 dní. V deň otvorenia došlo k bezprecedentnému masakru: zomrelo asi 5 000 zvierat.

Koloseum - dar Vespasiana

Koloseum je dar Rimanom od ich predchodcu a otca Tita. Vespasianus, zakladateľ Flaviovskej dynastie, začal vládnuť v roku 69 po Kr. Tento čas bol kritickým momentom v dejinách Ríma. Od založenia ríše Augustom uplynuli stovky rokov a jej budúcnosť bola teraz veľmi neistá.

Zavládol chaos, keď sa za jeden rok zmenili štyria cisári. Potom sa moci zmocnil Vespasianus, ktorý vládol Sýrii.

Ako šikovný diplomat a hrdina si ľahko získal podporu Senátu a bol vyhlásený za cisára. Potom, po potlačení povstania na Rýne a židovských nepokojov v Jeruzaleme, sa zameral na domáce problémy.

Počas svojej desaťročnej vlády zbavil Vespasianus pokladnicu deficitu, ktorý zanechal jeho predchodca Nero. Začal stavať aj mnohé.Najambicióznejším podnikom bolo Koloseum. Bol zamýšľaný ako symbol Vespasianovho úspechu a moci.

Stavba Kolosea

Dokončenie stavby trvalo viac ako 10 rokov. Koloseum sa pôvodne volalo Flaviovský amfiteáter. Na jej stavbu bolo použitých veľa robotníkov a otrokov. Niektorí zo staviteľov boli väzni, ktorých zajal Vespasián po víťazstve v ťažení do Jeruzalema.

Dodnes nie je známe meno architekta, ktorý Koloseum vytvoril. Jednou z najúžasnejších vlastností tejto atrakcie je vysoko komplexný systém vytvorený na kontrolu davu. Amfiteáter mal pôvodne 80 vchodov. Všetky viedli do určitých sektorov. Miesta boli rozdelené do úrovní.

Osud Kolosea

Posledné hry známe z písomných prameňov sa konali v 6. storočí nášho letopočtu. Absolvovali tieto kruté súťaže, ktoré bavili kedysi krvilačných Rimanov. Koloseum sa potom dlho nepoužívalo. Bolo čiastočne zničené, podobne ako mnohé iné staroveké miesta v Ríme. V 9. storočí došlo k strašnému zemetraseniu, v dôsledku ktorého bola väčšina zničená.

Neskôr sa Koloseum začalo využívať ako kameňolom. Odtrhol sa bohatý mramorový obklad, ktorý sa začal používať pri stavbe kostolov a palácov. Časť zo štyroch úrovní, ktoré pôvodne existovali, zostala nedotknutá. Dodnes je Koloseum dôkazom krutosti starých Rimanov a šikovnosti ľudí, ktorí postavili dominanty starovekého Ríma. Do Talianska láka množstvo turistov.

Panteón

Chrámy starovekého Ríma sú pôsobivé. Najznámejší z nich je Panteón. V tridsiatych rokoch minulého storočia vytvoril taliansky diktátor Benito Mussolini originálnu propagandistickú kampaň. Najmä kreslil paralely medzi slávou nového režimu a veľkosťou, ktorú vlastnila ríša starovekého Ríma. To viedlo k mnohým archeologickým štúdiám a vykopávkam v celom štáte. V dôsledku záplav Tiberu sa na mnohých pamiatkach objavili nánosy zeme, ktoré ich úplne zakryli. pre svoju blízkosť k rieke bol značne poškodený. Táto stavba bola postavená približne v rokoch 27 až 23 pred Kristom.

Architektonický plán objavený robotníkmi

Robotníci, ktorí vošli 6-7 metrov do zeme, objavili chodník, ktorý bol vyrobený z masívnych blokov. Čoskoro sa však začala druhá svetová vojna Svetová vojna a na nejaký čas sa na tento objav zabudlo. Len o 20 rokov neskôr, v roku 1964, začali rímski špecialisti opäť študovať toto miesto. Do dlažby bol vytesaný architektonický plán v plnom rozsahu. Je zrejmé, že nádvorie slúžilo ako dielňa pre stavebný projekt. Celá otázka je, za akým účelom.

Žiadna z existujúcich pamiatok nezodpovedala projektu. Jeden zo špecialistov vyriešil hádanku v roku 1992. Zdá sa, že tieto plány boli vytvorené pre Panteón. Mnohé časti konštrukcie sa presne zhodovali, ale nie všetky.

Prvý Panteón

Panteón je slávny chrám, ktorý bol postavený na počesť cisára a tiež na uctievanie bohov Ríma. To, čo teraz vidíme, nie je prvý Panteón. Chrám bol pôvodne nápadom Marcusa Agrippu, mocného rímskeho generála. Stavba začala v roku 27 pred Kristom a bola dokončená o dva roky neskôr. Avšak v roku 64 po Kr. veľký požiar zničil Panteón.

Prestavba Panteónu

Potom, v roku 118 nášho letopočtu, začala perestrojka, ktorú viedol Bol to amatérsky architekt, ktorý sa podieľal na mnohých stavebných projektoch v Ríme.

Panteón bol postavený po 10 rokoch práce. Adrián venoval budovu jej prvému staviteľovi. Preto je na fasáde vidieť meno Marcus Agrippa.

Panteón je pozoruhodný svojou obrovskou rotundou z tehál a kameňa, ako aj klenbou, ktorá tvorí kupolu. Panteón je štvorcová stavba, 43 metrov vysoká a široká. Jeho steny sú hrubé 7,5 metra a každé z bronzových dverí váži 20 ton.

Tam, kde sú dnes maľby na biblické motívy, bývali mramorové sochy rímskych bohov.

Kúpele Caracalla

K pamiatkam starovekého Ríma patria aj kúpele Caracalla. Tieto starožitné vane sú podobné moderným zdravotné strediská. Sú to najväčšie a najozdobnejšie zo všetkých verejných kúpeľov vybudovaných v starovekom Ríme. Ich stavbu začal Septimius Severus v roku 206 nášho letopočtu. A stavba bola dokončená v roku 216. Otvoril ho Septimov syn.

Tepelné dekorácie, ich použitie

Tieto budovy starovekého Ríma boli skutočne bohato zdobené: steny obložené mramorom, mozaikové podlahy, štukové stropy.

Termálne kúpele zaberali veľký a krásne zdobený areál, ktorý slúžil ako telocvičňa. Tu muži športovali: hod oštepom, diskom a boxom. Vstup do kúpeľov bol bezplatný aj pre otrokov. Spočiatku sa ženy a muži umývali spolu, no začiatkom 2. storočia to Hadrián zakázal.

Invázia Gótov, zničenie kúpeľov

Tieto staroveké rímske stavby sa naďalej používali až do roku 535 nášho letopočtu. V tom čase Góti vtrhli do akvaduktu a rozbili ho. Rovnaký osud postihol aj kúpele Caracalla, ako mnoho iných pamiatok starovekého Ríma. Boli čiastočne zničené. Veľké sumy potrebné na ich opravy zmizli, keď sa impérium zrútilo, a obvyklé svet. Staroveký Rím sa stával minulosťou.

V stredoveku sa zo stien trhal mramor a bronz a nádherné sochy, ktoré zdobili kúpele, skončili v zbierkach pápežov a aristokracie.

fórum

Z majestátneho Rímskeho fóra toho veľa nezostalo. Bol centrom života v Ríme. Fórum sa objavilo v 4. storočí pred Kristom. Na jeho mieste sa dnes zachovali len fragmenty niektorých pamiatok, veľa prevalených kameňov a niekoľko klenieb. Hneď si všimnime, že pri Rímskom fóre susedia cisárske fóra, ktoré nie sú súčasťou Rímskeho fóra, hoci sú mu podobné tak účelovo, ako aj názvom.

Rekonštrukcia fóra od Augusta

Stavba fóra bola náhodná. Neexistoval žiadny systematický plán. Preto na fóre chýbala harmónia. Za Augusta bol kompletne zrekonštruovaný. Tento cisár odstránil väčšinu konštrukcií pri dlažbe a rozširovaní územia. Teraz je záhadou, ako fórum vyzeralo počas republikánskeho obdobia. Mnohé budovy boli drevené, preto boli zbúrané alebo zničené. Augustus používal na stavbu iba kameň a cement.

Vestálky

Chrámy starovekého Ríma na Fóre zahŕňajú chrám zasvätený Rímskym ľudom to bola jedna z najdôležitejších a najstarších bohýň. Spájali ho so srdcom, aj s ohňom. Verilo sa, že tento oheň predstavuje duchovnú silu celej krajiny. Obsluhovali ju kňažky, ktoré dohliadali na to, aby oheň nezhasol. Po celý čas museli zostať pannami, inak by ich popravili. Vedľa chrámu bývali Vestálky. Vyberali si ich zo šľachtických rodín vo veku 6 až 10 rokov. V chráme museli slúžiť 30 rokov. Po skončení služby mali teda tieto ženy minimálne 36 rokov. Mnohým sa zdali príliš starí na to, aby sa oženili. Väčšina vestálok zostala kňažkami až do konca svojho života.

Veľkoleposťou, funkcionalizmom a mierkou ďaleko prekonal modely vytvorené Grékmi. Významnú úlohu tu zohral vynález dobrého cementu. Nemenej dôležitá však bola aj hrdosť cisárov, ktorí sa v priebehu storočí snažili prekonať svojich predchodcov stavaním stále majestátnejších, grandióznejších a bohatšie zdobených monumentov.

26.02.2015 Dátum poslednej aktualizácie: 03/04/2020

Rím je jedným z staroveké mestá svete a už pred mnohými storočiami to tak bolo najväčšie centrum spoločenský a politický život. Náboženstvo zaujímalo v živote starých Rimanov osobitné miesto. Prvé chrámy zasvätené pohanským bohom sa začali stavať už v kráľovskom období, približne v 6. storočí pred Kristom. Tieto najstaršie chrámy Ríma prežili dodnes – ich ruiny možno v Ríme vidieť dodnes. Poďme sa s nimi zoznámiť.

Ruiny antického chrámu Vesta, zasväteného rímskej bohyni rodinného krbu, sa nachádzajú v najstaršej časti Večného mesta, na Rímskom fóre. Pravdepodobne sa chrám objavil v 6.-5. storočí pred naším letopočtom. Stavba, okrúhleho pôdorysu, bola zvonka obklopená kolonádou. V chráme, ktorý udržiavali kňažky bohyne Vesta – Vestálky, neustále horel Posvätný oheň a vo vnútri sa nachádzala keška, ktorá uchovávala posvätné relikvie.

Súčasníci môžu vidieť len tri pätnásťmetrové stĺpy, oltár a tiež prameň Juturna, ktorého voda bola považovaná za liečivú.

Jednou z najstarších cirkevných stavieb starovekého Ríma, ktorá mala to šťastie, že prežila dodnes, je Saturnov chrám. Jeho ruiny možno vidieť na Rímskom fóre. Saturna, Boha zeme a plodnosti, si Rimania v staroveku mimoriadne vážili, stavali mu chrámy a pomenovali po ňom nové mestá. Podľa legendy v staroveku Taliansko sa nazývalo Saturnova zem.

Saturnov chrám bol postavený na úpätí Kapitolu v druhej polovici 5. storočia pred Kristom. Počas svojej histórie budova viackrát vyhorela pri požiaroch, no podarilo sa ju obnoviť. Dnes sa zachovalo len niekoľko stĺpov portika a časť základov. Na vlyse môžete vidieť nápis v latinke:

SENATUS POPULUSQUE ROMANUS INCENDIO CONSUMPTUM RESTITUIT

Čo v preklade znie: „ Senát a obyvatelia Ríma obnovili to, čo bolo zničené požiarom».

Počas republikánskeho obdobia sa pokladnica nachádzala pod chrámom, kde bola uložená nielen rímska pokladnica, ale aj dôležité štátne dokumenty.

Chrám Portuna je jednou z mála starovekých budov, ktoré sa podarilo prežiť dodnes. V starovekej rímskej mytológii bol Portunus považovaný za boha dverí, kľúčov a dobytka, strážcu vchodov a východov. Chrám sa nachádza vo Forum Boar. V časoch republikánov tu bol malý prístav a trh, kde sa čulo obchodovalo s dobytkom.

Prvý chrám Portunus sa objavil v 3. storočí pred Kristom, ale stavba, ktorú možno vidieť dnes, pochádza z 1. storočia pred Kristom. Z predchádzajúcej stavby sa zachovala len časť základov, nájdená pri vykopávkach.

Chrám je najstaršou zachovanou mramorovou stavbou v Ríme. Bol postavený okolo roku 120 pred Kristom. vo Forum Boar, neďaleko Portunovho chrámu. Venované hrdinovi starovekej gréckej mytológie, zbožštenému Herkulovi, ktorého kult sa cez gréckych kolonistov rozšíril do Talianska.

Legendárny starorímsky veliteľ a štátnik Gaius Julius Caesar bol po zakladateľovi Ríma Romulusovi druhým v histórii, ktorého zbožňoval Riman. Len dva roky po Caesarovom brutálnom atentáte, ktorý sa začal v roku 42 p.n.l. Začala sa stavba chrámu na jeho počesť. Žiaľ, do dnešných dní sa z nej zachovala len malá časť, no ruiny, ktoré dnes na jej mieste možno vidieť, dávajú dobrú predstavu o tom, ako pôsobivá bola táto budova pred viac ako dvetisíc rokmi.

Tri vysoké stĺpy a časť pódia sú všetko, čo sa zachovalo z chrámu prapredka Venuše na Fóre Caesara. Bol postavený už v roku 46 pred Kristom. na príkaz veľkého Júlia Caesara z vďačnosti Venuši, plodnosti, kráse a láske za pomoc pri víťazstve nad Pompeiom. Kult Venuše mal osobitný význam v živote starých Rimanov, ktorí ju považovali za svoju patrónku.

Zachované ruiny chrámu sa nachádzajú vo Fori Imperiali alebo Fori imperiali, v centre Forum Augustus, ktoré objednal prvý rímsky cisár v roku 2 nášho letopočtu. Bola to majestátna stavba, bohato zdobená bielym mramorom, sochy kráľov a veľkých rímskych generálov, posvätné sochy bohov a mytologické postavy.

V roku 79 nášho letopočtu bol na Rímskom fóre postavený chrám na počesť dvoch zbožštených flaviovských cisárov – Vespasiána a jeho syna Tita. Z majestátneho chrámu zostalo len niekoľko stĺpov, ako aj niekoľko basreliéfov, ktoré sú dnes uložené v múzeách.

Chrám všetkých bohov – Panteón – sa nachádza na námestí Rotunda, čiže Piazza della Rotonda, v r. historické centrum Rím. Táto stavba bola postavená na príkaz cisára Hadriána v roku 126 nášho letopočtu. e. Dodnes je funkčným chrámom. Panteón je jedinečným príkladom starorímskej architektúry dizajnové prvky svedčia o veľkých úspechoch v oblasti starovekého inžinierstva.

V Panteóne je pochovaných mnoho vynikajúcich osobností minulosti, vrátane talianskych kráľov Umberta I. a Vittoria Emanuela II., kráľovnej Margaréty Savojskej, ako aj slávnych maliarov a architektov renesancie Raphaela Santiho, Baldassare Peruzziho a ďalších.

Podľa historikov bol najmajestátnejšou náboženskou stavbou starovekého Ríma chrám postavený na počesť bohyne Venuše a Rómky, patrónky Večného mesta. Bol vysvätený v roku 135 nášho letopočtu. e., za vlády Hadriána. Architektom tejto monumentálnej stavby bol sám cisár.

Ruiny, ktoré dnes možno vidieť v blízkosti Kolosea, dávajú predstavu o veľkosti starovekej stavby. Podstavec, na ktorom bol chrám postavený, je 145 metrov dlhý a 100 metrov široký.

Moderný Rím nie je len mesto s dlhou, stáročnou históriou, je to skutočné múzeum otvorený vzduch, ktorého exponáty si prekvapivo nachádzajú miesto medzi modernými stavbami. Jedným z takýchto príkladov je Hadriánov chrám, ktorý sa nachádza na Kamennom námestí (Piazza di Pietra). Ukázalo sa, že časť starovekej rímskej stavby bola postavená v budove zo 17. storočia, ktorú navrhol Carlo Fontana.

Chrám na slávu zbožšteného cisára Hadriána dal postaviť jeho adoptívny syn a nástupca Antoninus Pius v rokoch 141-145 nášho letopočtu.

Chrám Antonina a Faustíny je jedným z mála dobre zachovaných predkresťanských chrámov vo Fóre. Dekrétom cisára Antonina Pia, ktorý bol v podstate hlboko veriacim mužom, bol okolo polovice 2. storočia na Rímskom fóre postavený chrám na počesť jeho zosnulej manželky Faustíny. Keď cisár zomrel, pri rozlúčkovej slávnosti vypustili do neba orla, ktorý symbolizoval zbožštenie Antonína. Na vlyse portika môžete vidieť latinský nápis:

DIVO ANTONINO ET DIVAE FAUSTINAE EX S(enatus) C(onsulto)

čo v preklade z latinčiny znie takto: „ Božský Antoninus a Božská Faustína rozhodnutím senátu».

Jednou z najväčších stavieb na Rímskom fóre je bazilika zasvätená cisárom Maxentiovi a Konštantínovi. Výška klenieb baziliky postavenej v roku 312 bola 39 metrov a plocha jednej lode presahovala štyritisíc metrov štvorcových.

Starí Rimania sem prichádzali nielen uctievať bohov a vykonávať náboženské obrady, konali sa tu dôležité zasadnutia vlády a zasadnutia mestskej rady. Z architektonického hľadiska bazilika pripomína kúpele Caracalla a Diokleciánove kúpele.

Ak vás táto téma zaujala a chcete sa o nej dozvedieť viac, sledujte naše publikácie. Snažíme sa našim čitateľom sprostredkovať veľa užitočná informácia zo života Večného mesta a významných historických osobností.

Jeden z najpopulárnejších turistické trasy veľa cestovateľov má za sebou návštevu Večného mesta – majestátneho, so stáročnou históriou a obrovským kultúrne dedičstvo. Architektúra starovekého Ríma udivuje svojou monumentálnosťou, prekvapuje vekom a jednoducho poteší. Vďaka práci státisícov ľudí rôznych profesií dnes pre nás staroveký Rím nie sú len ilustrácie v učebnici dejepisu, ale celý neznámy svet.

Akvadukty

Ďalšou dôležitou súčasťou architektúry starovekého Ríma a životne dôležitým prvkom, bez ktorého by rozvoj mesta nebol možný, je systém zásobovania vodou. Potrubia, pôsobivé svojou veľkosťou a založené na rovnakom oblúku, sú v prevádzke dodnes.

K podobným architektonickým pamiatkam starovekého Ríma patrí aj most Eliev, známejší ako „Ponte Sant’Angelo“, ktorý sa nachádza oproti rovnomennému hradu. Tento prechod cez Tiber, prvýkrát vybudovaný za cisára Hadriána, bol kompletne zrekonštruovaný až v období renesancie.

Ponte Mulvio je ďalší staroveký most v Ríme, ktorý prežil dodnes. V dávnych dobách sa nachádzal mimo mesta. Viedli k nemu ulice Flaminia, Cassia a Clodia - hlavné dopravné tepny,

Víťazné oblúky

Mnohí vládcovia Ríma, ktorí bojovali za rozšírenie a moc Ríše, neváhali postaviť monumentálne víťazné oblúky na počesť vlastných zásluh. V starovekom Ríme takéto budovy oslavovali cisára ako veliteľa a obrancu vlasti, udržiavali spomienku na jeho grandiózne víťazstvá a dobytia a slúžili ako symboly vojenskej moci a politickej dominancie.

Triumfálne oblúky, demonštrujúce inžiniersky a technický pokrok a umelecký vkus Rimanov, boli inštalované v celej ríši: od Nemecka a Španielska po severnú Afriku a Malú Áziu. V samotnom Ríme môžete vidieť niekoľko dodnes zachovaných monumentov slávy, ktoré sú dodnes vo výbornom stave:

• Titov triumfálny oblúk;
• Triumfálny oblúk Septimia Severa;
• Víťazný oblúk Konštantína.

Okrem toho sa v Ríme zachovali podstavce z víťazných oblúkov cisárov Augusta a Trajána, ktoré sa nachádzajú na území Rímskeho fóra.

Tepelné komplexy

Verejné kúpele zohrávali v každodennom živote Rimanov rovnako dôležitú úlohu. Staroveký Staroveký Rím si jednoducho nemožno predstaviť bez veľkolepých termálnych komplexov, ktoré boli postavené v celej ríši, dokonca aj v tých najmenších mestách. V Iv. BC. V Ríme bolo asi 170 verejných kúpeľov! Cisári vybudovali obrovské termálne komplexy, za návštevu ktorých sa vo väčšine prípadov neplatili žiadne poplatky. Okrem toho mali predstavitelia vplyvných rodín kúpeľné komplexy priamo na území vlastného majetku.

Termálne kúpele boli vždy nielen neoddeliteľnou súčasťou akejkoľvek mestskej infraštruktúry, ktorá plní sanitárne a hygienické funkcie, ale aj celou sociálnou inštitúciou. Ľudia sa tu zišli, aby prediskutovali najnovšie správy o meste, oddýchli si a zabavili sa.

Architektúra starovekého Ríma sa samozrejme neobmedzuje len na vyššie uvedené príklady stavebných štruktúr. Napriek tomu nám umožňujú predstaviť si vysokú úroveň inžinierskeho myslenia sochárov staroveku a aké zásadné boli postavené stavby, ktoré niekedy stále spôsobujú skutočné potešenie a prekvapenie.

Rímske stavebné metódy: Steny. Spôsob výstavby hlavných múrov rímskych stavieb. Zloženie murovacej malty. Maltové klenby: Polia a upevnenia. Achur tehlový rám. Usporiadanie trezorov. Hlavné typy maltových klenieb. Podporuje trezor. Drevené diely a drobné konštrukčné diely. Drevená konštrukcia: rímske krokvy. Sťahovanie väzníkov. Drevené podlahy starovekého Ríma. Pltníci z Panteónu. Mostné väzníky. Použitie kovu pre farmy. Strecha. Ľahké stavebné konštrukcie. Rozdelenie práce na rímskom stavenisku. Vonkajšia výzdoba budov a štruktúr starovekého Ríma.

Uvažované architektonické objekty starovekého Ríma: Klenba Panteónu. Kúpele Agrippa. Siene Diokleciánových a Caracallových kúpeľov. Amfiteáter v Capue. Akvadukt do Freju. Amfiteáter v Saintes. Akvadukt v Eleusis. Propylaea Appius. Bazilika Maxentius. Kostol sv. Petra. Bazilika Trajana. Bazilika Fano. Caesarov most na Rýne. Trajánov most na Dunaji. Hrobka Juliánov v Saint-Rémy.

Od gréckej architektúry, ktorá je akoby čistým kultom idey harmónie a krásy, sa dostávame k architektúre, ktorá je v podstate úžitková. Architektúra sa u Rimanov mení na funkciu všemocnej moci, pre ktorú je výstavba verejných budov prostriedkom na posilnenie tejto moci. Rimania stavajú, aby asimilovali podmanené národy a zmenili ich na otrokov. Grécka architektúra sa odhaľuje v chrámoch, rímska v kúpeľoch a amfiteátroch.

Konštrukčné metódy naznačujú organizačného génia, ktorý má neobmedzené zdroje a vie, ako ich využiť. Architektúra Rimanov je schopnosť organizovať neobmedzenú pracovnú silu, ktorá im bola poskytnutá dobytím. Podstatu ich metód možno vyjadriť dvoma slovami: sú to techniky, ktoré nevyžadujú nič iné ako fyzickú silu. Stavebné teleso sa zmení na pole drveného kameňa a malty, teda na vztýčený monolit alebo druh umelej skaly.

Takéto sú pamiatky ríše; ale pred dosiahnutím takejto zámernej jednoduchosti prechádza rímska architektúra radom zmien zodpovedajúcich vplyvom pôsobiacim na spoločnosť ako celok: je to etruská v období etruskej civilizácie spojená s menami starovekých kráľov; vzťahy s gréckymi kolóniami v Lukánii v nej potom navždy zanechajú nezmazateľnú grécku stopu. Technické techniky si však napokon osvojila až s príchodom éry cisárov a prvým priamym kontaktom s Áziou. Rím sa však už aj v tom čase obáva dať svojim metódam oficiálny charakter a rozšíriť ich v plnom rozsahu vo všetkých krajinách pohltených ríšou; vláda, ktorá dáva provinciám právo na slobodnú samosprávu a mestám mestskú autonómiu, by nevnucovala svoju architektúru tam, kde nevložila ani svoje občianske zákony.

Rím vo veľkej miere zohľadňoval miestne tradície; rozlišujeme teda v jednotnosti zásad, ktoré sú akoby pečaťou centrálna vláda, séria škôl s jasne definovaným charakterom, teda umením, ktoré sa všade hýbe rovnakým duchom, ale spôsoby aplikácie si v každej krajine zachovávajú odtlačok miestnej originality.

Pri štúdiu rímskeho umenia je preto potrebné predovšetkým rozlišovať medzi týmito obdobiami: etruské a grécko-etruské; Po dosiahnutí éry, keď sa do architektúry zavádza systém umelých monolitických štruktúr, ktorý je charakteristický pre impérium, budeme musieť počítať so všeobecnými prvkami patriacimi k rímskemu umeniu ako celku a ďalej s lokálnymi odchýlkami, ktoré ho rozdeľujú. do škôl.

RÍMSKE STAVEBNÉ METÓDY
STENY

Zapnuté obrázok 306 zobrazené spôsob výstavby hlavných múrov rímskych stavieb. Murári kladú striedavo vrstvy drveného kameňa a malty medzi dva obklady z tehál alebo drobného materiálu A, pričom ako lešenie používajú mobilné plošiny umiestnené na priečnikoch z neotesaných kmeňov.

Na spojenie tohto drveného kameňa sa na boku používajú tehlové vyrovnávacie polia do veľkosti 0,6 m, ako aj priečne trámy guľatiny, rezané v jednej rovine so stenou a zostávajúce v murive vo forme otvorových kameňov.

Aby sa predišlo nerovnomernému sadnutiu, ktoré by mohlo spôsobiť oddelenie obkladu od hmoty steny, Rimania sa snažili dosiahnuť podiel malty v obklade, ktorý by bol ekvivalentný jej podielu v zásype. Na obklady použili buď trojuholníkové tehly, ktoré boli lacnejšie ako štvorhranné a lepšie spájali, alebo si vystačili s doskami stavebného kameňa, ktoré ukladali v horizontálnych radoch alebo šikmo pod uhlom 45°, čo Vitruvius veľmi odsudzuje.

Drvený kameň ukladaný do hrúbky steny nebol nikdy vopred zmiešaný s maltou. Inými slovami, rímske murivo nie je betónové; zložením je podobný druhému a má takmer rovnakú tvrdosť, ale je úplne odlišný od neho v spôsobe prípravy.

Ryža. 306 - 307

Nikdy sa na to nepoužívajú dočasné formy a aglomerácia lisovaním sa vykonávala len do tej miery, pokiaľ samotná výstelka bola dostatočne stabilná, aby odolala ťahovým silám vznikajúcim pri zhutňovaní, teda hlavne v dvoch prípadoch uvedených v obrázok 307: pri obklade kameňom B a ak je obklad (detail C) položený vo forme stupňovitých stien.

Výplň sa v oboch prípadoch vykonáva vo forme skutočného zásypu zo striedajúcich sa hrubých vrstiev malty a drveného kameňa; ten je impregnovaný roztokom v dôsledku zvýšeného zhutnenia. V oboch prípadoch vidíme zásadu už naznačenú vo vzťahu k ukladaniu klenieb s kruhmi, totiž túžbu po maximálne výdavky pre dočasné pomocné zariadenia. Táto racionálna obozretnosť sa opäť prejavuje v maltových klenbách a riadi všetky konštruktívne techniky Rimanov.

Trezory na riešenie

Pole a upevňovacie prvky.- Ako už bolo spomenuté vyššie, klenba nie je ničím iným ako previsnutým pokračovaním rovnej steny, ktorá ju podopiera. Rad drveného kameňa a malty, tak v samotnej klenbe, ako aj v priamych podperách, sú vždy uložené horizontálne. Nikdy sa tu nestretávame s vrstvami v radiálnom smere, ako pri kamennom murive. Klenba je kvádrová hmota s prírodnými vrstvami, v ktorej bol vytesaný obrovský výklenok. Ukladanie do sústredných vrstiev by prácu, ktorá sa často vykonávala nútenými prácami, príliš skomplikovalo a Rimania takýto systém rozhodne odmietli.

Položenie takejto sústavy by sa mohlo uskutočniť len na tuhej podpere, neschopnej deformácie a zjavne vyžadujúcej veľké náklady. Tuhosť samotnej formy bola o to nevyhnutnejšia, že najmenšie vychýlenie kruhu mohlo spôsobiť prasknutie a následne smrť celej konštrukcie, pretože pevnosť masívu bola určená jeho monolitickou štruktúrou. Nevyhnutnou podmienkou výstavby týchto klenieb je dokonalá celistvosť ich oblúka.

Prednosťou Rimanov bola ich schopnosť zosúladiť požiadavky rigidnej formy s minimálnymi výdavkami na lešenie. Dosiahli to pomocou nasledujúcich metód. Namiesto vztýčených kruhov schopných uniesť celú váhu obrovskej hmoty, ktorá tvorí klenbu, je klenba rozrezaná na pevný rám a výplňovú hmotu. Materiál rámu je pálená tehla, ktorá je ľahká a poskytuje mimoriadnu odolnosť. Kostra sa tak mení na jednoduchý skelet z tehál alebo akúsi prelamovanú klenbu. Nevyvíja takmer žiadny tlak na kruhy, ktoré po dokončení vymení, aby na seba prevzalo zaťaženie výplňových hmôt, s ktorými pri vztýčení konštrukcie splýva.

Prelamovaný tehlový rám niekedy tvorí súvislú sieť na vnútornej strane obkladu. Zvyčajne sa na základe ekonomických úvah a túžby po väčšej ľahkosti redukuje na sériu prelamovaných oblúkov, ktoré nie sú navzájom spojené ( Obrázok 308, A). Jednotlivé oblúky sa často vymieňajú ( Obrázok 308, B) s priebežným upevnením naplocho kladených tehál, pokrývajúcich kruhy ako klenutá podlaha. Pre túto škrupinu sa odoberajú veľmi veľké vzorky tehál (0,45 m a dokonca 0,6 m na stranu), ktoré sú spojené sadrou a švy škrupiny sú vystužené druhou vrstvou tehlových dosiek.

Pre veľmi veľké rozpätia sa vyrábajú dvojité tehlové paluby. Tento druh podlahy tvorí oblúk pozdĺž krivky a vyznačuje sa mimoriadnou pevnosťou. V Taliansku, najmä v Ríme, sa stále stavajú klenuté stropy z takýchto plochých tehál. Táto ľahká konštrukcia by sa však starým Rimanom zdala príliš krehká a pri jej stavbe ju používali len ako podperu liatej hmoty.

Súdiac podľa techník moderných rímskych murárov môžeme predpokladať, že ich Rimania stavali priamo bez kruhov, podľa schémy na obrázok 309. Pokladanie začína súčasne zo všetkých štyroch rohov a postupuje sa postupne v šachovnicovom vzore. Každá tehla je podopretá na oboch stranách silou malty; Postupné tieňovanie a postupné číslovanie umožňuje sledovať tieto stupne murovania podľa schémy.

Niet pochýb o tom, že Rimania používali presne túto metódu pre klenby normálnych veľkostí. Pre veľmi veľké rozpätia, ako napríklad v kúpeľoch Caracalla, veľmi svetlé kruhy s najväčšou pravdepodobnosťou slúžili ako podpora pre upevnenie podlahy.

Nad rozpätiami okenných otvorov boli v hrúbke múru urobené ľahké vykladacie oblúky, ktoré na prvý pohľad mohli byť postavené bez kruhov, no Rimania by túto chybu nikdy neurobili, čo zbavuje vykladací systém jeho významu. . Všetky vykladacie oblúky boli postavené v kruhoch a následne vyplnené murivom. Panteón stále zachováva klenuté podlahy, pozdĺž ktorých boli položené oblúky.

Hlavné typy maltových klenieb.- Zapnuté obrázok 310 U guľových a slabínových klenieb sú označené dva typy upevnenia. Sú veľmi zložité v murive, ale stavajú sa pomocou zásypu takmer rovnako jednoducho ako skriňová klenba; Niet divu, že sú čoraz početnejšie, ako sa rozširuje systém monolitických budov.

Najväčší trezor, ktorý nám zanechali Rimania, Klenba Panteónu, je kupola; v tzv Kúpele Agrippa na upevňovacích prvkoch z meridiánových oblúkov je guľovitý výklenok (B); obrovský sály Diokleciánových a Caracallových kúpeľov kryté krížovými klenbami, z ktorých niektoré majú diagonálne upevnenie (A), zatiaľ čo iné majú kotvenie z tehly položenej naplocho (C).

Použitie spojovacích prvkov bolo najúčinnejším prostriedkom na zjednodušenie dizajnu; netreba si však myslieť, že bol rozšírený.

Toto riešenie problému určite prevláda len v rímskej Kampánii. V Ríme sa systematicky uplatňuje a dominuje len v samotnom meste a jeho okolí. Tento systém už zmizne, keď sa presunie na sever za Veronu a zastaví sa južne od Neapola. Amfiteáter v Capue je zrejme južnou hranicou jeho rozšírenia.

Tento systém by sme v Galii hľadali márne; Galorímske klenby parížskych kúpeľov sú postavené podobne ako rímske klenby v pravidelných radoch, ale medzi masívom a kruhmi nie je žiadne upevnenie. Jediným ekvivalentom upevňovacích prvkov uznávaných v Galii je tenká kamenná škrupina pokrývajúca kruhy a pôsobiaca ako klenutá podlaha Kúpeľ Caracalla (akvadukt do Freju, amfiteáter v Saintes atď.).

V Afrike sa klenby často stavali z dutých keramických rúrok; tieto môžu byť položené vďaka svojej mimoriadnej ľahkosti bez pomocných podpier. Tieto techniky by neskôr využila byzantská architektúra. Vo východných oblastiach ríše sa konečne stretávame s perzským systémom výstavby vo vertikálnych rezoch, ktorý získal prevahu v byzantskej ére.

Akvadukt v Eleusis, prechod podzemnou časťou propylaea Appius, vo všetkých detailoch pripomína ázijské klenby; pod rímskymi hradbami obopínajúcimi chrám v Magnesii sa nachádza klenba postavená vo zvislých úsekoch bez kružieb. Tento systém prevládal v Konštantínopole od čias Konštantína.

Klenbu plachiet Rím takmer nepozná. Ako jediný nesmelý pokus o takýto kód možno poukázať na kód v Kúpele Caracalla. Jeho umiestnenie zobrazené v obrázok 311, naznačuje mimoriadnu neskúsenosť staviteľov.

Nemá geometrický tvar guľového trojuholníka, ale ide o podobu kláštorného oblúka klenby, ktorý sa rozprestiera pozdĺž súvislej konkávnej roviny s vertikálnym švom zodpovedajúcim okraju nárožia. Toto je len ojedinelý a veľmi nedokonalý prípad použitia plachiet a s najväčšou pravdepodobnosťou nič iné ako nešikovná imitácia nejakého východného modelu.

Aby ste videli výrazný oblúk na plachtách, musíte sa vydať na rímsky východ, kde sa objavil už v 4. storočí. a nachádza sa v najstarších cisternách Konštantínopolu a v bazilike vo Philadelphii. Klenba na plachtách sa tam stala dominantným prvkom architektúry počas éry Byzantskej ríše.

Vault PODPORUJE

Liata klenba je, bez ohľadu na spôsob jej konštrukcie, umelý monolit a ako taká nemôže zvrhnúť svoje podpery bez toho, aby sa zlomila. Teoreticky možno predpokladať prítomnosť klenby, ktorá nevyvíja bočný ťah a je držaná na mieste ako kovový oblúk výlučne pôsobením elastických síl vyvíjajúcich sa v jej hmote. V skutočnosti však súčasne so stláčaním, ktorému murivo odoláva, nevyhnutne vzniká bočný ťah, ktorému zle odoláva.

Zabráni sa ťahovým silám ( obrázok 312) v tom, že klenba sa posúva medzi kompresné krídelká, ktoré vyzerajú ako moderné podpery, ale nikdy nevyčnievajú z vnútorného povrchu steny. Sú to akési vnútorné podporné orgány. Príklad na obrázok 312 prevzatý z návrhu systému veľkej klenbovej lode Bazilika Maxentius, dokončená za Konštantína. Jeho centrálna loď je zaklenutá krížovou klenbou na podperách znázorňujúcich eperóny E, spojené vo dvojiciach skriňovými klenbami V. Stena uzatvárajúca loď je znázornená pod písmenom P. Obklopuje podpery a umožňuje využitie celého medzipriestoru S.

Zničiť ťah obrovskej pologule kupole Panteónu bubon, ktorý ho nesie, slúži ( obrázok 313). Tento bubon je odľahčený, bez ohľadu na dutiny v samotnej hmote, hlbokými výklenkami, ktoré komunikujú, ako v priestore S na obrázku 312, s interiérom centrálnej miestnosti, ktorej sa zdajú byť prílohou. Samostatné časti stavieb so zložitejšími pôdorysmi Rimania s osobitnou starostlivosťou zoskupovali tak, že steny jednej časti slúžili ako podpery pre priľahlé klenby. Prísne sa snažia splniť všetky požiadavky rovnováhy bez toho, aby sa uchýlili ku konštrukcii inertných hmôt, ktoré by plnili iba úlohu opor. Plán kúpeľov Caracalla, ktorý bude uvedený nižšie, slúži ako nápadný príklad takéhoto vyváženého usporiadania polí klenutých miestností. Myšlienka je všade rovnaká: pokojne prevezmite realizáciu veľkolepých plánov s maximálnymi úsporami na nosných prvkoch a pomocných konštrukciách.

DREVENÉ ČASTI A DROBNÉ STAVEBNÉ ČASTI

Rímske klenby neboli nikdy chránené strechami; boli priamo pokryté dlaždicami, ktoré dostali spád, aby bol zabezpečený odvod dažďovej vody. Rimania nevideli zmysel v umiestnení klenby pod strechu, ktorá je sama o sebe stropom; teda rímske stavby sú zakryté buď klenbami, alebo krokvami.

Drevená konštrukcia

krokvy.- Rímske krokvy predstavujú významný pokrok oproti predchádzajúcim konštrukčným systémom. Gréci poznali iba krokvy so zaťažením prenášaným na väznice a už vyššie sme spomenuli, akú starostlivú tesársku prácu si tento systém vyžadoval a ako sťažoval prekrytie významných rozponov.

Rimania zaviedli viazacie krovy, v ktorých sa váha strechy premieňa na ťahové sily krokvami; potiahnutí znížia na nulu. Francúzske slovo „arbaletrier“ (natiahnutý luk), používané na označenie krokvy, dokonale vyjadruje charakter nového systému konštrukcie; v gréckych krokvách pôsobili iba vertikálne sily, zatiaľ čo nový systém funguje vďaka väznici, ktorá sa stáva sťahovacou ako luk.

Drevené podlahy starovekého Ríma úplne zmizli, no máme možnosť ich obnoviť podľa tradície kresťanského Ríma. Merania staroveku Kostol sv. Petra, ktorú založil Konštantín, a „sv. Paul Outside the Walls“, ktorú postavil Honorius. Tieto stropy, obnovený krov po krove, keď chátrali, nás ako články neprerušenej reťaze vracajú do čias Rímskej ríše.

Všetky farmy zodpovedajú jednému všeobecnému a jednotnému systému ( Obrázok 314, B); strecha spočíva na dvoch krokvových nožičkách zapustených do väzníka, ktorý je zase odľahčený vretenom v strede, čo nie je stojaci vreteník ako v gréckej architektúre, ale skutočný visiaci vreteník ako v moderných krokvách. Krovy sa väčšinou spájajú do párov, takže strecha nespočíva na množstve rovnomerne rozložených jednotlivých väzníkov, ale na množstve párových väzníkov. Každý pár krokiev má jeden spoločný vreteník. Starobylosť tohto konštrukčného systému potvrdzujú zachované bronzové krokvy v portiku Panteónu, pochádzajúce z r. lepšie časy Rímska ríša. Ich spoločné črty sú zachované v Serliových náčrtoch.

Panteónové krokvy mal zakrivenú väznicu, ktorá slúžila ako sťahovanie (A). Okrem toho jediný spôsob, ako interpretovať Vitruviove pokyny týkajúce sa nosníkov s dlhým rozpätím, je považovať tieto nosníky za pozostávajúce z dvoch krokvových nôh ( capreoli), ktoré sú vložené do obláčika ( transtrum).

Až kombinácie založené na použití puffov umožnili pokryť obrovské rozpätia rímskych stavieb, siahajúce napr. Trajánova bazilika 75 stôp a in Bazilika Fano- 60 stôp.

Treba poznamenať, že naklonené spojenia sa používajú extrémne zriedkavo. Krovky Panteónu sú sotva rozbité na trojuholníky, v kostoloch sv. Petra a „sv. Pavla mimo hradieb“ pod hrebeňom nie sú pásy ani krovy. Človek má pocit, že Rimania sa ešte neoslobodili spod vplyvu Grékov, pre ktorých drevené podlahy neboli ničím iným ako murovaným systémom preneseným na drevo.

Rímski stavitelia venovali najväčšiu starostlivosť predchádzaniu požiarom. Medzery medzi krokvami Kostola sv. Pavla za múrmi“ ( Obrázok 314, C) sú vyplnené nie ľahko horľavým latovaním, ale podlahovou krytinou z veľkých tehál, na ktorú sú položené dlaždice. Aby sa požiar nerozšíril z jedného svahu na druhý, postavili pozdĺž hrebeňa kamenný múr C, ktorý slúžil ako bránica.

Podobné opatrenia boli prijaté aj v divadle v Orange: steny sa tam dvíhajú nad strechu a môžu v prípade potreby zastaviť šírenie požiaru (obrázok 292).

Napokon v Sýrii nájdeme príklady zastrešenia pozdĺž krokiev, kde je strecha v určitých intervaloch prerušovaná tympanónom na oblúkoch, nahrádzajúcich krokvy a slúžiace ako prekážka šírenia požiaru ( obrázok 315).

Mostné väzníky.- Medzi drevenými stavbami Rimanov musíme spomenúť dva mosty: Caesarov most na Rýne A Trajánov most na Dunaji. Rýnsky most bola postavená z trámov na radoch šikmých pilót. Výhodou tohto systému bolo, že trámy „boli pritlačené k hromadám tým pevnejšie, čím silnejší bol prúd“. O montážny systém mali výskumníci veľký záujem.

Farmy Trajánov most nám známy z modelov a basreliéfov Trajánovho stĺpu. Bol to oblúkový most; tri sústredné oblúky boli stiahnuté k sebe pozastavenými kontrakciami. Zapnuté obrázok 316 bodkovanými čiarami sú časti, ktoré je potrebné pridať do schematického diagramu v Trajánov stĺp.

Takto obnovený Dunajský most vo všetkých ohľadoch pripomína trojité oblúkové krovy zachované v pamiatkach Indie. Apollodorus, staviteľ tohto mosta, pochádzal z Damasku, ktorý leží na ceste do Indie. Mal nejaké informácie o tomto type ázijskej stavby?

Použitie kovu pre farmy.- Už sme poukázali na použitie stien a použitie tehál ako latovania ako spôsobu boja proti požiarom. Drahým prostriedkom na úplné odstránenie nebezpečenstva z ohňa, pri ktorom Rimania neprestali, bolo nahradiť drevo kovom. Krokvy najvýznamnejších budov, ako je bazilika Ulpia alebo portikus Panteónu, sú vyrobené z bronzu. Krovy Panteónu dizajnovo nevybočujú z drevenej konštrukcie, ale prierez diely sú plne v súlade s použitím kovu; majú tvar krabice ( pozri časť S na obrázku 314) a sú vyrobené z troch bronzových plechov spojených svorníkmi.

Zrejme to možno považovať za preukázané Veľká sála Studené kúpele v kúpeľoch Caracalla mali aj terasu, ktorá ju zakrývala, ležala na T-železných trámoch. V racionálnom profilovaní kovových častí nás teda predbehli Rimania.

Strecha.- Strecha bola zvyčajne vyrobená z dlaždíc alebo mramoru podľa gréckych vzorov. Okrem toho Rimania niekedy používali vločkovú meď ( Panteón) alebo olovo (chrám v Puy de Dome), a napokon sa stretávame na rôznych sochárskych monumentoch, ako napr. Hrobka Juliánov v Saint-Rémy, obrazy dlaždíc vo forme rybích šupín, ako je tá, ktorou ich pokrývali Gréci okrúhle budovy a ktorý nepochybne mal zvnútra typ, ako moderné ploché dlaždice.

ĽAHKÉ KONŠTRUKCIE

Rímska architektúra sa neobmedzuje len na veľké diela oficiálnej architektúry. Sme príliš ochotní venovať pozornosť len tomu druhému, a predsa popri majestátnej oficiálnej architektúre, ktorá nás udivuje, existovala v plnom rozsahu aj súkromná architektúra, ktorá si zaslúži aspoň krátku zmienku.

Pred Vitruviovou dobou boli steny rímskych domov postavené výlučne zo surovej tehly, lámanej hliny alebo dreva. Kým pri verejných stavbách sa využívalo monolitické murivo, pri súkromných stavbách si ešte vystačili s tradičnými múrmi zo suchej hliny alebo skôr hrubým murivom zo slabo otesaného kameňa natretého vápennou maltou. Murovanie stavebných kameňov vápennou maltou, ktoré sa rozšírilo v stredoveku, teda pochádza zo súkromnej architektúry Rimanov.

V pompejských domoch nenájdeme betónové klenby bežné pre veľké budovy, ale stropy vyskladané do kruhového oblúka, čo zvyšuje ich stabilitu. Vidíme z obrázku ďalej obrázok 317že kostra budovy je z rákosia, medzi ktorými sú priestory vyplnené tŕstikovým výpletom, zvnútra omietnutým.

Rimania poznali aj dvojité steny, ktoré výborne chránili pred vlhkosťou a nadmerným kolísaním teploty; príkladom je Hadriánova vila a rôzne budovy susediace s hlinenými kopcami.

DELENIE PRÁCE NA RÍMSKE STAVEBNÍCTVO

Zhrňme si monumentálnu architektúru Rimanov. Ak sa duch hospodárnosti, ktorý je pre nich typický, prejavuje v detailoch konštruktívnych techník, potom sa ich organizačný génius prejavuje vo všeobecnom rozdeľovaní práce: metodické rozdeľovanie zodpovedností nikdy nedosiahlo takú úroveň.

Pre každý typ práce existovala špeciálna dielňa pracovníkov s určitou kvalifikáciou a tradíciami a starostlivá štúdia veľkých architektonických pamiatok nás presviedča o systematickej deľbe práce medzi týmito pracovnými zmenami, ktoré mali vymedzený osobitný účel. Takže napríklad vidíme na čele stien Koloseum (Colosseum)že vrstvy rezaného kameňa nie sú spojené s murivom, ktoré ich vypĺňa. Spojenie týchto dvoch typov stavieb, hoci z hľadiska stability žiaduce, by robilo prácu murárov závislou na kamenároch; komunikácia je preto obetovaná zjavnej výhode presnej deľby práce.

Tento systém dostáva obzvlášť živý výraz pri zdobení tela budov: Existuje extrémne malý počet štruktúr, ako je Panteón, v ktorých boli stĺpy inštalované súčasne s výstavbou stien; Dekoratívne časti sa zvyčajne pripravovali počas kladenia stien a inštalovali sa neskôr, čo dávalo veľkú výhodu z hľadiska rýchlosti výstavby.

Gréci dokončujú budovy dokončením samotných architektonických častí; u Rimanov je to len povrchný obal. Rimania najprv postavili budovu, potom pomocou konzol zavesili mramor na steny alebo ich zakryli vrstvou omietky. Táto metóda je nevyhnutná v architektúre, kde štruktúra masívu nie je prístupná umeleckému spracovaniu, ale mala najtragickejšie dôsledky z čisto umeleckého hľadiska.

Zvyk Rimanov uvažovať oddelene o výzdobe a stavbe budov nevyhnutne viedol k tomu, že tieto faktory začali považovať za úplne nezávislé od seba. Dekorácia sa postupne stala svojvoľnou dekoráciou a deľba práce, ktorá poskytovala také cenné služby vo vzťahu k pravidelnému postupu prác, zrejme ako žiadna iná príčina urýchlila úpadok rímskeho umenia prekrúcaním jeho foriem.

EXTERIÉR

Rimania akoby sa vo svojej opovržlivej ľahostajnosti ku všetkému, čo nemalo nič spoločné s nadvládou nad svetom, zámerne snažili vzdať svojich práv na originalitu v architektúre; Sami nám prezentujú svoju architektúru ako jednoduchú výpožičku z Grécka alebo ako luxusný artikel a s dielami tohto umenia narábali ako s módnymi drobnosťami.

V skutočnosti Rimania, najmä počas republiky, mali úplne originálnu a skvelú architektúru. Vyznačoval sa jedinečným odtlačkom vznešenosti, alebo podľa Vitruviových slov „významom“, ktorého vplyv zažili aj Aténčania, keď zavolali architekta z Ríma, aby postavil chrám na počesť Dia Olympského.

Prvky rímskeho dekoratívneho umenia, rovnako ako celá civilizácia Rimanov, majú dvojaký pôvod: sú spojené s Etrúriou aj Gréckom. Rímska architektúra ako celok je zmiešané umenie; kombinuje formy odvodené od etruskej kupoly s ornamentálnymi detailmi gréckeho architrávu; Etruria dala Rimanom oblúk, Grécko - opčné listy.

Auguste Choisy. História architektúry. Auguste Choisy. Histoire De L'Architecture