Πώς έχτιζαν οι αρχαίοι Ρωμαίοι. Αρχαία αξιοθέατα της Ρώμης

Είναι γενικά αποδεκτό ότι τα πρωτόγονα κτίρια της Ρώμης προήλθαν από τους Ετρούσκους, ίσως και ανεγέρθηκαν από αυτούς. Αυτό ήταν λογικά μια συνέχεια της γραμμής της ελληνικής αρχιτεκτονικής. Τα κτίρια της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας διατήρησαν τη βάση της ετρουσκικής αρχιτεκτονικής - την κυκλική αψίδα. Ένα κυκλικό τόξο είναι ένα στρογγυλεμένο πέτρινο κάλυμμα που συνέδεε τα κολοβώματα μεταξύ τους. Αυτό βοήθησε να τακτοποιηθούν οι πέτρες σε κύκλο ακτίνας για ομοιόμορφη πίεση πάνω τους. Χρησιμοποιώντας νέες οικοδομικές τεχνικές, οι Ρωμαίοι μπόρεσαν να εμφυσήσουν τη δημιουργικότητα σε νέα κτίρια. Οι νέες θεωρητικές γνώσεις βοήθησαν στην ανέγερση μεγάλων ναών και τη δυνατότητα ανέγερσης πολυώροφων σπιτιών και κτιρίων. Όσον αφορά την εισαγωγή των σταυροθόλων και των κιβωτίων, οι Ρωμαίοι πέτυχαν τους Έλληνες και έφτιαξαν πιο εξελιγμένα κτίρια.

Προκειμένου οι καμάρες να στέκονται με ασφάλεια, οι κίονες, που ήταν προηγουμένως δημοφιλείς, δεν χρησιμοποιήθηκαν πλέον. Οι Ρωμαίοι αρχιτέκτονες άρχισαν να χτίζουν τεράστιους τοίχους και παραστάδες, και οι στήλες έγιναν απλά διακοσμητικά διακοσμητικά. Αυτό χρησιμοποιήθηκε σχεδόν παντού, αλλά υπήρχαν και κτίρια στα οποία η χρήση κιόνων ήταν πιο κατάλληλη. Οι τεχνοτροπίες των στηλών παρέμειναν ουσιαστικά αμετάβλητοι.

Γενικά, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική ήταν άμεσα εξαρτημένη από τις ελληνικές τάσεις στην αρχιτεκτονική. Ωστόσο, οι Ρωμαίοι προσπάθησαν περισσότερο να τονίσουν τη δύναμη και την ανεξαρτησία τους για να εκφοβίσουν και να καταστείλουν τους ξένους λαούς. Δεν γλίτωσαν καθόλου έξοδα για τη διακόσμηση των κτιρίων τους. Ταυτόχρονα, από τη σκοπιά του αρχιτέκτονα, προσπάθησαν να κάνουν κάθε κατασκευή υποδειγματική. Κυρίως κτίστηκαν για πρακτικές ανάγκες, αλλά και ναοί κατείχαν σημαντική θέση ανάμεσα στα κτίρια.

Ιστορία της αρχιτεκτονικής της αρχαίας Ρώμης

Η αρχιτεκτονική ως ανεξάρτητος κλάδος της παγκόσμιας τέχνης Αρχαία Ρώμησχηματίστηκε για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα, περίπου τον 4ο-1ο αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Παρά το γεγονός ότι πολλά κτίρια εκείνης της εποχής έχουν ήδη καταρρεύσει, συνεχίζουν να συναρπάζουν με τα απομεινάρια και τα επιμέρους στοιχεία τους. Η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία ήταν μια από τις μεγάλες, αν όχι η μεγαλύτερη, που έθεσε τα θεμέλια για μια νέα εποχή. Οι δημόσιοι χώροι εκείνης της εποχής μπορούσαν να φιλοξενήσουν δεκάδες χιλιάδες ανθρώπους (βασιλικές, αμφιθέατρα, αγορές) και πάντα υπήρχε κάτι για να προσπαθήσεις. Η θρησκεία επίσης δεν έσβησε στο παρασκήνιο ο κατάλογος των κτιριακών κατασκευών στη Ρώμη περιλάμβανε ναούς, βωμούς και τάφους.

Σε σύγκριση με ολόκληρο τον κόσμο, ακόμη και οι ιστορικοί κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ήταν δύσκολο ή απλά αδύνατο να βρεθούν ίσοι αντίπαλοι για την αρχιτεκτονική της Ρώμης και τη ρωμαϊκή μηχανική. Υδραγωγεία, γέφυρες, δρόμοι, φρούρια, κανάλια ως αρχιτεκτονικά αντικείμενα είναι μόνο ένα μικρό μέρος της λίστας όσων χρησιμοποίησαν σε όλα τα μέτωπα. Άλλαξαν τις αρχές της αρχαίας ελληνικής αρχιτεκτονικής, κυρίως το σύστημα τάξης: συνδύασαν την τάξη με μια τοξωτή κατασκευή.

Μεγάλη σημασία στη διαμόρφωση του ρωμαϊκού πολιτισμού δόθηκε στο ύφος των Ελλήνων, οι οποίοι ήταν υποστηρικτές της αρχιτεκτονικής σε τεράστια κλίμακα και της ανάπτυξης των αστικών κέντρων. Όμως ο ουμανισμός και η ικανότητα κληρονομιάς του αρμονικού ελληνικού στυλ παραλείφθηκαν στη Ρώμη, δίνοντας προτίμηση στην ανάταση των ισχυρών αυτοκρατόρων. Τόνισαν έντονα τη δύναμη του στρατού. Εξ ου και όλο το πάθος, που ήταν η βάση πολλών διακοσμήσεων κτιρίων και κατασκευών.

Η ποικιλία των κατασκευών και η γενική κλίμακα των κτιρίων στη Ρώμη είναι πολύ υψηλότερη από ό,τι στην Ελλάδα. Η κατασκευή τεράστιων κτιρίων έγινε δυνατή χάρη στις αλλαγές στις τεχνικές αρχές κατασκευής. Έτσι εμφανίζονται νέες κατασκευές από τούβλα και σκυρόδεμα. Κατέστησαν δυνατή την κάλυψη μεγάλων ανοιγμάτων, επιταχύνοντας τη διαδικασία κατασκευής. Ήταν επίσης σημαντικό ότι με τη χρήση τέτοιων μεθόδων κατασκευής, οι επαγγελματίες τεχνίτες εγκαταλείπονταν όλο και περισσότερο και οι σκλάβοι και οι ανειδίκευτοι εργάτες είχαν εμπιστοσύνη. Αυτό μείωσε σημαντικά το κόστος κατασκευής.

Στάδια ανάπτυξης της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής

1η περίοδος

Τα στάδια ανάπτυξης της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής μπορούν να χωριστούν σε 4 περιόδους. Το πρώτο και συντομότερο ξεκινά από την ίδρυση της αρχαίας Ρώμης και τελειώνει τον 2ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Αυτή η περίοδος δεν είναι πλούσια σε αρχιτεκτονικά μνημεία, και αυτά που εμφανίστηκαν ήταν η κληρονομιά των Ετρούσκων. Σχεδόν όλα όσα χτίστηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν δημόσια προσβάσιμα. Απέφερε συλλογικά οφέλη στους οικισμούς. Αυτή η κατηγορία περιελάμβανε κανάλια για τον καθαρισμό της πόλης από τα λύματα, τα οποία μέσω αυτών έπεφταν στον Τίβερη. Η φυλακή Mamertine και οι πρώτες βασιλικές μπορούν επίσης να αποδοθούν σε κτίρια που ήταν χρήσιμα.

II περίοδος

Το δεύτερο στάδιο συνήθως ονομάζεται «ελληνικό». Από τα μέσα του 2ου αιώνα άρχισε μια σοβαρή επίδραση της ελληνικής αρχιτεκτονικής στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική. Ισχυρή επιρροή παρέμεινε μέχρι το τέλος της δημοκρατικής κυριαρχίας (31 π.Χ.). Πιστεύεται ότι εκείνη την εποχή άρχισαν να εμφανίζονται οι πρώτοι μαρμάρινοι ναοί, αντικαθιστώντας τους συνήθεις τύπους λίθων και τραβερτινών. Στο σχεδιασμό τους έμοιαζαν πολύ με τα ελληνικά, αλλά οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να κάνουν αισθητές διαφορές.

Οι ρωμαϊκοί ναοί όλα αυτά τα χρόνια έμοιαζαν επιμήκεις με 4 γωνίες. Τα θεμέλια ήταν συνήθως ψηλά, με προσαρτημένη σκάλα κατά μήκος της μπροστινής πλευράς. Ανεβαίνοντας τις σκάλες, βρίσκεσαι δίπλα στις κολώνες. Προχωρώντας λίγο πιο βαθιά, υπάρχει μια πόρτα που οδηγεί στην κεντρική αίθουσα. Ο κύριος φωτισμός περνάει από αυτήν την πόρτα, επομένως είναι συχνά ανοιχτή.

Μαζί με τέτοιους ναούς αρχαιοελληνικού τύπου, οι Ρωμαίοι έχτισαν ναούς σε σχήμα στρογγυλού σχήματος προς τιμήν των Θεών. Αυτές ήταν κυρίως δικές τους ιδέες χρησιμοποιώντας ελληνικά στοιχεία. Ένα από αυτά μπορεί να θεωρηθεί ο ναός του Πορτούνους που περιβάλλεται από 20 στήλες, αυτό το ιστορικό αντικείμενο έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Η μαρμάρινη στέγη σε σχήμα κώνου είναι ένα καλό παράδειγμα του ρωμαϊκού ατομικού στυλ.

Ο αριθμός των κοινοτήτων κτιρίων περιελάμβανε όχι μόνο κτίρια που συνδέονται με τη θρησκεία, αλλά και πολλά άλλα:

• Tabularium - ένα τεράστιο κτίριο που έχει σχεδιαστεί για τη διατήρηση αρχείων.
• Το ξύλινο θέατρο της Σκάβρας είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα κτίρια αυτής της περιόδου. Περιλαμβάνει πάνω από τριακόσιες μαρμάρινες στήλες και χάλκινα αγάλματα, θα μπορούσε να φιλοξενήσει 80.000 επισκέπτες.
• Το πρώτο πέτρινο θέατρο χτίστηκε προς τιμήν της θεάς Αφροδίτης.

Όλη η ιστορία τους εξαφανίστηκε μαζί τους. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι η χρήση σύγχρονες τεχνολογίεςτρισδιάστατη μοντελοποίηση, αποδείχθηκε ότι αυτές οι κατασκευές κατασκευάστηκαν πολύ καλά. Για παράδειγμα, το «Πέτρινο Θέατρο» ήταν τοποθετημένο με τέτοιο τρόπο που η σκηνή έβλεπε βορειοανατολικά. Δεδομένου ότι υπό τον Αύγουστο παραδοσιακά οι παραστάσεις και οι γιορτές γίνονταν το πρωί, όλες οι ακτίνες του ήλιου έπεφταν στη σκηνή και όχι στους επισκέπτες του θεάτρου.

III περίοδος

Από άποψη σημασίας, η πιο αποτελεσματική περίοδος στην ιστορία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Η αρχή θεωρείται από την εποχή της ανόδου του Αυγούστου στον δημοκρατικό θρόνο και τελειώνει το 138 μ.Χ. μι.

Οι τεχνολογίες των Ρωμαίων άρχισαν να χρησιμοποιούν ενεργά σκυρόδεμα. Ένα νέο στάδιο στην κατασκευή βασιλικών, τσίρκων και βιβλιοθηκών ξεκινά. Εκεί έγιναν δοκιμές για τον εντοπισμό των καλύτερων αναβατών αρμάτων. Κερδίζοντας δημοτικότητα νέου τύπουμνημειακή τέχνη - η αψίδα του θριάμβου. Ταυτόχρονα, η τεχνολογία βελτιώνονταν συνεχώς με τη βοήθεια νέων κατασκευών αφιερωμένων στις νέες νίκες της μελλοντικής αυτοκρατορίας.

Η ρωμαϊκή τέχνη δεν ήταν τόσο κομψή όσο οι ελληνικές κατασκευές, αλλά η τεχνική ικανότητα της κατασκευής παρέμεινε στο υψηλότερο επίπεδο ανά τους αιώνες. Το Κολοσσαίο (το μεγαλύτερο αμφιθέατρο της αρχαιότητας) και ο ναός του Πάνθεον (χτισμένος στο όνομα των Θεών) είναι διάσημοι σε όλο τον κόσμο.

Η εισαγωγή των ελληνικών αρχιτεκτονικών χαρακτηριστικών κέρδισε μαζική δημοτικότητα και συνέχισε να εξαπλώνεται στις δυτικές και βόρειες περιοχές της Ευρώπης. Οι περισσότεροι Έλληνες αρχιτέκτονες έγιναν διάσημοι με τη βοήθεια των Ρωμαίων, οι οποίοι παρήγγειλαν ελληνικά αντίγραφα που διατηρήθηκαν καλύτερα από τα πρωτότυπα. Οι Ρωμαίοι, σε αντίθεση με τους Έλληνες, τήρησαν την αντίληψή τους για τις γλυπτικές παραδόσεις. Έφτιαξαν προτομές των προγόνων τους για να δείξουν τα πρωτότυπα της οικογένειάς τους. Οι Έλληνες χρησιμοποιούσαν τέτοια γλυπτά ως έργα τέχνης στο σπίτι. Αυτή η απλότητα και η φωτεινή ατομικότητα της ρωμαϊκής τέχνης πορτρέτου το δείχνει από μια νέα πλευρά για εμάς.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, όλες οι αρχιτεκτονικές κατασκευές περνούν από στάδια ανάπτυξης, βελτίωσης και αυξάνουν το επίπεδο της μεγαλοπρέπειας. Στοιχεία πολυτέλειας χρησιμοποιούνται ευρέως και για πρώτη φορά τα χαρακτηριστικά της ανατολίτικης τέχνης αρχίζουν να εισχωρούν.

IV περίοδος

Μετά την αποχώρηση του Αδριανού από την εξουσία, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική τέχνη άρχισε γρήγορα να παρακμάζει. Όλα εκείνα τα διακοσμητικά που χρησιμοποιήθηκαν στο παρελθόν αρχίζουν να φαίνονται περιττά και ακατάλληλα και η χρήση τους είναι όλο και λιγότερο σωστή. Αυτή η περίοδος συνεχίζεται μέχρι την πλήρη εγκαθίδρυση του Χριστιανισμού και την υποχώρηση του παγανισμού στο παρασκήνιο. Η περίοδος της παρακμής χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι κάθε ηγεμόνας θέλει να μείνει στην ιστορία με τη βοήθεια μεγαλοπρεπών κτιρίων.

Αυτή η περίοδος συνεχίζει επίσης να διακρίνεται από ανατολίτικα στοιχεία, τα οποία είναι ολοένα και πιο ορατά στην αρχιτεκτονική τέχνη. Αρχίζουν να κυριαρχούν στα κλασικά του είδους. Οι κατασκευές υπό τους τελευταίους ηγεμόνες της αυτοκρατορίας σε τέτοιες απομακρυσμένες περιοχές κυριαρχίας όπως η Συρία και η Αραβία μαρτυρούν ιδιαίτερα εύγλωττα αυτό. Αυτό φάνηκε στην αλλαγή της διόγκωσης της επιφάνειας της οροφής και στην αφθονία των περιττών αξεσουάρ. Συχνά ανεγέρθηκαν μυστηριώδεις, φανταστικές μορφές, που θεωρούνταν σύμβολα της ανατολικής κατεύθυνσης της αρχιτεκτονικής.

Το μεγαλείο της Ρώμης στους Ναούς

Ένα από τα πρώτα κτίσματα που ανήγειρε ο Αύγουστος, αφιερωμένο στο θεοποιημένο είδωλο του Ιουλίου Καίσαρα. Χτίστηκε το 29 π.Χ. Ο ναός δημιουργήθηκε με το λιτό ύφος του ιωνικού ρυθμού. Ο χώρος της καύσης του Καίσαρα βρισκόταν χωριστά. Η στολισμένη αίθουσα έχει ορίσει χώρους για ομιλητές, που αντικατέστησαν το υπάρχον δικαστήριο, το οποίο για πολλά χρόνια ήταν συγκεντρωμένο στο δυτικό τμήμα.

Βωμός της Ειρήνης

Ένα μνημειώδες κτίριο της αρχαίας Ρώμης, που έγραψε στην ιστορία τη νίκη του Αυγούστου επί των Ισπανών και των Γαλατών. Χτίστηκε το 13 π.Χ. μι. Εμφανισιακά έμοιαζε με φράχτη με ορθές γωνίες, ύψους 6 μ., στο κέντρο του οποίου υπήρχε σκαλοπάτι με βωμό. Κατά μήκος της περιμέτρου του φράχτη υπήρχαν 2 διαμπερείς δίοδοι, μέσω των οποίων μπορούσε κανείς να προσεγγίσει το βωμό. Στους απέναντι τοίχους απεικονίζονταν οι πομπές του Αυγούστου για να προσφέρει θυσία στο βωμό.

Το μνημείο ενσάρκωσε σωματίδια όλων των πολιτισμών που προηγήθηκαν της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Από τον τύπο κατασκευής μπορεί κανείς να κρίνει το ιταλικό στυλ, και από τη διάταξη του στολιδιού στο κάτω μέρος και στην κορυφή των ετρουσκικών αρχών. Η εξαίσια χειροτεχνία του ανάγλυφου του βωμού κάνει λόγο για έντονη ελληνική επιρροή.

Ναός του Άρη Ultor

Ένας από τους μεγαλύτερους ναούς της Ρώμης. Μόνο το πλάτος της πρόσοψης είναι περίπου 35 μ. Οι κίονες υψώνονται μέχρι τα 18 μ. Η εσωτερική διακόσμηση ήταν κυρίως από μάρμαρο με ξύλινες οροφές. Έχοντας μια επίσημη εμφάνιση στο εσωτερικό, ο ναός προκάλεσε ένα αίσθημα απόλαυσης στους ανθρώπους που βρίσκονταν σε αυτόν. Η χρονολογία δημιουργίας αυτού του ιστορικού μνημείου θεωρείται το 2 π.Χ. μι. Τα ελληνικά στοιχεία εντοπίζονται σχεδόν σε όλα τα στάδια της αρχιτεκτονικής.

Πάνθεο

Ο ναός του Πάνθεον μπορεί να ονομαστεί ένα ιδιαίτερο μέρος στη Ρώμη. Το δεύτερο όνομα είναι «Ναός όλων των Θεών». Πολλοί ναοί της αρχαίας εποχής χτίστηκαν με εντολή αυτοκρατόρων και το Πάνθεον δεν αποτελούσε εξαίρεση. Το Πάνθεον ήταν αφιερωμένο κυρίως στους δύο θεούς Αφροδίτη και Άρη που θεωρούνταν φύλακες της οικογένειας Ιουλιανών. Το κτίριο αποτελούνταν από τρία μέρη, τα οποία ήταν συνυφασμένα μεταξύ τους. Πήρε το όνομά του από τον αρχιτέκτονα που πραγματοποίησε το έργο, αλλά πιστεύεται ότι το Πάνθεον ήταν το ψευδώνυμό του. Το Πάνθεον χτίστηκε το 118-128 και με τα χρόνια αναστηλώθηκε αρκετές φορές. Σήμερα έχει απομείνει μόνο ένα μικρό τμήμα του, που δεν επιτρέπει σε κάποιον να απολαύσει την πλήρη μεγαλοπρέπεια του ναού εκείνης της περιόδου.

Γλυπτό της αρχαίας Ρώμης

Η μνημειακή τέχνη των αρχαίων Ρωμαίων ήταν σημαντικά κατώτερη των Ελλήνων. Οι Ρωμαίοι δεν κατάφεραν ποτέ να δημιουργήσουν τα μεγαλύτερα γλυπτά μνημεία και να ανταγωνιστούν τους Έλληνες σε αυτά τα σύνορα. Αλλά ήταν ακόμα δυνατό να εμπλουτιστεί το πλαστικό με τα στοιχεία του.

Τα καλύτερα αποτελέσματα επιτεύχθηκαν στην τέχνη πορτρέτου. Ο ρωμαϊκός λαός μετέφερε την παρατήρησή του σε κάθε χαρακτηριστικό του ανθρώπου και τη μοναδική του ατομικότητα. Δημιουργήθηκαν ιδανικά πορτρέτα, καθώς και πορτρέτα στα οποία μπορούσε κανείς να δει το ανθρώπινο αρνητικό και τον ρεαλισμό της καλλιτεχνικής φόρμας. Με τη βοήθεια των γλυπτών, ξεκίνησαν πρώτα την προπαγάνδα για την πολιτισμοποίηση της κοινωνίας. Έφτιαξαν μνημεία σε διάσημες προσωπικότητες και έφτιαξαν κατασκευές θριάμβου.

Τα αρχαία αξιοθέατα της Ρώμης μπορούν να αξιολογηθούν σήμερα με έναν πολύ διφορούμενο τρόπο. Μια εντυπωσιακή αρένα στην οποία καμία μορφή βασανιστηρίων δεν θεωρήθηκε πολύ σκληρή. Χώροι λατρείας όπου συχνά τιμούνταν οι θεοί μέσω τελετουργικών θυσιών που θα μας συγκλόνιζαν σήμερα. Ανάκτορα αναψυχής στα οποία η σεξουαλική εξαχρείωση όχι μόνο γινόταν αποδεκτή, αλλά και ενθαρρυντική. Η πολιτεία της Αρχαίας Ρώμης προσελκύει το ενδιαφέρον πολλών ερευνητών και λάτρεις της ιστορίας.

Ποιοι ήταν οι άνθρωποι που δημιούργησαν τόσο μεγαλειώδεις κατασκευές στη Ρώμη; Τι τους ώθησε να χτίσουν ολοένα μεγαλύτερα μνημεία και με ποιο κόστος; Ποιοι ήταν οι νόμοι Οι απαντήσεις σε αυτές τις ερωτήσεις είναι πολύ ενδιαφέρουσες, αν και μέχρι σήμερα δεν γνωρίζουμε τα πάντα. Τα αρχαία αξιοθέατα της Ρώμης είναι πραγματικά εντυπωσιακά. Ας σας παρουσιάσουμε μερικά από αυτά.

Κολόσαιο

Πλήθος κόσμου προσέλκυσε στην αρένα το ματωμένο θέαμα. Κατά καιρούς υπήρχαν μέχρι και 50 χιλιάδες θεατές στο Ρωμαϊκό Κολοσσαίο. Όλοι λαχταρούσαν να δουν σκηνές απερίγραπτης φρίκης. Ευγενείς, ιερείς, γερουσιαστές, αυτοκράτορες, σκλάβοι και απλοί άνθρωποι διασκέδασαν βλέποντας τις αιματηρές σκηνές.

Οι μονομάχοι πολέμησαν μεταξύ τους φορώντας βαριά πανοπλία. Συχνά χτυπούν τον αντίπαλό τους μέχρι θανάτου. Στην αρένα έβαλαν άγρια, πεινασμένα ζώα το ένα εναντίον του άλλου και τα άφησαν να πολεμήσουν με τους ανθρώπους. Ο στόχος που επεδίωκαν οι συμμετέχοντες σε αυτές τις αντιπαραθέσεις ήταν να σκίσουν ο ένας τον άλλον. Ορισμένα χαρακτηριστικά της Αρχαίας Ρώμης είναι ακατανόητα για εμάς σήμερα.

Γεμίζοντας με νερό την αρένα των παραστάσεων

Στη σκηνή χρησιμοποιήθηκαν διάφορα είδη ειδικών εφέ. Αυτά περιελάμβαναν το γέμισμα της αρένας με νερό για την προσομοίωση ναυμαχιών. Πώς κατάφεραν οι αρχαίοι Ρωμαίοι να γεμίσουν νερό το Κολοσσαίο;

Όλα είναι στην πραγματικότητα πολύ απλά: ένα σύστημα δεξαμενών γεμίστηκε από υδραγωγεία. Βρίσκονταν ακριβώς πάνω από την αρένα, στην πλαγιά. Αυτοί οι έξυπνοι αρχαίοι Ρωμαίοι άντλησαν νερό από τα υδραγωγεία και στη συνέχεια μέσω δεξαμενών στο κέντρο του Κολοσσαίου. Ένα πιο δύσκολο ερώτημα είναι πώς κατάφεραν στη συνέχεια να αντλήσουν το νερό;

Πιστεύεται ότι οι αρχαίοι Ρωμαίοι έχτισαν ένα σύστημα αποχέτευσης. Ωστόσο, αυτό το ερώτημα δεν έχει απαντηθεί ακόμη από τους ερευνητές, αφού μέχρι σήμερα έχουν γίνει ελάχιστες ανασκαφές στο Κολοσσαίο. Τα αρχαία αξιοθέατα της Ρώμης δεν έχουν ακόμη μελετηθεί επαρκώς.

Αιματηροί αγώνες

Οι σημαντικότεροι ρωμαϊκοί μύθοι ήταν μέρος της παράστασης. Επιπλέον, όσο πιο τρομεροί ήταν, τόσο το καλύτερο. Οι χριστιανοί και οι εγκληματίες έπαιρναν συχνά τους πιο επικίνδυνους ρόλους.

Στο Ρωμαϊκό Κολοσσαίο επικράτησαν αιματηροί αγώνες από την έναρξη του, που έγινε το 72 μ.Χ. Η τελετή έναρξης έγινε από τον αυτοκράτορα Τίτο. Κράτησε 100 μέρες. Μια άνευ προηγουμένου σφαγή συνέβη την ημέρα των εγκαινίων: περίπου 5 χιλιάδες ζώα πέθαναν.

Το Κολοσσαίο - το δώρο του Βεσπασιανού

Το Κολοσσαίο είναι ένα δώρο στους Ρωμαίους από τον προκάτοχό τους και πατέρα Τίτο. Ο Βεσπασιανός, ιδρυτής της δυναστείας των Φλαβίων, άρχισε να κυβερνά το 69 μ.Χ. Αυτή η περίοδος ήταν μια κρίσιμη στιγμή στην ιστορία της Ρώμης. Είχαν περάσει εκατοντάδες χρόνια από τότε που ιδρύθηκε η αυτοκρατορία από τον Αύγουστο και το μέλλον της ήταν πλέον πολύ αβέβαιο.

Το χάος επικράτησε καθώς Τέσσερις Αυτοκράτορες άλλαξαν σε ένα χρόνο. Μετά από αυτό, ο Βεσπασιανός, που κυβέρνησε τη Συρία, κατέλαβε την εξουσία.

Επιδέξιος διπλωμάτης και ήρωας, κέρδισε εύκολα την υποστήριξη της Γερουσίας και ανακηρύχθηκε αυτοκράτορας. Μετά από αυτό, έχοντας καταστείλει την εξέγερση στον Ρήνο και την εβραϊκή εξέγερση στην Ιερουσαλήμ, επικεντρώθηκε στα εσωτερικά προβλήματα.

Κατά τη δεκαετή βασιλεία του, ο Βεσπασιανός απάλλαξε το θησαυροφυλάκιο από το έλλειμμα που άφησε ο προκάτοχός του Νέρωνας. Άρχισε επίσης να χτίζει πολλά Το πιο φιλόδοξο εγχείρημα ήταν το Κολοσσαίο. Προοριζόταν ως σύμβολο της επιτυχίας και της δύναμης του Βεσπασιανού.

Κατασκευή του Κολοσσαίου

Χρειάστηκαν περισσότερα από 10 χρόνια για να ολοκληρωθεί η κατασκευή. Το Κολοσσαίο αρχικά ονομαζόταν Φλαβιανό Αμφιθέατρο. Για την κατασκευή του χρησιμοποιήθηκαν πολλοί εργάτες και σκλάβοι. Μερικοί από τους οικοδόμους ήταν αιχμάλωτοι που συνελήφθησαν από τον Βεσπασιανό μετά τη νίκη στην εκστρατεία της Ιερουσαλήμ.

Μέχρι σήμερα, το όνομα του αρχιτέκτονα που δημιούργησε το Κολοσσαίο είναι άγνωστο. Ένα από τα πιο εκπληκτικά χαρακτηριστικά αυτού του αξιοθέατου είναι το εξαιρετικά περίπλοκο σύστημα που δημιουργήθηκε για τον έλεγχο του πλήθους. Το αμφιθέατρο είχε αρχικά 80 εισόδους. Όλα οδήγησαν σε ορισμένους τομείς. Οι θέσεις χωρίστηκαν σε βαθμίδες.

Η μοίρα του Κολοσσαίου

Οι τελευταίοι αγώνες γνωστοί από γραπτές πηγές έγιναν τον 6ο αιώνα μ.Χ. Ολοκλήρωσαν αυτούς τους σκληρούς αγώνες, που διασκέδασαν τους άλλοτε αιμοδιψείς Ρωμαίους. Το Κολοσσαίο δεν χρησιμοποιήθηκε για πολύ καιρό μετά από αυτό. Καταστράφηκε μερικώς, όπως και πολλές άλλες αρχαίες τοποθεσίες της Ρώμης. Τον 9ο αιώνα σημειώθηκε φοβερός σεισμός, με αποτέλεσμα να καταστραφεί το μεγαλύτερο μέρος του.

Αργότερα, το Κολοσσαίο άρχισε να χρησιμοποιείται ως λατομείο. Ξεσκίστηκε η πλούσια μαρμάρινη επένδυση, η οποία άρχισε να χρησιμοποιείται στην κατασκευή εκκλησιών και ανακτόρων. Ένα μέρος των τεσσάρων επιπέδων που υπήρχαν αρχικά παρέμεινε άθικτο. Μέχρι σήμερα, το Κολοσσαίο αποτελεί απόδειξη τόσο για τη σκληρότητα των αρχαίων Ρωμαίων όσο και για την ικανότητα των ανθρώπων που έχτισαν τα ορόσημα της Αρχαίας Ρώμης. Προσελκύει πολλούς τουρίστες στην Ιταλία.

Πάνθεο

Οι ναοί της αρχαίας Ρώμης είναι εντυπωσιακοί. Το πιο γνωστό από αυτά είναι το Πάνθεον. Στη δεκαετία του 1930, ο Μπενίτο Μουσολίνι, ο Ιταλός δικτάτορας, συνέλαβε μια πρωτότυπη εκστρατεία προπαγάνδας. Συγκεκριμένα, έκανε παραλληλισμούς μεταξύ της δόξας του νέου καθεστώτος και του μεγαλείου που διέθετε η αυτοκρατορία της Αρχαίας Ρώμης. Αυτό οδήγησε σε πολλές αρχαιολογικές μελέτες και ανασκαφές σε όλη την πολιτεία. Λόγω της πλημμύρας του Τίβερη, σε πολλά μνημεία εμφανίστηκαν κοιτάσματα γης, καλύπτοντάς τα εντελώς. λόγω της γειτνίασής του με το ποτάμι υπέστη μεγάλες ζημιές. Αυτή η κατασκευή χτίστηκε περίπου από το 27 έως το 23 π.Χ.

Αρχιτεκτονικό σχέδιο που ανακαλύφθηκε από εργάτες

Οι εργάτες, πηγαίνοντας 6-7 μέτρα στο έδαφος, ανακάλυψαν ένα πεζοδρόμιο που ήταν φτιαγμένο από ογκώδεις ογκόλιθους. Ωστόσο, σύντομα ξεκίνησε ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος Παγκόσμιος πόλεμος, και για κάποιο διάστημα αυτή η ανακάλυψη ξεχάστηκε. Μόλις 20 χρόνια αργότερα, το 1964, Ρωμαίοι ειδικοί άρχισαν και πάλι να μελετούν αυτό το μέρος. Ένα αρχιτεκτονικό σχέδιο πλήρους κλίμακας χαράχθηκε στο πεζοδρόμιο. Είναι προφανές ότι η αυλή χρησίμευε ως εργαστήριο για ένα οικοδομικό έργο. Το όλο ερώτημα είναι για ποιο σκοπό.

Κανένα από τα υπάρχοντα μνημεία δεν αντιστοιχούσε στο έργο. Ένας από τους ειδικούς έλυσε το αίνιγμα το 1992. Φαίνεται ότι αυτά τα σχέδια δημιουργήθηκαν για το Πάνθεον. Πολλά μέρη της δομής ταίριαζαν ακριβώς, αλλά όχι όλα.

Πρώτο Πάνθεον

Το Πάνθεον είναι διάσημος ναός, που χτίστηκε προς τιμήν του αυτοκράτορα, καθώς και για τη λατρεία των θεών της Ρώμης. Αυτό που βλέπουμε τώρα δεν είναι το πρώτο Πάνθεον. Ο ναός ήταν αρχικά η ιδέα του Μάρκου Αγρίππα, ενός ισχυρού Ρωμαίου στρατηγού. Η κατασκευή ξεκίνησε το 27 π.Χ. και ολοκληρώθηκε δύο χρόνια αργότερα. Ωστόσο, το 64 μ.Χ. Μεγάλη φωτιά κατέστρεψε το Πάνθεον.

Ανοικοδόμηση του Πάνθεον

Μετά από αυτό, το 118 μ.Χ., ξεκίνησε η περεστρόικα, με επικεφαλής τον He ήταν ερασιτέχνης αρχιτέκτονας που συμμετείχε σε πολλά οικοδομικά έργα στη Ρώμη.

Το Πάνθεον χτίστηκε μετά από 10 χρόνια δουλειάς. Ο Adrian αφιέρωσε το κτίριο στον πρώτο του κατασκευαστή. Γι' αυτό φαίνεται στην πρόσοψη το όνομα του Μάρκου Αγρίππα.

Το Πάνθεον διακρίνεται για την τεράστια ροτόντα του, φτιαγμένη από τούβλο και πέτρα, καθώς και για τον θόλο που σχηματίζει τον τρούλο. Το Πάνθεον είναι μια τετράγωνη κατασκευή, ύψους 43 μέτρων και πλάτους. Οι τοίχοι του έχουν πάχος 7,5 μέτρα και κάθε μια από τις μπρούτζινες πόρτες ζυγίζει 20 τόνους.

Όπου υπάρχουν τώρα πίνακες με βιβλικά μοτίβα, παλιά υπήρχαν μαρμάρινα αγάλματα των θεών της Ρώμης.

Λουτρά Καρακάλλα

Στα αξιοθέατα της Αρχαίας Ρώμης περιλαμβάνονται επίσης τα Λουτρά του Καρακάλλα. Αυτά τα λουτρά αντίκες είναι παρόμοια με τα σύγχρονα κέντρα υγείας. Είναι τα μεγαλύτερα και πιο περίτεχνα από όλα τα δημόσια λουτρά που χτίστηκαν στην αρχαία Ρώμη. Η κατασκευή τους ξεκίνησε από τον Σεπτίμιο Σεβήρο το 206 μ.Χ. Και η κατασκευή ολοκληρώθηκε το 216. Το άνοιξε ο γιος του Σεπτίμιου.

Θερμικές διακοσμήσεις, χρήση τους

Αυτά τα κτίρια της Αρχαίας Ρώμης ήταν πραγματικά πλούσια διακοσμημένα: τοίχοι με επένδυση από μάρμαρο, ψηφιδωτά δάπεδα, οροφές από γυψομάρμαρο.

Τα ιαματικά λουτρά καταλάμβαναν έναν μεγάλο και όμορφα διακοσμημένο χώρο, που χρησιμοποιούνταν ως γυμναστήριο. Εδώ οι άνδρες έπαιζαν αθλήματα: ακόντιο, δίσκος και πυγμαχία. Η είσοδος στα λουτρά ήταν δωρεάν ακόμη και για τους δούλους. Αρχικά, γυναίκες και άνδρες πλένονταν μαζί, αλλά στις αρχές του 2ου αιώνα ο Αδριανός το απαγόρευσε αυτό.

Εισβολή των Γότθων, καταστροφή των λουτρών

Αυτά τα αρχαία ρωμαϊκά κτίρια συνέχισαν να χρησιμοποιούνται μέχρι το 535 μ.Χ. Την εποχή αυτή εισέβαλαν οι Γότθοι και διέλυσαν το υδραγωγείο. Την ίδια τύχη είχαν και τα Λουτρά του Καρακάλλα, όπως και πολλά άλλα μνημεία της Αρχαίας Ρώμης. Καταστράφηκαν μερικώς. Τα μεγάλα ποσά που απαιτούνταν για τις επισκευές τους εξαφανίστηκαν όταν κατέρρευσε η αυτοκρατορία και το συνηθισμένο ο κόσμος. Η αρχαία Ρώμη γινόταν παρελθόν.

Στο Μεσαίωνα, μάρμαρο και μπρούντζος σκίζονταν από τους τοίχους και τα όμορφα γλυπτά που διακοσμούσαν τα λουτρά κατέληγαν στις συλλογές των Παπών και της αριστοκρατίας.

Δικαστήριο

Δεν έχουν απομείνει πολλά από τη μεγαλοπρεπή Ρωμαϊκή Αγορά. Ήταν το κέντρο της ζωής στη Ρώμη. Το Φόρουμ εμφανίστηκε τον 4ο αιώνα π.Χ. Στη θέση του σήμερα σώζονται μόνο θραύσματα ορισμένων μνημείων, πολλές αναποδογυρισμένες πέτρες και δύο θόλοι. Ας σημειώσουμε αμέσως ότι δίπλα στη Ρωμαϊκή Αγορά υπάρχουν αυτοκρατορικά φόρουμ, τα οποία δεν αποτελούν μέρος της Ρωμαϊκής Αγοράς, αν και μοιάζουν με αυτήν τόσο ως προς τον σκοπό όσο και ως προς το όνομα.

Ανακατασκευή του φόρουμ από τον Augustus

Η κατασκευή του φόρουμ ήταν τυχαία. Δεν υπήρχε συστηματικό σχέδιο. Επομένως, το φόρουμ δεν είχε αρμονία. Την εποχή του Αυγούστου ανακατασκευάστηκε πλήρως. Αυτός ο αυτοκράτορας αφαίρεσε τις περισσότερες από τις κατασκευές ενώ πλακόστρωσε και επέκτεινε την περιοχή. Τώρα το πώς έμοιαζε το φόρουμ κατά τη διάρκεια της δημοκρατικής περιόδου είναι ένα μυστήριο. Πολλά κτίρια ήταν ξύλινα, έτσι κατεδαφίστηκαν ή καταστράφηκαν. Ο Αύγουστος χρησιμοποίησε μόνο πέτρα και τσιμέντο για την κατασκευή.

Vestals

Οι ναοί της Αρχαίας Ρώμης στο Φόρουμ περιλαμβάνουν έναν ναό αφιερωμένο σε Αυτή ήταν μια από τις πιο σημαντικές και αρχαίες θεές για τον ρωμαϊκό λαό. Το συνέδεσαν με την καρδιά, καθώς και με τη φωτιά. Πιστεύεται ότι αυτή η φωτιά αντιπροσώπευε την πνευματική δύναμη ολόκληρης της χώρας. Την σέρβιραν ιέρειες που φρόντιζαν να μην σβήσει η φωτιά. Υποτίθεται ότι ήταν πάντα παρθένες, σε διαφορετική περίπτωσητους περίμενε η εκτέλεση. Οι Vestals ζούσαν δίπλα στο ναό. Επιλέχθηκαν από αριστοκρατικές οικογένειες σε ηλικία 6 έως 10 ετών. Έπρεπε να υπηρετήσουν στο ναό για 30 χρόνια. Αφού τελείωσαν την υπηρεσία τους, αυτές οι γυναίκες ήταν επομένως τουλάχιστον 36 ετών. Σε πολλούς φαίνονταν πολύ μεγάλοι για να παντρευτούν. Οι περισσότερες Vestals παρέμειναν ιέρειες μέχρι το τέλος της ζωής τους.

Ξεπέρασε κατά πολύ σε μεγαλείο, λειτουργικότητα και κλίμακα τα μοντέλα που δημιούργησαν οι Έλληνες. Η εφεύρεση του καλού τσιμέντου έπαιξε σημαντικό ρόλο εδώ. Αλλά δεν ήταν λιγότερο σημαντική η υπερηφάνεια των αυτοκρατόρων, οι οποίοι προσπάθησαν με το πέρασμα των αιώνων να ξεπεράσουν τους προκατόχους τους χτίζοντας ολοένα και πιο μεγαλοπρεπή, μεγαλοπρεπή και πλούσια διακοσμημένα μνημεία.

26.02.2015 Ημερομηνία τελευταίας ενημέρωσης: 03/04/2020

Η Ρώμη είναι ένα από αρχαίες πόλειςκόσμο και ήδη πριν από πολλούς αιώνες ήταν μεγαλύτερο κέντροκοινωνική και πολιτική ζωή. Η θρησκεία κατείχε ιδιαίτερη θέση στη ζωή των αρχαίων Ρωμαίων. Οι πρώτοι ναοί αφιερωμένοι στους ειδωλολατρικούς Θεούς άρχισαν να χτίζονται στη βασιλική περίοδο, περίπου τον 6ο αιώνα π.Χ. Αυτοί οι αρχαιότεροι ναοί της Ρώμης έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα - τα ερείπιά τους μπορούν ακόμη να δει κανείς στη Ρώμη σήμερα. Ας τους γνωρίσουμε.

Καταστροφή αρχαίος ναόςΗ vesta, αφιερωμένη στη ρωμαϊκή θεά της οικογενειακής εστίας, βρίσκεται στο παλαιότερο μέρος της Αιώνιας Πόλης, στη Ρωμαϊκή Αγορά. Πιθανώς ο ναός εμφανίστηκε τον 6ο-5ο αιώνα π.Χ. Η κατασκευή, στρογγυλή σε κάτοψη, περιβαλλόταν εξωτερικά από κιονοστοιχία. Η Αγία Φωτιά έκαιγε συνεχώς στο ναό, τον οποίο συντηρούσαν οι ιέρειες της θεάς Vesta - οι Vestals, και μέσα υπήρχε μια κρύπτη που φύλαγε ιερά λείψανα.

Οι σύγχρονοι μπορούν να δουν μόνο τρεις κολώνες δεκαπέντε μέτρων, έναν βωμό, καθώς και την πηγή της Juturna, το νερό της οποίας θεωρήθηκε θεραπευτικό.

Ένα από τα αρχαιότερα θρησκευτικά κτίρια της Αρχαίας Ρώμης, που είχε την τύχη να επιβιώσει μέχρι σήμερα, είναι ο Ναός του Κρόνου. Τα ερείπιά του φαίνονται στη Ρωμαϊκή Αγορά. Ο Κρόνος, ο Θεός της γης και της γονιμότητας, ήταν ιδιαίτερα σεβαστός από τους Ρωμαίους στην αρχαιότητα, του ανεγέρθηκαν ναοί και οι νέες πόλεις πήραν το όνομά του. Σύμφωνα με το μύθο, στο ΑΡΧΑΙΑ χρονιαΗ Ιταλία ονομαζόταν χώρα του Κρόνου.

Ο Ναός του Κρόνου χτίστηκε στους πρόποδες του λόφου του Καπιτωλίου στο δεύτερο μισό του 5ου αιώνα π.Χ. Κατά τη διάρκεια της ιστορίας του, το κτίριο κάηκε κατά τη διάρκεια πυρκαγιών περισσότερες από μία φορές, αλλά αποκαταστάθηκε. Σήμερα σώζονται μόνο λίγοι κίονες της στοάς και μέρος της θεμελίωσης. Στη ζωφόρο μπορείτε να δείτε την επιγραφή στα λατινικά:

SENATUS POPULUSQUE ROMANUS INCENDIO CONSUMPTUM RESTITUIT

Που στη μετάφραση ακούγεται σαν: " Η Γερουσία και ο λαός της Ρώμης αποκατέστησαν ό,τι καταστράφηκε από πυρκαγιά».

Κατά την περίοδο των Ρεπουμπλικανών, το θησαυροφυλάκιο βρισκόταν κάτω από το ναό, όπου φυλάσσονταν όχι μόνο το ρωμαϊκό θησαυροφυλάκιο, αλλά και σημαντικά κρατικά έγγραφα.

Ο Ναός της Πορτούνα είναι ένα από τα λίγα αρχαία κτίρια που έχει καταφέρει να επιβιώσει μέχρι σήμερα. Στην αρχαία ρωμαϊκή μυθολογία, ο Portunus θεωρούνταν ο θεός των θυρών, των κλειδιών και των ζώων, ο φύλακας των εισόδων και των εξόδων. Ο ναός βρίσκεται στο Forum Boar. Στην εποχή των Ρεπουμπλικανών, υπήρχε εδώ ένα μικρό λιμάνι και αγορά, όπου υπήρχε ζωηρές συναλλαγές ζώων.

Ο πρώτος ναός του Portunus εμφανίστηκε τον 3ο αιώνα π.Χ., αλλά η δομή που μπορεί να δει κανείς σήμερα χρονολογείται από τον 1ο αιώνα π.Χ. Από την προηγούμενη κατασκευή σώζονταν μόνο μέρος της θεμελίωσης, που βρέθηκε κατά τις ανασκαφές.

Ο ναός είναι η παλαιότερη σωζόμενη μαρμάρινη κατασκευή στη Ρώμη. Χτίστηκε γύρω στο 120 π.Χ. στο Forum Boar, κοντά στο Ναό του Portunus. Αφιερωμένο στον ήρωα της αρχαίας ελληνικής μυθολογίας, τον θεοποιημένο Ηρακλή, του οποίου η λατρεία εξαπλώθηκε μέσω των Ελλήνων αποίκων στην Ιταλία.

Ο θρυλικός αρχαίος Ρωμαίος διοικητής και πολιτικός Γάιος Ιούλιος Καίσαρας ήταν ο δεύτερος στην ιστορία, μετά τον ιδρυτή της Ρώμης Ρωμύλο, που θεοποιήθηκε από Ρωμαίο. Μόλις δύο χρόνια μετά την άγρια ​​δολοφονία του Καίσαρα, ξεκινώντας το 42 π.Χ. Άρχισε η ανέγερση ναού προς τιμήν του. Δυστυχώς, μόνο ένα μικρό τμήμα του έχει διασωθεί μέχρι σήμερα, αλλά τα ερείπια που φαίνονται σήμερα στη θέση του δίνουν μια καλή ιδέα για το πόσο εντυπωσιακό σε μέγεθος ήταν αυτό το κτίριο πριν από περισσότερα από δύο χιλιάδες χρόνια.

Τρεις ψηλοί κίονες και μέρος της εξέδρας είναι όλα όσα έχουν διασωθεί από το ναό της Αφροδίτης της Πρόγονης στο Φόρουμ του Καίσαρα. Χτίστηκε το 46 π.Χ. υπό τις οδηγίες του μεγάλου Ιουλίου Καίσαρα σε ευγνωμοσύνη προς την Αφροδίτη, τη γονιμότητα, την ομορφιά και την αγάπη, για βοήθεια στη νίκη επί του Πομπήιου. Η λατρεία της Αφροδίτης είχε ιδιαίτερη σημασία στη ζωή των αρχαίων Ρωμαίων, που τη θεωρούσαν προστάτιδα τους.

Τα σωζόμενα ερείπια του ναού βρίσκονται στο Fori Imperiali, ή Fori imperiali, στο κέντρο του Forum Augustus, που ανατέθηκε από τον πρώτο Ρωμαίο αυτοκράτορα το 2 μ.Χ. Ήταν μια μεγαλοπρεπής κατασκευή, πλούσια διακοσμημένη με λευκό μάρμαρο, γλυπτά βασιλιάδων και μεγάλων Ρωμαίων στρατηγών, ιερά αγάλματα θεών και μυθολογικές μορφές.

Το 79 μ.Χ., ένας ναός ανεγέρθηκε στη Ρωμαϊκή Αγορά προς τιμή των δύο θεοποιημένων Φλαβιανών αυτοκρατόρων - του Βεσπασιανού και του γιου του Τίτου. Από τον μεγαλοπρεπή ναό απέμειναν μόνο λίγοι κίονες, καθώς και μερικά ανάγλυφα, που σήμερα φυλάσσονται σε μουσεία.

Ο ναός όλων των θεών - το Πάνθεον - βρίσκεται στην πλατεία της Ροτόντα, ή Piazza della Rotonda, στην ιστορικό κέντροΡώμη. Αυτή η κατασκευή χτίστηκε με εντολή του αυτοκράτορα Αδριανού το 126 μ.Χ. μι. Μέχρι σήμερα παραμένει ναός που λειτουργεί. Το Πάνθεον είναι ένα μοναδικό δείγμα της αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, του χαρακτηριστικά σχεδίουμαρτυρούν μεγάλα επιτεύγματα στον τομέα της αρχαίας μηχανικής.

Πολλές εξαιρετικές προσωπικότητες του παρελθόντος είναι θαμμένες στο Πάνθεον, συμπεριλαμβανομένων των Ιταλών βασιλιάδων Umberto I και Vittorio Emanuele II, της βασίλισσας Μαργαρίτας της Σαβοΐας, καθώς και διάσημοι ζωγράφοι και αρχιτέκτονες της Αναγέννησης Raphael Santi, Baldassare Peruzzi και άλλοι.

Σύμφωνα με ιστορικούς, το πιο μεγαλοπρεπές θρησκευτικό οικοδόμημα της Αρχαίας Ρώμης ήταν ένας ναός που ανεγέρθηκε προς τιμήν των θεών Αφροδίτης και Ρομά, προστάτιδας. Αιώνια Πόλη. Καθαγιάστηκε το 135 μ.Χ. ε., επί βασιλείας του Αδριανού. Αρχιτέκτονας αυτής της μνημειακής κατασκευής ήταν ο ίδιος ο αυτοκράτορας.

Τα ερείπια που φαίνονται σήμερα κοντά στο Κολοσσαίο δίνουν μια ιδέα για το μέγεθος της αρχαίας κατασκευής. Το βάθρο στο οποίο ανεγέρθηκε ο ναός έχει μήκος 145 μέτρα και πλάτος 100 μέτρα.

Η σύγχρονη Ρώμη δεν είναι απλώς μια πόλη με μακρά ιστορία αιώνων, είναι ένα πραγματικό μουσείο ύπαιθρο, τα εκθέματα των οποίων βρίσκουν παραδόξως μια θέση ανάμεσα σε σύγχρονα κτίρια. Ένα τέτοιο παράδειγμα είναι ο Ναός του Αδριανού, που βρίσκεται στην Πέτρινη Πλατεία (Piazza di Pietra). Μέρος της αρχαίας ρωμαϊκής δομής αποδείχθηκε ότι χτίστηκε σε ένα κτίριο του 17ου αιώνα που σχεδιάστηκε από τον Carlo Fontana.

Ο ναός προς δόξα του θεοποιημένου αυτοκράτορα Αδριανού ανεγέρθηκε από τον θετό γιο και διάδοχό του Αντωνίνο Πίο το 141-145 μ.Χ.

Ο Ναός του Αντωνίνου και της Φαυστίνας είναι ένας από τους λίγους καλοδιατηρημένους προχριστιανικούς ναούς του Φόρουμ. Με διάταγμα του αυτοκράτορα Αντωνίνου Πίου, ο οποίος ήταν ουσιαστικά ένας βαθιά θρησκευόμενος άνθρωπος, ανεγέρθηκε ναός στη Ρωμαϊκή Αγορά γύρω στα μέσα του 2ου αιώνα προς τιμήν της αείμνηστης συζύγου του Φαυστίνας. Όταν ο αυτοκράτορας πέθανε, ένας αετός απελευθερώθηκε στον ουρανό στην τελετή αποχαιρετισμού, συμβολίζοντας τη θέωση του Αντονίν. Στη ζωφόρο της στοάς μπορείτε να δείτε τη λατινική επιγραφή:

DIVO ANTONINO ET DIVAE FAUSTINAE EX S(enatus) C(onsulto)

που μεταφράζεται από τα λατινικά ακούγεται σαν: Θείου Αντωνίνου και Θείας Φαυστίνας με απόφαση της Συγκλήτου».

Ένα από τα μεγαλύτερα κτίρια που βρίσκονται στη Ρωμαϊκή Αγορά είναι η βασιλική αφιερωμένη στους αυτοκράτορες Μαξέντιο και Κωνσταντίνο. Το ύψος των θόλων της βασιλικής, που χτίστηκε το 312, ήταν 39 μέτρα και η έκταση ενός μόνο ναού ξεπερνούσε τις τέσσερις χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα.

Οι αρχαίοι Ρωμαίοι ήρθαν εδώ όχι μόνο για να λατρεύουν τους θεούς και να κάνουν θρησκευτικές τελετές, αλλά σημαντικές κυβερνητικές συνεδριάσεις και συνεδριάσεις του δημοτικού συμβουλίου πραγματοποιούνταν εδώ. Από αρχιτεκτονικής άποψης, η βασιλική μοιάζει με τα Λουτρά του Καρακάλλα και τα Λουτρά του Διοκλητιανού.

Αν ενδιαφέρεσαι αυτό το θέμακαι θέλετε να μάθετε περισσότερα, ακολουθήστε τις δημοσιεύσεις μας. Προσπαθούμε να μεταφέρουμε στους αναγνώστες μας πολλά ΧΡΗΣΙΜΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣαπό τη ζωή της Αιώνιας Πόλης και εξέχουσες ιστορικές προσωπικότητες.

Ένα από τα πιο δημοφιλή τουριστικές διαδρομέςΓια πολλούς ταξιδιώτες, η επίσκεψη στην Αιώνια Πόλη είναι μαγευτική, με ιστορία αιώνων και τεράστια πολιτιστικής κληρονομιάς. Η αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης εκπλήσσει με τη μνημειακότητά της, εκπλήσσει με την ηλικία της και απλά απολαμβάνει. Χάρη στο έργο εκατοντάδων χιλιάδων ανθρώπων διαφόρων επαγγελμάτων, σήμερα για εμάς η αρχαία Ρώμη δεν είναι απλώς εικονογραφήσεις σε ένα βιβλίο ιστορίας, αλλά ένας ολόκληρος άγνωστος κόσμος.

Υδραγωγεία

Ένα άλλο σημαντικό στοιχείο της αρχιτεκτονικής της Αρχαίας Ρώμης και ζωτικό στοιχείο, χωρίς το οποίο η ανάπτυξη της πόλης θα ήταν αδύνατη, είναι το σύστημα ύδρευσης. Οι αγωγοί, εντυπωσιακοί σε μέγεθος και βασισμένοι στο ίδιο τόξο, λειτουργούν και σήμερα.

Παρόμοια αρχιτεκτονικά μνημεία της Αρχαίας Ρώμης μπορούν επίσης να περιλαμβάνουν τη Γέφυρα Eliev, πιο γνωστή ως «Ponte Sant'Angelo», που βρίσκεται απέναντι από το ομώνυμο κάστρο. Αυτή η διάβαση του Τίβερη, που χτίστηκε για πρώτη φορά επί αυτοκράτορα Αδριανού, ανακατασκευάστηκε πλήρως μόνο κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης.

Το Ponte Mulvio είναι μια άλλη αρχαία γέφυρα στη Ρώμη που σώζεται μέχρι σήμερα. Στην αρχαιότητα βρισκόταν έξω από την πόλη. Οι δρόμοι Flaminia, Cassia και Clodia οδηγούσαν σε αυτό - οι κεντρικοί δρόμοι,

Θριαμβευτικές αψίδες

Πολλοί ηγεμόνες της Ρώμης, που πολέμησαν για την επέκταση και την ισχύ της Αυτοκρατορίας, δεν δίστασαν να υψώσουν μνημειακές αψίδες θριάμβου προς τιμήν των δικών τους αξιών. Στην αρχαία Ρώμη, τέτοια κτίρια δόξαζαν τον αυτοκράτορα ως διοικητή και υπερασπιστή της πατρίδας, διαιώνισαν τη μνήμη των μεγαλοπρεπών νικών και κατακτήσεων του και χρησίμευαν ως σύμβολα στρατιωτικής ισχύος και πολιτικής κυριαρχίας.

Θριαμβευτικές αψίδες, που καταδεικνύουν τη μηχανική και τεχνική πρόοδο και τα καλλιτεχνικά γούστα των Ρωμαίων, τοποθετήθηκαν σε όλη την Αυτοκρατορία: από τη Γερμανία και την Ισπανία έως τη Βόρεια Αφρική και τη Μικρά Ασία. Στην ίδια τη Ρώμη μπορείτε να δείτε πολλά μνημεία δόξας που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα, τα οποία εξακολουθούν να είναι σε εξαιρετική κατάσταση σήμερα:

• Θριαμβευτική Αψίδα του Τίτου;
• Θριαμβευτική Αψίδα του Σεπτίμιου Σεβήρου.
• Θριαμβευτική Αψίδα του Κωνσταντίνου.

Επιπλέον, στη Ρώμη έχουν διατηρηθεί βάθρα που έχουν απομείνει από τις θριαμβικές αψίδες των αυτοκρατόρων Αυγούστου και Τραϊανού, που βρίσκονται στο έδαφος της Ρωμαϊκής Αγοράς.

Θερμικά συμπλέγματα

Τα δημόσια λουτρά έπαιξαν εξίσου σημαντικό ρόλο στην καθημερινή ζωή των Ρωμαίων. Η Αρχαία Αρχαία Ρώμη είναι απλά αδύνατο να φανταστεί κανείς χωρίς τα υπέροχα θερμικά συγκροτήματα που χτίστηκαν σε όλη την Αυτοκρατορία, ακόμη και στις μικρότερες πόλεις. Στο Ιβ. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Στη Ρώμη υπήρχαν περίπου 170 δημόσια λουτρά! Οι αυτοκράτορες έχτισαν τεράστια θερμικά συγκροτήματα, για την επίσκεψη των οποίων, στις περισσότερες περιπτώσεις, δεν χρεωνόταν κανένα τέλος. Επιπλέον, εκπρόσωποι οικογενειών με επιρροή είχαν συγκροτήματα λουτρών απευθείας στην επικράτεια των δικών τους κτημάτων.

Τα ιαματικά λουτρά ήταν ανέκαθεν όχι μόνο αναπόσπαστο μέρος κάθε αστικής υποδομής που εκτελεί λειτουργίες υγιεινής και υγιεινής, αλλά και ένας ολόκληρος κοινωνικός θεσμός. Οι άνθρωποι συγκεντρώθηκαν εδώ για να συζητήσουν τα τελευταία νέα της πόλης, να χαλαρώσουν και να διασκεδάσουν.

Φυσικά, η αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης δεν περιορίζεται στα παραδείγματα κτιριακών κατασκευών που αναφέρθηκαν παραπάνω. Ωστόσο, μας επιτρέπουν να φανταστούμε τι υψηλό επίπεδοήταν η μηχανική σκέψη των γλυπτών της αρχαίας εποχής και πόσο θεμελιώδεις ήταν οι κτισμένες κατασκευές, οι οποίες, μερικές φορές, εξακολουθούν να προκαλούν γνήσια απόλαυση και έκπληξη.

Ρωμαϊκές μέθοδοι κατασκευής:Τοίχοι. Μέθοδος κατασκευής των κύριων τοίχων των ρωμαϊκών κτιρίων. Σύνθεση κονιάματος τοιχοποιίας. Θόλοι κονιάματος: Συστοιχίες και στερέωση. Σκελετός από τούβλα Achur. Διάταξη των θόλων. Οι κύριοι τύποι θόλων κονιάματος. Υποστηρίζει θησαυροφυλάκιο. Ξύλινα μέρη και μικρά δομικά μέρη. Ξύλινη κατασκευή: Ρωμαϊκά δοκάρια. Σύσφιξη ζευκτών. Ξύλινα πατώματα της Αρχαίας Ρώμης. Δοκάρια του Πάνθεον. Δεξιά γεφυρών. Χρήση μετάλλου για αγροκτήματα. Στέγη. Ελαφριές κτιριακές κατασκευές. Καταμερισμός εργασίας σε ρωμαϊκό εργοτάξιο. Εξωτερική διακόσμηση κτιρίων και κατασκευών της Αρχαίας Ρώμης.

Θεωρούνται αρχιτεκτονικά αντικείμενα της Αρχαίας Ρώμης:Θόλος Πάνθεον. Λουτρά Αγρίππα. Αίθουσες των Λουτρών Διοκλητιανού και Καρακάλλα. Αμφιθέατρο στην Κάπουα. Υδραγωγείο στο Freju. Αμφιθέατρο στις Saintes. Υδραγωγείο στην Ελευσίνα. Προπύλαια του Αππίου. Βασιλική του Μαξεντίου. Εκκλησία του Αγ. Πέτρα. Βασιλική του Τραϊανού. Βασιλική του Φανού. Η γέφυρα του Καίσαρα στο Ρήνο. Η γέφυρα του Τραϊανού στον Δούναβη. Τάφος των Ιουλιανών στο Saint-Rémy.

Από την ελληνική αρχιτεκτονική, που είναι, σαν να λέγαμε, μια καθαρή λατρεία της ιδέας της αρμονίας και της ομορφιάς, περνάμε στην αρχιτεκτονική που είναι ουσιαστικά χρηστική. Η αρχιτεκτονική μετατρέπεται μεταξύ των Ρωμαίων σε λειτουργία παντοδύναμης δύναμης, για την οποία η κατασκευή ΔΗΜΟΣΙΑ ΚΤΙΡΙΑείναι ένα μέσο για την ενίσχυση αυτής της δύναμης. Οι Ρωμαίοι χτίζουν για να αφομοιώσουν τα κατακτημένα έθνη, μετατρέποντάς τα σε σκλάβους. Η ελληνική αρχιτεκτονική αποκαλύπτεται στους ναούς, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική στα λουτρά και τα αμφιθέατρα.

Οι μέθοδοι κατασκευής υποδεικνύουν μια οργανωτική ιδιοφυΐα που έχει απεριόριστους πόρους και ξέρει πώς να τους χρησιμοποιεί. Η αρχιτεκτονική των Ρωμαίων είναι η ικανότητα να οργανώνουν το απεριόριστο εργατικό δυναμικό που τίθεται στη διάθεσή τους από την κατάκτηση. Η ουσία των μεθόδων τους μπορεί να εκφραστεί με δύο λέξεις: πρόκειται για τεχνικές που δεν απαιτούν τίποτα άλλο εκτός από σωματική δύναμη. Το σώμα του κτιρίου μετατρέπεται σε συστοιχία θρυμματισμένης πέτρας και κονιάματος, δηλαδή σε ανεγερμένο μονόλιθο ή σε ένα είδος τεχνητού βράχου.

Τέτοια είναι τα μνημεία της αυτοκρατορίας. Αλλά πριν επιτύχει μια τέτοια σκόπιμη απλότητα, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική υφίσταται μια σειρά αλλαγών που αντιστοιχούν στις επιρροές που επιδρούν στην κοινωνία στο σύνολό της: είναι ετρουσκική κατά την περίοδο του ετρουσκικού πολιτισμού που συνδέεται με τα ονόματα των αρχαίων βασιλιάδων. Οι σχέσεις με τις ελληνικές αποικίες στη Λουκανία αφήνουν τότε ένα ανεξίτηλο ελληνικό αποτύπωμα σε αυτήν για πάντα. Τελικά όμως κατέκτησε τις τεχνικές της τεχνικές μόνο με την προσέγγιση της εποχής των αυτοκρατόρων και με την πρώτη της άμεση επαφή με την Ασία. Ωστόσο, η Ρώμη είναι επιφυλακτική, ακόμη και εκείνη την εποχή, να δώσει στις μεθόδους της επίσημο χαρακτήρα και να τις διαδώσει πλήρως σε όλες τις χώρες που απορροφήθηκαν από την αυτοκρατορία. μια κυβέρνηση που παραχωρεί στις επαρχίες το δικαίωμα της ελεύθερης αυτοδιοίκησης και στις πόλεις τη δημοτική αυτονομία δεν θα επέβαλλε την αρχιτεκτονική της εκεί όπου δεν επέβαλε καν τους αστικούς της νόμους.

Η Ρώμη έλαβε εκτενώς υπόψη τις τοπικές παραδόσεις. διακρίνουμε, λοιπόν, στην ομοιομορφία των αρχών, που είναι, λες, σφραγίδα κεντρική κυβέρνηση, μια σειρά από σχολεία με ευδιάκριτα εκφρασμένο χαρακτήρα, δηλαδή μια τέχνη που κινείται παντού με το ίδιο πνεύμα, που όμως οι μέθοδοι εφαρμογής της διατηρούν σε κάθε χώρα το αποτύπωμα της τοπικής πρωτοτυπίας.

Κατά τη μελέτη της ρωμαϊκής τέχνης, πρέπει πρώτα απ' όλα να διακρίνει κανείς τις ακόλουθες εποχές: ετρουσκική και ελληνοετρουσκική. Έχοντας φτάσει στην εποχή που το σύστημα των τεχνητών μονολιθικών κατασκευών, που είναι χαρακτηριστικό της αυτοκρατορίας, εισάγεται στην αρχιτεκτονική, θα πρέπει να υπολογίσουμε τα γενικά στοιχεία που ανήκουν στη ρωμαϊκή τέχνη στο σύνολό της και περαιτέρω με τις τοπικές αποκλίσεις που τη χωρίζουν. στα σχολεία.

ΡΩΜΑΪΚΕΣ ΜΕΘΟΔΟΙ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗΣ
ΤΟΙΧΟΙ

Επί σχήμα 306απεικονίζεται μέθοδος κατασκευής των κύριων τοίχων των ρωμαϊκών κτιρίων. Οι μασόνοι τοποθετούσαν εναλλασσόμενα στρώματα θρυμματισμένης πέτρας και κονιάματος ανάμεσα σε δύο επιφάνειες από τούβλα ή μικρό υλικό Α, χρησιμοποιώντας κινητές πλατφόρμες τοποθετημένες σε εγκάρσιες δοκούς από άξεπτους κορμούς ως σκαλωσιά.

Για τη σύνδεση αυτής της θρυμματισμένης πέτρας, χρησιμοποιούνται συστοιχίες ισοπέδωσης από τούβλα μεγέθους έως 0,6 m στο πλάι, καθώς και εγκάρσιες δοκοί κορμών, κομμένες στο ίδιο επίπεδο με τον τοίχο και παραμένοντας στην τοιχοποιία με τη μορφή ανοιγόμενων λίθων.

Για να αποφευχθούν οι ανομοιόμορφες καθιζήσεις, οι οποίες θα μπορούσαν να προκαλέσουν τον διαχωρισμό της επένδυσης από τη μάζα του τοίχου, οι Ρωμαίοι προσπάθησαν να επιτύχουν μια αναλογία κονιάματος στην επένδυση που ήταν ισοδύναμη με την αναλογία της στην επίχωση. Είτε χρησιμοποιούσαν τριγωνικά τούβλα για επένδυση, που ήταν φθηνότερα από τα τετράγωνα και έδιναν καλύτερη συγκόλληση, είτε αρκούνταν σε πλάκες από οικοδομική πέτρα, τις οποίες έβαζαν σε οριζόντιες σειρές ή λοξά σε γωνία 45°, κάτι που ο Βιτρούβιος καταδικάζει πολύ.

Η θρυμματισμένη πέτρα που τοποθετήθηκε στο πάχος του τοίχου δεν προαναμείχτηκε ποτέ με το κονίαμα. Με άλλα λόγια, η ρωμαϊκή τοιχοποιία δεν είναι συγκεκριμένη. είναι παρόμοιο με το τελευταίο σε σύνθεση και έχει σχεδόν την ίδια σκληρότητα, αλλά είναι τελείως διαφορετικό από αυτό στη μέθοδο παρασκευής.

Ρύζι. 306 - 307

Προσωρινές φόρμες δεν χρησιμοποιούνται ποτέ για αυτό και η συσσωμάτωση με συμπίεση πραγματοποιήθηκε μόνο στο βαθμό που η ίδια η επένδυση ήταν αρκετά σταθερή ώστε να αντέχει τις δυνάμεις εφελκυσμού που προκύπτουν από τη συμπύκνωση, δηλαδή κυρίως στις δύο περιπτώσεις που υποδεικνύονται στο σχήμα 307: όταν αντιμετωπίζετε την πέτρα Β και εάν η πρόσοψη (λεπτομέρεια Γ) είναι διαρρυθμισμένη με τη μορφή κλιμακωτών τοίχων.

Η πλήρωση πραγματοποιείται και στις δύο περιπτώσεις με τη μορφή πραγματικής επίχωσης από εναλλασσόμενα παχιά στρώματα κονιάματος και θρυμματισμένης πέτρας. το τελευταίο εμποτίζεται με το διάλυμα λόγω αυξημένης συμπύκνωσης. Βλέπουμε και στις δύο περιπτώσεις την αρχή που έχει ήδη υποδειχθεί σε σχέση με την τοποθέτηση θησαυροφυλακίων με κύκλους, δηλαδή την επιθυμία για μέγιστη δαπάνη για προσωρινές βοηθητικές συσκευές. Αυτή η ορθολογική σύνεση εκδηλώνεται ξανά στους θόλους από κονίαμα και καθοδηγεί όλες τις κατασκευαστικές τεχνικές των Ρωμαίων.

Θησαυροφυλάκια στο διάλυμα

Συστοιχίες και στερέωση.- Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, το θησαυροφυλάκιο δεν είναι τίποτα άλλο από μια προεξέχουσα συνέχεια του ευθύγραμμου τοίχου που το στηρίζει. Οι σειρές από θρυμματισμένη πέτρα και κονίαμα, τόσο στον ίδιο τον θόλο όσο και στα άμεσα στηρίγματα, τοποθετούνται πάντα οριζόντια. Εδώ δεν συναντάμε ποτέ στρώσεις σε ακτινωτή κατεύθυνση, όπως στην λιθοδομή. Το θησαυροφυλάκιο είναι ένας ογκόλιθος με φυσικές στρώσεις, στο οποίο ήταν λαξευμένη μια τεράστια εσοχή. Η τοιχοποιία σε ομόκεντρα στρώματα θα περιέπλεκε υπερβολικά το έργο, το οποίο συχνά γινόταν με καταναγκαστική εργασία, και οι Ρωμαίοι απέρριψαν αποφασιστικά ένα τέτοιο σύστημα.

Η τοποθέτηση μιας τέτοιας διάταξης θα μπορούσε να γίνει μόνο σε ένα άκαμπτο στήριγμα, ανίκανο να παραμορφωθεί και προφανώς απαιτούσε μεγάλο κόστος. Η ακαμψία της ίδιας της μορφής ήταν ακόμη πιο απαραίτητη αφού η παραμικρή εκτροπή του κύκλου μπορούσε να προκαλέσει ρήξη και, κατά συνέπεια, θάνατο ολόκληρης της δομής, αφού η αντοχή του ορεινού όγκου καθοριζόταν από τη μονολιθική του δομή. Απαραίτητη προϋπόθεση για την κατασκευή αυτών των θόλων είναι η τέλεια ακεραιότητα της καμάρας τους.

Η αξία των Ρωμαίων ήταν η ικανότητά τους να συμβιβάζουν τις απαιτήσεις μιας άκαμπτης μορφής με ελάχιστη κατανάλωσηπρος τα δάση. Αυτό το πέτυχαν χρησιμοποιώντας τις ακόλουθες μεθόδους. Αντί να στήσουν κύκλους ικανούς να υποστηρίξουν ολόκληρο το βάρος της τεράστιας μάζας που σχηματίζει το θησαυροφυλάκιο, το τελευταίο διαμελίζεται σε ένα ισχυρό πλαίσιο και μάζα πλήρωσης. Το υλικό για το πλαίσιο είναι ψημένο τούβλο, το οποίο είναι ελαφρύ και παρέχει εξαιρετική αντοχή. Ο σκελετός μετατρέπεται έτσι σε έναν απλό σκελετό από τούβλα ή ένα είδος διάτρητου θόλου. Δεν ασκεί σχεδόν καμία πίεση στους κύκλους, τους οποίους αντικαθιστά μετά την ολοκλήρωσή του, προκειμένου να αναλάβει το φορτίο των μαζών πλήρωσης με τις οποίες συγχωνεύεται καθώς ανεγείρεται η κατασκευή.

Το διάτρητο πλαίσιο από τούβλα μερικές φορές σχηματίζει ένα συνεχές δίκτυο στο εσωτερικό της επένδυσης. Συνήθως μειώνεται, με βάση οικονομικούς λόγους και την επιθυμία για μεγαλύτερη ελαφρότητα, σε μια σειρά από διάτρητα τόξα που δεν συνδέονται μεταξύ τους ( Εικόνα 308, Α). Τα μεμονωμένα τόξα αντικαθίστανται συχνά ( Εικόνα 308, Β) με συνεχή στερέωση από επίπεδα τούβλα, που καλύπτει κύκλους σαν θολωτό δάπεδο. Για αυτό το κέλυφος λαμβάνονται πολύ μεγάλα δείγματα τούβλων (0,45 m και ακόμη και 0,6 m στο πλάι), τα οποία είναι δεμένα με γύψο και οι ραφές του κελύφους ενισχύονται με ένα δεύτερο στρώμα πλακών από τούβλα.

Για πολύ μεγάλα ανοίγματα, κατασκευάζονται διπλά τούβλα. Αυτό το είδος δαπέδου σχηματίζει ένα τόξο κατά μήκος μιας καμπύλης και χαρακτηρίζεται από εξαιρετική αντοχή. Στην Ιταλία, ειδικά στη Ρώμη, οι θολωτές οροφές κατασκευάζονται ακόμη με τέτοια επίπεδα τούβλα. Ωστόσο, αυτή η ελαφριά κατασκευή θα φαινόταν πολύ εύθραυστη στους αρχαίους Ρωμαίους και τη χρησιμοποιούσαν μόνο ως στήριγμα για τη χυτή μάζα κατά την κατασκευή της.

Κρίνοντας από τις τεχνικές των σύγχρονων Ρωμαίων κτιστών, μπορούμε να υποθέσουμε ότι οι Ρωμαίοι τους κατασκεύασαν απευθείας χωρίς κύκλους, σύμφωνα με το διάγραμμα στο σχήμα 309. Το στρώσιμο ξεκινά ταυτόχρονα και από τις τέσσερις γωνίες και προχωρά σταδιακά σε σκακιέρα. Κάθε τούβλο στηρίζεται και στις δύο πλευρές από τη δύναμη του κονιάματος. Η σταδιακή σκίαση και η διαδοχική αρίθμηση καθιστούν δυνατό τον εντοπισμό αυτών των σταδίων τοιχοποιίας σύμφωνα με το διάγραμμα.

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι Ρωμαίοι χρησιμοποιούσαν ακριβώς αυτή τη μέθοδο για θόλους κανονικών μεγεθών. Για πολύ μεγάλα ανοίγματα, όπως για παράδειγμα στα Λουτρά του Καρακάλλα, πολύ ελαφροί κύκλοι πιθανότατα χρησίμευαν ως στήριγμα για τη στερέωση του δαπέδου.

Πάνω από τα ανοίγματα των παραθύρων, στο πάχος του τοίχου κατασκευάστηκαν ελαφριές καμάρες εκφόρτωσης, οι οποίες, με την πρώτη ματιά, θα μπορούσαν να είχαν στηθεί χωρίς κύκλους, αλλά οι Ρωμαίοι δεν θα έκαναν ποτέ αυτό το λάθος, που στερεί τη σημασία του από το σύστημα εκφόρτωσης . Όλες οι καμάρες εκφόρτωσης ανεγέρθηκαν σε κύκλους και στη συνέχεια γεμίστηκαν με τοιχοποιία. Το Πάνθεον διατηρεί ακόμη το θολωτό δάπεδο κατά μήκος του οποίου ήταν τοποθετημένες οι καμάρες.

Οι κύριοι τύποι θόλων κονιάματος.- Επί σχήμα 310Υποδεικνύονται δύο τύποι στερέωσης που εφαρμόζονται σε σφαιρικά και βουβωνικά θησαυροφυλάκια. Είναι πολύ περίπλοκα στην τοιχοποιία, αλλά κατασκευάζονται με επίχωση σχεδόν τόσο απλά όσο ένα θησαυροφυλάκιο. Δεν είναι περίεργο που γίνονται ολοένα και πιο πολλοί καθώς το σύστημα των μονολιθικών κτιρίων εξαπλώνεται.

Το μεγαλύτερο θησαυροφυλάκιο που μας άφησαν οι Ρωμαίοι, Θόλος Πάνθεον, είναι ένας θόλος? στο λεγόμενο Λουτρά Αγρίππαυπάρχει μια σφαιρική κόγχη σε συνδέσμους από καμάρες μεσημβρινών (Β). τεράστιος αίθουσες των λουτρών του Διοκλητιανού και του Καρακάλλακαλύπτονται με σταυροθόλια, μερικά από τα οποία έχουν διαγώνιες συνδέσεις (Α), ενώ άλλα έχουν στερέωση από τούβλο επίπεδες (C).

Η χρήση συνδετήρων ήταν το πιο αποτελεσματικό μέσο για την απλοποίηση του σχεδιασμού. ωστόσο δεν πρέπει να νομίζει κανείς ότι ήταν ευρέως διαδεδομένο.

Αυτή η λύση στο πρόβλημα επικρατεί σίγουρα μόνο στη Ρωμαϊκή Καμπανία. Εφαρμόζεται συστηματικά στη Ρώμη και κυριαρχεί μόνο στην ίδια την πόλη και τα περίχωρά της. Αυτό το σύστημα ήδη εξαφανίζεται καθώς κινείται βόρεια πέρα ​​από τη Βερόνα και σταματά νότια της Νάπολης. Αμφιθέατρο στην Κάπουαείναι, προφανώς, το νότιο όριο της εξάπλωσής του.

Μάταια θα ψάχναμε για αυτό το σύστημα στη Γαλατία. Οι γαλλο-ρωμαϊκοί θόλοι των παρισινών λουτρών είναι στημένοι, όπως οι ρωμαϊκοί θόλοι, σε κανονικές σειρές, αλλά δεν υπάρχει στερέωση μεταξύ του ορεινού όγκου και των κύκλων. Το μόνο ισοδύναμο στερέωσης που αναγνωρίζεται στη Γαλατία είναι ένα λεπτό πέτρινο κέλυφος που καλύπτει τους κύκλους και λειτουργεί ως θολωτό δάπεδο Λουτρό του Καρακάλλα (υδραγωγείο στο Freju, αμφιθέατρο στο Saintesκαι τα λοιπά.).

Στην Αφρική, οι θόλοι κατασκευάζονταν συχνά από κοίλους σωλήνες κεραμικής. Τα τελευταία μπορούν να τοποθετηθούν λόγω της εξαιρετικής ελαφρότητάς τους χωρίς βοηθητικά στηρίγματα. Αυτές οι τεχνικές θα χρησιμοποιηθούν αργότερα από τη βυζαντινή αρχιτεκτονική. Στις ανατολικές περιοχές της αυτοκρατορίας συναντάμε τελικά το περσικό σύστημα δόμησης σε κάθετες τομές, το οποίο κυριάρχησε στη βυζαντινή εποχή.

Υδραγωγείο Ελευσίνας,διέλευση υπόγειου τμήματος προπύλαια Αππιός, μοιάζει με ασιατικά θησαυροφυλάκια σε όλες τις λεπτομέρειες. κάτω από τα ρωμαϊκά τείχη που περικλείουν τον ναό στη Μαγνησία, υπάρχει θόλος χτισμένος σε κάθετα τμήματα χωρίς κύκλους. Αυτό το σύστημα επικρατούσε στην Κωνσταντινούπολη από την εποχή του Κωνσταντίνου.

Το πανί είναι σχεδόν άγνωστο στη Ρώμη. Ως η μόνη δειλή προσπάθεια για έναν τέτοιο κώδικα, μπορεί κανείς να δείξει τον κωδικό μέσα Λουτρά Καρακάλλα. Η τοποθεσία του φαίνεται στο σχήμα 311,υποδηλώνει την εξαιρετική απειρία των οικοδόμων.

Δεν έχει το γεωμετρικό σχήμα σφαιρικού τριγώνου, αλλά είναι μια όψη μοναστηριακής καμάρας, που απλώνεται κατά μήκος ενός συνεχούς κοίλου επιπέδου με κάθετη ραφή που αντιστοιχεί στο χείλος της γωνίας επανεισόδου. Αυτή είναι μόνο μια μεμονωμένη και πολύ ατελής περίπτωση χρήσης πανιών και, κατά πάσα πιθανότητα, τίποτα περισσότερο από μια άστοχη απομίμηση κάποιου ανατολικού μοντέλου.

Για να δείτε την έντονη αψίδα στα πανιά, πρέπει να ταξιδέψετε στη Ρωμαϊκή Ανατολή, όπου εμφανίστηκε ήδη τον 4ο αιώνα. και βρίσκεται τόσο στις αρχαιότερες στέρνες της Κωνσταντινούπολης όσο και στη βασιλική στη Φιλαδέλφεια. Ο θόλος στα πανιά έγινε το κυρίαρχο στοιχείο της αρχιτεκτονικής εκεί κατά την εποχή της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας.

ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΕΙΣ θησαυροφυλακίου

Ένα χυτό θησαυροφυλάκιο είναι, όποια και αν είναι η μέθοδος κατασκευής του, ένας τεχνητός μονόλιθος και, ως εκ τούτου, δεν μπορεί να ανατρέψει τα στηρίγματα του χωρίς να σπάσει. Θεωρητικά, μπορεί κανείς να υποθέσει την παρουσία ενός θόλου που δεν αναπτύσσει πλευρική ώθηση και συγκρατείται στη θέση του, όπως ένα μεταλλικό τόξο, αποκλειστικά από τη δράση ελαστικών δυνάμεων που αναπτύσσονται στη μάζα του. Αλλά στην πραγματικότητα, ταυτόχρονα με τη συμπίεση που αντιστέκεται η τοιχοποιία, αναπόφευκτα προκύπτει πλευρική ώθηση, στην οποία αντιστέκεται ελάχιστα.

Οι δυνάμεις εφελκυσμού αποτρέπονται ( σχήμα 312) στο ότι το θησαυροφυλάκιο ολισθαίνει ανάμεσα σε αεροπλάνα συμπίεσης, τα οποία έχουν την εμφάνιση σύγχρονων στηρίξεων, αλλά δεν προεξέχουν ποτέ από την εσωτερική επιφάνεια του τοίχου. Είναι ένα είδος εσωτερικών οργάνων υποστήριξης. Παράδειγμα για σχήμα 312δανεισμένο από το σχεδιαστικό σύστημα του μεγάλου θολωτού σηκού Βασιλική του Μαξεντίου, ολοκληρώθηκε επί Κωνσταντίνου. Ο κεντρικός σηκός του καλύπτεται με σταυρωτό θόλο σε στηρίγματα που αντιπροσωπεύουν τους επέροντες Ε, που συνδέονται ανά ζεύγη με κιβωτιόθυρα V. Ο τοίχος που κλείνει τον ναό απεικονίζεται κάτω από το γράμμα P. Περικλείει τα στηρίγματα και επιτρέπει τη χρήση ολόκληρου του ενδιάμεσου χώρου S.

Για να καταστρέψουν την ώθηση του γιγαντιαίου ημισφαιρικού Τρούλοι Πάνθεοντο τύμπανο που το κουβαλάει σερβίρει ( σχήμα 313). Αυτό το τύμπανο ελαφρύνεται, ανεξάρτητα από τα κενά της ίδιας της μάζας, από βαθιές κόγχες που επικοινωνούν, όπως στον χώρο S στην εικόνα 312, με το εσωτερικό του κεντρικού δωματίου, του οποίου φαίνεται να αποτελούν παράρτημα. Ξεχωριστά τμήματα κτιρίων με πιο σύνθετα σχέδια ομαδοποιήθηκαν από τους Ρωμαίους με ιδιαίτερη προσοχή, έτσι ώστε οι τοίχοι ενός τμήματος να χρησίμευαν ως στηρίγματα για παρακείμενους θόλους. Προσπαθούν αυστηρά να ικανοποιήσουν όλες τις απαιτήσεις ισορροπίας, χωρίς να καταφεύγουν στην κατασκευή αδρανών μαζών που θα έπαιζαν μόνο το ρόλο των στηρίξεων. Η κάτοψη των Λουτρών του Καρακάλλα, που θα δοθεί παρακάτω, χρησιμεύει ως χαρακτηριστικό παράδειγμα μιας τέτοιας ισορροπημένης διάταξης συστοιχιών θολωτών δωματίων. Η ιδέα είναι η ίδια παντού: αναλάβετε ήρεμα την υλοποίηση μεγαλεπήβολων σχεδίων μέσω της μέγιστης εξοικονόμησης τόσο στα στοιχεία στήριξης όσο και στις βοηθητικές κατασκευές.

ΞΥΛΙΝΑ ΚΑΙ ΜΙΚΡΑ ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΑ

Οι ρωμαϊκοί θόλοι δεν προστατεύτηκαν ποτέ με στέγες. καλύφθηκαν απευθείας με πλακάκια, στα οποία δόθηκε μια κλίση για να εξασφαλιστεί η αποστράγγιση των όμβριων υδάτων. Οι Ρωμαίοι δεν έβλεπαν το νόημα να τοποθετήσουν ένα θησαυροφυλάκιο κάτω από τη στέγη, το οποίο από μόνο του είναι ένα ταβάνι. Έτσι, τα ρωμαϊκά κτίρια καλύπτονται είτε με θόλους είτε με δοκούς.

Ξύλινη κατασκευή

δοκοί.- Τα ρωμαϊκά δοκάρια αντιπροσωπεύουν σημαντική πρόοδο σε σχέση με τα προηγούμενα δομικά συστήματα. Οι Έλληνες γνώριζαν μόνο δοκούς με το φορτίο να μεταφέρεται στις τεγίδες, και ήδη αναφέραμε πιο πάνω τι προσεκτική ξυλουργική απαιτούσε αυτό το σύστημα και πόσο δύσκολο ήταν να καλύψει σημαντικά ανοίγματα.

Οι Ρωμαίοι εισήγαγαν τα δοκάρια πρόσδεσης, στα οποία το βάρος της οροφής μετατρέπεται σε δυνάμεις εφελκυσμού από τα δοκάρια. οι ρουφηξιές μειώνουν το τελευταίο στο μηδέν. Η γαλλική λέξη "arbaletrier" (τεντωμένο τόξο), που χρησιμοποιείται για να δηλώσει ένα πόδι δοκού, εκφράζει τέλεια τον χαρακτήρα του νέου συστήματος κατασκευής. στα ελληνικά δοκάρια ενεργούσαν μόνο κάθετες δυνάμεις, ενώ το νέο σύστημα λειτουργεί χάρη στην τεγίδα, που γίνεται σφίξιμο σαν τόξο.

Τα ξύλινα πατώματα της Αρχαίας Ρώμης έχουν εξαφανιστεί εντελώς, αλλά έχουμε την ευκαιρία να τα αποκαταστήσουμε σύμφωνα με την παράδοση της χριστιανικής Ρώμης. Οι μετρήσεις των αρχαίων Εκκλησία του Αγ. Πέτρα, που ίδρυσε ο Κωνσταντίνος, και το «St. Paul Outside the Walls», χτισμένο από τον Honorius. Αυτά τα ταβάνια, ανανεωμένα ζευκτά με ζευκτά καθώς ερήμωσαν, μας ταξιδεύουν, σαν κρίκοι μιας αδιάσπαστης αλυσίδας, πίσω στην εποχή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας.

Όλες οι εκμεταλλεύσεις αντιστοιχούν σε ένα γενικό και ενιαίο σύστημα ( Εικόνα 314, Β) η οροφή στηρίζεται σε δύο σκέλη δοκού ενσωματωμένα σε γραβάτα, τα τελευταία ελαφρύνονται με τη σειρά τους από ένα κεφάλι στη μέση, που δεν είναι όρθιο κεφάλι, όπως στην ελληνική αρχιτεκτονική, αλλά πραγματικό κρεμαστό κεφάλι, όπως στα σύγχρονα δοκάρια. Τα ζευκτά συνδέονται συνήθως σε ζεύγη, έτσι ώστε η οροφή να στηρίζεται όχι σε έναν αριθμό ομοιόμορφα κατανεμημένων μεμονωμένων ζευκτών, αλλά σε έναν αριθμό ζευγαρωμένων ζευκτών. Κάθε ζεύγος δοκών έχει μια κοινή κεφαλή. Η αρχαιότητα αυτού του κατασκευαστικού συστήματος επιβεβαιώνεται από τα σωζόμενα χάλκινα δοκάρια στη στοά του Πάνθεον, που χρονολογούνται στα καλύτερες εποχέςΡωμαϊκή αυτοκρατορία. Τα κοινά τους χαρακτηριστικά διατηρούνται στα σκίτσα του Serlio.

Πάνθεον δοκάριαείχε μια κυρτή τεγίδα που χρησίμευε ως σφίξιμο (Α). Επιπλέον, ο μόνος τρόπος για να ερμηνεύσουμε τις οδηγίες του Βιτρούβιου σχετικά με τα ζευκτά μεγάλου ανοίγματος είναι να θεωρήσουμε ότι αυτά τα ζευκτά αποτελούνται από δύο πόδια δοκών ( capreoli), τα οποία είναι ενσωματωμένα σε μια ρουφηξιά ( transtrum).

Μόνο συνδυασμοί που βασίζονταν στη χρήση ρουφηξιών κατέστησαν δυνατή την κάλυψη των τεράστιων ανοιγμάτων των ρωμαϊκών κτιρίων, φτάνοντας, για παράδειγμα, Βασιλική του Τραϊανού 75 πόδια και μέσα Βασιλική του Φανού- 60 πόδια.

Πρέπει να σημειωθεί ότι οι κεκλιμένες συνδέσεις χρησιμοποιούνται εξαιρετικά σπάνια. Τα δοκάρια του Πάνθεον σπάνε μόλις σε τρίγωνα, στις εκκλησίες του Αγ. Πέτρου και «Αγ. Παύλος έξω από τα τείχη» δεν υπάρχουν ζώνες ή ζευκτά κάτω από την κορυφογραμμή. Αισθάνεται κανείς ότι οι Ρωμαίοι δεν είχαν ακόμη απελευθερωθεί από την επιρροή των Ελλήνων, για τους οποίους τα ξύλινα δάπεδα δεν ήταν παρά ένα σύστημα τοιχοποιίας που μεταφέρθηκε σε ξύλο.

Οι Ρωμαίοι οικοδόμοι έδωσαν τη μεγαλύτερη προσοχή στην πρόληψη των πυρκαγιών. Τα κενά μεταξύ των δοκών του Ναού του Αγ. Ο Παύλος έξω από τα τείχη» ( Εικόνα 314, Γ) δεν είναι γεμάτα με εύκολα εύφλεκτο τόρνο, αλλά με δάπεδο από μεγάλα τούβλα πάνω στα οποία έχουν τοποθετηθεί πλακάκια. Για να αποφευχθεί η εξάπλωση της φωτιάς από τη μια πλαγιά στην άλλη, ανεγέρθηκε ένας πέτρινος τοίχος Γ κατά μήκος της κορυφογραμμής, που χρησίμευε ως διάφραγμα.

Παρόμοιες προφυλάξεις ελήφθησαν επίσης στο θέατρο στο Orange: οι τοίχοι εκεί υψώνονται πάνω από την οροφή και μπορούν, εάν είναι απαραίτητο, να σταματήσουν την εξάπλωση της φωτιάς (Εικόνα 292).

Τέλος, βρίσκουμε στη Συρία παραδείγματα στέγης κατά μήκος των δοκών, όπου η οροφή διακόπτεται σε ορισμένα διαστήματα από τυμπανικά στις καμάρες, αντικαθιστώντας τα δοκάρια και χρησιμεύουν ως εμπόδιο στην εξάπλωση της φωτιάς ( σχήμα 315).

Δεξιά γεφυρών.- Πρέπει να αναφέρουμε ανάμεσα στις ξύλινες κατασκευές των Ρωμαίων δύο γέφυρες: Η γέφυρα του Καίσαρα στο ΡήνοΚαι Η γέφυρα του Τραϊανού στον Δούναβη. Γέφυρα του Ρήνουχτίστηκε από δοκάρια σε σειρές κεκλιμένων πασσάλων. Το πλεονέκτημα αυτού του συστήματος ήταν ότι οι δοκοί «πιέζονταν πιο σφιχτά στους πασσάλους όσο ισχυρότερο ήταν το ρεύμα». Το σύστημα συναρμολόγησης είχε μεγάλο ενδιαφέρον για τους ερευνητές.

Αγροκτήματα Γέφυρα του Τραϊανούγνωστά σε εμάς από μακέτες και ανάγλυφα της Στήλης του Τραϊανού. Ήταν μια τοξωτή γέφυρα. τρία ομόκεντρα τόξα τραβήχτηκαν μαζί με αιωρούμενες συσπάσεις. Επί σχήμα 316που εμφανίζονται με διακεκομμένες γραμμές είναι μέρη που φαίνεται ότι πρέπει να προστεθούν στο σχηματικό διάγραμμα στο Στήλη του Τραϊανού.

Η γέφυρα του Δούναβη που αναστηλώθηκε έτσι μοιάζει από όλες τις απόψεις με τα τρίτοξα ζευκτά που σώζονται στα μνημεία της Ινδίας. Ο Απολλόδωρος, ο κατασκευαστής αυτής της γέφυρας, ήταν από τη Δαμασκό, που βρίσκεται στο δρόμο για την Ινδία. Είχε κάποια πληροφορία σχετικά με αυτό το είδος ασιατικής κατασκευής;

Χρήση μετάλλου για αγροκτήματα.- Έχουμε ήδη επισημάνει τη χρήση τοίχων και τη χρήση τούβλων ως τόρνου ως τρόπο καταπολέμησης των πυρκαγιών. Ένα ακριβό μέσο για την πλήρη εξάλειψη του κινδύνου από τη φωτιά, στο οποίο δεν σταμάτησαν οι Ρωμαίοι, ήταν η αντικατάσταση του ξύλου με μέταλλο. Οι δοκοί των σημαντικότερων κτιρίων, όπως η Βασιλική Ulpia ή η στοά του Πάνθεον, είναι φτιαγμένα από μπρούτζο. Τα ζευκτά του Πάνθεον δεν ξεφεύγουν σχεδιαστικά από την ξύλινη κατασκευή, αλλά διατομήτα μέρη είναι πλήρως συνεπή με τη χρήση μετάλλου. έχουν σχήμα κουτιού ( δείτε την ενότητα S στην Εικόνα 314) και είναι κατασκευασμένα από τρία μπρούτζινα φύλλα που συνδέονται με μπουλόνια.

Προφανώς μπορεί να θεωρηθεί διαπιστωμένο ότι Μεγάλη αίθουσαΤα κρύα λουτρά στα Λουτρά του Καρακάλλα είχαν επίσης μια βεράντα που το κάλυπτε, ξαπλωμένο σε δοκάρια από σίδηρο. Έτσι, οι Ρωμαίοι ήταν μπροστά μας όσον αφορά το ορθολογικό προφίλ των μεταλλικών μερών.

Στέγη.- Η στέγη ήταν συνήθως από κεραμίδια ή μάρμαρο κατά τα ελληνικά πρότυπα. Επιπλέον, οι Ρωμαίοι χρησιμοποιούσαν μερικές φορές χαλκό νιφάδων ( Πάνθεο) ή μόλυβδο (ο ναός στο Puy de Dome), και τέλος, συναντάμε σε διάφορα γλυπτά μνημεία, όπως π.χ. Τάφος των Ιουλιανών στο Saint-Rémy, εικόνες κεραμιδιών σε μορφή λέπια ψαριού, σαν αυτό με το οποίο οι Έλληνες κάλυπταν τα δικά τους στρογγυλά κτίριακαι που αναμφίβολα είχε έναν τύπο στο εσωτερικό, σαν μοντέρνα επίπεδα πλακάκια.

ΕΛΑΦΡΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΕΣ

Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική δεν περιορίζεται στα σπουδαία έργα της επίσημης αρχιτεκτονικής. Είμαστε πολύ πρόθυμοι να δώσουμε προσοχή μόνο στο τελευταίο, και όμως, μαζί με τη μεγαλοπρεπή επίσημη αρχιτεκτονική που μας εκπλήσσει, υπήρχε και ιδιωτική αρχιτεκτονική πλήρως, η οποία αξίζει τουλάχιστον μια σύντομη αναφορά.

Πριν από την εποχή του Βιτρούβιου, οι τοίχοι των ρωμαϊκών σπιτιών κατασκευάζονταν αποκλειστικά από ακατέργαστο τούβλο, σπασμένο πηλό ή ξύλο. Ενώ η μονολιθική τοιχοποιία χρησιμοποιήθηκε για δημόσια κτίρια, για τα ιδιωτικά κτίρια εξακολουθούσαν να αρκούνται σε παραδοσιακούς τοίχους από αποξηραμένο πηλό ή μάλλον τραχιά τοιχοποιία από κακοπελεκημένη πέτρα επικαλυμμένη με ασβεστοκονίαμα. Η τοιχοποιία οικοδομικών λίθων με ασβεστοκονίαμα, που διαδόθηκε κατά τον Μεσαίωνα, προέρχεται έτσι από την ιδιωτική αρχιτεκτονική των Ρωμαίων.

Στα σπίτια της Πομπηίας δεν βρίσκουμε τους τσιμεντένιους θόλους που είναι κοινές στα μεγάλα κτίρια, αλλά τις οροφές που είναι διατεταγμένες σε κυκλικό τόξο, γεγονός που αυξάνει τη σταθερότητά τους. Βλέπουμε από την εικόνα σχήμα 317ότι ο σκελετός του κτιρίου είναι φτιαγμένος από καλάμια, οι χώροι μεταξύ των οποίων είναι γεμάτοι με καλάμια ύφανση, σοβατισμένη στο εσωτερικό.

Οι Ρωμαίοι γνώριζαν επίσης διπλούς τοίχους, που παρείχαν εξαιρετική προστασία από την υγρασία και τις υπερβολικές διακυμάνσεις της θερμοκρασίας. Ένα παράδειγμα αυτών είναι η βίλα του Αδριανού και διάφορα κτίρια δίπλα στους χωμάτινους τύμβους.

ΚΑΤΑΜΕΡΙΣΜΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΓΙΑ ΤΗ ΡΩΜΑΪΚΗ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ

Ας συνοψίσουμε τη μνημειακή αρχιτεκτονική των Ρωμαίων. Εάν το χαρακτηριστικό τους πνεύμα οικονομίας εκδηλώνεται στις λεπτομέρειες των εποικοδομητικών τεχνικών, τότε η οργανωτική τους ιδιοφυΐα διαφαίνεται στη γενική κατανομή της εργασίας: η μεθοδική κατανομή των ευθυνών δεν έφτασε ποτέ σε τέτοιο επίπεδο.

Για κάθε είδος εργασίας υπήρχε ένα ειδικό εργαστήριο εργατών με συγκεκριμένα προσόντα και παραδόσεις, και προσεκτική μελέτη μεγάλων αρχιτεκτονικά μνημείαμας πείθει για τον συστηματικό καταμερισμό της εργασίας ανάμεσα σε αυτές τις βάρδιες εργασίας, που είχαν έναν οριοθετημένο ειδικό σκοπό. Έτσι, για παράδειγμα, βλέπουμε στην κορυφή των τοίχων Κολοσσαίο (Κολοσσαίο)ότι οι στρώσεις από κομμένη πέτρα δεν συνδέονται με την τοιχοποιία που τις γεμίζει. Η σύνδεση μεταξύ αυτών των δύο τύπων κατασκευής, αν και επιθυμητή από την άποψη της σταθερότητας, θα καθιστούσε τη δουλειά των κτιστών εξαρτημένη από τους λιθοξόους. Η επικοινωνία λοιπόν θυσιάζεται στο προφανές πλεονέκτημα ενός ακριβούς καταμερισμού της εργασίας.

Αυτό το σύστημα λαμβάνει ιδιαίτερα έντονη έκφραση κατά τη διακόσμηση του σώματος των κτιρίων: Υπάρχει ένας εξαιρετικά μικρός αριθμός κατασκευών, όπως το Πάνθεον, στο οποίο τοποθετήθηκαν κολώνες ταυτόχρονα με την κατασκευή τοίχων. συνήθως τα διακοσμητικά μέρη προετοιμάζονταν κατά την τοποθέτηση των τοίχων και τοποθετούνταν αργότερα, πράγμα που έδινε μεγάλο πλεονέκτημαως προς την ταχύτητα κατασκευής.

Οι Έλληνες τελειώνουν τα κτίρια τελειώνοντας τα ίδια τα αρχιτεκτονικά μέρη. μεταξύ των Ρωμαίων αυτό είναι μόνο ένα επιφανειακό κάλυμμα. Οι Ρωμαίοι στήνουν αρχικά ένα κτίριο και μετά χρησιμοποιούν στηρίγματα για να κρεμάσουν μάρμαρο στους τοίχους ή να τους καλύπτουν με ένα στρώμα γύψου. Αυτή η μέθοδος είναι αναπόφευκτη στην αρχιτεκτονική, όπου η δομή του ορεινού όγκου δεν επιδέχεται καλλιτεχνική επεξεργασία, αλλά είχε τις πιο τραγικές συνέπειες από καθαρά καλλιτεχνική άποψη.

Η συνήθεια των Ρωμαίων να εξετάζουν χωριστά τη διακόσμηση και την κατασκευή κτιρίων οδήγησε αναπόφευκτα στο γεγονός ότι άρχισαν να θεωρούν αυτούς τους παράγοντες εντελώς ανεξάρτητους ο ένας από τον άλλο. Η διακόσμηση έγινε σταδιακά αυθαίρετη διακόσμηση και ο καταμερισμός της εργασίας, που είχε προσφέρει τόσο πολύτιμες υπηρεσίες σε σχέση με την τακτική πρόοδο των εργασιών, φαίνεται ότι επιτάχυνε, όπως καμία άλλη αιτία, την παρακμή της ρωμαϊκής τέχνης διαστρέφοντας τις μορφές της.

ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΣ

Στην περιφρονητική τους αδιαφορία για οτιδήποτε δεν είχε καμία σχέση με την παγκόσμια κυριαρχία, οι Ρωμαίοι φαινόταν να προσπαθούν σκόπιμα να παραιτηθούν από τα δικαιώματά τους στην πρωτοτυπία στην αρχιτεκτονική. Οι ίδιοι μας παρουσιάζουν την αρχιτεκτονική τους ως απλό δανεισμό από την Ελλάδα ή ως είδος πολυτελείας και αντιμετώπισαν τα έργα αυτής της τέχνης ως μοδάτα μπιχλιμπίδια.

Μάλιστα οι Ρωμαίοι, ιδιαίτερα επί Δημοκρατίας, είχαν μια εντελώς πρωτότυπη και σπουδαία αρχιτεκτονική. Διακρίθηκε από το δικό του αποτύπωμα μεγαλείου, ή, σύμφωνα με τα λόγια του Βιτρούβιου, «σημασία», την επιρροή της οποίας γνώρισαν ακόμη και οι Αθηναίοι όταν κάλεσαν έναν αρχιτέκτονα από τη Ρώμη για να χτίσει ένα ναό προς τιμήν του Ολυμπίου Διός.

Στοιχεία της ρωμαϊκής διακοσμητικής τέχνης, όπως και ολόκληρος ο πολιτισμός των Ρωμαίων, έχουν διπλή προέλευση: συνδέονται τόσο με την Ετρουρία όσο και με την Ελλάδα. Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική στο σύνολό της είναι μια μικτή τέχνη. Συνδυάζει μορφές που προέρχονται από τον ετρουσκικό τρούλο με τις διακοσμητικές λεπτομέρειες του ελληνικού επιστυλίου. Η Ετρουρία έδωσε στους Ρωμαίους την αψίδα, η Ελλάδα - τα εντάλματα.

Auguste Choisy. Ιστορία της αρχιτεκτονικής. Auguste Choisy. Histoire De L'Architecture