Διάσημα κτίρια της αρχαίας Ρώμης. Αρχαία αξιοθέατα της Ρώμης

Ένας από τους αρχαιότερους πολιτισμούς του κόσμου, η Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, έδωσε στην ανθρωπότητα τον μεγαλύτερο πολιτισμό, ο οποίος περιλάμβανε όχι μόνο μια πλούσια λογοτεχνική κληρονομιά, αλλά και ένα πέτρινο χρονικό. Οι άνθρωποι που κατοικούσαν σε αυτό το κράτος έχουν πάψει από καιρό να υπάρχουν, αλλά χάρη στα διατηρημένα αρχιτεκτονικά μνημεία, είναι δυνατό να αναδημιουργηθεί ο τρόπος ζωής των παγανιστών Ρωμαίων. Στις 21 Απριλίου, την ημέρα της ίδρυσης της πόλης σε επτά λόφους, προτείνω να δούμε 10 αξιοθέατα Αρχαία Ρώμη.

Ρωμαϊκό φόρουμ

Η περιοχή, που βρίσκεται στην κοιλάδα ανάμεσα στο Παλατίνο και τη Βέλια στη νότια πλευρά, το Καπιτώλιο στη δυτική, το Εσκιλίν και τις πλαγιές του Κουιρινάλ και του Βιμινάλ, ήταν υγρότοπος κατά την προ-ρωμαϊκή περίοδο. Μέχρι τα μέσα του 8ου αιώνα π.Χ. μι. αυτή η περιοχή χρησιμοποιήθηκε για ταφές και οικισμοί βρίσκονταν στους κοντινούς λόφους. Ο χώρος αποξηράνθηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του βασιλιά Tarquikia του Αρχαίου, ο οποίος το μετέτρεψε σε κέντρο της πολιτικής, θρησκευτικής και πολιτιστικής ζωής των κατοίκων της πόλης. Εδώ έγινε η περίφημη ανακωχή μεταξύ των Ρωμαίων και των Σαβίνων, έγιναν εκλογές για τη Γερουσία, κάθισαν δικαστές και έγιναν λειτουργίες.

Από τα δυτικά προς τα ανατολικά, ο ιερός δρόμος της αυτοκρατορίας διασχίζει ολόκληρη τη Ρωμαϊκή Αγορά - Via Appia, ή Appian Way, κατά μήκος της οποίας υπάρχουν πολλά μνημεία τόσο από την αρχαιότητα όσο και από τον μεσαιωνικό χρόνο. Η Ρωμαϊκή Αγορά περιλαμβάνει τον Ναό του Κρόνου, τον Ναό του Βεσπασιανού και τον Ναό της Βέστα.

Ο ναός προς τιμή του θεού Κρόνου ανεγέρθηκε γύρω στο 489 π.Χ., συμβολίζοντας τη νίκη επί των Ετρούσκων βασιλιάδων από την οικογένεια Ταρκίν. Πέθανε πολλές φορές κατά τη διάρκεια πυρκαγιών, αλλά ξαναζωντάνεψε. Η επιγραφή στη ζωφόρο επιβεβαιώνει ότι «Η Σύγκλητος και ο λαός της Ρώμης αποκατέστησαν ό,τι καταστράφηκε από πυρκαγιά». Ήταν ένα μεγαλοπρεπές κτίριο, το οποίο ήταν διακοσμημένο με ένα άγαλμα του Κρόνου, περιλάμβανε τους χώρους του κρατικού ταμείου, ένα αεράριο, όπου φυλάσσονταν έγγραφα για τα έσοδα και τα χρέη του κράτους. Ωστόσο, μόνο λίγες στήλες της ιωνικής τάξης έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα.

Η ανέγερση του Ναού του Βεσπασιανού ξεκίνησε με απόφαση της Συγκλήτου το 79 μ.Χ. μι. μετά το θάνατο του αυτοκράτορα. Αυτό το ιερό κτίριο ήταν αφιερωμένο στους Φλαβιανούς: τον Βεσπασιανό και τον γιο του Τίτο. Το μήκος του ήταν 33 μ. και το πλάτος του εκτεινόταν στα 22 μ. Τρεις κολώνες 15 μέτρων κορινθιακού τάγματος σώζονται μέχρι σήμερα.

Ο ναός της Vesta είναι αφιερωμένος στη θεά της εστίας και συνδέθηκε στην αρχαιότητα με τον Οίκο των Vestals. Η Αγία Φωτιά διατηρούνταν συνεχώς στο εσωτερικό δωμάτιο. Αρχικά, τον φρουρούσαν οι κόρες του βασιλιά, στη συνέχεια αντικαταστάθηκαν από ιέρειες, οι οποίες έκαναν επίσης υπηρεσίες προς τιμήν της Vesta. Αυτός ο ναός περιείχε μια κρύπτη με σύμβολα της αυτοκρατορίας. Το κτήριο είχε στρογγυλό σχήμα, η επικράτεια του οποίου οριοθετούνταν από 20 κορινθιακούς κίονες. Παρά το γεγονός ότι υπήρχε έξοδος καπνού στη στέγη, συχνά ξέσπασαν φωτιές στο ναό. Σώθηκε και ανακατασκευάστηκε πολλές φορές, αλλά το 394 ο αυτοκράτορας Θεοδόσιος διέταξε να το κλείσουν. Σταδιακά το κτίριο φθαρεί και ερειπώθηκε.

Στήλη του Τραϊανού

Μνημείο αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, που ανεγέρθηκε το 113 μ.Χ. από τον αρχιτέκτονα Απολλόδωρο τον Δαμασκηνό προς τιμήν των νικών του αυτοκράτορα Τραϊανού επί των Δακών. Η μαρμάρινη στήλη, κοίλη εσωτερικά, υψώνεται 38 μ. πάνω από το έδαφος. Στο «σώμα» της κατασκευής υπάρχει μια σπειροειδής σκάλα με 185 σκαλοπάτια που οδηγεί σε κατάστρωμα παρατήρησης στο κιονόκρανο.

Ο κορμός της στήλης είναι σπειροειδής 23 φορές από μια κορδέλα μήκους 190 μέτρων με ανάγλυφα που απεικονίζουν επεισόδια του πολέμου μεταξύ Ρώμης και Δακίας. Αρχικά, το μνημείο στέφθηκε με έναν αετό, αργότερα - με ένα άγαλμα του Τραϊανού. Και τον Μεσαίωνα, η στήλη άρχισε να διακοσμείται με ένα άγαλμα του Αποστόλου Πέτρου. Στη βάση της στήλης υπάρχει μια πόρτα που οδηγεί στην αίθουσα όπου ήταν τοποθετημένες οι χρυσές τεφροδόχοι με τις στάχτες του Τραϊανού και της συζύγου του Πομπηίας Πλωτίνα. Το ανάγλυφο αφηγείται την ιστορία των δύο πολέμων του Τραϊανού με τους Δάκες, η περίοδος 101–102. ΕΝΑ Δ χωρίζεται από τις μάχες του 105–106 με τη μορφή μιας φτερωτής Βικτώριας που αναγράφει το όνομα του νικητή σε μια ασπίδα που περιβάλλεται από τρόπαια. Απεικονίζει επίσης την κίνηση των Ρωμαίων, την κατασκευή οχυρώσεων, τις διαβάσεις ποταμών, τις μάχες και οι λεπτομέρειες των όπλων και των πανοπλιών και των δύο στρατευμάτων σχεδιάζονται με μεγάλη λεπτομέρεια. Συνολικά, υπάρχουν περίπου 2.500 ανθρώπινες φιγούρες στη στήλη των 40 τόνων. Ο Τραϊανός εμφανίζεται σε αυτό 59 φορές. Εκτός από τη Νίκη, το ανάγλυφο περιέχει και άλλες αλληγορικές φιγούρες: τον Δούναβη με την εικόνα ενός μεγαλοπρεπούς γέρου, τη Νύχτα - μια γυναίκα με το πρόσωπό της καλυμμένο με πέπλο κ.λπ.

Πάνθεο

Ο Ναός όλων των Θεών χτίστηκε το 126 μ.Χ. μι. επί αυτοκράτορα Αδριανού στη θέση του προηγούμενου Πάνθεον, που είχε ανεγερθεί δύο αιώνες νωρίτερα από τον Μάρκο Βιψάνια Αγρίππα. Η λατινική επιγραφή στο αέτωμα γράφει: «M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT" - "Ο Μάρκος Αγρίππας, γιος του Λούσιου, εκλεγμένος πρόξενος για τρίτη φορά, έστησε αυτό." Βρίσκεται στην Piazza della Rotonda. Το Πάνθεον διακρίνεται για την κλασική σαφήνεια και την ακεραιότητα της σύνθεσης του εσωτερικού χώρου και το μεγαλείο της καλλιτεχνικής εικόνας. Χωρίς εξωτερικές διακοσμήσεις, το κυλινδρικό κτήριο στέφεται με τρούλο καλυμμένο με διακριτικά σκαλίσματα. Το ύψος από το δάπεδο μέχρι το άνοιγμα στο θησαυροφυλάκιο αντιστοιχεί ακριβώς στη διάμετρο της βάσης του θόλου, παρουσιάζοντας εκπληκτική αναλογικότητα στο μάτι. Το βάρος του τρούλου κατανέμεται σε οκτώ τμήματα που συνθέτουν έναν μονολιθικό τοίχο, ανάμεσα στους οποίους υπάρχουν κόγχες που δίνουν στο ογκώδες κτίριο μια αίσθηση ευάερης φύσης. Χάρη στην ψευδαίσθηση του ανοιχτού χώρου, φαίνεται ότι οι τοίχοι δεν είναι τόσο χοντροί και ο θόλος είναι πολύ ελαφρύτερος από ό,τι στην πραγματικότητα. Μια στρογγυλή τρύπα στο θησαυροφυλάκιο του ναού αφήνει φως, φωτίζοντας την πλούσια διακόσμηση του εσωτερικού χώρου. Όλα έχουν φτάσει στις μέρες μας σχεδόν αναλλοίωτα.

Κολόσαιο

Ένα από τα σημαντικότερα κτίρια της Αρχαίας Ρώμης. Το τεράστιο αμφιθέατρο χρειάστηκε οκτώ χρόνια για να κατασκευαστεί. Ήταν ένα οβάλ κτίριο, στην περίμετρο της αρένας υπήρχαν 80 μεγάλες καμάρες, με μικρότερες πάνω τους. Η αρένα περιβάλλεται από έναν τοίχο 3 επιπέδων, και ο συνολικός αριθμός μεγάλων και μικρών τόξων ήταν 240. Κάθε βαθμίδα ήταν διακοσμημένη με κολώνες κατασκευασμένους σε διαφορετικά στυλ. Το πρώτο είναι δωρικού τάγματος, το δεύτερο είναι ιωνικού ρυθμού και το τρίτο είναι κορινθιακού. Επιπλέον, στις δύο πρώτες βαθμίδες τοποθετήθηκαν γλυπτά από τους καλύτερους Ρωμαίους τεχνίτες.

Το κτίριο του αμφιθεάτρου περιελάμβανε στοές που προορίζονταν για χαλάρωση των θεατών, όπου οι θορυβώδεις έμποροι πουλούσαν διάφορα αγαθά. Το εξωτερικό του Κολοσσαίου ήταν διακοσμημένο με μάρμαρο και υπήρχαν όμορφα αγάλματα κατά μήκος της περιμέτρου του. Υπήρχαν 64 είσοδοι στην αίθουσα, οι οποίες βρίσκονταν σε διαφορετικές πλευρές του αμφιθεάτρου.

Παρακάτω υπήρχαν προνομιούχες θέσεις για τους ευγενείς της Ρώμης και ο θρόνος του αυτοκράτορα. Το δάπεδο της αρένας, όπου γίνονταν όχι μόνο αγώνες μονομάχων, αλλά και πραγματικές ναυμαχίες, ήταν ξύλινο.

Σήμερα, το Κολοσσαίο έχει χάσει τα δύο τρίτα της αρχικής του μάζας, αλλά ακόμη και σήμερα είναι ένα μεγαλοπρεπές κτίσμα, ως σύμβολο της Ρώμης. Δεν είναι περίεργο που λέει η παροιμία: «Όσο παραμένει το Κολοσσαίο, η Ρώμη θα στέκεται· αν εξαφανιστεί το Κολοσσαίο, η Ρώμη θα εξαφανιστεί και μαζί της και ολόκληρος ο κόσμος».

Θριαμβική Αψίδα του Τίτου

Η μαρμάρινη αψίδα ενός ανοίγματος, που βρίσκεται στη Via Sacra, χτίστηκε μετά το θάνατο του αυτοκράτορα Τίτου για να τιμήσει την κατάληψη της Ιερουσαλήμ το 81 μ.Χ. Το ύψος του είναι 15,4 μ., πλάτος - 13,5 μ., βάθος ανοίγματος - 4,75 μ., πλάτος ανοίγματος - 5,33 μ. Η αψίδα είναι διακοσμημένη με ημικίονες της σύνθετης σειράς, τέσσερις μορφές της Βικτώριας, ανάγλυφα που απεικονίζουν τον Τίτο να ελέγχει την τετράγωνη, νικηφόρα πομπή με τρόπαια, συμπεριλαμβανομένων κυρίως ιερόΕβραϊκό ναό - menorah.

Λουτρά Καρακάλλα

Τα λουτρά χτίστηκαν στις αρχές του 3ου αιώνα μ.Χ. υπό τον Μάρκο Αυρήλιο, με το παρατσούκλι Καρακάλλα. Το πολυτελές κτίριο προοριζόταν όχι μόνο για τη διαδικασία πλύσης, αλλά και για μια ποικιλία δραστηριοτήτων αναψυχής, συμπεριλαμβανομένων τόσο των αθλητικών όσο και των πνευματικών. Υπήρχαν τέσσερις είσοδοι στο «κτήριο του λουτρού». μέσω των δύο κεντρικών έμπαιναν στις σκεπαστές αίθουσες. Και στις δύο πλευρές υπήρχαν αίθουσες για συναντήσεις, απαγγελίες κ.λπ. Μεταξύ των πολλών διαφορετικών αιθουσών που βρίσκονται δεξιά και αριστερά που προορίζονται για πλυντήρια, πρέπει να σημειωθούν δύο μεγάλες ανοιχτές συμμετρικές αυλές που περιβάλλονται από τις τρεις πλευρές από κιονοστοιχία, το δάπεδο της οποίας ήταν διακοσμημένο με το περίφημο μωσαϊκό με φιγούρες αθλητών. Οι αυτοκράτορες όχι μόνο κάλυπταν τους τοίχους με μάρμαρο, κάλυπταν τα δάπεδα με ψηφιδωτά και έστησαν υπέροχες κολώνες: συστηματικά συγκέντρωναν έργα τέχνης εδώ. Στα Λουτρά του Καρακάλλα βρισκόταν κάποτε ο ταύρος Farnese, αγάλματα της Φλώρας και του Ηρακλή και ο κορμός του Απόλλωνα Μπελβεντέρε.

Ο επισκέπτης βρήκε εδώ ένα κλαμπ, ένα στάδιο, έναν κήπο αναψυχής και ένα σπίτι πολιτισμού. Ο καθένας μπορούσε να επιλέξει αυτό που του άρεσε: κάποιοι, αφού πλύθηκαν, κάθισαν να συνομιλήσουν με φίλους, πήγαν να παρακολουθήσουν ασκήσεις πάλης και γυμναστικής και μπορούσαν να ασκηθούν. άλλοι περιπλανήθηκαν στο πάρκο, θαύμασαν τα αγάλματα και κάθισαν στη βιβλιοθήκη. Οι άνθρωποι έφυγαν με απόθεμα νέας δύναμης, ξεκουράστηκαν και ανανεώθηκαν όχι μόνο σωματικά, αλλά και ηθικά. Παρά ένα τέτοιο δώρο της μοίρας, τα λουτρά ήταν προορισμένα να καταρρεύσουν.

Ναοί του Πορτούνου και του Ηρακλή

Αυτοί οι ναοί βρίσκονται στην αριστερή όχθη του Τίβερη σε ένα άλλο αρχαίο φόρουμ της πόλης - τον Ταύρο. Στα πρώτα χρόνια των Ρεπουμπλικανών, τα πλοία έδεσαν εδώ και εκεί γινόταν ζωηρό εμπόριο ζώων, εξ ου και το όνομα.

Ο ναός της Πορτούνα χτίστηκε προς τιμήν του θεού των λιμανιών. Το κτίριο έχει ορθογώνιο σχήμα, διακοσμημένο με ιωνικούς κίονες. Ο ναός έχει διατηρηθεί καλά από το 872 μ.Χ. μετατράπηκε σε χριστιανική εκκλησίαΗ Αγία Μαρία στον Γραδέλη, καθαγιάστηκε τον 5ο αιώνα στην εκκλησία της Αγίας Μαρίας Αιγιτιανής.

Ο Ναός του Ηρακλή έχει ένα μονόπτερο σχέδιο - στρογγυλό κτίριοχωρίς εσωτερικά χωρίσματα. Η κατασκευή χρονολογείται από τον 2ο αιώνα π.Χ. Ο ναός έχει διάμετρο 14,8 μ., διακοσμημένος με δώδεκα κορινθιακούς κίονες ύψους 10,6 μ. Η κατασκευή στηρίζεται σε θεμέλια από τούφα. Παλαιότερα ο ναός είχε επιστύλιο και στέγη, που δεν σώζονται μέχρι σήμερα. Το 1132 μ.Χ. ο ναός έγινε τόπος χριστιανικής λατρείας. Η εκκλησία αρχικά ονομαζόταν Santo Stefano al Carose. Τον 17ο αιώνα, ο πρόσφατα αφιερωμένος ναός άρχισε να ονομάζεται Santa Maria del Sol.

Champ de Mars

«Campus Martius» ήταν το όνομα του τμήματος της Ρώμης που βρισκόταν στην αριστερή όχθη του Τίβερη και προοριζόταν αρχικά για στρατιωτικές και γυμναστικές ασκήσεις. Στο κέντρο του γηπέδου υπήρχε ένας βωμός προς τιμή του θεού του πολέμου. Αυτό το τμήμα του γηπέδου παρέμεινε κενό στη συνέχεια, ενώ τα υπόλοιπα τμήματα χτίστηκαν.

Μαυσωλείο του Αδριανού

Το αρχιτεκτονικό μνημείο σχεδιάστηκε ως τάφος για τον αυτοκράτορα και την οικογένειά του. Το μαυσωλείο ήταν μια τετράγωνη βάση (μήκος πλευράς - 84 μ.), στην οποία ήταν τοποθετημένος ένας κύλινδρος (διάμετρος - 64 μ., ύψος περίπου 20 μ.) με χωμάτινο ανάχωμα, στην κορυφή του οποίου ήταν διακοσμημένη με μια γλυπτική σύνθεση: αυτοκράτορας με τη μορφή του θεού Ήλιου, που ελέγχει ένα τετράγωνο. Στη συνέχεια, αυτή η γιγάντια δομή άρχισε να χρησιμοποιείται για στρατιωτικούς και στρατηγικούς σκοπούς. Οι αιώνες έχουν τροποποιήσει την αρχική του εμφάνιση. Το κτίριο απέκτησε την αυλή του Αγγέλου, τις μεσαιωνικές αίθουσες, συμπεριλαμβανομένης της Αίθουσας της Δικαιοσύνης, τα διαμερίσματα του Πάπα, μια φυλακή, μια βιβλιοθήκη, την Αίθουσα των Θησαυρών και το Μυστικό Αρχείο. Από την ταράτσα του κάστρου, πάνω από την οποία υψώνεται η μορφή ενός Αγγέλου, ανοίγεται μια υπέροχη θέα της πόλης.

Κατακόμβες

Οι Κατακόμβες της Ρώμης είναι ένα δίκτυο αρχαίων κτιρίων που χρησιμοποιήθηκαν ως τόποι ταφής, κυρίως κατά την περίοδο του πρώιμου χριστιανισμού. Συνολικά, η Ρώμη έχει περισσότερες από 60 διαφορετικές κατακόμβες (μήκους 150-170 χλμ., περίπου 750.000 ταφές), οι περισσότερες από τις οποίες βρίσκονται υπόγεια κατά μήκος της Αππίας Οδού. Σύμφωνα με μια εκδοχή, οι λαβύρινθοι των υπόγειων περασμάτων προέκυψαν στη θέση αρχαίων λατομείων· σύμφωνα με μια άλλη, σχηματίστηκαν σε ιδιωτικά οικόπεδα. Κατά τον Μεσαίωνα, το έθιμο της ταφής σε κατακόμβες εξαφανίστηκε και παρέμειναν ως απόδειξη του πολιτισμού της Αρχαίας Ρώμης.

Αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας στα ερείπια της Ρωμαϊκής Αγοράς.

Η κατάκτηση της Ελλάδας έφερε στη Ρώμη μια νέα οπτική στον πολιτισμό και την τέχνη. Ωστόσο, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική όχι μόνο αντέγραψε την ελληνική, αλλά συνέβαλε και τη δική της στην ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής. Η αρχαία ρωμαϊκή αρχιτεκτονική στην ανάπτυξή της απορρόφησε επίσης τον κατασκευαστικό πολιτισμό των λαών της Ιβηρικής Χερσονήσου, της Αρχαίας Γερμανίας, της Γαλατίας και άλλων που κατακτήθηκαν από την αυτοκρατορία. Η Ρώμη υιοθέτησε μεγάλο μέρος της τέχνης των Ετρούσκων, φορείς ενός ιδιαίτερα ανεπτυγμένου πολιτισμού, χάρη στην επιρροή του οποίου εμφανίστηκαν ορισμένες εποικοδομητικές προσεγγίσεις στις κατασκευές και τις μηχανικές κατασκευές. Η αρχή της ανάπτυξης της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής χρονολογείται στην περίοδο 6-1 αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Στην αρχή αυτής της περιόδου, η Ρώμη ήταν μια μικρή πόλη και η αρχιτεκτονική της επηρεάστηκε από τον πολιτισμό των Ετρούσκων, μιας φυλής της πλάγιας γραφής. Από αυτά δανείστηκαν καμάρες και θόλοι με τρούλους. Εκείνες τις μέρες δημιουργήθηκαν ισχυρές αμυντικές κατασκευές, για παράδειγμα, το τείχος του Σέρβιου (4ος αιώνας π.Χ.). Μέχρι τον 3ο αιώνα ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική αποτελούνταν κυρίως από ξύλινα κτίρια με στολίδια από τερακότα. Μέχρι τον 2ο αιώνα ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Στη Ρώμη, το τοπικό μάρμαρο δεν είχε ακόμη αναπτυχθεί και οι ναοί χτίστηκαν από ηφαιστειακό τύφφο. Τοξωτά θησαυροφυλάκια από μαλακό τάφρο αντικατέστησαν τις ισχυρές δοκούς που χρησιμοποιούνται στα ελληνικά κτίρια και χρησίμευαν ως φέροντα δομικά στοιχεία. Οι τοίχοι ήταν διακοσμημένοι με γύψινα ανάγλυφα. Η ανάπτυξη τεχνολογιών για την παραγωγή ψημένου τούβλου χρονολογείται από αυτή την περίοδο· από αυτό κατασκευάστηκε ένα πλαίσιο και η επένδυση άρχισε να γίνεται από τούφα. Στο Καπιτώλιο το 509 π.Χ. ανεγέρθηκε ένας ναός με τρία κελιά του Δία, του Juno και της Minerva. Η κορυφογραμμή του αετώματος διακοσμήθηκε με μια τερακότα quadriga από τον γλύπτη Vulka. Αργότερα, ο ναός ξαναχτίστηκε πολλές φορές χρησιμοποιώντας κολώνες από ελληνικούς ναούς.

Ναός του Δία Καπιτωλίου στη Ρώμη και στοιχεία της τάξης σε ναούς μέσα διαφορετικές πόλειςεποχή της Αρχαίας Ρώμης.

Τον 2ο-1ο αι. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική άρχισαν να χρησιμοποιούν ένα νέο πλαστικό υλικό - σκυρόδεμα. Οι θολωτές κατασκευές χρησιμοποιούνται στην κατασκευή. Την εποχή αυτή άρχισε η κατασκευή δικαστικών μεγάρων, εμπορικών κτιρίων, αμφιθεάτρων, τσίρκων, λουτρών, βιβλιοθηκών και αγορών. Σε εκείνη την περίοδο χρονολογείται η δημιουργία των πρώτων θριαμβευτικών αψίδων και αποθηκών (στοά των Αιμιλιανών - 2ος αι. π.Χ.). Εμφανίστηκαν Γραφεία και Αρχεία (Πίνακας. δεκαετία 80 1ου αι. π.Χ.). Μια τέτοια ταχεία κατασκευή και η εμφάνιση κτιρίων για διάφορους σκοπούς προκαλείται από την επέκταση της επέκτασης, την κατάληψη εδαφών, την αύξηση του μεγέθους του κράτους και την ανάγκη για αυστηρή ρύθμιση των ελεγχόμενων περιοχών.

Tabularium στη Ρώμη.

Μέχρι τα τέλη του 1ου αι. ΕΝΑ Δ Η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία σχηματίστηκε με αποκλειστική εξουσία. Η βασιλεία του αυτοκράτορα Αυγούστου οδήγησε στον «αυγουστιανό κλασικισμό» στην αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, ο οποίος αργότερα έγινε η βάση για την ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική. Την εποχή αυτή άρχισαν να αναπτύσσουν μάρμαρο «Luna» και μετά μάρμαρο Carrara. Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική εκείνης της περιόδου καθοδηγείται από τις δημιουργίες της εποχής του Φειδία στην αρχαία Ελλάδα. Αντί για σπίτια από πλίθα και ξύλο, το πρώτο πολυώροφο εμφανίστηκαν σπίτια και αρχοντικά αριστοκρατικά που χτίστηκαν από ψημένο τούβλο και σκυρόδεμα και μάρμαρο με πρόσοψη.Η πόλη στολίστηκε με βίλες Campagna, παλάτια διακοσμημένα με στοές, κολώνες, αετώματα, πλούσια γλυπτική διακόσμηση.Σιντριβάνια με γυψομάρμαρο σε συνδυασμό με το πράσινο των κήπων Εμφανίστηκε η Ρωμαϊκή Αγορά, γύρω από την οποία έχτισαν ΔΗΜΟΣΙΑ ΚΤΙΡΙΑκαι ναούς. Οι κορινθιακές κολώνες του ναού του Κάστορα και του Πολούξ, ύψους 12,5 μ., στέκονται ακόμη στη Ρωμαϊκή Αγορά.

Στήλες του ναού του Κάστορα και της Pollux στη Ρώμη.

Ο λεηλατημένος πλούτος από τις κατακτημένες χώρες προκάλεσε την άνοδο της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, η οποία σχεδιάστηκε για να τονίσει το μεγαλείο της αυτοκρατορίας. Οι κατασκευές τόνισαν την κλίμακα, τη μνημειακότητα και τη δύναμή τους. Τα κτίρια ήταν πλούσια διακοσμημένα. Όχι μόνο ναοί και παλάτια χτίστηκαν σε αρχαίο στυλ, αλλά και λουτρά, γέφυρες, θέατρα και υδραγωγεία. Ως βάση χρησιμοποιήθηκαν τα ελληνικά τάγματα, από τα οποία προτιμήθηκε το κορινθιακό τάγμα, καθώς και το νέο σύνθετο, που δημιουργήθηκε ως μείγμα αρχαίων ελληνικών. Ωστόσο, στην αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, στοιχεία της τάξης χρησιμοποιούνταν κυρίως ως διακοσμητικά, σε αντίθεση με την Αρχαία Ελλάδα, όπου όλα τα μέρη του συστήματος παραγγελιών έφεραν ένα ορισμένο φορτίο και αποτελούσαν μέρη της κατασκευής. Τον 1ο αιώνα ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. όχι μόνο στη Ρώμη, αλλά και στη επαρχιακές πόλειςΕμφανίστηκαν όμορφα αρχιτεκτονικά συγκροτήματα, όπως στην Πομπηία. Ο αυτοκράτορας Νέρων έδωσε στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική μια νέα όψη καταστρέφοντας πολλά τετράγωνα της πόλης, στη θέση της οποίας χτίστηκε το Golden House.

Ερείπια του χρυσού σπιτιού του Νέρωνα στη Ρώμη.

Επί Φλαβιανών και Τραϊανού (τέλη 1ου - αρχές 2ου αι. μ.Χ.) χτίστηκαν μεγάλα αρχιτεκτονικά συγκροτήματα. Στην κατακτημένη Αθήνα ο Αδριανός έκτισε το Ναό του Ολυμπίου Διός το 135 μ.Χ. (ανακατασκευάστηκε το 307). Επί Αδριανού (125), άρχισε η κατασκευή του Πάνθεον - ένα εντυπωσιακό κτήριο της αρχιτεκτονικής της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, το οποίο σώζεται μέχρι σήμερα. Το Πάνθεον δημιουργήθηκε από όγκους αυστηρού γεωμετρικού σχήματος: κυλινδρική ροτόντα, ημισφαιρικός θόλος, στοά με δύο σειρές κιόνων σε μορφή παραλληλεπίπεδου. Στον τρούλο υπάρχει μια τρύπα από την οποία φωτίζεται το εσωτερικό του ναού. Αυτό το έργο εμφανίζει ξεκάθαρα τις αναλογίες: η διάμετρος της ροτόντας είναι ίση με το ύψος της κατασκευής. Το ύψος του τρούλου είναι ίσο με το μισό μιας συμβατικής σφαίρας που θα μπορούσε να χωρέσει στη δομή του ναού. Το Πάνθεον είναι διακοσμημένο με μαρμάρινες πλάκες στην κάτω βαθμίδα και γύψο στις ανώτερες βαθμίδες. Η στέγη ήταν καλυμμένη με μπρούτζινα κεραμίδια. Το Πάνθεον έγινε πρότυπο για πολλά κτίρια ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής από διαφορετικές ιστορικές εποχές.

Άποψη του Ρωμαϊκού Πάνθεον από ψηλά.

Στα τέλη του 3ου αι. ΕΝΑ Δ Ένα από τα σημαντικότερα κτίσματα της αρχιτεκτονικής της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας ήταν το αμυντικό τείχος του Αυρηλιανού. Ο αυτοκράτορας Διοκλητιανός (3ος-4ος αι. μ.Χ.) έκανε την πόλη των Σαλώνων κατοικία του και ουσιαστικά δεν έζησε στη Ρώμη. Στα Σάλωνα χτίστηκε ένα καλά οχυρωμένο ανακτορικό συγκρότημα με πρόσβαση στη θάλασσα. Αυτή την εποχή, η αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας διακρίθηκε από λιτότητα, σαφήνεια και λιγότερη διακόσμηση. Η ύστερη περίοδος (μέχρι τα τέλη του 2ου αι.) της ανάπτυξης της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής ξεκίνησε επί Αδριανού και επί Αντωνίνου Πίου. Αυτά ήταν χρόνια σκληρών πολέμων, συνωμοσιών, πολιτικών δολοφονιών, εξεγέρσεων και πανούκλας. Εκείνες τις μέρες δεν ανεγέρθηκαν αψίδες θριάμβου, αλλά χτίστηκαν πολλά κτίρια κατοικιών και βίλες. Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική των ύστερων Αντωνίνων χαρακτηριζόταν από μεγάλη ποσότητα διακόσμησης. Ο ναός του Αδριανού, ο ναός του Αντωνίνου και της Φαυστίνας στη Ρωμαϊκή Αγορά, οι στήλες του Αντωνίνου Πίου, του Μάρκου Αυρήλιου, πλούσια διακοσμημένες με ανάγλυφα, χρονολογούνται από εκείνη την περίοδο.

Ναός Αντωνίνου και Φαυστίνας στη Ρωμαϊκή Αγορά (141 π.Χ.).

Με την άνοδο στην εξουσία του αυτοκράτορα Κωνσταντίνου και μετά το 313, με την επίσημη αναγνώριση της χριστιανικής θρησκείας ως κύριας στην επικράτεια της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, χρησιμοποιήθηκαν αρχαία τάγματα για την ανέγερση ναών. Η πρωτεύουσα μεταφέρθηκε στο άλλοτε ελληνικό Βυζάντιο, που ονομάστηκε Κωνσταντινούπολη. Η Ρώμη χάνει την κεντρική της σημασία και η αρχαία τέχνη, απομακρυνόμενη από το κέντρο της, αποκτά σταδιακά επίσημο χαρακτήρα, εξελισσόμενη σταδιακά σε μεσαιωνικά στυλ.

Ναός της Αγίας Σοφίας στην Κωνσταντινούπολη. Χτίστηκε επί αυτοκράτορα Κωνσταντίνου. 324-337

Ρωμαϊκή αρχιτεκτονική του 3ου αιώνα. ΕΝΑ Δ ήταν όλο και περισσότερο εκτεθειμένο στην επιρροή του Χριστιανισμού, ωστόσο, το σύστημα τάξης εξακολουθούσε να χρησιμοποιείται στην κατασκευή ναών και δημόσιων κτιρίων: μεγάλες σκάλες εισόδου, στοές με πολλές στήλες, βάθρα, διακόσμηση ψηλών τοίχων. Κατά τη διάρκεια της κυρίαρχης εποχής (284-305 μ.Χ.), η εμφάνιση της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής άλλαξε: η ποσότητα της διακόσμησης μειώθηκε, η σαφήνεια των όγκων και των αναλογιών μειώθηκε. Την εποχή αυτή εμφανίστηκαν τεχνικές που αργότερα άρχισαν να χρησιμοποιούνται στη βυζαντινή αρχιτεκτονική: συνδυασμός πέτρας και τούβλου, ψηφιδωτό διάκοσμο. Για παράδειγμα, ο Ναός του Δία χτίστηκε από λευκή πέτρα και τούβλο· χρωματιστό μάρμαρο χρησιμοποιήθηκε για επένδυση· οι επιφάνειες καλύφθηκαν με σοβά, μωσαϊκά και γύψο. Ταυτόχρονα, η τέχνη της λιθοτεχνίας εξασθενούσε: ο στόκος έγινε πιο τραχύς και λιγότερο λεπτομερής. Η αναπτυσσόμενη βυζαντινή τέχνη χρησιμοποίησε τις αρχιτεκτονικές παραδόσεις της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας και της Αρχαίας Ελλάδας, συνδυάζοντάς τις με ανατολίτικα μοτίβα. Κατά τον 5ο αι. Με βάση αυτές τις τάσεις στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, η ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική άρχισε να διαμορφώνεται, φέρνοντας σπουδαία έργα στην παγκόσμια αρχιτεκτονική. Μέχρι σήμερα, πολλά από τα στοιχεία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής χρησιμοποιούνται στην κατασκευή κτιρίων σε ιστορικά στυλ. Και με την εμφάνιση τεχνητών υλικών που μιμούνται φυσικά, όπως, για παράδειγμα, η πολυουρεθάνη, μια τέτοια κατασκευή έχει γίνει πιο δημοκρατική, μειώνοντας το κόστος και την ανάγκη για μεγάλο κόστος εργασίας.

Η πρόσοψη μιας πολυκατοικίας εμφάνισηπου θυμίζει αρχαία ρωμαϊκά κτίρια.

Η κατασκευή μιας σειράς μεγάλων τεχνικών κατασκευών χρονολογείται από αυτήν την περίοδο, συμπεριλαμβανομένου του μεγάλου λιμανιού στην Όστια. Το 102, για να ελέγξει την Ντάκα, ο Τραϊανός έχτισε μια μεγάλη πέτρινη γέφυρα με τσιμεντένια στηρίγματα κατά μήκος του Δούναβη. Δεν έχτισε βέβαια αυτός, αλλά οι πρωτομάστορες του, μεταξύ των οποίων ξεχώριζε ο Απολλόδωρος από τη Δαμασκό. Ήταν πιθανώς ένας από τους πιο μορφωμένους και ταλαντούχους μηχανικούς της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, αφού εκτός από τη γέφυρα έχτισε μια σειρά από μεγάλες και δομικά πολύπλοκες κατασκευές, όπως το φόρουμ του Τραϊανού, το τσίρκο και τα λουτρά στη Ρώμη, που ονομάστηκαν από τον αυτοκράτορας. Του πιστώνεται η κατασκευή μιας από τις πιο όμορφες και εξαιρετικές κατασκευές στην παγκόσμια αρχιτεκτονική - το τσιμεντένιο Πάνθεον στη Ρώμη.

Η οικοδόμηση συνεχίστηκε ακόμη πιο εντατικά κατά τη διάρκεια της βασιλείας του αυτοκράτορα Αδριανού (117-138). Ο Adrian συμμετείχε στην κατασκευή όχι μόνο ως διοργανωτής, αλλά και ως αρχιτέκτονας και πολιτικός μηχανικός. Πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του ταξιδεύοντας σε όλη την αυτοκρατορία. Ο Αδριανός επισκέφτηκε όλες τις ρωμαϊκές επαρχίες, ήταν μεγάλος θαυμαστής του ελληνικού πολιτισμού και θαύμαζε τη δεξιοτεχνία των Αιγυπτίων καλλιτεχνών.

Στα χρόνια της παρακμής του, διέταξε την κατασκευή μιας εξοχικής βίλας με τσιμεντένιους τοίχους στην πόλη Tibur, κοντά στη Ρώμη, και εκεί να αναπαράγει σε μικρογραφία όλα όσα του είχαν κάνει τόσο μεγάλη εντύπωση στα ταξίδια του. Το 132, ο Adrian άρχισε να χτίζει ένα μεγαλειώδες μαυσωλείο για τον εαυτό του και μια γέφυρα προς αυτό, που εκτείνεται στον Τίβερη. Η κατασκευή αυτών των κατασκευών ολοκληρώθηκε το 139. Η οικοδομική δραστηριότητα των άμεσων διαδόχων του Αδριανού δεν ήταν τόσο ζωηρή. Ανάμεσα στα πιο σημαντικά κτίρια είναι ο ναός προς τιμή της συζύγου του αυτοκράτορα Αντωνίνου Πίου και η στήλη που πήρε το όνομα του Μάρκου Αυρήλιου.

Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Σεπτίμιου Σεβήρου (193-211), σημειώθηκε κάποια αναβίωση της οικοδομικής δραστηριότητας. Σύμφωνα με τον σύγχρονο Λεμπιδάριο, «...Αποκατέστησε τα κτίρια των πρώην ηγεμόνων και ανήγειρε πολλά από αυτά ο ίδιος, μεταξύ των οποίων και λουτρά με το όνομά του. Έκανα και αυτό που λέγεται νερό Αλεξάνδροβα...

Ήταν ο πρώτος που εισήγαγε τη μέθοδο του Αλέξανδρου φινιρίσματος με δύο είδη μαρμάρου. Στο Φόρουμ του Τραϊανού έστησε αγάλματα μεγάλων ανθρώπων μεταφέροντάς τους από παντού... Αποκατέστησε τις γέφυρες που έχτισε ο Τραϊανός σχεδόν σε όλα τα μέρη, και σε μερικά τις ξανάχτισε...» Το 203, για να μνημονεύσει τις νίκες πάνω από τους Πάρθους και τους Άραβες στη Ρώμη χτίζεται σε ένα ισχυρό τσιμεντένιο θεμέλιο βρίσκεται η θριαμβική αψίδα του Σεπτίμιου Σεβήρου, ύψους 23 μ. και πλάτους 25 μ.Η αρχιτεκτονική αυτής της περιόδου διακρίνεται από έναν πλούτο διακοσμητικής διακόσμησης, δίνοντας στα κτίρια μια τελετουργική εμφάνιση.

Επί αυτοκράτορα Καρακάλλα (211-217), τα πιο μεγαλεπήβολα και όμορφα λουτρά στην ιστορία της πόλης κατασκευάστηκαν στη Ρώμη, όπου το σκυρόδεμα χρησιμοποιήθηκε ως κύριο οικοδομικό υλικό. Ολόκληρο το συγκρότημα των κτιρίων καταλάμβανε 16 εκτάρια και ολοκληρώθηκε σε λίγα περισσότερα από τέσσερα χρόνια.

Εάν προηγουμένως υπήρχαν μεγάλα οικονομικά έξοδα που προκλήθηκαν από πολέμους, κατασκευή δρόμων, Κοινωνική εργασία, οι επιδημίες πείνας και πανώλης καλύφθηκαν από πολεμικά τρόπαια, φόρο τιμής από κατακτημένους λαούς ή χρήματα από την πώληση αιχμαλώτων και κατασχεμένες εκτάσεις, αλλά τώρα, στις αρχές του 3ου αιώνα, τέτοιες ευκαιρίες έχουν μειωθεί κατακόρυφα.

Η Ρώμη εκείνη την εποχή, όπως και πολλές πόλεις των επαρχιών της, διατηρούσε ακόμη την εξωτερική της λαμπρότητα, αλλά η παρακμή, που είχε τις ρίζες της στην ίδια τη δομή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, ήταν ήδη ξεκάθαρα ορατή. Οι πειρατές άρχισαν να απειλούν ξανά το θαλάσσιο εμπόριο και οι χερσαίες διαδρομές έγιναν επισφαλείς λόγω των αυξημένων περιστατικών ληστείας. Ακολούθησε μια περίοδος ακραίας οικονομικής αποσύνθεσης. Οι πόλεις ερημώθηκαν, τα χωράφια άδειασαν, καθώς δεν υπήρχαν αρκετοί εργάτες και παρατηρήθηκε μια εμβάθυνση των τυπικών μορφών γεωργίας επιβίωσης.

Στο δεύτερο μισό του 3ου αιώνα, μετά την εντατικοποίηση της επίθεσης των βαρβάρων στα ρωμαϊκά σύνορα, άρχισε η εντατική κατασκευή φρουρίων και τειχών σε όλη την αχανή αυτοκρατορία. Έτσι, από τις πρώτες μέρες της βασιλείας του, ο Αυρηλιανός άρχισε να οχυρώνει τη Ρώμη με ισχυρά τείχη, η κατασκευή των οποίων ολοκληρώθηκε το 282.

Με επιτυχία στέφθηκαν τα μέτρα και τα πολυάριθμα διατάγματα του Διοκλητιανού και μετέπειτα Κωνσταντίνου, με στόχο την εξομάλυνση της οικονομικής ζωής της χώρας. Ο εξωτερικός κίνδυνος για το ρωμαϊκό κράτος εξαλείφθηκε προσωρινά, ενισχύθηκε η τάξη και διασφαλίστηκε η ειρήνη. Μία από τις κύριες μεθόδους κρατικής πολιτικής ήταν η «στρατιωτικοποίηση» ολόκληρου του κράτους, συμπεριλαμβανομένου του άμαχου μέρους του πληθυσμού. Λαμβάνοντας ως πρότυπο τις μεγάλες ανατολικές μοναρχίες, οι αυτοκράτορες δημιούργησαν ένα κοινωνικο-οικονομικό σύστημα στο οποίο κάθε πολίτης θεωρούνταν ότι ήταν στην υπηρεσία μόνο του κράτους. Κανείς δεν είχε το δικαίωμα να αποχωρήσει από την κοινωνική κατηγορία ή τη βιοτεχνική οργάνωση στην οποία βρισκόταν. Κανείς δεν μπορούσε να αποφύγει τη δραστηριότητα για την οποία προοριζόταν από την ημέρα της γέννησής του. Τα προηγούμενα δωρεάν κολέγια που ένωναν ανθρώπους στο επάγγελμα έχουν πλέον μετατραπεί σε υποχρεωτικές εταιρείες. Οι περισσότεροι τεχνίτες λάμβαναν σε χρήμα, και πιο συχνά σε είδος, επιδόματα από το κράτος, αλλά για αυτό έπρεπε να συμβιβαστούν με το γεγονός ότι η ελευθερία τους ήταν πλέον έντονα περιορισμένη.

Σε αυτή την κατάσταση, η κεφαλαιουχική κατασκευή αυξάνεται και επεκτείνεται. Το αμφιθέατρο στη Βερόνα, που χτίστηκε το 290, χρονολογείται από τη βασιλεία του Διοκλητιανού - ένα κτίριο που θυμίζει σε τύπο και μέγεθος το Κολοσσαίο της Ρώμης. Το 305 χτίστηκαν τα τεράστια τσιμεντένια λουτρά του Διοκλητιανού. Φιλοξενούσαν 3.200 άτομα κάθε φορά και ήταν η μεγαλύτερη κατασκευή αυτού του τύπου που δημιουργήθηκε σε ολόκληρη την ιστορία της ρωμαϊκής κατασκευής.

Υπό τον Κωνσταντίνο, που συνέχισε τις παραδόσεις του Διοκλητιανού στον τομέα της δημόσιας διοίκησης, έγινε πανηγυρικός αγιασμός στις 11 Μαΐου 330. νέο κεφάλαιοΡωμαϊκή Αυτοκρατορία, που ονομαζόταν Κωνσταντινούπολη. Γρήγορα άρχισε να χτίζεται, διακοσμημένο με υπέροχα κτίρια και έργα τέχνης που μεταφέρθηκαν από τη Ρώμη και την Ελλάδα.

Μέχρι τον 4ο αιώνα. Η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία εισέρχεται στο τελευταίο και τελευταίο στάδιο της ανάπτυξής της. Ένα σύστημα των λεγόμενων φυσικών-κλειστών δουλοπαροικιακών σχέσεων διαμορφώνεται σταδιακά. Το εμπόριο στη χώρα μειώνεται, σχεδόν όλα τα είδη κρατικών πληρωμών πολιτογραφούνται. Η εμφάνιση των πόλεων αλλάζει. Τώρα παίρνουν τη μορφή φρουρίων, που οριοθετούνται από ισχυρά τείχη και πύργους. Τα κτήματα μετατρέπονται σε ανεξάρτητες πολιτικές και οικονομικές μονάδες και ο ιδιοκτήτης τους γίνεται κυρίαρχος, με έναν στρατό από σκλάβους και άνω και κάτω τελείες. Η Αυτοκρατορία της Ρώμης διαλύονταν μπροστά στα μάτια μας. Στα τέλη του 4ου αι. εμφανίζεται μια νέα κοινωνικοπολιτική κρίση. Ταυτόχρονα αυξάνεται η πίεση των βαρβάρων στα σύνορα του κράτους. Τεράστιες μάζες Ούννων, Αλανών και Γότθων μετακινήθηκαν από τις στέπες της Κασπίας προς τη Δύση. 24 Αυγούστου 410 η αιώνια Πόληκαταρρίπτω

Έτσι, ως αποτέλεσμα της επιθετικής πολιτικής της Αρχαίας Ρώμης, αναπτύχθηκε ο εμπλουτισμός της με πολέμους, η ανέγερση μεγάλων τεχνικών κατασκευών, πολυτελών αρχοντικών, ανακτόρων, ναών, οικιστικών και δημόσιων κτιρίων. Με τη σειρά του, αυτό απαιτούσε ένα νέο ισχυρό, ανθεκτικό και σχετικά φθηνό υλικό, το οποίο ήταν σκυρόδεμα. Ωστόσο, ο χρυσός και οι σκλάβοι από μόνοι τους δεν αρκούσαν για την πραγματοποίηση μεγάλων κατασκευαστικών έργων από σκυρόδεμα. Απαιτήθηκαν καλά εδραιωμένη οργάνωση εργασίας, γνώσεις μηχανικής και κατασκευαστικός εξοπλισμός.

Η αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης ως ξεχωριστή τέχνη διαμορφώθηκε από την εποχή του 4ου-1ου αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Τα αρχιτεκτονικά μνημεία της Αρχαίας Ρώμης πλέον, ακόμη και ερειπωμένα, αιχμαλωτίζουν με το μεγαλείο τους. Οι Ρωμαίοι σηματοδότησε την αρχή μιας νέας εποχής της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής, στην οποία η κύρια θέση ανήκε σε δημόσια κτίρια σχεδιασμένα για τεράστιο αριθμό ανθρώπων: βασιλικές, λουτρά (δημόσια λουτρά), θέατρα, αμφιθέατρα, τσίρκο, βιβλιοθήκες, αγορές. Ο κατάλογος των κτιριακών κατασκευών στη Ρώμη θα πρέπει να περιλαμβάνει και θρησκευτικές: ναούς, βωμούς, τάφους.

Σε όλα αρχαίος κόσμοςΗ αρχιτεκτονική της Ρώμης δεν συγκρίνεται με το ύψος της μηχανικής τέχνης, την ποικιλία των τύπων κατασκευών, τον πλούτο των μορφών σύνθεσης και την κλίμακα της κατασκευής. Οι Ρωμαίοι εισήγαγαν μηχανολογικές κατασκευές (υδραγωγεία, γέφυρες, δρόμους, λιμάνια, φρούρια, κανάλια) ως αρχιτεκτονικά αντικείμενα στο αστικό, αγροτικό σύνολο και το τοπίο και χρησιμοποίησαν νέα οικοδομικά υλικά και κατασκευές. Επεξεργάστηκαν ξανά τις αρχές της ελληνικής αρχιτεκτονικής, και κυρίως το σύστημα τάξης: συνδύασαν την τάξη με μια τοξωτή κατασκευή.

Όχι λιγότερο σημαντική για την ανάπτυξη του ρωμαϊκού πολιτισμού ήταν η τέχνη του ελληνισμού με την αρχιτεκτονική του, που έλκονταν προς μεγαλοπρεπείς κλίμακες και αστικά κέντρα. Όμως η ανθρωπιστική αρχή, το ευγενές μεγαλείο και η αρμονία, που αποτελούν τη βάση της ελληνικής τέχνης, στη Ρώμη έδωσε τη θέση της σε τάσεις εξύψωσης της εξουσίας των αυτοκρατόρων και της στρατιωτικής ισχύος της αυτοκρατορίας. Εξ ου και οι μεγάλης κλίμακας υπερβολές, οι εξωτερικές επιδράσεις και το ψεύτικο πάθος τεράστιων δομών.

Η ποικιλία των κατασκευών και η κλίμακα κατασκευής στην Αρχαία Ρώμη αλλάζει σημαντικά σε σύγκριση με την Ελλάδα: ένας κολοσσιαίος αριθμός τεράστιων κτιρίων ανεγείρεται. Όλα αυτά απαιτούσαν αλλαγή στα τεχνικά θεμέλια της κατασκευής. Η εκτέλεση των πιο περίπλοκων εργασιών με τη βοήθεια της παλιάς τεχνολογίας έχει καταστεί αδύνατη: στη Ρώμη αναπτύσσονται και χρησιμοποιούνται ευρέως νέες κατασκευές - τούβλο-μπετόν, που καθιστούν δυνατή την επίλυση των προβλημάτων κάλυψης μεγάλων ανοιγμάτων, την επιτάχυνση της κατασκευής πολλές φορές, και - αυτό που είναι ιδιαίτερα σημαντικό - περιορίστε τη χρήση ειδικευμένων τεχνιτών μετακινώντας οι κατασκευαστικές διαδικασίες πραγματοποιούνται από εργάτες-σκλάβους χαμηλής ειδίκευσης και ανειδίκευσης.

Γύρω στον 4ο αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Το κονίαμα άρχισε να χρησιμοποιείται ως συνδετικό υλικό (πρώτα σε μπάζα τοιχοποιίας), και από τον 2ο αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ Μια νέα τεχνολογία έχει εμφανιστεί για την κατασκευή μονολιθικών τοίχων και θόλων με βάση κονιάματα και μικρούς λίθους αδρανή. Ένας τεχνητός μονόλιθος λήφθηκε με ανάμιξη κονιάματος και άμμου με θρυμματισμένη πέτρα που ονομάζεται "Ρωμαϊκό σκυρόδεμα". Τα υδραυλικά πρόσθετα ηφαιστειακής άμμου - ποζολάνα (που πήρε το όνομά του από την περιοχή από την οποία εξήχθη) το έκαναν αδιάβροχο και πολύ ανθεκτικό. Αυτό προκάλεσε επανάσταση στην κατασκευή. Αυτός ο τύπος τοιχοποιίας έγινε γρήγορα και κατέστησε δυνατό τον πειραματισμό με το σχήμα. Οι Ρωμαίοι γνώριζαν όλα τα πλεονεκτήματα του ψημένου πηλού, έφτιαχναν τούβλα διαφόρων σχημάτων, χρησιμοποιούσαν μέταλλο αντί για ξύλο για να εξασφαλίσουν την πυρασφάλεια των κτιρίων και χρησιμοποιούσαν ορθολογικά πέτρα κατά την τοποθέτηση θεμελίων. Μερικά μυστικά των Ρωμαίων οικοδόμων δεν έχουν ακόμη λυθεί· για παράδειγμα, η λύση «Ρωμαϊκή Μάλτα» εξακολουθεί να είναι ένα μυστήριο για τους χημικούς.

Οι πλατείες της Ρώμης και άλλων πόλεων ήταν διακοσμημένες με αψίδες θριάμβου προς τιμήν των στρατιωτικών νικών, αγάλματα αυτοκρατόρων και εξέχουσες δημόσιες προσωπικότητες του κράτους. Οι αψίδες του θριάμβου είναι ένα μόνιμο ή προσωρινό μνημειακό πλαίσιο ενός περάσματος (συνήθως τοξωτό), μια τελετουργική κατασκευή προς τιμήν στρατιωτικών νικών και άλλων σημαντικών γεγονότων. Η κατασκευή θριαμβευτικών αψίδων και κιόνων είχε πρωτίστως πολιτική σημασία. Η στήλη του Τραϊανού μήκους 30 μέτρων ήταν διακοσμημένη με σπειροειδή ζωφόρο μήκους 200 μέτρων, που απεικόνιζε τα στρατιωτικά κατορθώματα του Τραϊανού, και στέφθηκε από ένα άγαλμα του αυτοκράτορα, στη βάση του οποίου ήταν εντοιχισμένη μια τεφροδόχος με τις στάχτες του.

Η μεγαλύτερη δομή θόλου από άποψη μεγέθους αρχαίος κόσμοςείναι το Πάνθεον (από το ελληνικό Πένθειο - ένας χώρος αφιερωμένος σε όλους τους θεούς). Αυτός είναι ένας ναός στο όνομα όλων των θεών, που προσωποποιεί την ιδέα της ενότητας των πολυάριθμων λαών της αυτοκρατορίας. Το κύριο μέρος του Πάνθεον είναι ένας ελληνικός στρογγυλός ναός, που συμπληρώνεται από έναν τρούλο διαμέτρου 43,4 μ., από τα ανοίγματα του οποίου το φως διεισδύει στο εσωτερικό του ναού, εντυπωσιακό για το μεγαλείο και την απλότητα της διακόσμησης.

Η βασιλική χρησίμευε ως διοικητικό κτίριο στο οποίο οι Ρωμαίοι περνούσαν το μεγαλύτερο μέρος της ημέρας. Το δεύτερο μέρος της ημέρας συνδέθηκε με ξεκούραση και έγινε στα ιαματικά λουτρά. Τα λουτρά ήταν ένας πολύπλοκος συνδυασμός κτιρίων και χώρων που συνδέονταν με την αναψυχή, τον αθλητισμό και την υγιεινή. Περιείχαν αίθουσες γυμναστικής και στίβου, αίθουσες αναψυχής, συνομιλίες, παραστάσεις, βιβλιοθήκες, ιατρεία, λουτρά, πισίνες, χώρους λιανικής, κήπους, ακόμη και στάδιο. Τα λουτρά φιλοξενούσαν περίπου χίλια ή περισσότερα άτομα.

Τα ιαματικά λουτρά συνδέονταν με την κατανάλωση μεγάλων ποσοτήτων νερού, γι' αυτό συνδέθηκε με αυτά ειδικός κλάδος του συστήματος ύδρευσης - υδραγωγεία (γέφυρα-αγωγός νερού). Η θέρμανση γινόταν με εγκαταστάσεις λεβήτων στα υπόγεια. Υδραγωγεία έφεραν νερό στη Ρώμη σε απόσταση πολλών δεκάδων χιλιομέτρων. Πεταγμένοι στις κοίτες των ποταμών, παρουσίασαν μια εκπληκτική εικόνα μιας συνεχούς ανοιχτής στοάς - μονής, δύο επιπέδων ή ακόμη και μερικές φορές τριών επιπέδων. Φτιαγμένες από πέτρα, με σαφείς αναλογίες και σιλουέτα, αυτές οι κατασκευές είναι υπέροχα παραδείγματα της ενότητας των αρχιτεκτονικών μορφών και δομών.

Ανάμεσα στα δημόσια κτίρια της Αρχαίας Ρώμης ΜΕΓΑΛΗ ομαδασυνθέτουν εντυπωσιακά κτίρια. Από αυτά, το πιο διάσημο μέχρι σήμερα είναι το Κολοσσαίο - ένα αμφιθέατρο, ένα οβάλ σχήματος γιγαντιαίο κτήριο σε σχήμα μπολ. Στο κέντρο υπήρχε μια αρένα και κάτω από τις κερκίδες υπήρχαν αίθουσες για ηχεία. Το Κολοσσαίο χτίστηκε τη δεκαετία του '70 - '90. n. μι. και φιλοξένησε 56 χιλιάδες θεατές.

Μια μεγάλη ομάδα δομών αποτελούνταν από κτίρια κατοικιών διαφόρων τύπων, συμπεριλαμβανομένων παλατιών και επαύλεις. Τα μονώροφα αρχοντικά (domuses) είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της Ρώμης. Κατασκευάστηκαν και πολυκατοικίες - νησίδες. Οι εσωτερικοί χώροι τόσο των δημόσιων όσο και των οικιστικών κτιρίων ήταν διακοσμημένοι με γλυπτά, πίνακες ζωγραφικής και ψηφιδωτά. Οι πίνακες επέκτειναν οπτικά τον χώρο των χώρων, αποτελώντας ένα όμορφο και ποικίλο ντεκόρ. Τα δάπεδα ήταν διακοσμημένα με ψηφιδωτά. Μια σημαντική διαφορά μεταξύ της ρωμαϊκής διακόσμησης είναι η μεγάλη πολυπλοκότητα και ο πλούτος των μορφών και των υλικών. Χρησιμοποιώντας διάφορα διακοσμητικά μοτίβα, δημιούργησαν τους πιο περίεργους συνδυασμούς, αλλάζοντας συστήματα κατασκευής, υφαίνοντας πρόσθετες και ποικίλες λεπτομέρειες στις συνθέσεις.

Γλυπτό της αρχαίας Ρώμης

Στον τομέα της μνημειακής γλυπτικής, οι αρχαίοι Ρωμαίοι έμειναν πολύ πίσω από τους Έλληνες και δεν δημιούργησαν μνημεία τόσο σημαντικά όσο τα ελληνικά. Όμως εμπλούτισαν την πλαστική τέχνη αποκαλύπτοντας νέες πτυχές της ζωής, ανέπτυξαν ένα νέο καθημερινό και ιστορικό ανάγλυφο, το οποίο αποτέλεσε το πιο σημαντικό μέρος του αρχιτεκτονικού ντεκόρ.

Η καλύτερη κληρονομιά της ρωμαϊκής γλυπτικής ήταν το πορτρέτο. Αναπτύχθηκε ως ανεξάρτητος τύπος δημιουργικότητας από τις αρχές του 1ου αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Οι Ρωμαίοι κατάλαβαν αυτό το είδος με έναν νέο τρόπο: σε αντίθεση με τους Έλληνες γλύπτες, μελέτησαν προσεκτικά και προσεκτικά το πρόσωπο ενός συγκεκριμένου ατόμου με τα μοναδικά του χαρακτηριστικά. Στο είδος του πορτρέτου, ο αρχικός ρεαλισμός των Ρωμαίων γλυπτών, η παρατήρηση και η ικανότητα γενίκευσης των παρατηρήσεων σε μια ορισμένη καλλιτεχνική μορφή εκδηλώθηκαν με μεγαλύτερη σαφήνεια. Τα ρωμαϊκά πορτρέτα κατέγραψαν ιστορικά αλλαγές στην εμφάνιση των ανθρώπων, τα ήθη και τα ιδανικά τους.

Οι Ρωμαίοι ήταν οι πρώτοι που χρησιμοποίησαν μνημειακή γλυπτικήγια λόγους προπαγάνδας: εγκατέστησαν ιππικούς και πεζούς αγάλματα σε φόρουμ (πλατείες) - μνημεία εξαιρετικών προσωπικοτήτων. Προς τιμήν αξέχαστων γεγονότων, ανεγέρθηκαν θριαμβευτικές κατασκευές - καμάρες και κίονες.

Η σύνθεση ενός χαρακτηριστικού ρωμαϊκού αστικού συνόλου - η μορφή φέρει ίχνη από την επίδραση των συνθέσεων Ελληνική Αγοράκαι τη στέγαση των ανθρώπων.

Ο κυρίαρχος τύπος ανεπτυγμένου κτιρίου κατοικιών ήταν αίθριο-περιστύλιο. Συνήθως βρισκόταν σε μια επιμήκη τοποθεσία, περιφραγμένη από τους δρόμους με λευκούς εξωτερικούς τοίχους. Το μπροστινό μέρος του σπιτιού καταλάμβανε ένα αίθριο - ένας κλειστός χώρος, στα πλαϊνά του οποίου υπήρχαν σαλόνια και βοηθητικοί χώροι. Στο κέντρο του αιθρίου υπήρχε μια πισίνα, πάνω από την οποία αφέθηκε ένα ανοιχτό τμήμα στην οροφή για φωτισμό και αποστράγγιση του νερού στην πισίνα. Πίσω από το αίθριο, μέσω του ταμπλίνου, υπήρχε ένα περιστύλιο με κήπο μέσα. Ολόκληρη η σύνθεση αναπτύχθηκε σε βάθος κατά μήκος του άξονα με συνεπές άνοιγμα των κύριων χώρων.

ΣΕ Ρωμαϊκά φόρουμΗ ίδια ιδέα μιας κλειστής αξονικής σύνθεσης - ένα περιστύλιο τάξης, αλλά αυξημένο σε μέγεθος πλατείας πόλης - αντικατοπτρίστηκε. Στην αρχική περίοδο, τα φόρουμ χρησίμευαν συνήθως ως αγορές και κατά μήκος της περιμέτρου τους, καταστήματα και μερικές φορές άλλα δημόσια κτίρια γειτνιζαν με τις στοές. Με τον καιρό μετατράπηκαν σε τελετουργικές πλατείες για δημόσιες συναντήσεις, τελετές, θρησκευτικές εκδηλώσεις κ.λπ.

Το ιδεολογικό και συνθετικό κέντρο ήταν ο ναός, που βρισκόταν στο μέσο της στενής πλευράς της ορθογώνιας πλατείας στον κύριο άξονά του. Ανυψωμένος στο βάθρο, κυριάρχησε στη σύνθεση. Σε κάτοψη, ο ναός είχε σχήμα ορθογωνίου, στο οποίο ήταν προσαρτημένη στοά. Μια παρόμοια σύνθεση του ναού ήταν παραδοσιακή στη Ρώμη και είχε τις ρίζες της στους αρχαιότερους τύπους ναών της ετρουσκο-αρχαϊκής περιόδου. Στη σύνθεση του φόρουμ, η μετωπική κατασκευή του ναού τόνιζε τη βαθιά αξονική δομή του και μια πλούσια στοά (σύνθετης, κορινθιακής ή λιγότερο συχνά ιωνικής τάξης) τόνιζε την είσοδο του ναού. Ξεκινώντας με την περίοδο των Ρεπουμπλικανών, πολλά φόρουμ δημιουργήθηκαν διαδοχικά στη Ρώμη. Αργότερα αυτοκράτορες ερμήνευσαν το φόρουμ ως μνημείο για τη δική τους δόξα.

Στο μεγαλείο, την πολυτέλεια, το μέγεθος και την πολυπλοκότητα της σύνθεσης ξεχωρίζει Φόρουμ του Αυτοκράτορα Τραϊανού(αρχιτέκτων Απολλόδωρος ο Δαμασκηνός, 112-117). Εκτός από την κεντρική πλατεία και τον ναό, ανεγέρθηκε μια επιμήκης αίθουσα πέντε ανοιγμάτων - βασιλικήμε εμβαδόν 55Χ159 μ. και δύο συμμετρικά κτίρια βιβλιοθήκης, μεταξύ των οποίων ανεγέρθηκε μνημείο σε μικρή έκταση Στήλη του ΤραϊανούΎψος 38 μ. Ο μαρμάρινος κορμός του καλύπτεται με μια σπειροειδή ταινία ανάγλυφου με 2500 φιγούρες που απεικονίζουν επεισόδια των νικηφόρων εκστρατειών του Τραϊανού. Η αψίδα του θριάμβου χρησιμεύει ως κύρια είσοδος, το άγαλμα του αυτοκράτορα είναι εγκατεστημένο στο κέντρο της πλατείας, ο ναός βρίσκεται στα βάθη του. Οι κιονοστοιχίες και οι στοές από μάρμαρο, που είχαν διάφορα και μερικές φορές τεράστια μεγέθη, ήταν το κύριο μοτίβο του συνόλου.

Χτισμένες σε συνδυασμό με φόρουμ και σε κεντρικούς δρόμους, οι αψίδες θριάμβου είναι ένας από τους πιο συνηθισμένους τύπους μνημείων στη Ρώμη. Οι τοξωτές και θολωτές μορφές έγιναν αρχικά ευρέως διαδεδομένες σε χρηστικές κατασκευές - γέφυρες και υδραγωγεία.

Η κατασκευή του παλατιού έγινε σε τεράστια κλίμακα στη Ρώμη. Ιδιαίτερα ξεχώρισε αυτοκρατορικό παλάτιστο Παλατίνο, που αποτελείται από το ίδιο το παλάτι για τις τελετουργικές δεξιώσεις και το σπίτι του αυτοκράτορα. Οι χώροι των τελετών βρίσκονταν γύρω από μια τεράστια περίστυλη αυλή. Η κύρια αίθουσα - η αίθουσα του θρόνου - ήταν καταπληκτική στο μέγεθός της.

Η αίθουσα καλυπτόταν με κυλινδρικό θόλο με άνοιγμα 29,3 μ., που υψωνόταν 43-44 μ. πάνω από το επίπεδο του δαπέδου.Οι κύριοι χώροι του οικιστικού τμήματος ομαδοποιήθηκαν επίσης γύρω από περιστύλια στα πεζούλια των λόφων, με τεχνικές κατασκευής επαύλεων. Η κατασκευή επαύλεων διαδόθηκε και στη Ρώμη. Εκτός από μεγάλο ανακτορικά συγκροτήματαεφαρμόζουν με το μεγαλύτερο εύρος τις αρχές της αρχιτεκτονικής τοπίου, που αναπτύχθηκαν εντατικά από τον 1ο αιώνα π.Χ. (α' μισό 2ου αι. κ.λπ.).

Τα πιο μεγαλειώδη δημόσια κτίρια της Ρώμης, που κατασκευάστηκαν κατά την αυτοκρατορική περίοδο, συνδέονται με την ανάπτυξη τοξωτών κατασκευών από σκυρόδεμα.

ρωμαϊκά θέατραβασίστηκαν στις ελληνικές παραδόσεις, αλλά σε αντίθεση με τα ελληνικά θέατρα, των οποίων οι έδρες βρίσκονταν σε φυσικές βουνοπλαγιές, ήταν αυτοτελή κτίρια με περίπλοκη υποδομή που στήριζε τα καθίσματα των θεατών, με ακτινωτούς τοίχους, κολώνες και σκαλοπάτια και περάσματα μέσα στο κύριο ημικυκλικό Ενταση ΗΧΟΥ ( Θέατρο Marcellus στη Ρώμη, II αιώνας π.Χ., που φιλοξενούσε περίπου 13 χιλιάδες θεατές κ.λπ.).

Κολοσσαίο (Κολοσσαίο)(75-80 μ.Χ.) - το μεγαλύτερο αμφιθέατρο στη Ρώμη, που προορίζεται για αγώνες μονομάχων και άλλους αγώνες. Ελλειπτικό σε κάτοψη (οι διαστάσεις στους κύριους άξονες είναι περίπου 156x188 m) και μεγαλοπρεπές σε ύψος (48,5 m), μπορούσε να φιλοξενήσει έως και 50 χιλιάδες θεατές.

Σε κάτοψη, η κατασκευή χωρίζεται σε εγκάρσια και κυκλικά περάσματα. Ανάμεσα στις τρεις εξωτερικές σειρές πεσσών χτίστηκε ένα σύστημα βασικών στοών διανομής. Ένα σύστημα σκαλοπατιών συνέδεε τις στοές με εξόδους ομοιόμορφα τοποθετημένες στο χωνί του αμφιθεάτρου και εξωτερικές εισόδους στο κτίριο, διατεταγμένες σε όλη την περίμετρο.

Η δομική βάση αποτελείται από 80 ακτινικά κατευθυνόμενους τοίχους και πυλώνες που στηρίζουν τις οροφές. Ο εξωτερικός τοίχος είναι κατασκευασμένος από τετράγωνα τραβερτίνη. στο επάνω μέρος αποτελείται από δύο στρώσεις: ένα εσωτερικό από σκυρόδεμα και ένα εξωτερικό από τραβερτίνη. Το μάρμαρο και το χτύπημα χρησιμοποιήθηκαν ευρέως για την επένδυση και άλλα διακοσμητικά έργα.

Με μεγαλύτερη κατανόηση των ιδιοτήτων και της απόδοσης του υλικού, οι αρχιτέκτονες συνδύασαν διαφορετικούς τύπους συνθέσεων πέτρας και σκυροδέματος. Σε στοιχεία που αντιμετωπίζουν τη μεγαλύτερη καταπόνηση (σε κολώνες, διαμήκεις τόξα κ.λπ.), χρησιμοποιείται το πιο ανθεκτικό υλικό - τραβερτίνη. Οι τοίχοι από ακτινωτό τούφο είναι επενδεδυμένοι με τούβλα και εν μέρει ανακουφίζονται από καμάρες από τούβλα. Για να ελαφρύνει το βάρος, το κεκλιμένο θησαυροφυλάκιο από σκυρόδεμα χρησιμοποιεί ελαφρόπετρα ως πληρωτικό. Τούβλο τόξα διαφόρων σχεδίων διαπερνούν το πάχος του σκυροδέματος τόσο στους θόλους όσο και στους ακτινωτούς τοίχους. Η δομή «πλαισίου» του Κολοσσαίου ήταν λειτουργικά βολική, παρείχε φωτισμό για εσωτερικές στοές, περάσματα και σκάλες και ήταν οικονομική όσον αφορά την κατανάλωση υλικού.

Το Κολοσσαίο παρέχει επίσης το πρώτο γνωστό παράδειγμα στην ιστορία μιας τολμηρής λύσης σε κατασκευές σκηνών με τη μορφή ενός περιοδικά διατεταγμένου καλύμματος. Στον τοίχο της τέταρτης βαθμίδας διατηρήθηκαν στηρίγματα που χρησίμευαν ως στηρίγματα για τις ράβδους, στις οποίες στερεώθηκε μια γιγάντια μεταξωτή τέντα με σχοινιά, προστατεύοντας τους θεατές από τις καυτές ακτίνες του ήλιου.

Η εξωτερική εμφάνιση του Κολοσσαίου είναι μνημειώδης λόγω του τεράστιου μεγέθους του και της ενότητας του πλαστικού σχεδιασμού του τοίχου με τη μορφή μιας πολυεπίπεδης στοάς. Το σύστημα παραγγελιών προσδίδει στη σύνθεση κλίμακα και, ταυτόχρονα, έναν ιδιαίτερο χαρακτήρα της σχέσης πλαστικού και τοίχου. Ταυτόχρονα, οι προσόψεις είναι κάπως στεγνές, οι αναλογίες είναι βαριές. Η χρήση μιας στοά παραγγελίας εισήγαγε τεκτονική δυαδικότητα στη σύνθεση: ένα πολυεπίπεδο, πλήρες σύστημα παραγγελιών εδώ εξυπηρετεί αποκλειστικά διακοσμητικούς και πλαστικούς σκοπούς, δημιουργώντας μόνο μια απατηλή εντύπωση του πλαισίου τάξης του κτιρίου, ελαφρύνοντας οπτικά τη μάζα του.

Ρωμαϊκά λουτρά- σύνθετα συγκροτήματα πολυάριθμων δωματίων και αυλών που προορίζονται για πλύση και διάφορες δραστηριότητες αναψυχής και ψυχαγωγίας. Στη Ρώμη κατασκευάστηκαν 11 μεγάλα αυτοκρατορικά λουτρά και περίπου 800 μικρά ιδιωτικά λουτρά.

Πάνθεον στη Ρώμη(περίπου 125) είναι το πιο τέλειο παράδειγμα μεγαλοπρεπούς ναού ροτόντας, στον οποίο η διάμετρος του τρούλου έφτασε τα 43,2 μ. Στο Πάνθεον, τα εποικοδομητικά και καλλιτεχνικά καθήκοντα της δημιουργίας του μεγαλύτερου μεγάλου ανοίγματος θολωτού χώρου στη Ρώμη (αξεπέραστο μέχρι το 20ος αιώνας) επιλύθηκαν έξοχα.

Ο σφαιρικός θόλος είναι κατασκευασμένος από οριζόντια στρώματα σκυροδέματος και σειρές από ψημένα τούβλα, που αντιπροσωπεύουν μια μονολιθική μάζα χωρίς πλαίσιο. Για να ελαφρύνει το βάρος, ο θόλος μειώνεται σταδιακά σε πάχος προς την κορυφή και ένα ελαφρύ αδρανή - θρυμματισμένη ελαφρόπετρα - εισάγεται στη σύνθεση του σκυροδέματος. Ο τρούλος στηρίζεται σε τοίχο πάχους 6 μ. Η θεμελίωση είναι σκυρόδεμα με πληρωτικό τραβερτίνης. Καθώς ο τοίχος υψώνεται, η τραβερτίνη αντικαθίσταται από ελαφρύτερο τάφρο και στο πάνω μέρος από θρυμματισμένο τούβλο. Το πληρωτικό για την κάτω ζώνη του θόλου είναι επίσης θρυμματισμένο τούβλο. Έτσι, στο σχεδιασμό του Pantheon, εφαρμόστηκε με συνέπεια ένα σύστημα για να ελαφρύνει το βάρος του αδρανούς σκυροδέματος.

Το σύστημα εκφόρτωσης τοξοστοιχιών από τούβλα στο πάχος του σκυροδέματος κατανέμει ομοιόμορφα τις δυνάμεις του θόλου στα στηρίγματα και ξεφορτώνει τον τοίχο πάνω από τις κόγχες, μειώνοντας το φορτίο στις κολώνες. Ένα πολυεπίπεδο σύστημα τόξων με μια σαφώς καθορισμένη υποταγή των κύριων και δευτερευόντων μερών κατέστησε δυνατή την ορθολογική κατανομή των προσπαθειών στη δομή, απελευθερώνοντάς την από την αδρανή μάζα. Συνέβαλε στη διατήρηση του κτιρίου παρά τους σεισμούς.

Η καλλιτεχνική δομή του κτιρίου καθορίζεται από τη δομική του μορφή: ένας ισχυρός θολωτός όγκος στο εξωτερικό, ένας ενιαίος και ενιαίος χώρος στο εσωτερικό. Ο κεντρικός όγκος της ροτόντας από έξω ερμηνεύεται ως αξονική μετωπική σύνθεση. Μπροστά από τη μεγαλοπρεπή οκτάκινη στοά του κορινθιακού ρυθμού (το ύψος των κιόνων είναι 14 μ.), υπήρχε προηγουμένως μια ορθογώνια αυλή με τελετουργική είσοδο και θριαμβευτική αψίδα παρόμοια με φόρουμ. Ο ανεπτυγμένος χώρος κάτω από τη στοά με τέσσερις σειρές ενδιάμεσων κιόνων φαίνεται να προετοιμάζει τον επισκέπτη για την αντίληψη του αχανούς χώρου του εσωτερικού.

Στο εσωτερικό δεσπόζει ο τρούλος, στην κορυφή του οποίου υπάρχει στρογγυλό φωτεινό άνοιγμα διαμέτρου 9 μ. Πέντε σειρές κιβωτίων που μειώνονται προς τα πάνω δημιουργούν την εντύπωση ενός θολωτού «πλαισίου», φωτίζοντας οπτικά τον ορεινό όγκο. Ταυτόχρονα δίνουν στον θόλο πλαστικότητα και κλίμακα ανάλογη με τις διαιρέσεις του εσωτερικού. Η σειρά της κατώτερης βαθμίδας, με έμφαση στις βαθιές κόγχες, εναλλάσσεται ουσιαστικά με ογκώδη στηρίγματα επενδεδυμένα με μάρμαρο.

Η ενδιάμεση λωρίδα της σοφίτας μεταξύ της τάξης και του τρούλου, με μικρή κλίμακα διαίρεσης, τονίζει αντίθετα τα σχήματα του τρούλου και της κύριας τάξης. Η εκφραστική τεκτονική της σύνθεσης συνδυάζεται με την επίδραση του διάχυτου φωτισμού που χύνεται από πάνω και τις λεπτές χρωματικές αποχρώσεις που δημιουργούνται από τη μαρμάρινη επένδυση. Το πλούσιο, εορταστικά μεγαλοπρεπές εσωτερικό έρχεται σε αντίθεση με την εμφάνιση του Πάνθεον, όπου κυριαρχεί η απλότητα του μνημειακού όγκου.

Σημαντική θέση στην κατασκευή κατέλαβαν στεγασμένες αίθουσες - βασιλικές, οι οποίες χρησίμευαν για διάφορα είδη συνεδριάσεων και συνεδριάσεων δικαστηρίων.

Στις αρχιτεκτονικές παραδόσεις της Αρχαίας Ρώμης διακρίνονται οι ακόλουθες αρχιτεκτονικές εποχές:

• Η Εποχή των Αντωνίνων (138 - 192)
• Age of the North (193 - 217)

Η Εποχή των Βασιλέων (753-510 π.Χ.) και η περίοδος της πρώιμης Δημοκρατίας (V - IV αι.)

Η παλαιότερη εποχή της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, που έπεσε κατά την περίοδο των βασιλιάδων (σύμφωνα με την αρχαία παράδοση 753-510 π.Χ.) και κατά την πρώιμη δημοκρατία (V - IV αιώνες), είναι πολύ λίγο γνωστή σε εμάς. Εν πάση περιπτώσει, εκείνη την εποχή οι Ρωμαίοι δεν επέδειξαν καμία σημαντική δημιουργική δραστηριότητα στον τομέα της δημιουργίας πρωτότυπων αρχιτεκτονικών μορφών. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Ρώμη ήταν πολιτιστικά, και αρχικά πολιτικά, εξαρτημένη από την Ετρουρία. Τα υλικά που έχουμε όχι μόνο για τη ρωμαϊκή, αλλά και για την ετρουσκική αρχιτεκτονική αυτής της εποχής είναι εξαιρετικά λιγοστά.

Οι παλαιότεροι ετρουσκικοί ναοί που είναι γνωστοί σε εμάς χρονολογούνται από τον 6ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ήταν ορθογώνια κτίσματα, επιμήκη σε κάτοψη, καλυμμένα με δίρριχτη στέγη, με πολύ βαθιά στοά, που καταλάμβανε το μισό ολόκληρου του κτιρίου. Οι ξύλινες κολώνες ήταν τοποθετημένες πολύ μακριά η μία από την άλλη. στο σχήμα τους μοιάζουν περισσότερο με τα δωρικά, αλλά είχαν βάσεις, λείο κορμό και πολύ ανεπτυγμένο άβακα.

Ο θριγκός ήταν επίσης ξύλινος και ήταν πλούσια καλυμμένος, όπως η οροφή του ναού, με ζωγραφική ανάγλυφη διακόσμηση σε τερακότα.

Αυτός ο τύπος ήταν Ναός του Juno κοντά στο Falerii. Η βαθιά στοά του στηριζόταν από τρεις σειρές κιόνων, έξι σε κάθε μία. Σε κάθε μία από τις πλευρές το σηκό πλαισιωνόταν από τρεις στήλες διατεταγμένες στη σειρά. Στο ναό δεν υπήρχαν χώροι που να αντιστοιχούν σε πρόναο ή οπισφόδομο. Το μικρό σηκό χωριζόταν με διαμήκεις τοίχους σε τρία μακρόστενα δωμάτια. ο πίσω τοίχος του σηκού έκλεινε όλα τα κτίρια, αφού τα φτερά του, που προεξείχαν πέρα ​​από τους πλαϊνούς τοίχους, έφταναν στη γραμμή των κιονοστοιχιών στα πλάγια του ναού.

Ο ναός του Juno χτίστηκε το 509 σε ένα εντελώς παρόμοιο σχέδιο. Ναός του Δία Καπιτωλίου, τα κατώτερα τμήματα του οποίου σώζονται μέχρι τις μέρες μας. Ο ναός στεκόταν σε ένα ψηλό βάθρο. Το τριμερές σηκό του ναού ήταν αφιερωμένο στον Δία, τον Juno και τη Minerva.

Το λεγομενο Tullianum- ένα μικρό, στρογγυλό κτίριο, αρχικά καλυμμένο με ψευδοθόλο από σταδιακά κινούμενες πέτρες.

Στη συνέχεια, το πάνω μέρος του θόλου αποσυναρμολογήθηκε και ένα επίμηκες κτίριο, καλυμμένο με ημικυκλικό θόλο, χτίστηκε πάνω από το Tullianum, το οποίο χρησίμευε ως φυλακή στη Ρώμη.

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ κτίρια κατοικιών Μπορούμε να κρίνουμε την περίοδο που περιγράφεται κυρίως από τα ιταλικά δοχεία από τερακότα που αναπαράγουν τα σχήματα των καλύβων. Οι παλαιότερες από αυτές τις τεφροδόχους ανάγονται στους πρώτους αιώνες της πρώτης χιλιετίας. Κρίνοντας από αυτά τα μνημεία, η δομή των κατοικιών ήταν πολύ απλή: ήταν στρογγυλές καλύβες με ψηλή αχυροσκεπή, ενισχυμένες με κοντάρια και κλαδιά. Η πηγή φωτός σε αυτά τα κτίρια ήταν οι πόρτες. Στην επόμενη εποχή, οι Ρωμαίοι αντιπροσώπευαν το σπίτι του Ρωμύλου με αυτή τη μορφή. Προφανώς, το στρογγυλό σχήμα του Ναού της Βέστα είναι κατάλοιπο αυτής της παράδοσης.

Στη συνέχεια, διαδόθηκε ευρέως ένα ορθογώνιο σπίτι σε κάτοψη, στο κέντρο του οποίου υπήρχε ένα μεγάλο δωμάτιο - το αίθριο, όπου βρισκόταν η εστία. Τα υπόλοιπα δωμάτια βρίσκονταν γύρω από το αίθριο. Ίσως αρχικά έκλεισε, το αίθριο στη συνέχεια έγινε ανοιχτό: το φως διείσδυσε στο δωμάτιο μέσω μιας τρύπας στην οροφή (compluvium) και το νερό έρεε μέσα από αυτό κατά τη διάρκεια της βροχής σε μια ειδική δεξαμενή που βρισκόταν κάτω από το compluvium (impluvium).

Μια αρκετά μεγάλη ετρουσκική τεφροδόχος που βρίσκεται στο Βερολίνο, κατασκευασμένη από ασβεστόλιθο, μας δίνει μια ιδέα για την εξωτερική εμφάνιση σπιτιών αυτού του τύπου.

Ένα από τα πρώτα σπίτια της Πομπηίας, γνωστό ως Casa del Chirurgo, στο παλαιότερο τμήμα του, χτισμένο από ασβεστόλιθο και χρονολογείται το αργότερο στον 3ο αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., είναι κτήριο ακριβώς του τύπου που περιγράφεται. Το αίθριο, που βρισκόταν στο κέντρο αυτού του σπιτιού, είχε οροφή με δοκάρια που στηριζόταν αποκλειστικά στους τοίχους και δεν είχε στηρίγματα σε μορφή πεσσών ή κιόνων.

Τόσο στην πρώιμη όσο και στη μεταγενέστερη περίοδο, το αίθριο είναι μια αίθουσα τελετών. Σε αυτό οι Ρωμαίοι ευγενείς διατηρούσαν, σύμφωνα με το δικαίωμα που τους παραχωρήθηκε, πορτρέτα των προγόνων τους.

Το φαινόμενο που παρατηρούμε σε όλη τη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, δηλαδή η σημαντικά πιο κοσμική φύση της τελευταίας σε σύγκριση με την ελληνική αρχιτεκτονική, όπου τα θρησκευτικά κτίρια κατέχουν πρωταρχική θέση, αντανακλάται και στην εποχή που εξετάζουμε. Πίσω στα τέλη του 4ου αι. λογοκριτής Άππιος Κλαύδιοςο διάσημος μεγάλος δρόμος (Via Appia),κατασκευάζονται αγωγοί νερού ( Aqua Appia), γέφυρες κ.λπ.

Μέσω Appia

Είναι εξαιρετικά δύσκολο να διαπιστωθεί από πού ήρθε στη Ρώμη η τέχνη της θολωτής, γνωστής από παλιά στην Ανατολή: διείσδυσε απευθείας από τον ελληνιστικό κόσμο ή έγινε γνωστή στη Ρώμη χάρη στους Ετρούσκους; Τα παλαιότερα θησαυροφυλάκια που γνωρίζουμε στην Ετρουρία χρονολογούνται από τον 4ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

Ένα από τα παραδείγματα τέτοιων ετρουσκικών κτιρίων χρονολογείται από τον 3ο αιώνα. πλούσια διακοσμημένη Πύλη της Περούτζια (Porta Marzia),καλυμμένο με ημικυκλικό θόλο κατασκευασμένο από μεγάλο αριθμό σφηνοειδών ογκόλιθων.

Cloaca Maxima(ένα υπόγειο κανάλι που χρησίμευε για την αποστράγγιση του νερού από την περιοχή του ελώδους φόρουμ), που χτίστηκε γύρω στο 184 π.Χ. μι. (;), καλυπτόταν με θόλο από σφηνοειδείς πέτρες.

Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα κατασκευής γεφυρών από την εποχή της δημοκρατίας είναι αυτό που χτίστηκε το 110 - μεγάλη γέφυρα, που είχε πολλά ανοίγματα, οι θόλοι των οποίων ήταν στρωμένοι από σφηνοειδείς ογκόλιθους.

εποχή Δημοκρατίας. III – II αιώνας π.Χ

Από τον 3ο αι. μια καμπή ξεκινά στην πολιτιστική ζωή της Ρώμης. Η Ρώμη αρχίζει σταδιακά να εντάσσεται στην τροχιά του ελληνιστικού πολιτισμού. Στο δεύτερο μισό του 3ου αι. Ο Λίβιος Ανδρόνικος μεταφράζει την Οδύσσεια στα λατινικά και θέτει τα θεμέλια για τη λατινική τραγωδία και κωμωδία, που δημιούργησε σύμφωνα με τα ελληνικά πρότυπα. Ταυτόχρονα σημειώθηκαν οι δραστηριότητες του Ναέβιου και, λίγο αργότερα, του Έννιου και του Πλαύτου, που δημιούργησαν τη ρωμαϊκή εθνική λογοτεχνία, αξιοποιώντας με τον ευρύτερο δυνατό τρόπο την καλλιτεχνική κληρονομιά της Ελλάδας.

Παρόμοια φαινόμενα εμφανίστηκαν προφανώς στην αρχιτεκτονική εκείνης της εποχής. Σε κάθε περίπτωση, χρονολογείται στον 3ο αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. που βρέθηκε στον τάφο του Σκιπίου Μέσω Appiaμια μεγάλη σαρκοφάγος από γκρίζα κάπα, στην οποία είναι γραμμένος ένας μακρύς επιτάφιος προς τον L. Cornelius Scipio Barbatus, είναι διακοσμημένη με καθαρά ελληνικά αρχιτεκτονικά στολίδια. Πάνω από τη διαμορφωμένη βάση υπάρχει ένα ευρύ, ομαλό πεδίο, παρόμοιο με ένα δωρικό επιστύλιο. παραπάνω είναι μια δωρική ζωφόρος τριγλύφου στην οποία οι μετόπες είναι διακοσμημένες με ρόδακες. το γείσο που υψώνεται κάτω από τη ζωφόρο είναι διακοσμημένο με οδοντόκρεμα ιωνίου. Έχουμε ήδη δει αυτού του είδους τον συνδυασμό στοιχείων του δωρικού και του ιωνικού τάγματος στην αρχιτεκτονική Νότια ΙταλίαΕλληνιστικός χρόνος: στο θριγκό του ναού του 3ου -2ου αι. V Ποσειδωνία (Paestume).

Κατά τον 2ο αι. Στη Ρώμη εμφανίστηκε ένας αριθμός δομών παρόμοιου τύπου με εκείνες των ελληνιστικών πόλεων. Γύρω στο 159, ο λογοκριτής Σκιπίωνα περιβάλλει τη Nasica Ναός του Δία Καπιτωλίουκιονοστοιχίες? χτίστηκαν ειδικοί χώροι αγοράς που χρησίμευαν για εμπορικές και δικαστικές διαδικασίες, βασιλικές (περίπου 185 - Βασιλική Πόρτια, το 179 - Βασιλική Αιμιλία).

Με τις αρχές του δεύτερου μισού του 2ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. σχετικές δραστηριότητες Ερμογένης Σαλαμίνος, προφανώς, ο οποίος ήταν ο πρώτος που χρησιμοποίησε μάρμαρο στην κατασκευή ναών στη Ρώμη Δίας ΣτάτοραςΚαι Juno Regina.

Από την ίδια εποχή έχουμε στοιχεία από τον Πολύβιο για το σχέδιο που πάντα τηρούσαν αυστηρά και απαρέγκλιτα τα ρωμαϊκά στρατεύματα όταν έστηναν στρατόπεδο. Λόγω έλλειψης χώρου δεν μπορούμε να δώσουμε Λεπτομερής περιγραφήΘα περιοριστούμε στο να επισημάνουμε ότι ολόκληρο το σύστημα σχεδιασμού κατασκευάστηκε κατά μήκος ευθειών που τέμνονται σε ορθή γωνία. Φαρδιοί ευθύγραμμοι δρόμοι, διατεταγμένοι σε ένα ομοιόμορφο δίκτυο, χώριζαν το στρατόπεδο σε κανονικά τμήματα, καθένα από τα οποία καταλαμβανόταν από ένα ειδικό απόσπασμα. Γενικά, η διάταξη του ρωμαϊκού στρατοπέδου μοιάζει πολύ με τη διάταξη μιας ελληνιστικής πόλης (πρβλ. Πριήνη ή Αλεξάνδρεια). Ας σημειωθεί, ωστόσο, ότι την ίδια «σωστή» διάταξη πόλης συναντάμε αρκετά νωρίς στην Ετρουρία, για παράδειγμα στην πόλη του 5ου αιώνα που βρίσκεται κοντά στο Marzabotto, κοντά στη Μπολόνια.

Μέχρι τον 2ο αιώνα και στις αρχές του 1ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Αυτά περιλαμβάνουν μνημεία από τούφες από την επόμενη οικοδομική περίοδο της Πομπηίας, πάνω στα οποία διακρίνεται καθαρά ο εξελληνισμός της πλάγιας οικίας. Ένα παράδειγμα του τελευταίου είναι ένα από τα μεγάλα και πολύπλοκα σπίτια, που συνήθως ονομάζονται Casa del Fauno. Έχει δύο παρακείμενες εισόδους, καθεμία από τις οποίες οδηγεί σε ξεχωριστό αίθριο. Ο ένας από αυτούς τους κόλπους είναι παλαιού τύπου (τουσκουλάνος) με οροφή με δοκάρια που στηρίζεται στους τοίχους, ο άλλος είναι νέου τύπου (τετραστυλ), στον οποίο η οροφή, εκτός από τους τοίχους, στηρίζεται σε τέσσερις ακόμη κολώνες που στέκονται κοντά οι γωνίες του impluvium.

Και οι δύο κόλποι περιβάλλονται από όλες τις πλευρές από μικρά δωμάτια. Πίσω από τα αίθρια, στο διπλανό μέρος του σπιτιού, υπήρχε ένα μεγάλο ανοιχτό ορθογώνιο περιστύλιο πλαισιωμένο από μικρά δωμάτια. Τα άκρα της οροφής αυτού του περιστυλίου στηρίζονταν σε 28 (7x9) κίονες ιωνικού ρυθμού, που έφεραν δωρικό θριγκό. τέλος, πίσω από αυτό το περιστύλιο υπήρχε δεύτερο περιστύλιο, μεγάλου μεγέθους, πλαισιωμένο από κιονοστοιχία δύο επιπέδων (13x11 κίονες). Οι κάτω κίονες ήταν δωρικού τάγματος, οι επάνω ήταν του ιωνικού τάγματος. Στο δεύτερο περιστύλιο τοποθετήθηκε κήπος.

Οι τοίχοι του σπιτιού ήταν καλυμμένοι με γύψο και διακοσμημένοι με πίνακες του λεγόμενου πρώτου Πομπηιακού ρυθμού. Αυτό το στυλ ονομάζεται συνήθως ένθετο λόγω του γεγονότος ότι μιμείται την επένδυση τοίχων με πολύχρωμα είδη μαρμάρου.

Τον II αιώνα. Η Ελλάδα έγινε ρωμαϊκή επαρχία. Αυτό άνοιξε τις ευρύτερες ευκαιρίες για τη διείσδυση του ελληνικού πολιτισμού στη Ρώμη. Αμέτρητες ποσότητες καλλιτεχνικών θησαυρών αφαιρέθηκαν από τους νικητές ως τρόπαια. Πολλοί μορφωμένοι Έλληνες, συνήθως ως δούλοι, έφτασαν στη Ρώμη.

Ναοί του 2ου αι δείχνουν ξεκάθαρα έναν σταδιακά αυξανόμενο εξελληνισμό. Χτίστηκε στις αρχές του 2ου αι. μικρό ναό μέσα Η Γκαμπία, μήκους περίπου 24 μέτρων και πλάτους περίπου 18 μέτρων, εξακολουθεί να έχει ένα κενό πίσω τοίχο χαρακτηριστικό των ιταλικών ναών. το επίμηκες σηκό πλαισιώνεται στις τρεις πλευρές από κίονες, ο αριθμός των οποίων είναι έξι στην πρόσοψη και επτά στις πλευρές. αλλά το βάθος της μπροστινής στοάς έχει ήδη μειωθεί αισθητά. Οι κίονες του ναού σώζονταν μόνο στα κάτω μέρη και, αν κρίνουμε από τους αυλούς των κορμών και το προφίλ των βάσεων, θα μπορούσαν να είναι ιωνικού ή κορινθιακού ρυθμού.

Αυτό που χτίστηκε τον 2ο αιώνα είναι πολύ πιο εξελληνισμένο. Ναός του Απόλλωνα στην Πομπηία, που ήταν ένα κορινθιακό περίπτερο, με έξι κίονες στις κοντές πλευρές και δέκα κίονες στις μακριές πλευρές. Το μικρό σηκό του ναού απομακρύνθηκε πολύ από την μπροστινή πρόσοψη, αλλά ταυτόχρονα έμεινε λίγος χώρος μεταξύ του πίσω τοίχου του σηκού και της πίσω πρόσοψης. Ο ναός στεκόταν σε ένα ψηλό βάθρο. από την μπροστινή πλευρά μια όχι πολύ φαρδιά σκάλα οδηγούσε σε αυτό.

Εποχή Σύλλα (αρχές 1ου αιώνα π.Χ.)

Από Η εποχή του Σύλλα(αρχές 1ου αι. π.Χ.) μας έχουν φτάσει αρκετοί ναοί. ΣΕ KoryoΤο μπροστινό μέρος του ναού του δωρικού τάγματος, που στέκεται σε ψηλό βάθρο, διατηρείται καλά. Υπήρχαν τέσσερις κίονες στην μπροστινή πρόσοψη και τρεις στα πλάγια. Από το σηκό έχει σωθεί μόνο ο μπροστινός τοίχος και η αρχή των πλευρικών τοίχων.

Τοποθετημένες μακριά η μία από την άλλη, οι δωρικοί κίονες διακρίνονται από εξαιρετικά ξηρές, εξαιρετικά επιμήκεις αναλογίες. Οι κολώνες στέκονται μεγάλες βάσεις δεδομένων. Οι κορμοί είναι αυλακωμένοι μόνο στο μεσαίο και πάνω μέρος· στο κάτω μέρος έχουν μόνο άκρες που αντιστοιχούν στους αυλούς. Τα κιονόκρανα είναι πολύ μικρά: οι εχίνες δεν διακρίνονται, οι άβακες είναι στενοί.

Θριγός Δωριανό τάγμαπολύ διαφορετικό από τα κλασικά κτίρια με τις εξαιρετικά ελαφριές αναλογίες του. Το ύψος του επιστυλίου είναι σημαντικά μικρότερο από το ύψος της ζωφόρου. Για κάθε μεσόστηλο υπάρχουν τέσσερις μετόπες, μεταξύ των οποίων υπάρχουν πολύ στενά τρίγλυφα. Λόγω της ελαφρότητας του επιστυλίου, το γείσο φαίνεται βαρύ. Το καλοδιατηρημένο αέτωμα έχει μάλλον απότομες κλίσεις.

Στις αρχές του 1ου αι. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. σχετίζομαι δύο ναοί στο Tibur (Τίβολι): ψευδοπερίπτερο και στρογγυλό. Το πρώτο, προφανώς αφιερωμένο στη Σίβυλλα, κατασκευάστηκε από τραβερτίνη και τούφ και επιστρώθηκε με σοβά. Στεκόταν σε ένα χαμηλό βάθρο και ήταν ένας μικρός ναός του ιωνικού τάγματος, που είχε τέσσερις κίονες κατά μήκος της μπροστινής πλευράς. Η βαθειά στοά του ναού, που βρισκόταν πίσω από αυτούς τους κίονες, πλαισιωνόταν εκατέρωθεν από προέκταση ενός ενδιάμεσου κίονα από τους τοίχους του σηκού, που κατέληγε σε ημιτελείς κίονες. Το υπόλοιπο μέρος του ναού καταλάμβανε ένα μεγάλο μονόχωρο επιμήκη σηκό, οι εξωτερικοί τοίχοι του οποίου ήταν διακοσμημένοι με ημικιόνια: υπήρχαν τέσσερις από αυτούς κατά μήκος της πίσω πρόσοψης και πέντε στα πλάγια (συμπεριλαμβανομένων των αντών).

Σε αυτό το ψευδοπερίπτερο μπορούμε ήδη να παρατηρήσουμε ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα που αργότερα θα διαδοθεί ευρέως στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική: τη χρήση ενός κίονα, που στην ελληνική αρχιτεκτονική εκτελούσε καθαρά εποικοδομητικές εργασίες, μόνο ως διακοσμητικό στοιχείο που διαμελίζει και ζωντανεύει την επιφάνεια του τοίχου.

Ο δεύτερος ναός, προφανώς αφιερωμένο στη Vesta, ήταν επίσης ένα μικρό (διάμετρος περίπου 14 μ.) στρογγυλό κτίσμα, που στεκόταν σε εξέδρα και πλαισιωνόταν από δεκαοκτώ κίονες κορινθιακού ρυθμού. Το ελαφρύ θριγκό αποτελούνταν από ένα στενό επιστύλιο διακοσμημένο με ανάγλυφη ζωφόρο και ένα απλό και λιτό γείσο. Το στρογγυλό σηκό του ναού είχε μια πλατιά θύρα στη νοτιοδυτική πλευρά, στις δύο πλευρές της οποίας υπήρχαν δύο στενά παράθυρα. Μια στενή σκάλα οδηγούσε στην πόρτα που οδηγούσε στο βάθρο. Ο τύπος του κτηρίου είναι πολύ κοντά στα στρογγυλά ελληνικά κτίρια του 4ου αιώνα, αλλά διακρίνεται από τις ελαφρύτερες αναλογίες της κορινθιακής κιονοστοιχίας. Ταυτόχρονα, στη στρογγυλή κάτοψη αυτού του κτιρίου δεν μπορεί να μην παρατηρήσει κανείς την παρουσία μιας τοπικής παράδοσης που χρονολογείται από πρωτόγονες στρογγυλές καλύβες.

Ο τραβερτίνος χρησιμοποιήθηκε για την πρόσοψη του βάθρου, των στηλών, του θριγκού, των κουφωμάτων των θυρών και των παραθύρων. Όσον αφορά τα υπόλοιπα μέρη, δηλαδή την κύρια μάζα του βάθρου και τους τοίχους του σηκού, τα τελευταία κατασκευάστηκαν από μικρά ακανόνιστα θραύσματα τάφρου και τραβερτίνης σε ασβεστοκονίαμα. Αυτή η τεχνική κατασκευής τοίχων με κονίαμα έγινε αργότερα ευρέως διαδεδομένη στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική.

Ι αιώνας προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. ήταν η εποχή της Ρωμανοποίησης της Ιταλίας. Οι παλιοί τοπικοί ιταλικοί πολιτισμοί σε αυτήν την εποχή είχαν σπάσει εντελώς. Αλλά την ίδια στιγμή, η προηγουμένως ξεκινήσει διαδικασία της αντίληψης της Ρώμης για τον ελληνιστικό πολιτισμό, η οποία διείσδυσε ευρύτερα και βαθύτερα από ό,τι είχε γίνει δύο αιώνες νωρίτερα, εντάθηκε όλο και περισσότερο. Ο Λουκρήτιος και ο Κικέρων μεταφέρουν την ελληνική φιλοσοφία στο ρωμαϊκό έδαφος, το Βάριο - επιστήμη, τον Κάτουλλο - ποίηση.

Κατά τη διάρκεια αυτής της εποχής, μια σειρά από κτίρια ανεγέρθηκαν στη Ρώμη, πολλά από τα οποία κατασκευάστηκαν με εξαιρετική πολυτέλεια. Το 78 π.Χ. μι. Χτίστηκε Πίνακας(αρχείο Γερουσίας), στο οποίο οι τοξωτές οροφές συνδυάστηκαν με κιονοστοιχία - τεχνική που χρησιμοποιήθηκε ευρέως αργότερα και έγινε ένα από τα πιο χαρακτηριστικά γνωρίσματα της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Κατά πάσα πιθανότητα, ένας συνδυασμός αυτών των δύο στοιχείων έλαβε χώρα στην εμφάνιση του έργου που ξεκίνησε το 54. Βασιλική Τζούλια, στέκεται επάνω Forum Romanum. Η διάταξη των κτιρίων στο Φόρουμ ήταν σχετικά ελεύθερη.

Μέχρι τον 1ο αιώνα προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. αναφέρεται σε μικρό ιωνικό ψευδοπερίπτερο - ναό Mater Matuta (Φορτούνα Βιρίλης) στη Ρώμη. Αυτός ο ναός είναι παρόμοιος σε τύπο με τον ψευδοπερίπτερο στο Tibur. είχε μια αρκετά βαθιά εξάκολη στοά, πλαισιωμένη στην πρόσοψη από τέσσερις κίονες· δεν υπήρχαν μυρμηγκιές στη στοά και οι πλευρές της ήταν εντελώς ανοιχτές. Το υπόλοιπο μέρος του ναού καταλάμβανε το σηκό, οι τοίχοι του οποίου ήταν διακοσμημένοι εξωτερικά με ημικίονες: τέσσερις από αυτούς ήταν στον πίσω τοίχο και πέντε στους πλευρικούς τοίχους.

Ο ναός στεκόταν σε ένα χαμηλό βάθρο. Ήταν ένας περίεργος συνδυασμός της δομής ενός παλιού πλάγιου ναού με μια βαθιά στοά και ένα σηκό με τις μορφές κατασκευής του ιωνικού τάγματος. Τα περιγράμματά του ήταν απλά και λιτά, συμβατά με το ύφος της ρωμαϊκής γλυπτικής εκείνης της εποχής (η σχολή του Pacitel).

Εποχή Αυγούστου (30 π.Χ. - 14 μ.Χ.)

30 π.Χ μι. ανοίγει ένα νέο στάδιο στη ρωμαϊκή ιστορία: αυτή είναι η εποχή της έναρξης του αρχηγείου. Ταυτόχρονα, την ίδια χρονιά, το τελευταίο από τα ελληνιστικά κράτη που παρέμεινε ανεξάρτητο - η Αίγυπτος - εντάχθηκε στο ρωμαϊκό κράτος. Κατά την εποχή του Αυγούστου (30 π.Χ. - 14 μ.Χ.), αναπτύχθηκε εντατική κατασκευή στη Ρώμη. Δεκάδες πολυτελή κτίρια αναπαλαιώνονται και κατασκευάζονται, στα οποία χρησιμοποιείται ευρέως το μάρμαρο που σχεδόν ποτέ δεν χρησιμοποιήθηκε. Ο Αύγουστος είναι περήφανος που πήρε τη Ρώμη σαν πηλό και την άφησε σαν μάρμαρο.

Ορισμένα μνημεία που κατασκευάστηκαν αυτή την εποχή σχετίζονται άμεσα με τον αυτοκράτορα και έχουν σκοπό να δοξάσουν τις δραστηριότητές του.

Το 2 π.Χ. μι. ολοκληρώθηκε η κατασκευή Ναός του Άρη Ultor (Ναός του Άρη Ultor). Αυτός ο αρκετά μεγάλος ναός του κορινθιακού ρυθμού είχε οκτώ κίονες κατά μήκος της πρόσοψης. Η μπροστινή στοά του ναού ήταν πολύ βαθιά. Το σηκό, ωθημένο προς τα πίσω, πλαισιώθηκε στα πλάγια με κιονοστοιχίες. Στην πίσω πλευρά, ο ναός περικλείεται από έναν κενό τοίχο, ο οποίος σχημάτιζε μια αρκετά μεγάλη αψίδα απέναντι από την είσοδο του σηκού.

Ναός του Άρηήταν το κεντρικό κτίριο Φόρουμ Augusta. Πλαισιωνόταν από τις τρεις πλευρές του από καταπράσινες κιονοστοιχίες και στις πλευρές του ναού υπήρχαν ημικυκλικές προεκτάσεις πίσω τους. Η ελληνιστική μέθοδος οργάνωσης του εσωτερικού χώρου της πλατείας μέσω κιονοστοιχίας πραγματοποιείται εδώ με εξαιρετική συμμετρία, η οποία, όπως θα δούμε στη συνέχεια, είναι χαρακτηριστικό στοιχείο της διάταξης των αρχιτεκτονικών συνόλων της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας.

Μια εξαιρετικά ξεκάθαρη ιδέα για την αρχιτεκτονική του ναού της εποχής του Αυγούστου μπορεί να δώσει η εκκλησία που χτίστηκε το 4 μ.Χ. μι. ναός στη Νιμ, γνωστός ως Maison Carree. Αυτός ο κορινθιακός ψευδοπερίπτερος, που στέκεται σε ψηλό βάθρο, έχει μια βαθιά δεκάκινη στοά, με έξι κίονες κατά μήκος της μπροστινής πρόσοψης. Το μεγάλο σηκό του ναού είναι διακοσμημένο με ημικίονες στις εξωτερικές πλευρές. Ένα ελαφρύ επιστύλιο στεφανώνει την κιονοστοιχία, η ζωφόρος καλύπτεται με ανάγλυφα στολίδια και το γείσο είναι προσεκτικά διακοσμημένο.

Οι διακοσμήσεις στο γείσο του ναού της Concordia, που χτίστηκε το 10 μ.Χ., δεν είναι λιγότερο υπέροχοι. μι. στη Ρώμη και τη ζωφόρο του ναού στην Πύλα.

Σε γενικές γραμμές, μπορεί να σημειωθεί ότι ο ναός στη Nîmes, προφανώς όπως και άλλα κτίρια της εποχής του Αυγούστου, έχει μια τελετουργική διακόσμηση, η οποία τον διακρίνει έντονα από τον απλό και λιτό ναό του Mater Matuta. Με τον ίδιο ακριβώς τρόπο μπορεί να συγκριθεί Άγαλμα Αυγούστου (Prima Porta) με γλυπτά της ύστερης Δημοκρατίας (για παράδειγμα, το άγαλμα του Βατικανού ενός Ρωμαίου σε μια τόγκα).

Αυτή η επιθυμία να δοθεί σε ένα αρχιτεκτονικό μνημείο ένας υπέροχος χαρακτήρας ήταν, προφανώς, ο λόγος για την κυριαρχία στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, ξεκινώντας από την εποχή του Αυγούστου, της Κορινθιακής τάξης. Αυτό μπορεί επίσης να σχετίζεται με τη συχνή χρήση της κολόνας ως καθαρά διακοσμητικού στοιχείου.

Η ρωμαϊκή κοινωνία εκείνης της εποχής έβλεπε την τέχνη ως στοιχείο πολυτέλειας και την πιο εκλεπτυσμένη άνεση. Αυτή η κατανόηση της τέχνης συνάδει πλήρως με την εστίαση της αποκλειστικής προσοχής στην αρχιτεκτονική στη διακόσμηση ενός κτιρίου, την επιθυμία να γίνει όσο το δυνατόν πιο περίτεχνο και την ευρύτερη χρήση διακοσμητικού, συχνά ηδονικού περιεχομένου (αγάλματα σατύρων, Βάκχος, Αφροδίτη κ.λπ.) γλυπτική σε σπίτια, βίλες, πάρκα κ.λπ.

Αυτός ο ηδονισμός στην τέχνη ανταποκρίνεται, όπως συνέβαινε κάποτε στην Ελλάδα, και ο ηδονισμός στη φιλοσοφία. Πίσω στον 1ο αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Ο Λουκρήτιος έγραψε το ποίημά του De rerum natura, στο οποίο περιέγραψε τις διδασκαλίες του Επίκουρου, οι οποίες έτυχαν ευρείας αναγνώρισης από ένα σημαντικό μέρος της κορυφής της ρωμαϊκής κοινωνίας.

Ταυτόχρονα, τέτοιες κατασκευές, όπως ο ναός στη Νιμ, παρ' όλη την εγγύτητα τους με τον ελληνικό ναό, διαφέρουν θεμελιωδώς από αυτόν ελλείψει βαθμιδωτού βάθρου, χαρακτηριστικό του ελληνικού περίπτερου, που δίνει στο σύνολο τις «ηρωικές διαστάσεις». για το οποίο μιλήσαμε παραπάνω. Η τόσο χαρακτηριστική μυθολογική κοσμοθεωρία του ελληνικού πολιτισμού ήταν ξένη στους Ρωμαίους ακόμη και μετά την αποδοχή της ελληνικής μυθολογίας και της θρησκείας του Ολυμπιακού πανθέου.
Η συνηθισμένη σκάλα που οδηγεί στον ναό της Nîmes, αντίθετα, τονίζει τον καθαρά ανθρωπικό χαρακτήρα του κτιρίου, που ανταποκρίνεται πλήρως στις διδασκαλίες του Επίκουρου.

Άξιος προσοχής είναι επίσης ο ριζικά διαφορετικός χαρακτήρας των διακοσμητικών που κοσμούσαν ελληνικά και ρωμαϊκά κτίρια. Το συμβατικό γεωμετρικό επίπεδο στολίδι του ελληνικού ναού, εάν περιέχει κάποια μοτίβα παρμένα από χλωρίδα, στη συνέχεια τα δίνει σε τόσο εξαιρετικά επεξεργασμένη μορφή που δεν διαφέρουν ουσιαστικά από τα γραμμικά στοιχεία της διακόσμησης (βλ. τα στολίδια του Παρθενώνα). Στη ρωμαϊκή διακόσμηση, τα φυτικά μοτίβα διατηρούν πλήρως ζωντανές οργανικές μορφές, γεγονός που δείχνει ξεκάθαρα τον πιο ρεαλιστικό χαρακτήρα της ρωμαϊκής διακοσμητικής τέχνης (βλ. τη ζωφόρο του ναού στο Πεδίο και τα στολίδια του βωμού του Κόσμου του Αυγούστου). Αυτός ο πιο ρεαλιστικός χαρακτήρας, απόλυτα συνεπής με τον νηφάλιο πρακτισμό των Ρωμαίων, εκφράστηκε στην αγαλματοποιητική γλυπτική: το γλυπτικό πορτρέτο κατέχει την ίδια κυρίαρχη θέση στη ρωμαϊκή τέχνη με το τυπικό άγαλμα ενός αθλητή στα ελληνικά. Αντίστοιχος σε αυτό είναι και ο χαρακτήρας της ρωμαϊκής θρησκείας, όπου, σε αντίθεση με τον υπερβατικό ανιμισμό που χαρακτηρίζει την Ελλάδα, ο έμφυτος ανιμισμός διατηρήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Σε 13-9 χρόνια. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Χτίστηκε Βωμός της Ειρήνης του Αυγούστου (Ara Paris Augustae), που ήταν ένα μικρό ορθογώνιο κτίσμα (11,6 × 10,6 μ.), που περιβαλλόταν από ψηλό τοίχο, πλήρως καλυμμένο με πλούσια διακόσμηση. στους τοίχους από κάτω υπήρχαν φαρδιές ζώνες ανάγλυφου στολιδιού και στην κορυφή υπήρχε ανάγλυφος ζωφόρος (στις γωνίες υπήρχαν κορινθιακές παραστάδες). Από ανατολικά και δυτικά ο τοίχος διέκοπτε από μια φαρδιά πόρτα, στην οποία οδηγούσε μια μικρή σκάλα. Ο ίδιος ο βωμός βρισκόταν στο κέντρο της κατασκευής. Ολόκληρο το κτίριο ήταν κατασκευασμένο από μάρμαρο Luna.

Το έργο της κατασκευής του βωμού του Κόσμου του Αυγούστου είναι κοντά σε αυτό που επιλύθηκε από τους κατασκευαστές του μεγαλειώδους βωμού της Περγάμου. αλλά η πιο πρόχειρη ματιά αρκεί για να δεις πόσο διαφορετικά είναι τα δύο μνημεία. Ο εξωτερικός σχεδιασμός του βωμού της Περγάμου εξακολουθεί να είναι κτισμένος σύμφωνα με την αρχή του περίπτερου, αν και η κιονοστοιχία είναι τοποθετημένη σε ψηλό βάθρο διακοσμημένο με ψηλά ανάγλυφα. Ο Βωμός της Ειρήνης οριοθετείται από έναν συμπαγή, πλούσια διακοσμημένο τοίχο. Αυτή η αρχή της έμφασης στον τοίχο, που συχνά συνδυάζεται όχι με ίσια, αλλά με θολωτή οροφή, είναι ένα από τα πιο χαρακτηριστικά φαινόμενα στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική. Βρήκε μια ζωντανή έκφραση στις θριαμβικές αψίδες, πολλές από τις οποίες χτίστηκαν την εποχή του Αυγούστου.

Αρκετά απλές μορφέςΑυτό που χτίστηκε το 8 π.Χ. είναι διαφορετικό. μι. μονόχωρο αψίδα στο Sousse. Το μεγάλο πέρασμα (ύψος 8,75 μ. και πλάτος 5 μ.) πλαισιώνεται από ημικυκλικό θόλο, που τονίζεται από τριπλό φιλέτο και λείους τοίχους, που ζωντανεύουν μερικούς κορινθιακούς κίονες στις γωνίες του κτιρίου και επίπεδες παραστάδες που πλαισιώνουν το πέρασμα. Οι κίονες στηρίζουν κορινθιακό θριγκό με ζωφόρο διακοσμημένη με ανάγλυφα. Μια μικρή λεία σοφίτα υψώνεται πάνω από το γείσο, συνεχίζοντας την κύρια επιφάνεια του κάτω τοίχου.

Ήταν πλούσια διακοσμημένο αψίδα του θριάμβου κοντά στον Αγ. Remy, το πάνω μέρος του οποίου δεν σώζεται. Έχει αυξημένο αριθμό ημιτελών προσαρτημένων κιόνων και ανάγλυφων διακοσμήσεων.

Στη θριαμβική αψίδα, εκτός από τον προαναφερθέντα τονισμό του τοίχου και της θολωτής οροφής, χαρακτηριστικό της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, μπορεί να σημειωθεί ένα άλλο όχι λιγότερο χαρακτηριστικό φαινόμενο: ο υποβιβασμός της στήλης και του θριγκού που στηρίζει, που έπαιξαν τόσο σημαντικό εποικοδομητικό ρόλο. στην ελληνική αρχιτεκτονική, στο επίπεδο των καθαρά διακοσμητικών στοιχείων που δεν θα έπρεπε παρά να διαμελίζουν και να ζωντανεύουν την επιφάνεια του τοίχου.

Στην εποχή του Αυγούστου κατασκευάστηκαν και στοές με κιονοστοιχίες, τόσο χαρακτηριστικές της ελληνιστικής αρχιτεκτονικής. Έχουμε ήδη αναφέρει ένα από αυτά, πλαισιώνοντας τον ναό του Mars Ultor. Αυτό που ανεγέρθηκε τον 2ο αιώνα ήταν ιδιαίτερα εντυπωσιακό σε μέγεθος. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. και η «στοά της Οκταβίας», που ξαναχτίστηκε υπό τον Αύγουστο. περιείχε έως και τριακόσιες στήλες κορινθιακού ρυθμού και μεγάλο αριθμό έργων γλυπτικής και ζωγραφικής.
Το 11 π.Χ. μι. κατασκευάστηκε, που μας έχει φτάσει σε βαριά κατεστραμμένη κατάσταση, από τραβερτίνη Θέατρο του Μάρκελλου. Σε αντίθεση με τα ελληνικά θέατρα, που στην ουσία δεν είναι παρά μια προσαρμογή για ένα αμφιθέατρο σε μια βολική για το σκοπό αυτό πλαγιά, μπροστά από τα οποία ανεγέρθηκαν τα αντίστοιχα σκηνικά κτίρια, το ρωμαϊκό θέατρο είναι αρχιτεκτονικό μνημείοτου συνήθους τύπου, στο εσωτερικό του οποίου υπάρχουν σκηνικές κατασκευές και σταδιακά αυξανόμενες θέσεις για τους θεατές.

Το θέατρο του Μάρκελλου, πολύ μνημειώδες σε μορφή, είχε μια εξωτερική εμφάνιση χαρακτηριστική των ρωμαϊκών πολιτικών κτιρίων: ρυθμικά επαναλαμβανόμενοι, ισχυροί πυλώνες διατεταγμένοι σε δύο επίπεδα, διάσπαρτοι με ψηλές ημικυκλικές καμάρες των θόλων. Οι πεσσοί και τα μέρη των τοίχων που βρίσκονταν από πάνω τους ήταν διακοσμημένα με κίονες που είχαν καθαρά διακοσμητικό σκοπό, στηρίζοντας ένα θριγκό: στην πρώτη βαθμίδα - του δωρικού τάγματος (με γείσο διακοσμημένο με οδοντόκρεμα) και στη δεύτερη - της Ιωνικό τάγμα.
Αναμφισβήτητα ενδιαφέρον παρουσιάζουν τα ταφικά μνημεία της εποχής του Αυγούστου, που χαρακτηρίζονται από μεγάλη ποικιλία μορφών. Προφανώς, ένας περίεργος απόηχος της ένταξης της Αιγύπτου στο ρωμαϊκό κράτος και της σχετικής εισαγωγής καλλιτεχνικών αξιών (πρβλ., για παράδειγμα, το τρίτο στυλ της Πομπηίας) είναι η ταφόπλακα του Κέστιου, ο οποίος πέθανε το 12 π.Χ. μι. Έχει το σχήμα τετραεδρικής μάλλον ψηλής πυραμίδας. Το μνημείο ήταν χτισμένο από τούβλα και επιχρισμένο με μάρμαρο.

Ανεγέρθηκε την ίδια εποχή, η επιτύμβια στήλη του προμηθευτή ψωμιού Μ. Βιργίλιου Ευρυσάκη ήταν μια πολύ μοναδική κατασκευή: στο κάτω μέρος του κτιρίου υπήρχαν ογκώδεις τετράγωνοι και στρογγυλοί πυλώνες που στήριζαν τους ψηλούς τοίχους του κτιρίου. Η επιφάνεια αυτών των τοίχων ζωντάνευε από ειδικούς κύκλους, που έδειχναν τους λαιμούς των querels ή τις κορώνες των πίθων για προμήθειες. από πάνω υπήρχε μια στενή ανάγλυφη ζωφόρος και γείσο. Σε αυτό το μνημείο, πολύ πρωτότυπο σε μορφή, δεν μπορούμε να παραλείψουμε να σημειώσουμε την ιδιόμορφη εκδήλωση εκείνων των φιλοδοξιών προς τον ρεαλισμό στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, που έχουμε ήδη συζητήσει.

Στην ταφόπλακα Μνημείο Yuliev στο St. Remyσυγκεντρώνονται όλα τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της αρχιτεκτονικής της εποχής του Αυγούστου. Σε ένα τετράγωνο βαθμιδωτό βάθρο υψώνεται μια πλίνθος επενδεδυμένη με ανάγλυφα. πάνω του στέκεται ένα τετράπυλο - μια πύλη που ανοίγει και προς τις τέσσερις κατευθύνσεις. Στις γωνίες του τετραπύλου τοποθετούνται κορινθιακές στήλες που στηρίζουν τον θριγκό. Τέλος, ολόκληρο το κτίριο στέφεται με ροτόντα κορινθιακού ρυθμού.

Βρίσκεται στο Via Appia Mausoleum of Caecilia Metella (Mausoleo di Cecilia Metella) είναι μια ογκώδης, πύργος, κυλινδρική κατασκευή. Οι αδιαίρετοι λείοι τοίχοι αυτού του μνημείου έδιναν την εντύπωση ακαταμάχητης δύναμης. Στο μαυσωλείο του Αυγούστου και της οικογένειάς του βρίσκουμε ένα παρόμοιο μοτίβο μιας μεγάλης (διαμέτρου 88 μ.), ογκώδους, πύργου δομής από μάρμαρο, που εδώ χρησιμεύει ως κρήπιδα ενός δεντρόφυτου τύμβου.
Μαζί με τα υπέροχα μαυσωλεία που χρησίμευαν ως τάφοι του αυτοκράτορα και της κοινωνικής ελίτ, μας έχουν έρθει πιο λιτές υπόγειες κρύπτες-κολυμβάρια, που ήταν ορθογώνια δωμάτια, οι τοίχοι των οποίων ήταν εξ ολοκλήρου καλυμμένοι με μικρές κόγχες όπου τεφροδόχοι με τις στάχτες των νεκρών τοποθετήθηκαν.

Από τα κτίρια κατοικιών αυτής της εποχής να αναφέρουμε Το σπίτι της Λιβίας στο Παλατίνο, διακοσμημένο με πίνακες που αντιστοιχούν στο δεύτερο στυλ της Πομπηίας (αρχιτεκτονικό), που χρησιμοποιήθηκαν στην εποχή της ύστερης Δημοκρατίας και στην αρχή του Πριγκιπάτου. Χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτού του στυλ είναι η αναζωογόνηση της επιφάνειας του τοίχου με την εφαρμογή αρχιτεκτονικών λεπτομερειών (κολώνες, παραστάδες κ.λπ.). Η κύρια επιφάνεια του τοίχου μιμείται την επένδυση. Επιπλέον, μεμονωμένοι πίνακες είναι διατεταγμένοι μαζί.

Μαζί με τη δεύτερη τεχνοτροπία, στην εποχή του Αυγούστου, χρησιμοποιήθηκε και η τρίτη τεχνοτροπία της Πομπηίας για το βάψιμο σπιτιών. Διακρίνεται από την κυριαρχία του στολιδιού, στο πνεύμα του οποίου επεξεργάζονται τα αρχιτεκτονικά στοιχεία του πίνακα. Αυτό το στυλ χαρακτηρίζεται επίσης από μια πληθώρα αιγυπτιακών μοτίβων.

Τέλος, πρέπει να σημειωθεί ότι την εποχή του Αυγούστου χτίστηκαν μια σειρά από κτίρια για καθαρά χρηστικούς σκοπούς. Ένα παράδειγμα θα ήταν το μεγαλειώδες Υδραγωγείο του Αγρίππα κοντά στη Νιμ(γνωστός ως Pont du Gard), του οποίου το μήκος φτάνει τα 269 μ.

Δυναστεία των Ιουλίων-Κλαυδίων (15 - 68 μ.Χ.)

Από την αρχιτεκτονική της εποχής των πλησιέστερων διαδόχων του Αυγούστου (η δυναστεία των Ιουλίων-Κλαυδίων), ελάχιστα μνημεία έχουν φτάσει σε εμάς. Ας δούμε τα πιο σημαντικά από αυτά.

Το 21 μ.Χ μι. ήταν αφιερωμένη Τιβέριος(πιθανόν χτίστηκε νωρίτερα) Αψίδα του Θριάμβου στο Πορτοκαλί. Αρκετά σημαντικό σε μέγεθος (ύψος 18 μ., πλάτος 19,5), έχει τρία ανοίγματα, εκ των οποίων το μεσαίο είναι μεγαλύτερο από τα πλαϊνά. Η αψίδα κοσμείται με προσαρτημένους ημιτελείς κορινθιακούς κίονες, τέσσερις σε κάθε πλευρά, έναν απλό και λιτό θριγκό, σύνθετο προφίλ αρχιτεκτονικών μερών και πολυάριθμες ανάγλυφες διακοσμήσεις.

εποχή Η Κλαούντια(41-54) σημαδεύτηκε κυρίως από μεγαλειώδη κτίρια χρηστικής τάξης, όπως το μεγάλο λιμάνι στην Όστια, ημιτελής αποχετευτική σήραγγα στο 5540μάκρος, οδήγησε τελικά στη λίμνη Fuqing Aqua Claudia- το μεγαλύτερο από τα υδραγωγεία της πόλης της Ρώμης.

«Χρυσό Σπίτι» του Αυτοκράτορα Νέρωνα, διατηρητέοι χώροι

Το πιο διάσημο από τα κτίρια Νέρωνας(54-68) - χτίστηκε μετά τη μεγάλη πυρκαγιά του 64 από αρχιτέκτονες ΒόρειοςΚαι Celer « Χρυσό Σπίτι» ( Domus_Aurea). Αυτή η τεράστια κατοικία, έκτασης περίπου 50 εκταρίων, περιελάμβανε ένα μεγάλο παλάτι χτισμένο με εξαιρετική πολυτέλεια, ένα πάρκο, μια τεχνητά σκαμμένη λίμνη. Το σύνολο περιελάμβανε ένα κολοσσιαίο (ύψος 35 μ.) χάλκινο άγαλμα του αυτοκράτορα από Ζηνοδώρα.

Domus_Aurea. Χρυσό Σπίτι του Αυτοκράτορα Νέρωνα. Διατηρητέο ​​τμήμα διαθέσιμο για επισκέψεις / Στήλη Νέρωνα

Μπορούμε να κρίνουμε την υπέροχη διακόσμηση του Χρυσού Οίκου μόνο από τα ασήμαντα υπολείμματα των δευτερευόντων τμημάτων της κατοικίας του Νέρωνα, καθώς και, ως ένα βαθμό, από τα πλουσιότερα σπίτια της Πομπηίας της ίδιας εποχής. Αυτή είναι η εποχή που το τέταρτο στυλ κυριαρχεί στην Πομπηία, ιδιαίτερα χαρακτηριστικάπου είναι μια πληθώρα αρχιτεκτονικών στοιχείων μιας απολύτως φανταστικής, παράξενης φύσης και ενός λαμπερού, λαμπερού χρώματος.

Η Φλαβιανή εποχή (69-96) Η εποχή του Τραϊανού (98-117) - Αδριανός (117-138)

Στην εποχή Τραϊνός(98-117) δραστηριοποιήθηκε ιδιαίτερα η κατασκευή κατασκευών καθαρά χρηστικού χαρακτήρα -δρόμοι, γέφυρες, αγωγοί ύδρευσης, λιμάνια κ.λπ.. Παράλληλα δόθηκε προσοχή στις κατοικημένες περιοχές της πόλης. Οι συχνές καταρρεύσεις μεγάλων κτιρίων οδήγησαν σε διαταγή που απαγορεύει την κατασκευή πολυώροφων κτιρίων ύψους άνω των 20 μέτρων.

Το 107-113 στη Ρώμη που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Απολλόδωροςαπό τη μεγάλη Δαμασκό το φόρουμ του Τραϊανού, θεωρούνταν στην αρχαιότητα ένα από τα κύρια αξιοθέατα της πρωτεύουσας. Είναι ελαφρώς μικρότερο σε έκταση από όλα τα άλλα ρωμαϊκά φόρουμ μαζί.

Το φόρουμ του Τραϊανού, όπως και τα φόρουμ άλλων αυτοκρατόρων, είχε συμμετρική διάταξη κτιρίων. Μια μεγάλη αψίδα θριάμβου χρησίμευε ως είσοδος σε μια τετράγωνη αυλή (οι πλευρές της έφταναν τα 126 μ.). Στο κέντρο της αυλής υπήρχε ένα έφιππο άγαλμα του Τραϊανού. στα πλάγια πλαισιωνόταν από κιονοστοιχίες, πίσω από τις οποίες υπήρχαν ημικυκλικές εξέδρες. Κατά μήκος της πλευράς της αυλής πιο μακριά από την είσοδο υπήρχε ένα μεγάλο πεντάκωτο Βασιλική Ulpia, που είχε επιχρυσωμένη μπρούτζινη στέγη. Πίσω από τη βασιλική υπήρχε μια μικρή πλατεία, πλαισιωμένη στα πλάγια από δύο μικρά κτίρια βιβλιοθήκης. Στο κέντρο αυτής της πλατείας βρισκόταν η ψηλή στήλη του Τραϊανού. Τέλος, ολόκληρο το κτίσμα έκλεισε ο ναός του Τραϊανού, πλαισιωμένος από κιονοστοιχίες, που ανήγειρε ο διάδοχός του Αδριανός. Από αυτές τις πολυάριθμες δομές μέχρι σήμερα, με εξαίρεση Στήλες του Τραϊανού, έχουν σωθεί μόνο αξιολύπητα απομεινάρια.

Παραδόθηκε το 113-114. Η στήλη του Τραϊανού ήταν ένα πολύ μοναδικό αναμνηστικό μνημείο, το οποίο χρησίμευε και ως ταφική κρύπτη του αυτοκράτορα. Σε ένα ψηλό τετράγωνο βάθρο διακοσμημένο με ανάγλυφα στεκόταν μια μεγαλειώδης στήλη εξοπλισμένη με μια τεράστια βάση και ένα ελαφρύ δωρικό κιονόκρανο. Ο κορμός του ήταν καλυμμένος με μια σπειροειδή καμπυλωτή ανάγλυφη ζώνη, που αντιπροσώπευε «τους πολέμους του Τραϊανού με τους Δάκες». Πάνω από την πρωτεύουσα υπάρχει ένα ψηλό στρογγυλό βάθρο στο οποίο κάποτε στεκόταν ένα άγαλμα του Τραϊανού.

Μέσα στη στήλη υπήρχε μια σπειροειδής σκάλα που οδηγούσε σε μια μικρή εξέδρα που βρισκόταν πάνω από το κιονόκρανο και γύρω από το βάθρο του αγάλματος.

Εντατική δόμηση έγινε την εποχή του Τραϊανού και στις επαρχίες. Θα περιοριστούμε να αναφέρουμε τι προέκυψε στις αρχές του 2ου αι. Αφρικανική πόλη Timgade, σχεδιασμένο σύμφωνα με σχέδιο που θυμίζει ρωμαϊκά στρατόπεδα. Η πόλη ήταν πλούσια διακοσμημένη με μεγάλες κιονοστοιχίες. Ένα από τα καλύτερα διατηρημένα μνημεία είναι η αψίδα του θριάμβου με τρία ανοίγματα. το ζήτημα της χρονολόγησής του στην εποχή του Τραϊανού ή σε μεταγενέστερη εποχή δεν φαίνεται να έχει ακόμη επιλυθεί.

Κάηκε το 110 Πάνθεο, παρατεταγμένοι Αγρίππατο 27 π.Χ μι. Ανατέθηκε η αποκατάστασή του Απολλόδωρος από τη Δαμασκό, που κατά το 115-125. ξαναχτίστηκε το κτίριο. Κατασκευασμένο κυρίως από τούβλα και κονίαμα, το Πάνθεον έχει φτάσει σε εμάς σε πολύ καλή κατάσταση, ελάχιστα παραμορφωμένο από μεταγενέστερες τροποποιήσεις.

Ο ναός ήταν ένα μεγαλοπρεπές, στρογγυλό κτίσμα, καλυμμένο με τρούλο και εξοπλισμένο με μεγάλη στοά. Η διαίρεση του εσωτερικού του ναού είναι αυστηρά συμμετρική. Ο κάτω όροφος των τοίχων χωρίζεται σε οκτώ μέρη με εναλλάξ τοποθετημένες τέσσερις ορθογώνιες και τρεις ημικυκλικές κόγχες. Απέναντι από τη μεσαία ημικυκλική κόγχη υπάρχει σχισμή του τόξου εισόδου παρόμοια σε σχήμα με αυτήν.

Κάθε μία από τις κόγχες χωριζόταν κάποτε από τον κεντρικό χώρο με δύο μεγάλους κίονες κορινθιακού ρυθμού, που στηρίζουν έναν μάλλον απλό θριγκό με λεία ζωφόρο. Μόνο στην κόγχη που βρίσκεται απέναντι από την έξοδο αυτοί οι κίονες απομακρύνονται πολύ και τον πλαισιώνουν από τα πλάγια, και ο θριγκός διατρέχει την κοίλη γραμμή του τοίχου.

Οι φαρδιοί λείοι τοίχοι ανάμεσα στις κόγχες, πλαισιωμένοι από κορινθιακούς παραστάδες, ζωντάνευαν από μικρά αυλάκια τοποθετημένα μπροστά τους. Η δεύτερη βαθμίδα που βρίσκεται πάνω από τον θριγκό αποτμήθηκε από ισχυρά ημικυκλικά τόξα που βρίσκονται πάνω από τις κόγχες. ανάμεσά τους υπήρχε μια μεγάλη έκταση τοίχου. Το οριζόντιο προφίλ χώριζε τη δεύτερη βαθμίδα από τον μεγαλειώδη ημισφαιρικό θόλο, η επιφάνεια του οποίου στο κάτω και στο μεσαίο τμήμα ζωντάνεψε από πέντε σειρές μεγάλων κασετών. Το πάνω μέρος του τρούλου, χωρίς κασέτες, πλαισιωνόταν από ένα μεγάλο στρογγυλό παράθυρο (διαμέτρου 9 μ.), το οποίο συμπλήρωνε τολμηρά το κτήριο.

Η διάμετρος του εσωτερικού του Πάνθεον ήταν 43,5 μ. και το ύψος 42,7 μ. Η περίπλοκη διαίρεση της εσωτερικής πλευράς των τοίχων και του θόλου του Πάνθεον, ενισχυμένη από τον πλούτο και την ποικιλία της εσωτερικής διακόσμησης, αντιπαραβάλλεται έντονα από την εξαιρετική απλότητα του εξωτερικού σχεδιασμού του κτιρίου.

Πρόκειται για έναν μεγαλοπρεπή κυλινδρικό προθάλαμο, πάνω από τον οποίο υψώνεται ο τρούλος του ναού. Η επιφάνεια των τοίχων του προθαλάμου χωρίζεται σε τρεις βαθμίδες με οριζόντιους κλώνους, η πρώτη και η δεύτερη αντιστοιχούν αυστηρά στις αντίστοιχες εσωτερικές διαιρέσεις του κτιρίου. Ο τρίτος όροφος βρίσκεται στο επίπεδο των δύο κατώτερων σειρών τρουλοκασετών. Ο σκοπός του τοίχου αυτής της βαθμίδας είναι να βοηθήσει στην αντιμετώπιση της τεράστιας δύναμης ώθησης του θόλου. Ο τρίτος όροφος κλείνει κάτω μέροςθόλος, λόγω του οποίου ο τελευταίος δίνει την εντύπωση ότι είναι επίπεδος. Ο τρούλος ήταν καλυμμένος με επιχρυσωμένη στέγη που δεν σώζεται μέχρι σήμερα.

Η είσοδος στο Πάνθεον οδηγεί μέσα από μια μεγάλη, βαθιά στοά, η οποία ανακατασκευάστηκε κατά τον 2ο αιώνα. Στη σημερινή του μορφή, έχει οκτώ κίονες κορινθιακού ρυθμού κατά μήκος της πρόσοψης με ψηλό αέτωμα (τα υπολείμματα της θεμελίωσης δείχνουν ότι κάποτε ήταν δέκα). Την κιονοστοιχία της πρόσοψης ακολουθούν τέσσερις σειρές κιόνων - δύο σε καθεμία, χωρίζοντας τη στοά σε τρία διαμήκη διαμερίσματα. Η είσοδος του σηκού πλαισιώνεται από δύο προεξοχές τοίχων που σχηματίζουν κόγχες. τα μέρη αυτά του κτιρίου είναι διακοσμημένα με κορινθιακούς παραστάδες.

Η περιγραφή μας για το Πάνθεον δείχνει ξεκάθαρα ότι η προσοχή του αρχιτέκτονα δεν ήταν στον εξωτερικό σχεδιασμό του κτιρίου, αφού το εξωτερικό του κτιρίου δίνεται με τις πιο απλές, θα λέγαμε, λακωνικές μορφές: είναι ένας λείος τοίχος, σε η κοπή του οποίου ο αρχιτέκτονας περιορίζεται σε οριζόντια διαίρεση, που αντιστοιχεί στη διαίρεση των εσωτερικών τμημάτων του κτιρίου.

Το βασικό πρόβλημα που προτάθηκε και λύθηκε στο Πάνθεον είναι το πρόβλημα της οργάνωσης του εσωτερικού χώρου. Ο χώρος αυτός δόθηκε αυστηρά κεντρικός και, επιπλέον, περιοριζόταν για τον θεατή, που βρισκόταν στο κέντρο του κτιρίου, όχι από ευθύγραμμους τοίχους που εκτείνονται σε απόσταση και μια οροφή καλυμμένη με δοκάρια, όπως συνέβαινε στον ελληνικό ναό, αλλά από η απαλή καμπύλη γραμμή του δακτυλίου των τοίχων και το ημισφαίριο του θόλου.

Αυτή η ιδιαίτερη χωρικότητα του Πάνθεον, που είναι το αποτέλεσμα ενός στρογγυλεμένου πλαισίου, είναι πλήρως συνεπής με τον φωτισμό του κτιρίου, όχι την πλευρά (μέσω της πόρτας) που συνηθίζεται στην αρχαία αρχιτεκτονική, αλλά την κορυφή - μέσα από ένα στρογγυλό παράθυρο που βρίσκεται στο ζενίθ του θόλου. Αυτός ο φωτισμός παρείχε ένα απαλό, διάχυτο φως που δεν αποκάλυπτε, αλλά εξομάλυνε τις αντιθέσεις, βοηθώντας έτσι να διασφαλιστεί ότι η σύνθετη αρχιτεκτονική διακόσμηση των τοίχων και της οροφής παρήγαγε μια κυρίως καθαρά διακοσμητική εντύπωση.

Villa Adriana στο Tibur

Στο κτίριο του Πάνθεον, ειδικά από το εξωτερικό, υπάρχει σαφής επιβεβαίωση του τείχους ως κύριου αρχιτεκτονικό στοιχείο. Αυτή η έμφαση στον τοίχο αντιπροσωπεύει μια από τις εκδηλώσεις της επιθυμίας για ρεαλισμό στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, την οποία έχουμε ήδη συζητήσει αρκετές φορές. Αν στον βωμό του Κόσμου του Αυγούστου το τείχος εμφανιζόταν σε μεταμφιεσμένη μορφή, πλήρως καλυμμένο με ανάγλυφες διακοσμήσεις, τότε στο Πάνθεον παρουσιάζεται με όλη του την καθαρότητα και τον αυθορμητισμό.

Η λεία, αδιαπέραστη επιφάνεια του τοίχου ανταποκρίνεται στο πρακτικό και καλλιτεχνικό έργο της απομόνωσης του κτιρίου από τον περιβάλλοντα χώρο σε ασύγκριτα μεγαλύτερο βαθμό από τις (ακόμη και δομικά αναγκαίες) κιονοστοιχίες του ελληνικού περιπτέρου, γεγονός που κάνει τις μορφές της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής ασύγκριτα πιο ρεαλιστικές. παρά τις μορφές της ελληνικής αρχιτεκτονικής.

Ο σκοπός του ναού να χρησιμεύσει ως τόπος λατρείας όχι για μια θεότητα, αλλά για ολόκληρη τη συλλογή των θεών είναι άξιος προσοχής. Αυτό το φαινόμενο σχετίζεται με τη σταδιακή συμπερίληψη στην τροχιά της ρωμαϊκής θρησκείας όλων των κύριων λατρειών που υπήρχαν στο αχανές έδαφος της αυτοκρατορίας και αντιστοιχεί στη φιλοσοφία αυτής της εποχής. Την εποχή αυτή διαδόθηκαν ευρέως οι διδασκαλίες των Στωικών, που κήρυτταν τον κοσμοπολιτισμό και προέβαλαν τη θέση ότι όλοι οι άνθρωποι αποτελούν έναν ενιαίο οργανισμό.
Το 123-126. διάδοχος του Τραϊανού Αδριάνος(117-138) μεγαλοπρεπής βίλα στο Tibur (Τίβολι), που ήταν ένα σύνθετο συγκρότημα κτιρίων. Ξεχωριστά τμήματα της βίλας υποτίθεται ότι θα διαιωνίσουν τις αναμνήσεις του Αδριανού από τα ταξίδια του στην Ελλάδα και την Ανατολή, αναπαράγοντας τη Στοά ποικιλέ, την Ακαδημία, το Λύκειο, τον Κάνωπο και την Κοιλάδα των Τεμπαίων. Αυτή η επιθυμία να επαναληφθούν ορισμένες διάσημες κατασκευές της αρχαίας αρχιτεκτονικής ανταποκρίνεται πλήρως στις κλασικιστικές τάσεις που κυριάρχησαν στην τέχνη της υπό ανασκόπηση περιόδου, η οποία είχε ταυτόχρονα μια νότα ρομαντισμού.

Την εποχή του Αδριανού έγιναν εκτεταμένες εργασίες αποκατάστασης Forum Romanum. Το 135, ένα μεγάλο Ναός της Αφροδίτης και της Ρώμης. Πλαισιωμένος από στοές, ο ναός βρισκόταν σε μια πλατφόρμα μήκους 145 μέτρων και πλάτους 100 μέτρων. Το βάθρο που ήταν συνηθισμένο για τους ρωμαϊκούς ναούς έλειπε. Αντίθετα, ο ναός περιβαλλόταν από όλες τις πλευρές με σκαλοπάτια.

Ο ναός ήταν περίπτερος του κορινθιακού ρυθμού, με δέκα κίονες στις μπροστινές πλευρές και είκοσι κίονες στις μακριές πλευρές. Το εσωτερικό του ναού χωριζόταν με εγκάρσιους τοίχους σε δύο κελιά. Μπροστά στο καθένα από αυτά υπήρχε μια τετράστυλη στοά (πρόναος) στον άντα. Το δάπεδο στους σηκούς ήταν ψηλότερο από ό,τι στις στοές. Στη μέση του πίσω τοίχου κάθε σηκού υπήρχε μια μεγάλη ημικυκλική κόγχη. χωρίζονταν το ένα από το άλλο με κοινό τοίχο. Σε μια από αυτές τις κόγχες υπήρχε ένα άγαλμα του Ρομά, στην άλλη - της Αφροδίτης. Οι μακρύι τοίχοι του σηκού ήταν διακοσμημένοι με κιονοστοιχίες και κόγχες. Και οι δύο σηκοί, καθώς και οι στοές μπροστά τους, καλύπτονταν με θόλοι, κάτι που βρισκόταν σε κάποια αντίφαση με την δίρριχτη στέγη του ναού.

Οι τοίχοι του ναού ήταν χτισμένοι από τούβλα. Το μάρμαρο χρησιμοποιήθηκε ευρέως για την επένδυση. η διακόσμηση ήταν πολύ πολυτελής.

Από τα παραπάνω είναι σαφές ότι ο Ναός της Αφροδίτης και της Ρώμης είναι ένα πολύ επιτηδευμένο μνημείο ενός είδους ελληνορωμαϊκού εκλεκτικισμού, που σηματοδοτεί εκείνες τις κλασικιστικές φιλοδοξίες της εποχής, τις οποίες έχουμε ήδη συζητήσει παραπάνω. Αυτός ο ναός απείχε τόσο από τα έργα της ελληνικής αρχιτεκτονικής, την εποχή της ακμής της τελευταίας, όσο τα αγάλματα του αγαπημένου του Αδριανού, του νεαρού Βιθυνίου Αντίνοου, από τα γλυπτά της κλασικής περιόδου που αντιπροσώπευαν αθλητές.

Χτίστηκε το 132-139, σώζεται σχετικά καλά: Τυφλοπόντικες(μαυσωλείο) Αντριάνα, επί του παρόντος γνωστό ως Castello St. Άγγελο. Αυτό το μεγαλειώδες, κάποτε πλούσια διακοσμημένο μνημείο είχε μια τετράγωνη πλίνθο πάνω στην οποία βρισκόταν ένας πύργος προθάλαμος με μια ροτόντα.

Στην εποχή του Αδριανού και στις ρωμαϊκές επαρχίες χτίστηκαν μια σειρά από εξαιρετικά αρχιτεκτονικά μνημεία.

Τελειώνει στην Αθήνα Ναός του Ολυμπίου Διός, δεν ολοκληρώθηκε από τον Αντίοχο Επιφάνη και στη συνέχεια υποβλήθηκε σε καταστροφή. Γύρω από αυτό το κτίριο χτίζονται πολλά νέα κτίρια, σχηματίζοντας « Πόλη της Αντριάνας», που συνδέονταν με την «παλιά» πόλη με μεγάλες πύλες (ύψους 18 μ. και πλάτους 13,5 μ.), κατασκευασμένες από μάρμαρο Πεντελικού.

Στην κάτω βαθμίδα, που ήταν συμπαγής τοίχος πλαισιωμένος στα πλάγια από κορινθιακούς παραστάδες, κόπηκε μια μεγάλη δίοδος. Το πέρασμα πλαισιωνόταν από παραστάδες, επίσης κορινθιακού ρυθμού, αλλά μικρότερων μεγεθών, πάνω από τους οποίους υπήρχε ένα προφίλ φιλέτο κατά μήκος της αψίδας. Ανάμεσα στις μεγάλες και τις μικρές παραστάδες, κορινθιακούς κίονες υψώνονταν σε ειδικά βάθρα, που στήριζαν τις προεξοχές του θριγκού που στεφάνωνε τον κάτω όροφο της πύλης.

Η πολύ ελαφριά ανώτερη βαθμίδα αποτελούνταν από κορινθιακούς κίονες και πεσσούς που στήριζαν έναν θριγκό, το μεσαίο τμήμα του οποίου στέφονταν με αέτωμα. Σε αυτό το μνημείο ξαναβρίσκουμε την προσπάθεια που έχουμε ήδη σημειώσει να δώσουμε έναν ιδιόμορφο συνδυασμό ελληνικών και ρωμαϊκών στοιχείων σε εξαιρετικά εκλεπτυσμένες μορφές.

Τα σωζόμενα μέρη διακρίνονται από πολύ πιο μνημειακό χαρακτήρα. Βιβλιοθήκη Αδριανού στην Αθήνα. Μια σειρά από στρογγυλούς κορινθιακούς κίονες που εκτείνονταν κατά μήκος ενός συμπαγούς τοίχου έφτανε μέχρι μας. Ένας πολύ μοναδικός θριγκός επιστέφει τον τοίχο και σχηματίζει μικρές προεξοχές πάνω από τους κίονες, αντίστοιχες σε σχήμα με τα κιονόκρανα. Έχουμε ήδη δει αυτήν την τεχνική της αναβίωσης ενός τοίχου νωρίτερα στο φόρουμ της Nerva.

Από τα άλλα κτίρια του Adrian, σημειώνουμε το μεγαλειώδες, πολύ μοναδικό σε κάτοψη ναός στην Κύζικο. Ο ναός αυτός ήταν περίπτερος με έξι κίονες στο μπροστινό μέρος και δεκαπέντε στις μακριές πλευρές. Ένα μικρό σηκό, που είχε δύο πόρτες που έβλεπαν στην μπροστινή και την πίσω όψη, ήταν το μόνο εσωτερικό δωμάτιο του ναού. Ο μεγάλος ελεύθερος χώρος μεταξύ του σηκού και των δύο προσόψεων ήταν γεμάτος με κίονες, ο συνολικός αριθμός των σειρών των οποίων ήταν πέντε στην μπροστινή πλευρά και τρεις στην πίσω πλευρά.

Η Εποχή των Αντωνίνων (138 - 192)

Οικοδομική δραστηριότητα υπό τους διαδόχους του Αδριανού Αντωνίνες(138-192) είναι πολύ πιο χλωμή από τις πρώτες δεκαετίες του 2ου αι. Αυτό δεν ισχύει για κτίρια που έχουν καθαρά χρηστικό σκοπό, η κατασκευή των οποίων προχωρά πολύ εντατικά, αλλά από αυτήν την εποχή δεν έχει φτάσει σχεδόν κανένα μνημείο που θα είχε μεγάλη σημασία για την ανάπτυξη του στυλ της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής.

Στο Αντωνίνα Πίτα(138-161) στις Ρωμαϊκό ΦόρουμΧτίστηκε Ναός της Φαυστίνας, διακοσμημένο με κιονοστοιχία. Το μπροστινό μέρος αυτού του ναού έχει διατηρηθεί. Η στοά πλαισιωνόταν από μεγάλους κίονες κορινθιακού ρυθμού, από ανοιχτό πράσινο μάρμαρο. υπήρχαν έξι από αυτά στην πρόσοψη και τρία στα πλαϊνά. Ο ελαφρύς θριγκός ήταν διακοσμημένος με στενή ανάγλυφη ζωφόρο.

Ανεγέρθηκε στη Ρώμη Στήλη του Μάρκου Αυρήλιου(161-180) δεν αντιπροσώπευε κάτι νέο από αρχιτεκτονικούς όρους, αποτελώντας βασικά επανάληψη της Στήλης του Τραϊανού.

Κατά την εποχή των Αντωνίνων στην Ελλάδα, χτίστηκαν πολλά κτίρια από τον πλούσιο ρήτορα Ηρώδη Αττικό. Σημείωση Odeon(κλειστό θέατρο) στην Αθήνα και Exedruστην Ολυμπία? το τελευταίο ήταν ένα ημικυκλικό κτίσμα, πλαισιωμένο στα πλάγια από πτέρυγες, με οροφή ημιτρούλου. Αυτό το κτίριο ήταν έντονα δυσαρμονικό με όλο το σύνολο στην Άλτις.

Το μεγαλειώδες κτίριο, που ξεκίνησε υπό τον Antoninus Pius, χρονολογείται από την εποχή των Αντωνίνων. Συγκρότημα Ακρόπολης Ηλιούπολης (Μπάαλμπεκ). Έφθανε σε μήκος σχεδόν 300 μ. και αποτελούνταν από έναν κολοσσιαίο ναό και έναν αριθμό δωματίων που προηγούνταν της πρόσβασης σε αυτόν, τοποθετημένα αυστηρά συμμετρικά.

Μια φαρδιά σκάλα οδηγούσε στη δωδεκάστοιχη στοά των προπυλαίων, πολύ φαρδιά στην πρόσοψη, αλλά ρηχή. από εκεί τρεις πόρτες οδηγούσαν σε μια εξαγωνική αυλή πλαισιωμένη από κιονοστοιχίες, στην απέναντι πλευρά της οποίας υπήρχαν επίσης τρεις πόρτες στην επόμενη μεγάλη τετράγωνη αυλή, πλαισιωμένη στις τρεις πλευρές από κιονοστοιχίες. Την πίσω πλευρά της αυλής έκλεινε ένας μεγάλος ναός.

Ήταν ένας κολοσσιαίος περίπτερος, με δέκα κίονες στο μπροστινό μέρος και δεκαεννέα στις μακριές πλευρές. Στήλες ύψους έως 19 μ. στέκονταν σε μεγάλες βάσεις. λείοι κορμοί στεφανώνονταν με υπέροχα κορινθιακά κιονόκρανα. Ο ελαφρύς κορινθιακός θριγκός ήταν πλούσια διακοσμημένος με διακοσμήσεις που διακρίνονταν, όπως τα κιονόκρανα των κιόνων, από έναν ανήσυχο δυναμικό χαρακτήρα.

Νότια του μεγάλου ναού ήταν δεύτερο περίπτερο, σημαντικά μικρότερο σε μέγεθος. υπήρχαν οκτώ κίονες στις κοντές πλευρές αυτού του ναού και δεκαπέντε στις μακριές πλευρές. Το ύψος των κιόνων ήταν 16 μ. Ο ναός βρισκόταν σε ψηλό βάθρο. στην ανατολική πλευρά μια σκάλα οδηγούσε σε αυτό, πίσω από την οποία υπήρχε μια βαθιά στοά. Ο Πρόναος περιβαλλόταν από μυρμηγκιές. μια πλούσια διακοσμημένη πόρτα οδηγούσε από αυτό στο σηκό. Στα βάθη του σηκού υπήρχε μια φαρδιά σκάλα κατά μήκος της οποίας ανέβαιναν στο άδιτον.

Οι εσωτερικές πλευρές των πλευρικών τοίχων του σηκού ζωντάνευαν από κορινθιακούς κίονες τοποθετημένους απέναντί ​​τους. Οι κίονες στέκονταν σε ειδικές πλίνθους και είχαν μικρές βάσεις, αυλακωτούς κορμούς και πολύ θαυμάσια κιονόκρανα. Κατά μήκος του τοίχου, πάνω από τις κολώνες, έτρεχε το ίδιο βαθμιδωτό θριγκό όπως στο Φόρουμ του Νέρβα. Στους χώρους μεταξύ των κιόνων υπήρχαν κόγχες και σκηνές διατεταγμένες σε δύο επίπεδα, που έδιναν στους τοίχους μια ομοιότητα με την πρόσοψη της σκηνής των ρωμαϊκών θεάτρων.

Υπερβολικά φορτωμένα με βαριά, πολυτελή διακοσμητικά, γεμάτα ανήσυχη δυναμική, τα μεγαλεπήβολα κτίρια της Ηλιούπολης έχουν έναν επίσημο, κάπως πομπώδη χαρακτήρα.

Είναι ενδιαφέρον να συγκρίνουμε αυτά τα φαινόμενα στην αρχιτεκτονική με το γλυπτικό πορτρέτο της εποχής των Αντωνίνων. η αντίθεση της φόρμας του δίνει έναν ανήσυχο χαρακτήρα, ο οποίος ενισχύεται από το παιχνίδι του chiaroscuro, το οποίο μερικές φορές δημιουργεί καθαρά διακοσμητικά εφέ.

Age of the North (193 - 217)

Στο Σεπτίμιος Σεβέρα(193-211) έγιναν μεγάλες αναστηλωτικές εργασίες στη Ρώμη. Από τις νεόκτιστες κατασκευές, την πιο περίοπτη θέση κατείχε το παλάτι, η είσοδος του οποίου ήταν διακοσμημένη με μια μεγαλειώδη τριώροφη κουρτίνα που ονομαζόταν Septizodium(ή Septizonium), χτίστηκε το 203. Ήταν ένας πολύπλοκος συνδυασμός ογκωδών τοίχων, τόξων και κιόνων και, επιπλέον, ήταν πλούσια διακοσμημένος με γλυπτική. Επιπλέον, εισήχθησαν συντριβάνια στη σύνθεση.

Πλούσια διακοσμημένο ήταν και το μεγάλο (23 μ. ύψος) τριών ανοιγμάτων κτίσμα. αψίδα, ανεγέρθηκε προς τιμήν Σεπτίμια Σεβέρακαι τους γιους του ΓέθςΚαι Καρακάλλας. Τα ανοίγματα του τόξου πλαισιώθηκαν από κορινθιακούς αυλωτούς παραστάδες και κορινθιακούς κίονες, που στέκονταν σε ειδικά βάθρα και στήριζαν τις προεξοχές του θριγκού. Τα βάθρα των κιόνων ήταν διακοσμημένα με ανάγλυφα. στους τοίχους, ανάμεσα στους κίονες, τα ανάγλυφα που τους κάλυπταν πλήρως ήταν διατεταγμένα σε πολλές σειρές. Σε αντίθεση με αυτή την ακραία συμφόρηση διακόσμησης στα κάτω μεσαία τμήματα του κτιρίου ήταν η λεία επιφάνεια της σοφίτας, καλυμμένη με μια μακριά επιγραφή.

Καρακάλλα(211-217) ολοκλήρωσε τα λουτρά που είχε ξεκινήσει ο πατέρας του. Αυτό το μεγαλειώδες, καλά εξοπλισμένο, πολυτελώς διακοσμημένο κτίριο βρισκόταν σε ένα μεγάλο (μήκους 350 μ.) σχεδόν τετράγωνο πάρκο, πλαισιωμένο από όλες τις πλευρές από κτίρια. Τα Λουτρά του Καρακάλλα αντιπροσώπευαν ένα σύνθετο συγκρότημα από διάφορα δωμάτια, αυστηρά συμμετρικά τοποθετημένα και δίνοντας ένα συνδυασμό όγκων και χώρων οργανωμένων με διάφορους τρόπους.

Από τα λουτρά έχουν διατηρηθεί αρκετά σημαντικά υπολείμματα τοίχων, θόλων και πεσσών. Ως προς τις αρχιτεκτονικές διακοσμήσεις που σχετίζονται με τα λουτρά, άξια αναφοράς είναι η χρήση κορινθιακού κιονόκρανου με ενσωματωμένη τη γλυπτική εικόνα του Ηρακλή.

Την εποχή του Βορρά υπήρχε έντονη οικοδομική δραστηριότητα στη Βόρεια Αφρική, με αποτέλεσμα να εμφανιστούν πλήθος στρατοπέδων. Ανάμεσά τους, ιδιαίτερα ενδιαφέρον Tebessa, όπου στις αρχές του 3ου αι. χτίστηκε ένας μικρός (πλάτος 9 μ., μήκος 14,7 μ.) ναός κορινθιακού ρυθμού.

Ο ναός είχε μια μάλλον βαθιά εξάκολη στοά, με τέσσερις κίονες να στέκονται κατά μήκος της πρόσοψης. Οι εξωτερικοί τοίχοι του σηκού είναι διακοσμημένοι με παραστάδες. Τα υπέροχα κιονόκρανα των κιόνων και των παραστάδων συνδυάζονται με μια πληθώρα ανάγλυφων διακοσμήσεων στον θριγκό, που καλύπτουν πλήρως όχι μόνο τη ζωφόρο, αλλά και το επιστύλιο. Αυτά τα διακοσμητικά δεν διατρέχουν συνεχή κορδέλα και χωρίζονται ανάλογα με τις κολώνες με ειδικές καισούρες.

Θα επισημάνουμε και άλλα κτίρια στην Tebessa Αψίδα του Θριάμβου, που ανεγέρθηκε το 214 τιμή του Καρακάλλα. Το τόξο αυτό είναι μονόχωρο, αλλά ανοίγει με πύλες όχι σε δύο, αλλά σε τέσσερις κατευθύνσεις (τετράπηλοι).

Τελικό στάδιο (270 - 337)

Η εποχή που ακολούθησε τη δυναστεία των Σεβεράν ήταν εξαιρετικά ταραχώδης και γεμάτη στρατιωτικές συγκρούσεις. Είναι χαρακτηριστικό ότι την εποχή αυτή κατασκευάστηκαν πλήθος αμυντικών κατασκευών. αυτοκράτορας Αυρήλιος(270-275) περιβάλλει τη Ρώμη με τείχος φρουρίου. Κοντά της εγκαίρως Πύλη της Βερόνας(γνωστό ως Porta dei Borsari) και Δικαστής(Πόρτα Νίγρα).

Antique Gate of Verona - Porta Borsari

Τον 3ο αιώνα. ανθίζει υπέροχα Παλμύρα, σχεδιασμένο σύμφωνα με προσχεδιασμένο σχέδιο και πλούσια διακοσμημένο με μεγαλειώδεις κιονοστοιχίες. Decumanus (τον κεντρικό δρόμο) αυτής της πόλης σχημάτιζε μια μεγαλειώδη λεωφόρο μήκους 1135 μ., στις δύο πλευρές της οποίας υψώνονταν τριακόσιοι εβδομήντα πέντε κίονες που στήριζαν έναν αρκετά βαρύ θριγκό. Το ύψος των κιόνων ήταν 17 μ. Στους λείους κορμούς τους, λίγο πιο πάνω από τη μέση, τοποθετήθηκαν έντονα προεξέχουσες κονσόλες. Πίσω από τις κιονοστοιχίες υπήρχαν σπίτια, αποθήκες, καταστήματα και άλλα κτίρια. Οι κιονοστοιχίες κατέληγαν με τριών ανοιγμάτων θριαμβευτική αψίδα, πλαισιωμένη από παραστάδες και πλούσια διακοσμημένη με στολίδια.

εποχή Διοκλητιανός(284-305) και οι άμεσοι διάδοχοί του αντιπροσωπεύουν το τελικό στάδιο στην ανάπτυξη της αρχαίας τέχνης γενικά και της αρχιτεκτονικής ειδικότερα.

Το κεντρικό κτίριο του Διοκλητιανού στη Ρώμη ήταν μεγαλειώδη λουτρά, κατασκευής 302-305. Σύμφωνα με το σχέδιο, ήταν κοντά στα Λουτρά του Καρακάλλα, αλλά φιλοξενήθηκαν δύο φορές μεγάλη ποσότηταεπισκέπτες (πάνω από 3.000 άτομα). Αρκετά σημαντικά τμήματα των λουτρών του Διοκλητιανού σώζονται μέχρι σήμερα. Tepidarium(θερμό λουτρό) αυτών των ιαματικών λουτρών, που σήμερα λειτουργεί ως εκκλησία ( Σ. Μαρία δεγλή Αγγελή), έφτασε σε πολύ καλή κατάσταση. Αυτό το δωμάτιο καλύπτεται με πολύ έντονους σταυρούς θόλους.

Ένα άλλο αρχιτεκτονικό μνημείο που συνδέεται με το όνομα του Διοκλητιανού είναι το δικό του παλάτι στα Σάλωνα (Σπαλάτο). Διαφέρει έντονα από τις κατοικίες των Ρωμαίων αυτοκρατόρων του 1ου - 2ου αιώνα. και ανταποκρίνεται πλήρως στις νέες συνθήκες της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, που μετατρέπεται σε ανατολικό δεσποτισμό.

Το ανάκτορο καταλαμβάνει έναν τεράστιο ορθογώνιο χώρο (πάνω από 37.000 m2), οχυρωμένο με τείχη και πύργους. Η διάταξη των χώρων πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με την αρχή του στρατιωτικού στρατοπέδου. Η συμμετρία βασίλευε παντού. Δύο φαρδιοί δρόμοι χώριζαν το στρατόπεδο-παλάτι σε τέσσερα ίσα μέρη. Σε ένα από αυτά τα ορθογώνια τμήματα υπήρχε ένα μεγάλο οκταγωνικό κτίσμα, κοντά στο οποίο υψώνονταν κιονοστοιχίες, πολύ χαρακτηριστικές της ύστερης αρχαίας αρχιτεκτονικής, που στήριζαν μια σειρά από τόξα.

διάδοχος του Διοκλητιανού Μαξέντιος(206-212), κτίζει βασιλική στη Ρώμη, που ολοκληρώθηκε, ίσως, μετά τον θάνατό του. Αυτό το μεγαλειώδες κτίσμα χωριζόταν σε τρία κλίτη και το μεσαίο κλίτος ήταν πολύ ευρύτερο και ψηλότερο από τα πλάγια (το πλάτος του ήταν 25 μ., το ύψος 35 μ). Ο μεσαίος ναός καλυπτόταν με τρεις σταυροθόλια και κάθε πλευρικός με τρεις καμάρες.

Σε αυτή τη βασιλική βλέπουμε μια εστίαση στην οργάνωση τεράστιων, συμμετρικά διατεταγμένων εσωτερικών χώρων. Οι αρχιτεκτονικές μορφές χτίζονται μέσα από τοίχους, πεσσούς και θόλους, οι λείες επιφάνειες των οποίων παίζουν κυρίαρχο ρόλο παντού. Η χρήση μιας κολόνας, ακόμα κι αν είναι δομικό μέρος, εξακολουθεί να έχει κυρίως διακοσμητικό σκοπό.

Εν κατακλείδι, ας αναφέρουμε θριαμβική αψίδα του Κωνσταντίνου(323-337), που βρίσκεται στη Ρώμη. Σε αρχιτεκτονικές μορφές, είναι πολύ κοντά στην αψίδα του Σεπτίμιου Σεβήρου, αλλά ακόμη περισσότερο από το τελευταίο, είναι φορτωμένο με γλυπτικές διακοσμήσεις, οι οποίες όχι μόνο γεμίζουν το κάτω και μεσαίο τμήμα της καμάρας, αλλά και διεισδύουν στην κορυφή στο μορφή αγαλμάτων που στέκονται στις προεξοχές του θριγκού, κάτω από τους κίονες και ανάγλυφα ανάμεσά τους. Η δημιουργική αδυναμία της εποχής αντανακλάται στο γεγονός ότι σημαντικό μέρος των γλυπτών που διακοσμούν την καμάρα προέρχονται από προγενέστερα μνημεία.