Líneas de Nazca. Líneas de Nazca en Perú ¿Cómo se llaman las pinturas rupestres en Perú?

¡Los dibujos del desierto de Nazca son simplemente increíbles! Sus líneas se extienden de horizonte a horizonte, convergiendo o cruzándose ocasionalmente; Involuntariamente da la impresión de que se trata de una pista de aterrizaje para aviones antiguos. Aquí se pueden distinguir claramente pájaros voladores, arañas, monos, peces, lagartos…
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Nazca es un desierto en Perú, rodeado por estribaciones bajas de los Andes y colinas desnudas y sin vida de densa arena oscura. Este desierto se extiende entre los valles de los ríos Nazca e Ingenio, a 450 kilómetros al sur de la ciudad peruana de Lima.

"Muchos siglos antes que los Incas, en la costa sur del Perú, se creó un monumento histórico, sin igual en el mundo y destinado a los descendientes. En tamaño y precisión de ejecución, no es inferior a las pirámides egipcias. Pero si miramos allí , levantando la cabeza, ante las monumentales estructuras tridimensionales de forma geométrica simple, aquí, por el contrario, hay que mirar desde una gran altura amplias extensiones cubiertas de misteriosos jeroglíficos, como dibujados en la llanura por una mano gigante". El libro de la exploradora del desierto de Nazca María Reiche comienza con estas palabras. "El secreto del desierto". La matemática y astrónoma María Reiche se mudó especialmente de Alemania al Perú para estudiar los misteriosos dibujos. Quizás sea la principal investigadora y guardiana de la meseta desértica, donde gracias a sus esfuerzos se creó un área protegida. Reiche fue el primero en trazar mapas y planos de todas las líneas, sitios y dibujos.

Impresionantes son los dibujos gigantes, repartidos entre figuras abstractas y espirales, cuyo tamaño alcanza decenas y, a veces, cientos de metros. De todos los animales, el mayor número son las aves. Fantásticos y muy fiables dibujos, en total están representados 18 pájaros en el desierto. Pero también hay animales completamente misteriosos, como una criatura parecida a un perro con patas delgadas y una cola larga. También hay imágenes de personas, aunque están dibujadas de forma menos expresiva. Entre las imágenes de personas se encuentra un hombre pájaro con cabeza de búho, el tamaño de esta imagen es de más de 30 metros. ¡Y el tamaño del llamado “gran lagarto” es de 110 metros!

La superficie desértica es de aproximadamente 500 kilómetros cuadrados. La superficie del suelo aquí sorprende porque está cubierta con una especie de grabado que recuerda a un tatuaje. Este “tatuaje” en la superficie del desierto no es profundo, pero sí enorme en tamaño, líneas y figuras. Hay 13.000 líneas, más de 100 espirales, más de 700 áreas geométricas (trapecios y triángulos) y 788 figuras que representan animales y pájaros. Este "grabado" de la Tierra se extiende a unos 100 kilómetros de profundidad en una cinta sinuosa cuya anchura oscila entre 8 y 15 kilómetros. Estos dibujos fueron descubiertos gracias a fotografías tomadas desde un avión. A vista de pájaro se puede ver que las figuras fueron creadas quitando piedras marrones del subsuelo arenoso claro, cubiertas con una fina capa negra del llamado “bronceado del desierto”, que está formado por óxidos de manganeso y hierro.

Las figuras y líneas se encuentran perfectamente conservadas debido al clima árido de la zona. Una estaca de madera clavada en el suelo, encontrada en el desierto, fue estudiada cuidadosamente y datada con radiocarbono, lo que mostró que el árbol fue talado en el año 526 d.C. La ciencia oficial cree que todas estas figuras fueron creadas por una de las culturas indias del período preincaico, que existió en el sur del Perú y cuyo apogeo se produjo en 300-900. ANUNCIO La técnica para ejecutar las líneas de estos enormes “dibujos” es muy sencilla. Tan pronto como se retira la capa superior de piedra triturada oscura, que se ha oscurecido con el tiempo, aparece una franja contrastante de la capa inferior más clara. Los antiguos indios primero hicieron un boceto del futuro dibujo de 2 por 2 metros en el suelo. Estos bocetos se han conservado junto a algunas de las figuras. En el boceto, cada línea recta se dividió en los segmentos que la componen. Luego, a escala ampliada, las secciones se transfirieron a la superficie mediante estacas y una cuerda de madera. Con las líneas curvas era mucho más difícil, pero los antiguos también se las arreglaron, rompiendo cada curva en muchos arcos cortos. Hay que decir que cada dibujo está delimitado por una sola línea continua. Y quizás el mayor misterio de los dibujos de Nazca es que sus creadores nunca los vieron ni pudieron verlos en su totalidad.

La pregunta es completamente lógica: ¿para quién hicieron los antiguos indios un trabajo tan titánico? Paul Kosok, investigador de estos dibujos, estima que se necesitaron más de 100.000 años de días de trabajo para crear a mano el complejo de figuras de Nazca. Incluso si esta jornada laboral durara 12 horas. Paul Kosok sugirió que estas líneas y dibujos no son más que un calendario gigante que muestra con precisión el cambio de estaciones. Maria Reiche puso a prueba la suposición de Kosok y recopiló pruebas irrefutables de que los dibujos están asociados con los solsticios de verano e invierno. El pico de un pájaro fantástico, con un cuello de 100 metros de largo, se sitúa en el punto de salida del sol durante el solsticio de invierno.

Algunos científicos proponen la versión de que los dibujos tenían exclusivamente un significado religioso, pero esta versión es bastante dudosa, porque un edificio religioso ciertamente debe influir en las personas, y los enormes dibujos en el suelo no se perciben en absoluto. El cartógrafo húngaro Zoltan Selke cree que los sitios de Nazca son sólo un mapa a escala 1:16 de la zona del lago Titicaca. Después de explorar el desierto durante varios años, encontró muchas pruebas que confirmaron plenamente su hipótesis. En ese caso, ¿a quién estaba destinado este mapa supergigante? El misterio de las pinturas de Nazca sigue sin resolverse.

SECRETOS VÉDICOS DEL DESIERTO DE NAZCA

Las primeras líneas incomprensibles de Nazca fueron descubiertas en 1927 por el arqueólogo peruano Mejía Xesspe, cuando miró accidentalmente desde una empinada ladera de una montaña hacia una meseta. En 1940, descubrió varios signos antiguos más increíbles y publicó su primer artículo sensacional. El 22 de junio de 1941 (¡¡¡el día en que comenzó la Gran Guerra Patria!!!), el historiador estadounidense Paul Kosok despegó de una avioneta y descubrió un pájaro gigante estilizado, cuya envergadura superaba los 200 metros, y junto a él algo parecido a un pista de aterrizaje. Luego descubrió una araña gigante, un mono con una cola extrañamente enrollada, una ballena y, finalmente, en la suave ladera de una montaña, la figura de un hombre de 30 metros de altura con la mano levantada a modo de saludo. Así se descubrió quizás el “libro ilustrado” más misterioso de la historia de la humanidad.
Durante los siguientes sesenta años, Nazca se estudió bastante bien. El número de dibujos descubiertos ha superado durante mucho tiempo los varios cientos, y la gran mayoría de ellos están formados por diversas formas geométricas. Algunas líneas alcanzan una longitud de hasta 23 kilómetros.
Y hoy la solución al misterio no está más cerca. ¡Qué versiones e hipótesis no se han planteado durante este tiempo! Intentaron presentar los dibujos como una especie de calendario antiguo gigante, pero nunca se presentó ninguna justificación matemática al mundo científico.
Una de las hipótesis identificó los dibujos como una especie de designación de zonas de influencia de clanes indios. Pero la meseta nunca estuvo habitada, y ¿quién podría hacer frente a estos “germanos”?
clanes bami”, cuando sólo son visibles a vista de pájaro?
Existe una versión de que las imágenes de Nazca no son más que un aeródromo extraterrestre. No hay palabras, algunas franjas recuerdan increíblemente a las pistas de aterrizaje y aterrizaje modernas, pero ¿dónde hay evidencia de intervención extraterrestre? Otros afirman que Nazca son señales de inteligencia extraterrestre.
Recientemente, se han comenzado a escuchar voces de que Nazca es generalmente una creación de la falsificación de alguien. Pero entonces todo un ejército de falsificadores tuvo que trabajar duro durante décadas para producir la falsificación más gigantesca de la historia de la humanidad. ¿Cómo pudieron guardar el secreto en este caso y por qué, al final, quedaron tan desfigurados?
La parte más conservadora de los científicos insiste en que toda la variedad de dibujos y figuras estaba dedicada a cierto dios del agua: “¡probablemente! representaba una especie de sacrificio a los antepasados o dioses del cielo y las montañas, quienes enviaban a la gente el agua tan necesaria para regar los campos”. Pero ¿por qué era necesario recurrir al dios del agua en un lugar tan remoto, donde nunca hubo residencia permanente, ni agricultura, ni campos cultivados? La lluvia que cayó sobre Nazca no benefició particularmente a los antiguos peruanos.
Existe la opinión de que los antiguos atletas indios alguna vez corrieron a lo largo de líneas antiguas gigantes, es decir, algunos antiguos Juegos Olímpicos sudamericanos se llevaron a cabo en Nazca. Digamos que los atletas podrían correr en línea recta, pero ¿cómo podrían correr en espirales y siguiendo el patrón de, por ejemplo, los monos?
Hubo publicaciones de que se crearon enormes áreas trapezoidales para ciertas ceremonias masivas, durante las cuales se hacían sacrificios a los dioses y se llevaban a cabo celebraciones masivas. Pero entonces, ¿por qué los arqueólogos que buscaron en todos los alrededores no encontraron ni una sola confirmación de este artefacto? Además, algunos de los trapecios gigantes se encuentran en picos de montañas, que no son tan fáciles de escalar para un escalador profesional.
Incluso hay una versión completamente absurda de que todo el gigantesco trabajo se realizó únicamente con el propósito de una especie de terapia ocupacional, para al menos hacer algo para ocupar a los antiguos peruanos ociosos... Afirman que todas las imágenes de Nazca no son más que un telar gigante de los antiguos peruanos, quienes tendían sus hilos a lo largo de las líneas, ya que en la época precolombina los americanos no conocían la rueda y no tenían rueca... Incluso se argumentó que los dibujos de Nazca eran un enorme mapa cifrado del mundo. Por desgracia, nadie se ha comprometido todavía a descifrarlo.
La parte más cautelosa de los historiadores define los dibujos y líneas de Nazca como ciertos “caminos que tenían significado sagrado por los cuales se realizaban procesiones rituales”. Pero claro, ¿quién podría ver estos senderos desde el suelo?
Hasta ahora, los científicos no han llegado a un acuerdo sobre cómo se crearon los dibujos de Nazca, porque la producción de imágenes de tan gran escala representa incluso hoy en día una enorme dificultad técnica. Sólo se ha establecido con mayor o menor precisión la tecnología para la creación directa de rayas. Fue bastante simple: se quitó la capa superficial de piedras del suelo, debajo de la cual el suelo tenía un color más claro. Sin embargo, los creadores de los dibujos primero tuvieron que crear bocetos de futuras imágenes gigantes en pequeña escala y solo luego transferirlos al área. ¡Cómo lograron mantener la precisión y corrección de todas las líneas es un misterio! Para ello, como mínimo, debían tener a mano todo el arsenal de equipos geodésicos modernos, sin mencionar los conocimientos matemáticos más avanzados. Por cierto, los experimentadores de hoy sólo pudieron repetir la creación de líneas rectas, pero fueron impotentes frente a círculos y espirales ideales... Además
Esto significa que las imágenes no se crearon sólo en terrenos planos. ¡Se aplicaron en pendientes muy pronunciadas e incluso en acantilados casi escarpados! ¡Pero eso no es todo! En la región de Nazca se encuentran las Montañas Palpa, algunas de las cuales están cortadas como una mesa, como si algún monstruo les hubiera roído la cima. Estas gigantescas secciones artificiales también contienen dibujos, líneas e imágenes geométricas.
Tampoco hay unidad en cuanto al tiempo de construcción. Hoy en día se acostumbra dividir todo lo creado en el altiplano en siete culturas convencionales, muy espaciadas en el tiempo, desde Nazca-1 hasta Nazca-7. Algunos arqueólogos se inclinan a atribuir la creación de las pinturas de Nazca al período comprendido entre el año 500 d.C. hasta 1200 d.C. Otros se oponen categóricamente, ya que los indios incas que habitan esta región del Perú no tienen ni siquiera remotas leyendas sobre Nazca, lo que da motivos para atribuir el momento de la creación de las imágenes a casi 100.000 a.C. Intentaron determinar la edad de las franjas a partir de los restos de fragmentos de arcilla encontrados cerca. Se creía que los antiguos constructores bebían en cántaros de barro y a veces los rompían. Sin embargo, se encontraron fragmentos de las siete culturas por todas partes en la misma franja y, al final, este intento de datación se consideró infructuoso.
El estudio científico de Nazca hoy también se ve obstaculizado por restricciones gubernamentales. Debido a que después del descubrimiento de los dibujos la meseta fue sometida a una auténtica invasión de turistas “salvajes” que recorrieron la meseta en coches y motos estropeando los dibujos, ahora está estrictamente prohibido que alguien aparezca directamente en la Meseta de Nazca. Nazca ha sido declarada parque arqueológico y bajo protección estatal, y la multa por entrada no autorizada al parque es una cantidad astronómica: 1 millón de dólares estadounidenses. Sin embargo, cualquiera puede admirar las gigantescas imágenes antiguas tomadas a bordo de los aviones turísticos que vuelan continuamente sobre la misteriosa meseta. Pero, como estarán de acuerdo, para una verdadera investigación científica esto todavía no es suficiente.
Pero los misterios de Nazca no terminan ahí. Si en la superficie de la meseta hay dibujos gigantes que aún son incomprensibles para el entendimiento humano, en las profundidades de las cuevas hay pukios aún más increíbles: antiguas tuberías de agua subterránea en tuberías de granito. Hay 29 puquios gigantes en el Valle de Nazca. Los indígenas actuales atribuyen su creación al dios creador Viracocha, pero los canales son obra de manos humanas. Además, uno de los canales fue tendido bajo el río local Río de Nazca, ¡hasta tal punto que su agua más pura no se mezcla de ninguna manera con el agua sucia del río! Según la descripción de un testigo presencial: “A veces, las espirales de piedra se hunden profundamente en la tierra y los cursos de agua tienen un canal artificial, revestido con losas y bloques suavemente tallados. A veces el agujero de entrada es un pozo profundo que se adentra profundamente en la tierra... En todas partes y en todas partes estos canales subterráneos son estructuras artificiales...” Pukios también pertenece al reino de los misterios eternos. ¿Quién, cuándo y con qué propósito creó estas gigantescas estructuras de agua bajo una meseta desierta? ¿Quién los usó?

Una antigua estatuilla de arcilla que representa una cirugía en un dinosaurio.

En la capital de la provincia de Nazca, la localidad de Ica, vive la dueña de la colección más increíble del mundo, la profesora de medicina Hanviera Cabrera. Tiene más de dos mil quinientas figuritas de barro sin cocer, que el profesor consigue de los indios locales. Las figuras representan a los antiguos habitantes del Perú junto a... dinosaurios y pterodáctilos. Al mismo tiempo, los antiguos peruanos realizaron operaciones con dinosaurios, volaron en pterodáctilos y miraron al espacio a través de un catalejo. Se estima que la edad de las figuras oscila entre 50.000 y 100.000 años, o incluso más. En cuanto al método del radiocarbono, dio resultados muy contradictorios. Además de las figurillas, la colección del profesor Cabrera contiene dibujos similares sobre piedras, incluidos algunos que representan aviones en el cielo estrellado. Además, la colección del profesor Cabrera no es una excepción. La famosa colección mexicana de Acámbaro también contiene dinosaurios, incluidos los voladores. Lo mismo ocurre en la colección ecuatoriana del padre Crecy. A esto se suma la colección de Russell Burrows, quien encontró esculturas con temas sorprendentemente similares en cuevas de Illinois. Lo mismo se encontró no hace mucho en Japón. ¡La falsificación en este caso es imposible incluso teóricamente! Bueno, y finalmente, el descubrimiento más escandaloso en el río Paluxy en el estado estadounidense de Texas, donde los arqueólogos descubrieron huesos de dinosaurios y huellas humanas fosilizadas en la misma roca. Esto significa que la gente ya vivía en la era de los dinosaurios o, por el contrario, ¡los dinosaurios vivían en la era de las personas! Pero ambas cosas cambian por completo nuestras ideas sobre el comienzo de la era humana y, por lo tanto, uno puede imaginar cuánta irritación, malentendidos y simplemente oposición abierta causan estos hallazgos entre la élite del mundo científico, que se hizo un nombre con esas hipótesis. ¡que ahora están completamente tachados por los hallazgos de los últimos años!
¿Y cómo no recordar aquí las suposiciones aparentemente absurdas del académico de Crimea A. V. Gokh, quien dice que la proteína necesaria para crear una gran cantidad de repetidores de las pirámides de Crimea se obtuvo de enormes huevos de dinosaurio? Hay que admitir que las declaraciones del académico de Crimea ya no parecen tan infundadas.
Ahora creo que ha llegado el momento de presentar a los lectores la hipótesis del Instituto Emil Bagirov sobre los geoglifos gigantes en el desierto de Nazca. Sin embargo, primero dos hechos más.
Primero. Recientemente, gracias a los trabajos del investigador alemán Erich von Däniken (conocido por la sensacional película periodística “Recuerdo del futuro”), se descubrió en Nazca un gigante... ¡un MANDALA clásico! ¡Sí Sí! ¡El mismo mandapa sagrado con el que los tibetanos e hindúes de hoy designan las imágenes que contemplan durante la meditación! El mismo mandala que alguna vez fue el signo sagrado de los arios y uno de los principales símbolos védicos. ¿Coincidencia? ¡De ninguna manera!
Segundo. Los textos antiguos del Viejo Mundo en todas partes hablan de ciertas máquinas voladoras y de máquinas de origen completamente terrenal.
Por ejemplo, en el “Libro de la grandeza de los reyes” se describen en detalle los vuelos del rey Salomón: “El rey y todos los que obedecían sus órdenes volaban en un carro, sin conocer enfermedad, ni dolor, ni hambre, ni sed, ni cansancio, y al mismo tiempo todo en un día recorrieron un viaje de tres meses... Él (Salomón) le dio toda clase de maravillas y tesoros que uno pudiera desear y un carro que se mueve por el aire y que él creado según la sabiduría que le dio Dios...
Y los habitantes del país egipcio les dijeron: En la antigüedad los etíopes visitaban aquí; Montaban en un carro como un ángel y al mismo tiempo volaban más rápido que un águila en el cielo”. No menos indicativas son las citas del famoso “Mahatbharata”: “Entonces el rey (Rumanvat) con sus sirvientes y su harén, con sus esposas y nobles entraron en el carro celestial. Volaron sobre toda la extensión del cielo, siguiendo la dirección del viento. El carro celestial voló alrededor de toda la tierra, (voló) sobre los océanos y se dirigió hacia la ciudad de Avantis, donde se estaba celebrando la festividad. Después de una breve parada, el rey se elevó nuevamente en el aire ante innumerables espectadores, que quedaron asombrados al ver el carro celestial”.
O aquí hay otro: “Arjuna, el terror de sus enemigos, deseaba que Indra enviara su carro celestial tras él. Y entonces, en un resplandor de luz, apareció de repente un carro, iluminando la oscuridad del aire e iluminando las nubes a su alrededor, y todos los alrededores se llenaron de un rugido similar al de los truenos…”
Entonces, todas las fuentes indias afirman que la antigua civilización aria tenía aeronaves: vimanas. Encontramos ecos de este medio de transporte inusual en las leyendas de los pueblos de la región aria, por ejemplo, en los famosos cuentos rusos sobre un barco volador, etc. Pero para que las vimanas despegaran y aterrizaran, necesitaban pistas y pistas de aterrizaje. ¿Hay rastros de ellos en el Viejo Mundo? ¡Resulta que sí lo hay! Actualmente ya se conocen al menos tres: uno en Inglaterra, el segundo en la meseta de Ustyurt, cerca del mar de Aral, y el tercero en Arabia Saudita. Al mismo tiempo, se encontraron geoglifos gigantes similares en todas partes, como en Nazca, aunque en menores cantidades. Y esto a pesar de que nunca se han llevado a cabo búsquedas específicas de aeropuertos antiguos en ningún lugar.
Entonces, ¿qué podemos suponer? Después de la destrucción de la Torre de Babel, es decir, después del colapso de la antigua fe védica única en varias concesiones, comenzó la vigorosa migración de las tribus arias y, con ella, la exportación de la religión y el conocimiento védicos. Por supuesto, el principal asentamiento de los arios fue por tierra. Se extendió por toda Eurasia, donde la influencia védica se siente en todas partes hasta el día de hoy. Sin embargo, lo más probable es que algunos de los arios también utilizaran misteriosas vimanas que, como ya sabemos, tenían un largo alcance de vuelo y podían volar a través de los océanos. Fue entonces, muy probablemente, cuando se produjo el heroico lanzamiento a través de África y el Atlántico hasta América del Sur. Pero ¿por qué se realizó el desembarco en Nazca? Se puede suponer que durante algún tiempo esta zona atrajo a los arios porque la región de Nazca es rica en depósitos de minerales de hierro y cobre, oro y plata. Prestemos atención también al hecho de que es en la región de Nazca donde se descubrieron minas abandonadas muy antiguas para la extracción de todos estos metales.
Al parecer, durante algún tiempo vivieron en estos lugares los arios de los vimanas que llegaron. Obedecieron a los residentes locales, organizaron la extracción de metales, introdujeron y difundieron entre los antiguos peruanos el culto a la Gran Diosa-Primera Madre, el Sol Brillante-Horsa, la inmortalidad del alma y el renacimiento. Fue entonces cuando se construyeron pasarelas y señales geométricas que permitían apuntar correctamente las vimanas y conductos subterráneos que facilitaban el abastecimiento de agua. Parece que las vimanas llevaron a cabo activamente la exportación de metales extraídos a Egipto o algunos otros países que se encontraban en la zona de la entonces influencia aria. Es posible que los arios también utilizaran pterodáctilos locales domesticados para vuelos cortos, como se representa en las antiguas estatuillas de arcilla del Perú. Aparentemente hubo tal experiencia. Baste recordar los mismos "Avesta" y "Rigveda", numerosas mitologías arias europeas, donde los héroes utilizan muy a menudo lagartos voladores como un medio de transporte completamente adecuado. Los mismos héroes rusos, por ejemplo, en ocasiones utilizaron voluntariamente la legendaria Serpiente Gorynych para este propósito...
Sin embargo, ha llegado el momento y los arios que se asentaron en Nazca, habiendo cumplido su misión, abandonaron para siempre el lugar, que no era muy adecuado para la residencia permanente, dejando a los vecinos con cultos védicos, conocimiento de la artesanía y la firme convicción de que el Los dioses-pueblos difuntos algún día definitivamente regresarán. Fue entonces, aparentemente, cuando comenzó la creación intensiva de muchos dibujos, para que los dioses-pueblos que volaban por los cielos más allá de Nazca vieran que todavía los estaban esperando aquí, como, de hecho, en otros lugares de América, donde similares Ahora se han encontrado geoglifos. Al mismo tiempo, dibujaron lo que, según los indios, más les gustó a los que se fueron volando, lo que alguna vez los sorprendió y divirtió: monos inusuales, colibríes, ballenas, iguanas.
Afortunadamente, los arios dejaron los secretos de la tecnología para crear imágenes grandiosas a los residentes locales. Es por eso que, entre otros dibujos, los indios colocaron un mandala grandioso, el signo védico sagrado de los arios, asumiendo con bastante lógica que al verlo, los dioses del pueblo definitivamente regresarían a esta tierra, donde eran tan amados y tan fielmente esperados. . Pero, por desgracia, ninguno de los dioses regresó.

Pasaron siglos y milenios. Los cimientos de la fe védica, una vez establecidos aquí por los sacerdotes arios, con el tiempo se entrelazaron intrincadamente con los cultos locales. Sin embargo, las pirámides, el culto al Sol y muchos rituales sacerdotales actuales recuerdan sorprendentemente sus fundamentos védicos. Todo este tiempo, los indios esperaron pacientemente a que los dioses del pueblo, rubios y barbudos, portadores de gran fe y gran conocimiento, regresaran del oeste desde el otro lado del océano. Ha llegado el momento y los hombres barbudos y vestidos de hierro realmente vinieron del oeste, pero en lugar de los beneficios tan esperados trajeron destrucción y muerte. Sin embargo, esta es una historia completamente diferente...

¿Qué milagros contiene la historia antigua? ¡Cuántos misterios aún no han sido resueltos y cuántos de ellos nunca lo serán! Sin embargo, a medida que las personas avanzan hacia el futuro, comprenden el pasado cada vez más profundamente y reemplazan las conjeturas y los mitos con la historia real. Así, se cree que los arqueólogos ya han resuelto finalmente el misterio que ocultaba el desierto de Nazca. Las afueras del Perú se hicieron famosas allá por 1947, cuando aparecieron las primeras publicaciones científicas sobre líneas extrañas y dibujos misteriosos. Posteriormente surgió la idea de que se trataba de pistas extraterrestres. Muchos habitantes del planeta percibieron esta idea con interés. Así nació el mito.

El misterio de los geoglifos

Durante décadas, científicos y aficionados han intentado explicar el origen de los patrones geométricos en el desierto, que ocupan una superficie de casi 500 kilómetros cuadrados. Aunque a primera vista la historia de su origen en el sur del Perú es bastante clara. Durante varios siglos, el desierto de Nazca sirvió de lienzo a los antiguos indios, en el que por alguna razón pintaron signos misteriosos. Hay piedras oscuras en la superficie y, si se eliminan, quedarán expuestas rocas sedimentarias claras. Este marcado contraste de colores fue utilizado por los peruanos para crear dibujos de geoglifos: el fondo de las imágenes era el color oscuro del suelo. Decoraban zonas desérticas con líneas rectas, trapecios, espirales y enormes figuras de animales.

Desierto de Nasca. Coordenadas de los dibujos.

Estos carteles son tan grandes que sólo pueden verse desde un avión. Sin embargo, hoy en día cualquiera puede admirar los misteriosos símbolos sin salir de casa, basta con ejecutar en su ordenador cualquier programa que muestre imágenes satelitales de la Tierra. Las coordenadas del desierto son 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

En 1994, los dibujos inusuales fueron incluidos en la lista de monumentos que constituyen el Patrimonio Cultural Mundial. Y entonces el mundo entero supo dónde estaba el desierto de Nazca. La gente se preguntaba a quién estaba destinada la misteriosa galería. ¿A los dioses del cielo que leen las almas humanas? ¿O tal vez en este antiguo país los extraterrestres construyeron un cosmódromo y por eso las marcas permanecen? ¿O es este el primer libro de texto de astronomía donde el rumbo del planeta Venus representa el ala de algún pájaro? ¿O tal vez se trata de signos familiares que los clanes utilizaban para marcar los territorios que habitaban? Incluso se sugirió que de esta manera los indios designaban el flujo de arroyos subterráneos, supuestamente se trataba de un mapa secreto de fuentes de agua. En general, hubo muchísimas hipótesis, las mejores mentes compitieron para interpretar el significado de lo escrito, pero nadie tenía prisa por seleccionar los hechos. Casi todas las suposiciones se hicieron de forma especulativa; rara vez alguien se atrevió a llegar tan lejos. Entonces, el desierto de Nazca (foto de abajo) siguió siendo uno de los lugares más misteriosos del planeta, y sus antiguos habitantes siguieron siendo una de las culturas más interesantes de la América precolombina.

El camino hacia la solución

De 1997 a 2006, científicos de diversas disciplinas realizaron extensas investigaciones en el desierto peruano. Los hechos que recopilaron desacreditaron por completo todas las explicaciones de los esoteristas. ¡Ya no quedan secretos cósmicos! El desierto de Nazca resultó ser bastante terrenal. Sus dibujos también hablan de lo terrenal, incluso demasiado terrenal. Pero primero lo primero.

Expedición al Perú

En 1997, una expedición organizada por el Instituto Arqueológico Alemán comenzó a estudiar los geoglifos y la cultura de los habitantes de Nazca en las cercanías del pueblo de Palpa. El lugar fue elegido porque se encuentra muy cerca de los pueblos donde vivían los antiguos indios. "Para comprender el significado de los dibujos, es necesario observar de cerca a las personas que los crearon", dijeron los científicos.

Exploración del paisaje

Como parte del proyecto, se estudiaron las características climáticas de la zona. Esto aclaró el origen de los símbolos. Anteriormente, en el lugar donde ahora se encuentra el desierto de Nazca, existía una zona esteparia plana. Se formó a partir de una cuenca que separa los Andes y la Cordillera de la Costa (otra cadena montañosa). Durante el Pleistoceno estuvo lleno de rocas sedimentarias y guijarros. Aquí tienes el “lienzo” ideal para aplicar todo tipo de dibujos.

Hace un par de miles de años aquí crecían palmeras, pastaban llamas y la gente vivía como en el Jardín del Edén. Donde hoy se extiende el desierto de Nazca, antes había incluso fuertes lluvias e inundaciones. Pero alrededor del 1800 a.C. mi. El clima se volvió mucho más seco. La sequía quemó la estepa cubierta de hierba, por lo que la gente tuvo que establecerse en los valles de los ríos, oasis naturales. Pero el desierto siguió avanzando y se acercó a las cadenas montañosas. Su borde oriental avanzó 20 kilómetros hacia los Andes, y los indios se vieron obligados a partir hacia valles montañosos ubicados a una altitud de 400 a 800 metros sobre el nivel del mar. Y cuando el clima se volvió aún más seco (alrededor del 600 d.C.), la cultura Nazca desapareció por completo. Todo lo que quedó de ella fueron los misteriosos signos inscritos en el suelo. Gracias al clima extremadamente seco, sobrevivieron durante miles de años.

Desierto de Nasca. Dibujos

Después de estudiar el entorno de vida de los creadores de los misteriosos geoglifos, los investigadores pudieron interpretarlos. Los primeros linajes aparecieron hace unos 3800 años, cuando surgieron los primeros asentamientos en la zona de la ciudad de Palpa. Los sureños peruanos crearon su “galería de arte” al aire libre, entre las rocas. Tallaron y rayaron varios patrones en las piedras de color marrón rojizo, quimeras tanto de personas como de animales. La “Revolución del Arte” tuvo lugar en el desierto peruano alrededor del año 200 a.C. mi. Los artistas, que antes sólo cubrían rocas con pinturas, comenzaron a pintar el lienzo más grande que les había dado la naturaleza: la meseta que se extendía ante sus ojos. Aquí los maestros tenían espacio para expandirse. Pero en lugar de composiciones figurativas, los artistas ahora dieron preferencia a las líneas y formas geométricas.

Geoglifos: parte del ritual

Entonces, ¿por qué se crearon estos signos? Ciertamente no para que los admiremos hoy. Los científicos creen que los dibujos formaban parte del "santuario", son las llamadas figuras ceremoniales que tienen un significado puramente místico. Los geofísicos examinaron el suelo a lo largo de las líneas (su profundidad es de casi 30 centímetros) y descubrieron que estaba muy compactado. 70 geoglifos que representan algunas criaturas y animales están significativamente pisoteados, como si multitudes de personas hubieran caminado por aquí durante siglos. De hecho, aquí se celebraban diversas fiestas relacionadas con el culto al agua y la fertilidad. Cuanto más seca se volvía la meseta, más a menudo los sacerdotes realizaban ceremonias mágicas para pedir lluvia. De los diez trapecios y líneas, nueve miran hacia las montañas, de donde provino la precipitación salvadora. La magia ayudó durante mucho tiempo y las nubes que transportaban humedad regresaron. Sin embargo, en el año 600 d.C. los dioses se enojaron completamente con las personas que se asentaron en esta región.

Desmentiendo el mito

Las pinturas más grandes del desierto de Nazca aparecieron en un momento en el que las lluvias casi cesaban. Lo más probable es que la gente pidiera al severo dios indio que prestara atención a su sufrimiento; esperaban que al menos él se diera cuenta de tales señales. Pero Dios permaneció sordo y ciego a las oraciones. No llovió. Al final, los indios abandonaron su tierra natal y fueron en busca de un país próspero. Y después de un par de siglos, cuando el clima se volvió más suave, el desierto de Nazca recuperó a sus habitantes. Aquí se asentó gente que no sabía nada de los anteriores propietarios de estas tierras. Sólo las líneas en el suelo que se extienden a lo lejos nos recordaron que una vez aquí un hombre intentó hablar con los dioses. Sin embargo, ya se había olvidado el significado de los dibujos. Ahora sólo los científicos están empezando a comprender el motivo de la aparición de estas escrituras: signos enormes que parecen dispuestos a sobrevivir a la eternidad.

Dibujos de Nazca. América del Sur, Perú

Nadie sabe exactamente qué son las Líneas de Nazca. El único hecho indiscutible es que están ubicados en América del Sur, en Perú, en la meseta de Nazca en el sur del país. En 1994 fueron declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Aquí es donde terminan los hechos indiscutibles, dejando a los científicos con muchos misterios sin resolver.

Las líneas representan geoglifos (patrones) geométricos y figurados gigantes esparcidos por la meseta. Se aplican a la superficie en forma de ranuras de hasta 135 centímetros de ancho y hasta 40-50 centímetros de profundidad. Es imposible entender que se trata de un dibujo sólido estando en el suelo: “las cosas grandes se ven desde lejos”. Por eso las Líneas de Nazca no se abrieron hasta 1939, cuando se hicieron posibles los vuelos.

Dibujos de Nazca, araña.

Y desde entonces, más de un científico lleva años intentando responder a las preguntas: “¿Quién?” ¿y para qué?". La mayoría de los investigadores se inclinan a creer que los patrones fueron dejados mucho antes que los incas por la civilización Nazca, que habitó la meseta hasta el siglo II. norte. mi. ¿Pero con qué propósito? Con el mismo éxito, este podría ser el calendario astronómico más grande del mundo (aunque los científicos aún no han descubierto cómo utilizarlo) o señales para el aterrizaje de naves espaciales extraterrestres.

Los temas de las Líneas de Nazca son muy diversos: flores, formas geométricas, animales, pájaros e incluso insectos. La imagen más pequeña es una araña de 46 metros, la más grande es un pelícano de 285 metros...

A finales de 2011, dos de nuestros colegas partieron hacia Sudamérica: el fotógrafo Dmitry Moiseenko y el piloto de helicóptero radiocontrolado Stas Sedov. Tenían una tarea: fotografiar dibujos en los desiertos de Nazca y Palpa en Perú, la antigua ciudad de la civilización inca de Machu Picchu y los ídolos de piedra en la Isla de Pascua. Ahora llamamos su atención sobre el rodaje desde Nazca.

Persiguiendo al colibrí

El primer día de rodaje nos enfrentamos al hecho de que no sólo no estaba permitido entrar en el desierto en coche, sino también a pie. Hablamos con policías y asistentes en las torres de observación; el acceso está permitido con pases especiales del Ministerio de Cultura local, que los otorga únicamente a los grupos arqueológicos. Hace algún tiempo, la entrada y entrada al desierto era gratuita, lo que provocó que un gran número de figuras prácticamente murieran bajo las ruedas de los todoterrenos.

Dibujos de Nazca, loro y astronauta.

Para los turistas, las autoridades locales han instalado varias torres con miradores: una de las que encontramos , Está ubicado justo en la Carretera Panamericana no lejos de Nazca, el otro está a unos 30 kilómetros hacia Palpa. Francamente, los turistas no ven mucho desde estas torres. Es mucho mejor ver las figuras desde pequeños aviones que sobrevuelan el desierto desde el aeropuerto local.

Vista desde la torre de observación turística.

El segundo día en Nazca no fue nada bien desde el principio. Por la mañana planeamos ir a un punto lejano cerca de Palpa e intentar acercarnos a las figuras a través del desierto. El día anterior no había nadie en el mirador: ni turistas ni vigilantes. Es lógico suponer que a las 6 de la mañana tampoco debería haber nadie. Ingenuo...

Salimos de madrugada y aquí estamos al acecho. ¡Pero qué mala suerte! Hace apenas un par de minutos el horizonte estaba despejado, pero ahora, en la carretera, a unos 400 metros de nosotros, apareció como de la nada un jeep de la policía. Eso es todo, el rodaje se vuelve casi imposible, ya que desde el lugar donde pueden estar los turistas hasta las propias figuras hay unos 200-300 metros. Puedes volar, pero es poco probable que puedas fotografiar algo de alta calidad.

Después de un par de minutos de pensarlo, decidimos intentar volar. Disparamos un par de esferas de prueba, aterrizamos y nos dimos cuenta de que hoy la suerte no nos acompañaba: todas las figuras resultaron ser muy pequeñas y muy distantes. Bueno, decidimos intentar negociar con la policía. Nos acercamos al jeep y vemos a un patrullero dormido. No despertaron al policía vigilante, sino que rápidamente regresaron a la sala de observación. Entonces sucedió todo, como en las películas sobre agentes de inteligencia.

Nos cargamos de equipo y casi boca abajo avanzamos hacia las figuras a través del desierto. En algún momento a mitad del viaje, Dima notó por el rabillo del ojo que el policía ya no dormía, sino que se había bajado del coche y nos observaba. ¡Parece que nos han descubierto! ¿Qué hacer? ¿Correr? Actuamos de forma ilógica: decidimos empezar a filmar delante de la policía. Despegaron y fotografiaron varias esferas, mientras miraban al policía. No hubo reacción. ¿Quizás después de todo no nos notaron? Utilizando los huecos nos acercamos a las figuras. El terreno ayudó a esconderse de la patrulla policial.

Empezamos a volar de forma bastante activa, esperando todo el tiempo gritos amenazadores desde atrás. Aproximadamente media hora después salí del siguiente barranco hasta el nivel de la meseta y encontré una carretera completamente vacía: el jeep de la policía se había ido. Probablemente no nos notó después de todo, ¡suerte! Después de eso, trabajamos casi cerca de las figuras. Casi todo el suministro de baterías del helicóptero se fue volando, dejando un par de piezas para recuperar en la plataforma de observación cerca de Nazca.

Cansados, pero muy felices, nos dirigimos a nuestro auto. Dima decidió hacer unas últimas fotos con su teleobjetivo y, al momento de cambiar de lente, dejó las llaves dentro de la cabina.

Hay que decir que la situación delictiva en Perú no es muy buena, y por eso la alarma del auto está diseñada de tal manera que si no arrancas el motor después de desarmar el auto, las puertas se bloquean al cabo de un par de minutos. Si arranca el motor, las puertas se bloquean inmediatamente.

Como habrás adivinado, mientras Dima tomaba las últimas tomas, el auto estaba cerrado con las llaves adentro.

Así que aquí estamos en el desierto, a horas de distancia del pueblo más cercano, y sin un alma alrededor. Dentro de la máquina hay herramientas y agua. Solo tenemos en nuestras manos un helicóptero y una cámara con un gran objetivo. Intentamos sacar el vaso con las manos, pero fue inútil. Después de varios intentos, le sugerí a Dima que rompiera el cristal de la puerta trasera. Puedes ver el dramático tormento de Dima en el vídeo: vencer o no vencer: ¡esa es la cuestión!

Rápidamente me imaginé cómo la policía encontró nuestros cadáveres secos junto al auto intacto y le pidió insistentemente a Dima que finalmente resolviera el problema. ¡Y Dima lo resolvió! Después de pensar un poco, sugirió no romper el cristal, sino la pequeña ventana trasera e intentar pasar las llaves por ella. Unos minutos más tarde, después de buscar en los alrededores y encontrar varios trozos de alambre de acero (después de desmantelar el techo del "museo" local, que parecía una parada de autobús normal), hicimos una caña de pescar improvisada, con la ayuda de la cual Dima sacó nuestras llaves a través de los cristales rotos en el primer intento. ¡Salvado!

De camino a Nazca, disparamos al Árbol y a las Manos por segunda vez, y también intentamos disparar al Lagarto. Descubrieron las coordenadas del Ministerio de Cultura local gracias a los guardabosques y decidieron intentar obtener un permiso oficial para atravesar el desierto.

Durante su visita matutina al ministro arqueólogo, éste no estuvo allí. La secretaria hizo gestos (allí casi nadie habla inglés) nos explicó que teníamos que venir después del almuerzo.

¿Qué hacer? Dima sugirió realizar un vuelo sobre el desierto en una avioneta. Él planeaba fotografiar figuras a las que no se podía llegar a pie, y yo tenía que grabar un vídeo del proceso y, lo más importante, encontrar pasajes entre los cordones policiales hacia algunas de las figuras famosas.

Dibujos de Nazca, mono.

Vuelo. No, así no: ¡¡¡fue un VUELO!!! He volado mucho antes, pero no tenía tanta adrenalina ni siquiera en un ala delta motorizada. Omitiré los detalles de cómo negociamos en el aeropuerto y cómo luego intentaron precisarnos en casi todos los puntos del acuerdo.

Entonces, estamos en el inicio ejecutivo. Después de que el piloto comenzó a forzar el motor, ajustando la mezcla de combustible, me di cuenta: nos esperaba bastante "entretenimiento". Y así, cuando empezaron a rodar, en lugar de pararse al principio de la pista, el piloto rodó hacia el camino de tierra, ganando otros diez metros para acelerar más allá. El motor rugió salvajemente , y nuestro Tsesna corrió por la pista, ganando velocidad muy rápidamente. ¡Separarse! Pero en lugar de un fuerte ascenso, comenzamos a ganar altitud literalmente un metro por segundo; no fue el momento más agradable.

¿Cuál es la dificultad de sobrevolar Nazca? El día es caluroso, la densidad del aire es baja y soplan fuertes vientos. A menudo observamos tornados de diversos tamaños en el desierto. Filmé uno de estos tornados durante el despegue.

Unos minutos más tarde ya estamos sobre el desierto. Ganamos una altura de 600 metros. Aquí está la primera figura: Keith. Si la copiloto (una chica) no hubiera mostrado la mano, no me habría fijado en él. Al esperar ver figuras grandes, la cabeza no cambia inmediatamente al tamaño real, por lo que es prácticamente imposible verlas. Las líneas y los trapecios, por el contrario, se ven muy bien.

Dibujos Nazca, ballena.

Al acercarnos a la siguiente figura, los pilotos hicieron un giro muy pronunciado, y nosotros dimos varios círculos con unos giros inimaginables. Al mismo tiempo, el avión a menudo era derribado por ráfagas de viento. La sensación de una montaña rusa, sólo que varias veces más fuerte. Me sorprendió cómo Dima, con toda tranquilidad, se asomaba a la ventana abierta con su televisor y filmaba, filmaba, filmaba... Al mismo tiempo, lograba encuadrar con bastante precisión las figuras en el marco.

Dibujos de Nazca, ave del paraíso.

Confiamos en que por alguno de los caminos rurales podríamos acercarnos a la figura del Colibrí. Durante el vuelo, Dima escribió una pista con coordenadas GPS, con la cual esperábamos encontrarla rápidamente. Pasaron desapercibidos 50 minutos de vuelo, tiempo durante el cual mi cara cambió varias veces de color: del gris terroso al verde. Aterrizamos en el aeropuerto y nos caímos exhaustos del avión.

Fuimos al ministerio nuevamente. El arqueólogo, en mi opinión, nunca apareció en la oficina, y su secretaria, suspirando, nos anunció "manyana", que significaba: venid mañana. Luego de un breve descanso en el hotel, decidimos ir en busca de Colibríes.

Esta figura se encuentra un poco alejada de la pista. Decidieron entrar en el desierto por la tarde, cuando los aviones turísticos deberían haber terminado sus vuelos. Aparte de los pilotos, prácticamente nadie se fijó en nosotros; durante el vuelo no vi tráfico en las carreteras rurales.

El inicio del camino hacia la montaña no fue muy difícil: un camino de tierra bien rodado. Desgraciadamente, desde el aire no tuve tiempo de divisar los puntos de referencia característicos junto a Kolibri, por lo que Dima y yo tuvimos una discusión bastante emotiva sobre qué dirección tomar y dónde abandonar el coche. Dima me mostró su rastro grabado durante el vuelo y señaló con el dedo en la dirección completamente opuesta (en mi opinión) a la de la figura. Confiando en la memoria visual e insistiendo en mi propia elección de dirección, milagrosamente (y usando diferentes palabras) logré convencer a Dima.

Según nuestras suposiciones, solo quedaban entre 15 y 20 minutos de luz del día. Eso es bastante pequeño, especialmente considerando que no sabíamos exactamente adónde ir.

Subimos a la montaña, hacia el desierto. Subimos. Lo que vi me llenó de desesperación: no era una meseta, sino sólo una de las estribaciones del camino hacia ella. Tuvimos que bajar una pendiente bastante pronunciada formada por una mezcla de arena y piedras, unos 70 metros hacia abajo, cruzar un pequeño desfiladero y volver a subir, esta vez unos 100 metros ¡No teníamos tiempo! Pero después de recuperarnos, rápidamente corrimos pendiente abajo, arrancando montones de piedras detrás de nosotros...

Recuerdo vagamente cómo trepamos la montaña. En algún momento de la subida me quedé sin energía. Correr por la montaña con una mochila de 15 kilogramos, el equipo al cuello y un helicóptero en las manos no es la tarea más sencilla. Dima sacó una cámara y grabó un vídeo corto.

Otros 5 minutos de subida y estamos en la meseta.

¡Subamos! ¿Dónde está la figura? Miramos la pista: parecía que estábamos en algún lugar cercano, pero no se veía nada en el suelo. Encontramos unas líneas parecidas a la cola de un Colibrí. Despegamos y filmamos. Después de aterrizar, Dima corre hacia la cámara; no, esto no es Hummingbird. En el cuadro hay un extraño "sol" y una enorme pista de aterrizaje para naves extraterrestres.

Avanzamos más por el desierto. El sol comienza a caer hacia el horizonte con bastante rapidez. Sólo quedan unos minutos de luz del día. Nos topamos con una especie de trapezoide o línea regular. Y Dima dice: “La zona se llama Líneas de Nazca, como no encontramos al Colibrí, disparemos las líneas”.

Despego, bastante alto. Quitamos la esfera. Y luego Dima me pide que simplemente gire el dispositivo alrededor de su eje, sin tomar fotografías. Normalmente no hago esto, no tengo suficiente tiempo de vuelo, pero por alguna razón no me negué esta vez. Yo no sé por qué. El viento en la meseta era bastante fuerte, la visibilidad no era muy buena, pero hice girar el helicóptero y entonces Dima me gritó al oído: "¡¡¡HUMMINGBRI!!! ¡¡¡Dispara!!!"

Dibujos de Nazca, colibrí.

Resultó que estábamos junto a esta figura (o más bien, una figura: el pájaro es muy pequeño), sin darnos cuenta en absoluto. Además, si te acercas a él, se ve muy claramente en el suelo.

La naturaleza nos premió con una puesta de sol absolutamente fantástica. Los días anteriores no era así: las nubes brillaban con una luz rosada, la luna daba su tono plateado: casi olvidamos por qué habíamos venido...

Una vez recobrados el sentido, hicimos varios vuelos junto al Colibrí mientras el sol se ocultaba tras el horizonte. Es difícil expresar con palabras las extrañas sensaciones que vivimos en la meseta. Al parecer quienes eligieron la ubicación de este “pájaro” sabían algo que escapa a nuestra comprensión. O tal vez simplemente nos sentimos abrumados por las emociones positivas, por la sensación de haber completado con éxito la misión...

Mientras yo recogía el equipo, Dima corría muy excitado por Kolibri, intentando grabar vídeos y secuencias terrestres en una oscuridad casi total.

Un pensamiento me asaltó de camino al coche: siempre hay que luchar, incluso cuando parece que ya todo está perdido, que no tuviste tiempo, que no encontraste...

¡La fortuna favorece a los persistentes!

Continuamos nuestra serie de historias sobre misteriosos objetos antiguos. Hoy te contaremos sobre los geoglifos de Nazca en Perú, creados muchos siglos antes del surgimiento del Imperio Inca, y que son la evidencia más importante de la existencia de una misteriosa cultura antigua en Perú. Estas líneas y geoglifos se encuentran en la meseta de Nazca y alcanzan decenas de metros de longitud, por lo que sólo son visibles desde el aire.

El científico alemán Von Daniken, en su libro "La respuesta a los dioses", afirma que estas líneas fueron creadas como señales para el aterrizaje de naves espaciales extraterrestres. Y la doctora en arqueología alemana María Reiche llamó a estos patrones una extraña confirmación de la existencia de la antigua cultura peruana:

“Las Líneas de Nazca son nada menos que la historia documentada de la antigua ciencia peruana. Los antiguos habitantes del Perú crearon su propio alfabeto para describir los eventos astronómicos más importantes. Las Líneas de Nazca son páginas de un libro escrito en este extraño alfabeto”.

Desde el aire se pueden observar diversas formas como grandes arañas gigantes, lagartos, llamas, monos, perros, colibríes, etc., sin olvidar zigzags y diseños geométricos. Quedan muchas preguntas sin respuesta respecto a estas líneas. Por ejemplo, cómo permanecen intactos después de cientos de años, o cómo fueron creados en tales tamaños, recreando con precisión todas las proporciones.

En 1927, Mejía Hespe, alumno del famoso Julio Tello, padre de la arqueología peruana, informó sobre geoglifos misteriosos e incomprensibles en el territorio de la meseta peruana. Al principio no se le dio ninguna importancia, los científicos estaban estudiando otros sitios más importantes, como Machu Picchu.

Ese mismo año llegó al Perú el investigador estadounidense Paul Kosok, quien se sintió muy atraído por la historia antigua del Perú. En uno de sus primeros viajes al sur del país, se detuvo en lo alto de una meseta y vio enormes líneas a ambos lados de la carretera. Después de un examen cuidadoso, se sorprendió al descubrir que una de las figuras representaba la forma ideal de vuelo de un pájaro. Kosok pasó casi 20 años investigando las Líneas de Nazca; en 1946 regresó a casa y se ofreció a estudiar los dibujos de las tribus de Nazca a la doctora en arqueología alemana María Reiche. María dedicó toda su vida a este trabajo.

María Reiche estudió las Líneas de Nazca durante 50 años. Explicó cómo estas líneas eran utilizadas por los antiguos astrónomos peruanos: eran un calendario solar y lunar gigante, enterrado en la arena, leyendas y mitos de la población local.

Las líneas mismas se aplican a la superficie en forma de surcos de hasta 135 centímetros de ancho y hasta 40-50 centímetros de profundidad, mientras que sobre la superficie rocosa negra se forman franjas blancas. También se observa el siguiente hecho: dado que la superficie blanca se calienta menos que la negra, se crea una diferencia de presión y temperatura, lo que lleva a que estas líneas no sufran las tormentas de arena.

El colibrí tiene una longitud de 50 metros, la araña - 46, el cóndor se extiende desde el pico hasta las plumas de la cola por casi 120 metros y el lagarto tiene una longitud de hasta 188 metros. Los tamaños tan enormes de los dibujos son admirables; casi todos los dibujos están hechos a esta enorme escala de la misma manera, cuando el contorno está delineado por una línea continua. La verdadera forma de las imágenes sólo se puede observar a vista de pájaro. No existe tal elevación natural cerca, pero hay colinas de tamaño mediano. Pero cuanto más se eleva por encima de la meseta, más pequeños se vuelven estos dibujos y se convierten en arañazos incomprensibles.

Otros animales capturados por Nazca incluyen una ballena, un perro de patas y cola largas, dos llamas, varias aves como garzas, un pelícano, una gaviota, un colibrí y un loro. Los reptiles incluyen caimanes, iguanas y serpientes.

Todos los geoglifos están ubicados en el mapa, con nombres detallados. Click para agrandar

Entonces, ¿quién creó los geoglifos de Nazca? ¿Locales o extraterrestres? ¿Es un calendario solar y lunar gigante o puntos de referencia de naves espaciales? Es imposible saber las respuestas a estas preguntas, ya que las líneas de Nazca son una de las más grandes

Los geoglifos de Nazca en Perú, creados muchos siglos antes del surgimiento del Imperio Inca, son la evidencia más importante de la existencia de una misteriosa cultura antigua en Perú. Estas líneas y geoglifos, dibujados en una línea continua, se encuentran en la meseta de Nazca y alcanzan decenas de metros de longitud, por lo que sólo son visibles desde el aire.

“Las Líneas de Nazca son nada menos que la historia documentada de la antigua ciencia peruana. Los antiguos habitantes del Perú crearon su propio alfabeto para describir los eventos astronómicos más importantes. Las Líneas de Nazca son páginas de un libro escrito en este extraño alfabeto”.

En 1927, Mejía Hespe, alumno del famoso Julio Tello, padre de la arqueología peruana, informó sobre geoglifos misteriosos e incomprensibles en el territorio de la meseta peruana. Inicialmente a esto no se le dio ninguna importancia; los científicos estaban estudiando otras áreas más importantes, como Machu Picchu

María Reiche estudió Líneas de Nazca durante 50 años. Explicó cómo los antiguos astrónomos peruanos usaban estas líneas: eran un calendario solar y lunar gigante, enterrado en la arena, leyendas y mitos de los lugareños.

Todos los geoglifos están ubicados en el mapa, con nombres detallados. Click para agrandar

Entonces, ¿quién lo creó? Geoglifos de Nazca? ¿Locales o extraterrestres? ¿Es un calendario solar y lunar gigante o puntos de referencia de naves espaciales? Es imposible saber las respuestas a estas preguntas, ya que las líneas de Nazca son uno de los mayores secretos del mundo.