Francesco ha sparato. Francesco Bartolomeo Rastrelli

Penso con cosa tornare qui. C'erano dieci viaggiatori fotografici per megabyte, quindi tutti sono stati a lungo pieni di resoconti di viaggio. Propongo a chi è interessato un po' di più all'architettura, una nuova idea. E pubblichiamo qui la grafica architettonica: progetti, piani, misurazioni. Questo materiale sull'architettura russa chiaramente non è abbastanza in rete. La grafica è stata pubblicata molto, ma non tutti hanno esattamente questi libri, o meglio, ce ne sono alcuni, ma non altri. Sarebbe bello raccogliere una tale raccolta Internet di bellissimi disegni. Nella concezione, qualsiasi architettura è sempre migliore di quella realizzata, è più fantasiosa e più costosa. E poi tutto è come al solito. dipende dal budget. Ha senso elaborare una gamma visiva di grafica architettonica, che includa non solo quegli edifici che sono stati costruiti, ma anche quelle idee che sono rimaste sulla carta. Qualcosa qui è stato spesso esposto su questo argomento, ma in frammenti o in appendice a fotografie di monumenti o un racconto sulla loro storia. Propongo di introdurre un genere speciale di post nella community: una selezione di grafica architettonica su un argomento. Può essere dell'autore, può essere dell'edificio o del complesso. O come. Naturalmente, verranno portati via in centinaia di ripubblicazioni, e questo è positivo. Lascia che Internet sia pieno di contenuti di alta qualità e richiesti, altrimenti non c'è fontana in termini di tali materiali.

Iniziamo con Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . La figura principale del barocco russo, l'architetto di corte delle due imperatrici, Anna Ioannovna e soprattutto Elisabetta, per la quale costruì tutti i suoi lussuosi palazzi. I disegni di Rastrelli sono ora conservati in varie raccolte, molto è stato pubblicato. Delle collezioni russe, le più grandi si trovano nel Museo di Storia di San Pietroburgo e nell'Ermitage. Dall'estero - nella Biblioteca popolare di Varsavia e nell'Albertina di Vienna. Scansioni di varia qualità dalla letteratura sull'opera di Rastrelli e cataloghi museali.

Grafica del primo periodo del 1730. Palazzo del Duca di Curlandia Biron a Rundale, stabilito nel 1736, completato e ultimato dopo il ritorno del duca dall'esilio nel 1762. La torre con accesso al cortile non fu mai realizzata.

Pianifica tutto insieme del palazzo e del parco a Rundale

Secondo palazzo biron(e per status anche il primo) dal 1738 fu costruito nella capitale della Curlandia Mitau, presente Jelgava. Il palazzo fu sfortunato, non fu mai finito con tutto lo splendore, e ciò che c'era fu ripetutamente bruciato dagli incendi. Ora c'è un'accademia agricola.

Ulteriori disegni di legno Residenza estiva Elisabetta, che fu costruito nel 1741-1744 e smantellato per ordine di Paolo I per fare spazio al suo castello Mikhailovsky (in cui fu ucciso l'imperatore II).

Mosca Palazzo di Elisabetta, anch'esso in legno, in Perov, che allora apparteneva al favorito dell'imperatrice Alexei Razumovsky. Anche il palazzo è scomparso da tempo.

Un'altra Mosca Palazzo Imperiale, nel villaggio di Pokrovsky. Si è conservato, sebbene sia stato ricostruito irriconoscibile come ospizio, si trova in via Gastello.

Palazzo Srednerogatsky di Elisabetta, alla periferia di San Pietroburgo, costruita nel 1751-1754. Demolito di recente. nel 1971.

Una delle prime opzioni di ricostruzione ed espansione Gran Palazzo Peterhof, 1746

Ulteriori disegni di progetto per la ristrutturazione del Palazzo di Caterina a Carskoe Selo. 1749-1756 anni.

E l'ultima delle residenze elisabettiane - Palazzo d'Inverno A Pietroburgo, 1753-1762

Ulteriore Rastrelli interni, principalmente per i Palazzi d'Inverno e di Caterina. In generale, sono rimasti pochi interni di Rastrelli e la maggior parte di essi sono restauri di restauro dopo la distruzione militare. A Zimny, quasi tutto è stato rifatto già sotto Catherine nel classicismo, e poi bruciato in un grande incendio nel 1837 e parzialmente ricreato da Stasov, come, ad esempio, le scale del Giordano.

Le stufe Rastrelli come forme architettoniche autonome, campanili di chiese o padiglioni di parchi.

Nicchia trionfante per il trono di Elisabetta.

Il Padiglione dell'Hermitage a Tsarskoe Selo. 1748. Superbamente conservato e recentemente restaurato.

Il Grotto Pavilion è anche per Tsarskoe Selo. 1749-1761 anni. Decorazione conservata, ma parzialmente perduta

Il padiglione di caccia di Monbijou a Carskoe Selo. 1754, ristrutturazione dell'edificio originario ad opera di S.I. Chevakinsky. Quindi Adam Menelas ricostruì nuovamente il padiglione, a seguito del quale divenne l'arsenale alla periferia del parco. Ora abbandonato, ma ne vale la pena. La prima versione del progetto.

Seconda versione definitiva

Roller Hill a Carskoe Selo, costruito nel 1754. Smantellato per degrado nel 1795.

Chiesa ortodossa a Mitava(Jelgava), ricostruita in modo irriconoscibile alla fine del XIX secolo

Progetto ricreativo tenda rotonda nel Monastero della Nuova Gerusalemme vicino a Mosca. Il progetto è stato implementato sotto la guida di Carl Blank. Distrutto durante la guerra, ora restaurato per la seconda volta.

Convento di Novodevichy della Resurrezione di Smolny a San Pietroburgo. Stabilito nel 1748. Un primo progetto, dove i campanili angolari della cattedrale sono molto distanziati, e un campanile completamente diverso da quello che poi si decise di costruire. Questo progetto ha influenzato l'aspetto del campanile del complesso della cattedrale di Kostroma, costruito da Vorotilov. E questo, a sua volta, ha influenzato la diffusione di un caratteristico tipo di campanili con un'estremità ricurva riconoscibile in tutta la provincia di Kostroma e nei vicini territori del Volga.

Pianifica questa opzione di progetto

Facciata laterale dell'opzione di design approvata Cattedrale di Smolny. Ma durante la costruzione della testa, hanno deciso di collegarli insieme, cosa che è stata fatta.

Sezione della cattedrale. Puoi vedere come Rastrelli ha concepito l'interno. Il suo piano non fu mai completamente realizzato. Elizabeth morì e Catherine non avrebbe continuato la costosa costruzione secondo il progetto. L'interno è stato reso molto più modesto e già in un'epoca diversa, secondo il progetto di Stasov.

Inoltre, l'alto alto 140 metri Torre campanaria, la cui cima accennava in modo trasparente al campanile di Ivan il Grande nel Cremlino di Mosca.

Tra i progetti di Rastrelli c'è un disegno così originale chiese configurazione triangolare. Il progetto è vicino ai disegni simili di chiese triangolari (solitamente dedicate alla Santissima Trinità), comuni nel barocco italiano e tedesco. Non è noto a quale luogo fosse destinato questo disegno. Non è mai stato implementato.

Anche il piano di Rastrelli non è stato completamente attuato. Gostiny Dvor a San Pietroburgo sulla Prospettiva Nevskij, 1757. A causa dei risparmi sui costi, Elizabeth ha consegnato il cantiere a J.B. Wallen-Delamot, che ha notevolmente valorizzato il progetto di Rastrelli, abbandonando tutti i dettagli lussureggianti del barocco. Il disegno mostra ciò che Rastrelli voleva vedere la torre dell'orologio sopra l'ingresso principale dell'edificio.

Eccolo, il capo architetto della Corte di Sua Maestà il Conte Rastrelli della nazione italiana...

I progetti di Rastrelli inclusi nella selezione sono pubblicati in libri:
Denisov Yu, Petrov A. Architetto Rastrelli. Materiali per lo studio della creatività. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Progetti architettonici dalla collezione del Museo Statale di Storia di San Pietroburgo. Catalogare. SPb., 2000
Tre secoli di proprietà russa. Pittura, grafica, fotografia. Cronaca pittorica del XVII - inizio XX secolo. Catalogo dell'album. M., 2004
L'imperatrice Elizaveta Petrovna e Carskoe Selo. Sp., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771). Figlio dello scultore italiano C. F. Rastrelli, che prestò servizio alla corte del re francese Luigi XIV e lasciò la Francia con un ragazzo di sedici anni dopo la morte (1715) del re. F. B. Rastrelli ha acquisito esperienza architettonica e costruttiva in Russia; essendo un artista di talento, è riuscito a dimostrarsi un abile architetto e ha preso la posizione più alta nel mondo dell'architettura della Russia come "capo architetto". Il suo lavoro raggiunse il suo apice negli anni Quaranta e Cinquanta del Settecento.

Le opere principali dell'architetto F. B. Rastrelli includono: l'insieme del Monastero Smolny a San Pietroburgo (Leningrado); palazzi a Curlandia (Lettonia) - a Rundale e Mitava (Jelgava); i palazzi dei nobili elisabettiani M. I. Vorontsov e S. G. Stroganov a San Pietroburgo; palazzi imperiali- Inverno nella capitale, il Bolshoi (Ekaterininsky) a Tsarskoe Selo (Pushkin), il Grand Palace a Peterhof (Peter Palace); Chiesa di Sant'Andrea e Palazzo Mariinsky a Kiev. Tutti caratterizzano vividamente lo stile barocco della metà del XVIII secolo. in Russia e l'evoluzione della creatività di un notevole architetto. Il monastero di Smolny (1748-1764) è stato creato secondo le tradizioni degli insiemi monastici russi dei secoli precedenti, ma l'architetto ha introdotto il principio di regolarità e simmetria nel suo sistema di pianificazione, che, tuttavia, non ha impedito all'autore di dare pittoresco a un ampio composizione spaziale con una maestosa cattedrale a cinque cupole al centro e quattro chiese angolari a forma di torre a una cupola situate simmetricamente. Concepito dal Rastrelli su insistenza dell'imperatrice Elisabetta, l'alto campanile (circa 140 m) non fu costruito a causa della Guerra dei Sette Anni. Elisabetta chiese all'architetto di far rivivere la tradizionale struttura russa a cinque cupole sotto forma di cattedrale e ordinò la costruzione della Cattedrale Smolny sul modello della Cattedrale dell'Assunzione nel Cremlino di Mosca. L'architettura di ciascun edificio (Fig. 6.34) e l'interno nell'insieme del Monastero Smolny, in particolare la cattedrale stessa, si distinguono per l'insolita pittoricità e plasticità delle forme. La decorazione interna della cattedrale non fu completata a causa della Guerra dei Sette Anni. L'eccezionale architetto russo V. P. Stasov completò la costruzione dell'ensemble negli anni Trenta dell'Ottocento.

La chiesa di Sant'Andrea a Kiev (1747-1753), che incorona pittorescamente la collina sopra il Dnepr, si distingue per una sagoma insolitamente espressiva, formata da una cupola e quattro cupole su torrette estese. La costruzione del tempio fu eseguita dall'architetto I.F. Michurin. Per decorare le facciate di questa chiesa sono stati utilizzati dettagli decorativi preparati sotto forma di fusioni in ferro per la cattedrale di Smolny. I primi edifici del palazzo sopravvissuti di F. B. Rastrelli includono due palazzi nelle tenute di Curlandia di Biron: Rundale e Mitava (Jelgava), costruiti nel 1736-1740. sotto la diretta supervisione dell'arch. Nell'architettura di entrambi i palazzi sotto forma di quadrati chiusi, si vede chiaramente la moderazione nell'uso di accessori decorativi, che venivano sempre più introdotti nella pratica della costruzione di palazzi barocchi. Entrambi questi palazzi sono ancora vicini all'architettura dell'epoca di Pietro il Grande, e il palazzo di Jelgava è in qualche modo più vicino alle opere del periodo maturo dell'opera di F. B. Rastrelli rispetto al Palazzo Rundale.

Con la caduta di Biron la costruzione dei palazzi fu sospesa, e furono completati con la partecipazione di F. B. Rastrelli solo negli anni Sessanta del Settecento

Il palazzo di M. I. Vorontsov è già un'opera tipica insita nella "calligrafia" sviluppata dell'architetto. Il montante centrale a tre piani è riccamente decorato piano per piano (piano primo e secondo) con colonne a doppia parete, e finestre con cornici figurate. Grazie alla plasticità espressiva del centro con la sua parte mediana dipanata (tre campate), si staglia in contrasto sullo sfondo delle quinte disposte con calma chiuse dalle sporgenze terminali. Passaggi a forma di arco collegano il palazzo stesso con ali di servizio, fiancheggiando il cortile e "stretto" da una staccionata.

S. G. Stroganova (1752-1754) su Nevsky Prospekt Questo è un palazzo di tipo urbano con un cortile-giardino chiuso e una cornice decorativa di facciate di cortili che nascondevano annessi. Le facciate del palazzo, di fronte alla Prospettiva Nevskij (la principale - con un passaggio del cancello) e all'argine Moika, si distinguono per una composizione squisita con l'evidenziazione dei loro centri, portici decorativi progettati in modi diversi e infissi brillantemente eseguiti.

Il primo piano a bugnato orizzontale è interpretato come un basamento, recante colonne di ordine ionico largo nei portici dipanati, i cui capitelli sono originariamente decorati con ghirlande di fiori e foglie d'acanto. Sul tetto di questo palazzo, anche i camini hanno contorni decorativi sotto forma di vasi.

Palazzo d'Inverno La principale residenza imperiale - il Palazzo d'Inverno (1754-1752) - fu formata nel corso di molti anni, inizialmente da diversi palazzi dei nobili di Pietro. Nonostante un così lungo processo, accompagnato da molte ristrutturazioni, nella sua forma definitiva ha portato ad una chiara composizione in pianta, costituita da quattro blocchi compatti e da edifici che li collegano, abbracciando il cortile chiuso interno di forma cruciforme. . Attraverso varie combinazioni di alzate e portici, si ottiene la struttura volumetrica di un edificio a tre piani, e una diversa combinazione di colonne a tre quarti nei portici, gronde, balaustre e statue su di esso creano un suggestivo pittoresco, enfatizzato dal colore di le pareti (fondo), colonne e dettagli decorativi. nonostante la diversità, non violano l'unità dell'impressione dell'intero edificio. L'idea principale - una grandiosa infilata lungo la facciata della Neva - non è riuscita a realizzarla e tutti gli altri locali sono stati completati dopo la sua morte.

Gran Palazzo di Peterhof

riflettono due fasi della creatività del famoso architetto. Se nell'aspetto esterno del Gran Palazzo di Peterhof (Petrodvorets), da lui radicalmente ricostruito nel 1745-1752, si conservano ancora le caratteristiche dell'architettura del primo terzo del XVIII secolo Nel 1747, l'architetto. F.-B. Rastrelli, con decreto dell'imperatrice Elisabetta Petrovna, iniziò una radicale ristrutturazione del palazzo, lasciando inalterata solo la parte centrale delle Camere Superiori di Pietro, allargando le gallerie e trasformando le ali laterali in edifici. La disposizione delle sale e delle stanze secondo l'infilata corrispondeva al tema dei cortei, delle cerimonie di corte e dei ricevimenti diplomatici. Lo scalone dorato conduceva alla sala da ballo, decorata con intagli dorati e pittoreschi plafoni barocchi.

Nel 1763-67 arco classicista. J.-B. Wallin-Delamot ha decorato la Sala dei ritratti con dipinti a "traliccio sospeso" e ha terminato due gabinetti cinesi - occidentale e orientale, adiacenti alla Sala di Pietro al centro del palazzo. Nel 1770-73 allievo di Rastrelli, arch. J. Felten ha completato la decorazione della suite dei salotti utilizzando tecniche rococò, struttura unica della fontana, una delle più belle al mondo strutture architettoniche- La principale (grande) cascata di Peterhof. La Grand Cascade è composta da tre cascate di scale indipendenti con diciassette gradini e una grotta che le unisce. La cascata è decorata con 37 statue, 29 bassorilievi e più di 150 piccoli ornamenti decorativi. Un'impressione indelebile è data dalle 64 fontane dell'insieme Grand Cascade, che lanciano contemporaneamente 142 getti d'acqua dalla forma più inaspettata. Ha un effetto affascinante su tutti i visitatori.

La seconda fase del lavoro di Rastrelli (il Grand (Ekaterininsky) Palace a Tsarskoye Selo) è quando l'architettura viene presentata come l'apoteosi della decoratività e della generosità delle tecniche compositive pittoriche. B. Rastrelli fece ricostruire nel 1752-1757, conservando sapientemente molto di quanto fatto dai suoi predecessori, ma arricchendo l'edificio di elementi decorativi e di nuove tecniche compositive. Rastrelli utilizzava edifici che esistevano fin dai tempi di Pietro il Grande e che furono ripetutamente ricostruiti e costruiti. L'architetto aumentò notevolmente le dimensioni del palazzo e rese l'intero edificio della stessa altezza: tre piani con una parte centrale leggermente rialzata grazie a un ulteriore soppalco. Di conseguenza, ha unito tutti i volumi dell'edificio in un unico e potente insieme.

La mole del palazzo si sviluppava per 306 metri di lunghezza; cinque cupole dorate scintillavano sopra l'ala est. Sullo sfondo di pareti turchesi, sono chiaramente leggibili file di colonne bianche, stravaganti rilievi di architravi, come se confluissero l'uno nell'altro, una cintura traforata di reticoli di balconi forgiati con dettagli dorati. La scultura, che colpisce per l'abbondanza e la varietà delle forme, conferisce una particolare raffinatezza alle facciate.

Un'ampia scala frontale a due livelli, inondata di luce, conduceva al secondo piano, o, come veniva chiamato, "bello", che consisteva in una suite di stanze frontali. Tra lo scalone d'onore e l'aula magna (l'ambiente principale del palazzo), Rastrelli collocò cinque anticamere. Questi ampi soggiorni a due altezze, collegati tra loro da tre file di porte, erano straordinariamente ingegnosamente decorati con doppie colonne dorate, intagli, sculture, pittoresche plafoniere, stufe rivestite di piastrelle.

Nome russificato e patronimico Varfolomey Varfolomeevich; (1700-1771) - il famoso architetto russo di origine italiana, conte, detentore dell'Ordine di Sant'Anna e accademico di architettura.

Figlio di un famoso scultore e architetto Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675-1744), russificato italiano. Educato a Parigi, ha anche studiato con suo padre, uno scultore. Nel 1716, insieme a suo padre, venne in Russia come suo assistente e presto iniziò a lavorare in modo indipendente. Per continuare la sua formazione nel 1722-30 viaggiò in Italia, Germania e Francia. Rastrelli era l'architetto preferito di Elizaveta Petrovna, con lei furono creati i suoi miglior lavoro. Ha ricevuto il grado di maggiore generale. Ha lasciato una scuola di studenti e seguaci. A Mosca e San Pietroburgo ha costruito per Anna Ioannovna, a San Pietroburgo e nei suoi sobborghi - per Elizaveta Petrovna, in Curlandia - per il favorito di Anna Ioannovna, Ernst Johann Biron.

Per ordine di Anna Ioannovna, ha completato una serie di edifici: un piccolo palazzo di legno nell'Annenhof invernale al Cremlino di Mosca e un Annenhof estivo a Lefortovo (entrambi non sono stati conservati). Dopo che l'imperatrice si trasferì a San Pietroburgo nel 1732, iniziarono i lavori per un nuovo Palazzo d'Inverno (il terzo di fila) sul sito dell'attuale. Nel 1741, dopo l'ascesa al trono di Elisabetta Petrovna, inizia il tempo della brillante fioritura del talento di Rastrelli. Riceve i più grandi ordini ufficiali. Nelle magnifiche creazioni di questo periodo si esprime il volto dell'Impero russo, si incarnano le idee di gloria, potere e ricchezza della Russia.

Nel 1741-42 sul sito dell'attuale Castello dell'Ingegnere Rastrelli costruisce un nuovo palazzo estivo in legno, ordinato sotto Anna Leopoldovna e completato sotto Elizaveta Petrovna. Questo Palazzo d'Estate divenne la residenza preferita dell'imperatrice Elisabetta. Nella soluzione compositiva del palazzo e nel disegno dei suoi interni sta già prendendo forma la matura calligrafia del maestro, così come in un'altra, non meno famosa, un tempo, sua creazione - Complesso del palazzo e del parco di Ropsha.

Per ordine dell'imperatrice Elisabetta, Francesco Bartolomeo Rastrelli progettato in Ropshe un grande insieme con un complesso di palazzi al centro e ai lati i Giardini Superiore e Inferiore. Da quel momento si può parlare della creazione di un complesso di palazzo e parco, e non solo di un complesso di edifici con un piccolo giardino che lo accompagna, perché entrambe le parti del complesso diventano a tutti gli effetti e inseparabili. E sebbene l'architetto, a causa dello scoppio della Guerra dei Sette Anni, non sia riuscito a realizzare appieno il progetto, ha creato una nuova composizione di un intero complesso di edifici su un vasto altopiano terrazzato basato sulla modesta casa padronale di Golovkin. Le vecchie camere erano collegate ai nuovi edifici laterali da lunghe gallerie a un piano. Altri due edifici vengono aggiunti agli ex annessi.

Una chiesa apparve alle estremità delle gallerie da un lato e il padiglione dell'Ermitage dall'altro. Anche la facciata principale dell'edificio fu ridisegnata nello stile barocco prediletto dal Rastrelli. Le caratteristiche dello stile aziendale del famoso architetto - sottili colonne bianche dell'ordine corinzio - portano ancora con orgoglio un portico classico triangolare. Tuttavia, è difficile parlare di quanto sia importante il ruolo di Rastrelli nella sistemazione della tenuta. Il monumento è cambiato molto negli anni successivi, anche se la soluzione compositiva del famoso architetto è stata conservata dai suoi seguaci.

Forse il rappresentante più eclatante del barocco russo. FB Rastrelli fu il primo a combinare elementi del barocco europeo con le tradizioni architettoniche russe, da lui tratte principalmente dallo stile Naryshkin, come campanili, tetti e combinazioni di colori.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nacque nel 1700, a Parigi. Suo padre, Bartolomeo Carlo Rastrelli, architetto e scultore, venne in Russia con la sua famiglia nel 1716, perché dopo la morte del re Luigi XIV non c'era più lavoro per lui in Francia. Il contratto firmato da Bartolomeo Rastrelli il 19 ottobre 1715 prevedeva che "Il signor Rastrelli Florensky si impegna ad andare a San Pietroburgo con suo figlio e il suo allievo e lavorare lì per tre anni al servizio di Sua Maestà zarista ..."[Cit. secondo 1, pag. 208]. Così, all'età di 16 anni, Francesco finì a San Pietroburgo, che poi superò tutte le città d'Europa per portata costruttiva.

Nella letteratura pre-rivoluzionaria e sovietica, l'architetto è spesso chiamato Varfolomey Varfolomeevich. Un tale soprannome gli è stato dato da coloro che erano insoliti o sgradevoli nell'usare nomi stranieri. Lo stesso architetto ha firmato quasi tutti i documenti in francese: "de Rastrelli" o "Fransois de Rastrelli", cioè Francois de Rastrelli. All'italiana sarebbe corretto chiamarlo Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Il primo indirizzo degli italiani era l'ala dell'ex casa di Kirill Narshykin in Second Coastal Street. Nell'estate del 1717 si trasferirono in una casa in First Beregovaya Street (ora Shpelernaya), che in precedenza apparteneva alla vedova del fratello maggiore di Pietro I, la zarina Marfa Matveevna.

Francesco Bartolomeo Rastrelli ha imparato l'arte dal padre. Fino agli anni '70 si credeva che andasse a studiare in Italia o in Francia. Ma non ci sono documenti a sostegno di ciò. Molto probabilmente, questo viaggio non è avvenuto. Rastrelli Jr. era un apprendista di Rastrelli Sr. Dopo molti anni, compilando un elenco di tutto ciò che ha fatto, classificherà tra le sue opere quelle che furono guidate da suo padre. Ai tempi di Pietro il Grande, Francesco aiutò suo padre a creare un modello del Palazzo Strelna, insieme a lui si occupò della decorazione d'interni nei palazzi di Apraksin e Shafirov.

Vale la pena notare che Bartolomeo Carlo Rastrelli era ancora più uno scultore che un architetto. Probabilmente, nel loro lavoro congiunto, si è chiaramente manifestato il talento architettonico del figlio, che suo padre ha abilmente sviluppato e diretto nella giusta direzione.

Nel 1721-1727 Francesco Bartolomeo Rastrelli completò la sua prima opera, il palazzo di Antiochia Cantemir. Il maestro italiano sarebbe poi diventato l'architetto più importante dell'era barocca in Russia. Ma questo suo lavoro, sebbene di talento, è opera di uno studente. Il Palazzo Cantemir è stato costruito nello stile dell'architettura nordeuropea, non italiana o francese.

La famiglia Rastrelli non perse clienti anche dopo la morte di Pietro I. Anche il nemico di Menshikov, il principe Dolgorukov, ordinò loro il progetto del suo palazzo.

Il talento dell'italiano Rastrelli non è scomparso sotto la nipote di Pietro I, Anna Ioannovna, che salì al trono russo. Desiderava il lusso e pretendeva per sé tutto il più squisito. Bartolomeo Carlo Rastrelli ne approfittò abilmente andando con il figlio ad un'udienza con nuova imperatrice a Mosca il giorno della sua incoronazione, il 28 aprile 1730. Dopo aver incontrato l'architetto, gli ordinò di costruire il suo palazzo (Annenhof) al Cremlino e poi a Lefortovo. Rastrelli Sr. ha supervisionato la costruzione e Rastrelli Jr. ha disegnato.

Nel 1732, Francesco Bartolomeo Rastrelli fu incaricato di costruire un'arena su un terreno libero tra la Prospettiva Nevskij e la via Bolshaya Morskaya. L'ordine è dato da Biron, il favorito dell'imperatrice Anna Ioannovna. Parallelamente, la famiglia Rastrelli sta progettando i nuovi Palazzi Imperiali Estivi e Invernali.

Nello stesso periodo, l'architetto sposò una certa ragazza Wallace. La giovane famiglia si stabilì nella casa di Bartolomeo Carlo Rastrelli. All'inizio di marzo 1733, Rastrelli ebbe un figlio, Joseph Yakov, negli ultimi giorni del 1734, una figlia, Elizabeth Catherine de Rastrelli, e alla fine di ottobre 1735, una figlia, Eleanor.

Biron divenne il primo cliente privato dell'architetto. Nell'autunno del 1734 invitò Francesco Bartolomeo Rastrelli a costruire un palazzo in Curlandia, al quale l'architetto accettò volentieri. È diventato il suo primo maggiore lavoro indipendente. Biron Palace a Ruenthal è la prima creazione sopravvissuta di Rastrelli, creata nel 1736-1739. In questo progetto Rastrelli per la prima volta realizza per sé una torre-campanile d'ingresso, che poi ripeterà nel progetto del Monastero Smolny.

Nel dicembre 1737, il figlio dell'architetto Joseph Yakov morì di colera. 6 gennaio 1738 - figlia Eleanor.

Nel 1737 Biron divenne Duca di Curlandia. Aveva bisogno di una residenza ancora più lussuosa, la cui realizzazione fu nuovamente affidata a Francesco Bartolomeo Rastrelli. Il cliente non era vincolato dalle risorse finanziarie, il che ha permesso all'architetto di rivelare appieno il suo talento. Il palazzo di Mitau fu costruito dal 1738 al 1741, prima che Biron fosse mandato in esilio.

Nel 1738 Rastrelli divenne finalmente capo architetto con uno stipendio di 1.200 rubli all'anno. Quello che Bartolomeo Carlo Rastrelli desiderava tanto quando arrivò in Russia, suo figlio l'ha ottenuto dopo 22 anni. Allo stesso tempo, Rastrelli Jr. ha ricevuto un appartamento di servizio nell'ex Palazzo d'Inverno di Pietro I.

Dopo la morte di Anna Ioannovna, nulla sarebbe dovuto cambiare nel destino della famiglia Rastrelli. Biron, che era ben noto a loro, divenne reggente per il giovane principe Ivan Antonovich. Anche il cambio di potere nel novembre 1740 non influenzò il loro destino. La reggente era la madre di Tsarevich John, la principessa Anna Lepopoldovna, sotto la quale Minich ricevette il potere. Anche questo tedesco trattò favorevolmente Rastrelli, così come Biron.

Sotto la direzione di Minich, Francesco Bartolomeo Rastrelli abbandonò il palazzo incompiuto di Mitava e arrivò a San Pietroburgo. Nonostante l'architetto abbia scritto una petizione per il pagamento del suo lavoro a Courland, Minich non voleva spendere soldi pubblici per i palazzi di Biron. Pertanto, questo lavoro di Rastrelli è stato lasciato senza pagamento.

A San Pietroburgo, l'architetto iniziò a progettare un nuovo palazzo per Anna Leopoldovna. Ma non aveva fretta di portare a termine questo progetto, poiché le voci su un possibile imminente cambio di potere non gli passavano accanto. E così è successo. A seguito di un altro colpo di stato di palazzo, la figlia di Pietro I, Elisabetta, salì al trono.

Sotto il nuovo governo, tutto ciò che è tedesco viene spazzato via dalla Russia. I legami di Rastrelli con Biron e Munnich non passarono inosservati ai soci dell'imperatrice. All'inizio del 1742 Elizaveta Petrovna ordinò a Rastrelli di non riconoscere la dignità di conte in Russia, di ritardare il pagamento del suo stipendio e di non dargli alcun ordine di costruzione.

In una situazione del genere, qualsiasi straniero lascerebbe la Russia. Ma non Francesco Bartolomeo Rastrelli. Si rese conto che il suo talento non poteva che essere richiesto da Elizaveta Petrovna. Lei, come Anna Ioannovna, amava il lusso creato dallo stile barocco. La costruzione di palazzi sotto la figlia di Pietro divenne una vera politica. Seguendola, anche i suoi stretti collaboratori cercarono di attrezzare le loro residenze. E il maestro insuperabile dello stile barocco in Russia era solo Rastrelli. Altri architetti qui a quel tempo o erano troppo giovani o non così abili.

Rastrelli non aveva torto. In un primo momento, l'Imperatrice gli affidò il completamento della costruzione della Casa estiva, che aveva iniziato sotto Anna Leopoldovna. Elisabetta stessa si stabilì in questo Palazzo d'Estate. Nel 1744 l'architetto prese parte alla costruzione del Palazzo Anichkov, iniziata da Zemtsov. Dopo la morte di Zemtsov nel 1743, G. Dmitriev si prese cura del palazzo, ma non poté soddisfare il gusto dell'imperatrice.

Nel 1744 Elizaveta Petrovna partì per un viaggio attraverso la Piccola Russia, la patria del suo preferito Alexei Razumovsky. Il 29 agosto è arrivata a Kiev. In ciò città antica ordinò di costruire un tempio in onore di Andrea il Primo Chiamato e un palazzo di viaggio per le sue prossime visite. Il design di questi oggetti fu affidato all'architetto Schedel, che un anno dopo sottopose i progetti alla massima considerazione. La loro imperatrice non approvò, trasferendo il progetto a Rastrelli. Ha realizzato dei disegni, ma non ha avuto il tempo per la costruzione stessa. La direzione dei lavori fu affidata all'architetto Ivan Fedorovich Michurin. Durante il processo di costruzione, ha dovuto affrontare numerose difficoltà di cui Rastrelli non ha tenuto conto.

Bartolomeo Carlo Rastrelli morì il 18 novembre 1744. Il giorno successivo Francesco Bartolomeo riferì alla Cancelleria dagli edifici della disponibilità a fondere la statua equestre di Pietro I, realizzata dal padre. L'architetto ha assunto il completamento della creazione del monumento, che considerava suo dovere nei confronti di suo padre.

Nel 1746 Elizaveta Petrovna decise di ampliare il Palazzo Peterhof, pur mantenendo l'antica casa di Pietro I. I lavori a Peterhof furono affidati a Francesco Bartolomeo Rastrelli. Una volta Leblon rimosse suo padre dagli affari di architettura a San Pietroburgo, e ora Francesco Bartolomeo continuò il lavoro di Leblon. Il primo progetto di perestrojka era pronto il 6 marzo e il 7 maggio 1747 quello successivo. versione finale Rastrelli creato dal 23 gennaio 1749. La costruzione a Peterhof Rastrelli ha portato altri tre anni.

Durante il regno di Elisabetta, l'architetto esegue un'enorme quantità di lavoro. Allo stesso tempo, il titolo di capo architetto non gli è stato restituito e il suo stipendio non è stato aumentato. Rastrelli ha dovuto imbrogliare: ha annunciato la sua partenza dalla Russia. Solo dopo, il 4 novembre 1748, Rastrelli ricevette il titolo di capo architetto con uno stipendio di 1.500 rubli all'anno. Apparentemente, Rastrelli non avrebbe lasciato la Russia.

Opere di Francesco Bartolomeo nel 1748 [Cit. secondo 1, pag. 267]:

il progetto ei disegni per la decorazione dei locali del Palazzo Peterhof, dove "tutti gli appartamenti all'interno erano decorati con modanature dorate e dipinti sui plafoni dell'atrio, della galleria e dello scalone d'ingresso";
Progetto del monastero di Smolny
costruzione di un palazzo nel villaggio di Perovo vicino a Mosca;
progetto per la costruzione della Cattedrale di Sant'Andrea a Kiev;
il completamento della costruzione del Palazzo Anichkov, il progetto per la decorazione delle sue camere e mobili appositamente per questo palazzo;
progetto dell'iconostasi della Cattedrale della Trasfigurazione a San Pietroburgo;
addobbi per le tavole dei banchetti delle cene imperiali celebrative;
(probabilmente nello stesso anno) un progetto per un palazzo dei viaggi a Kiev, lo Shepelev Palace in Millionnaya Street.

Nello stesso anno, dopo un incendio nella Kunstkamera, Rastrelli fu incaricato di restaurarla figura di cera Pietro I. L'architetto acconsentì, ricreando l'opera di suo padre secondo le vecchie forme conservate.

Con Rastrelli dentro tempo diverso hanno collaborato gli architetti S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov. Non è sopravvissuta una sola denuncia contro Rastrelli da parte degli architetti.

Nel 1748 l'imperatrice Elisabetta emanò un decreto sull'inizio della costruzione del Monastero di Smolny e lo affidò a Francesco Bartolomeo Rastrelli. La costruzione fu eseguita dal 1749, nel 1751, a causa della Guerra dei Sette Anni, l'attuazione del progetto dovette essere interrotta. Tuttavia, ciò che è già stato creato è una delle creazioni più significative dell'architetto.

Nel 1749 Rastrelli iniziò a prendere parte alla costruzione del Grande Palazzo (Caterina) a Tsarskoye Selo. Inizialmente l'opera consisteva solo nell'alterazione del vecchio edificio, ma a partire dal 1752 l'architetto iniziò una nuova ristrutturazione dell'intero complesso. Il Palazzo di Caterina divenne uno dei più grandiosi complessi di palazzo del XVIII secolo. Rastrelli ha anche notato il padiglione Tsarskoye Selo dell'Hermitage come elemento separato nell'elenco delle sue opere. Qui creò anche il padiglione della Grotta.

Nel 1749-1757 Rastrelli costruì un palazzo per il cancelliere M. I. Vorontsov.

Dal 1752 al 1754 fu costruito il Palazzo Stroganov secondo il progetto di Rastrelli. Il conte Stroganov si è rivelato l'unico cliente che, oltre a una ricompensa in denaro, ha fatto un regalo generoso all'architetto. Ordinò un ritratto di Rastrelli all'artista P. Rotary, venuto a San Pietroburgo per dipingere ritratti di membri della famiglia imperiale.

Il 16 febbraio 1753 Elizaveta Petrovna emette un decreto sull'inizio della costruzione del nuovo Palazzo d'Inverno, la cui costruzione fu affidata a Francesco Bartolomeo Rastrelli. Dai progetti per la ricostruzione della Winter House di Anna Ioannovna è cresciuto il progetto per la costruzione di una nuova residenza imperiale. Il palazzo costruito sulla Piazza del Palazzo divenne l'edificio più importante di San Pietroburgo nello stile del barocco elisabettiano, simbolo di questo stile.

Prima dell'inizio della costruzione del Palazzo d'Inverno, in pochi mesi nel 1755 fu costruita per Elisabetta Petrovana una residenza temporanea, la cui sistemazione fu curata anche da Rastrelli.

A metà degli anni 1750, la famiglia di Francesco Bartolomeo Rastrelli si trasferì a Nevsky Prospekt, a casa Sablukov (ora numero civico). A quel tempo, la figlia dell'architetto, Elizabeth, si era sposata e viveva con il marito nella casa di suo padre. Grande famiglia ha chiesto un sacco di soldi. Rastrelli è stato assistito da numerose commissioni private. Ha costruito il palazzo di Choglokov, la casa di Vilboa, la casa di campagna di Sievers, la casa di Shepelev.

Nel 1758, secondo il progetto di Francesco Bartolomeo, iniziò la costruzione di Gostiny Dvor sulla Prospettiva Nevskij.

Nonostante l'occupazione costante, i soldi non erano ancora sufficienti. Dopotutto, anche la posizione di capo architetto richiedeva la presenza di mascherate due volte a settimana. Le materie prime aumentavano costantemente di prezzo, ma i salari rimanevano gli stessi. Alcuni dei locali della casa in affitto, e forse anche interi annessi, Rastrelli subaffittati. Nel 1760, sul Vedomosti di San Pietroburgo furono pubblicati annunci per la vendita di dipinti e cavalli. L'architetto stava vendendo i suoi oggetti di valore.

Nel 1760 i rapporti di Rastrelli con l'Imperatrice si raffreddarono a causa della lenta realizzazione dei progetti da lui guidati. L'architetto non era da biasimare. Un sacco di soldi in questo momento sono stati spesi per fare la guerra. Il finanziamento dei progetti di costruzione di San Pietroburgo era troppo scarso. Il 15 e 26 gennaio 1758 il Senato rimosse i fabbri dai cantieri del Palazzo d'Inverno e del Monastero Smolny, perché non c'era nessuno a legare le ruote dei cannoni. Ma a Elizaveta Petrovna non importava molto. Presto fu sospesa anche la costruzione di Gostiny Dvor. Le difficoltà risiedevano nel rifiuto del progetto da parte dei commercianti, che lo ritenevano troppo costoso. Non c'erano abbastanza soldi per questo edificio. Nel 1761 fu ripresa la costruzione del Gostiny Dvor, ma secondo un diverso progetto.

Il 25 dicembre 1761 Elizaveta Petrovna morì, senza aver avuto il tempo di stabilirsi nel Palazzo d'Inverno. La costruzione della residenza imperiale fu completata sotto Pietro III. Fu l'unico dei governanti a premiare Rastrelli per le sue fatiche. Ha conferito all'architetto il grado di Maggiore Generale e l'Ordine di Sant'Anna.

Pietro III non regnò a lungo. Già nell'estate del 1762 Caterina II salì al potere. Sotto la nuova imperatrice, l'italiano non ricevette più ordini importanti. Il suo stile barocco è passato di moda. Il 10 agosto Rastrelli è stato mandato in congedo "per utilizzare la malattia in Italia per un anno con l'emissione di uno stipendio intero senza detrazione" con un'emissione una tantum di 5.000 rubli a suo favore.

Un anno dopo, Francesco Bartolomeo Rastrelli tornò a San Pietroburgo. Qui ha appreso della partenza dalla Russia di Ivan Ivanovich Shuvalov e del cancelliere Vorontsov, nonché che l'architetto francese Vallin-Delamot, invitato a San Pietroburgo, stava ristrutturando gli interni del Palazzo d'Inverno. Il 23 ottobre 1763 l'imperatrice firmò un decreto sulle dimissioni del capo architetto, assegnandogli una pensione di 1.000 rubli all'anno.

A San Pietroburgo Rastrelli non aveva più clienti. Ma Ernst Johann Biron tornò in Curlandia dall'esilio. Alla fine di marzo 1764, la moglie e la figlia di Rastrelli partirono per il duca, che decise di completare la costruzione del palazzo a Mitava. In agosto li inseguì Francesco Bartolomeo.

Nel 1766, su insistenza del figlio, Biron invitò a lavorare nella sua residenza il giovane architetto danese Severin Jensen.

Il 24 febbraio 1769 Francesco Bartolomeo Rastrelli si recò in Italia per acquistare dipinti di pittori italiani a Venezia, Firenze e Milano. L'anno successivo portò in vendita a San Pietroburgo 33 tele. Allo stesso tempo, ha inviato una petizione all'Accademia delle arti per la sua elezione a borsista onorario. Il 9 gennaio 1771 l'Accademia accolse tale richiesta.

Francesco Bartolomeo Rastrelli morì nel 1771. IN l'anno scorso Durante la sua vita, Rastrelli amava ripetere: "un architetto qui è apprezzato solo quando è necessario". La data esatta della morte e il luogo della sua sepoltura sono ancora sconosciuti.

18 marzo 2018 16:49

Invito i lettori della nostra rivista a conoscere l'articolo di Andrey Chekmarev, pubblicato sul Journal of Architectural Heritage - https://arch-heritage.livejournal.com/1745677.html - Dicembre 2013. Suggerimento dell'autore E pubblichiamo qui la grafica architettonica: progetti, piani, misurazioni. Questo materiale sull'architettura russa chiaramente non è abbastanza in rete" - ovviamente mi piace. Tuttavia, non citerò l'intero articolo, contiene molte cose interessanti.
Quindi, per leggere:

Iniziamo con Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . La figura principale del barocco russo, l'architetto di corte delle due imperatrici, Anna Ioannovna e soprattutto Elisabetta, per la quale costruì tutti i suoi lussuosi palazzi. I disegni di Rastrelli sono ora conservati in varie raccolte, molto è stato pubblicato. Delle collezioni russe, le più grandi si trovano nel Museo di Storia di San Pietroburgo e nell'Ermitage. Dall'estero - nella Biblioteca popolare di Varsavia e nell'Albertina di Vienna. Scansioni di varia qualità dalla letteratura sull'opera di Rastrelli e cataloghi museali.

Grafica del primo periodo del 1730.Palazzo del Duca di Curlandia Biron a Rundale, stabilito nel 1736, completato e ultimato dopo il ritorno del duca dall'esilio nel 1762. La torre con accesso al cortile non fu mai realizzata.

Pianta dell'intero complesso del palazzo e del parco a Rundale

Secondo palazzo biron(e per status anche il primo) dal 1738 fu costruito nella capitale della CurlandiaMitau, presente Jelgava. Il palazzo fu sfortunato, non fu mai finito con tutto lo splendore, e ciò che c'era fu ripetutamente bruciato dagli incendi. Ora c'è un'accademia agricola.

Ulteriori disegni il palazzo estivo in legno di Elisabetta, che fu costruito nel 1741-1744 e smantellato per ordine di Paolo I per fare spazio al suo castello Mikhailovsky (in cui fu ucciso l'imperatore II).

Mosca Palazzo di Elisabetta, anch'esso in legno, in Perov, che allora apparteneva al favorito dell'imperatrice Alexei Razumovsky. Anche il palazzo è scomparso da tempo.

Un'altra MoscaPalazzo Imperiale, nel villaggio di Pokrovsky. Si è conservato, sebbene sia stato ricostruito irriconoscibile come ospizio, si trova in via Gastello.

Palazzo Srednerogatsky di Elisabetta, alla periferia di San Pietroburgo, costruita nel 1751-1754. Demolito di recente. nel 1971.

Una delle prime opzioni di ricostruzione ed espansioneGran Palazzo Peterhof, 1746

Ulteriori disegni di progetto per la ristrutturazione del Palazzo di Caterina a Carskoe Selo. 1749-1756 anni.

E l'ultima delle residenze elisabettiane -Palazzo d'Inverno a San Pietroburgo, 1753-1762

Ulteriore Rastrelliinterni, principalmente per i Palazzi d'Inverno e di Caterina. In generale, sono rimasti pochi interni di Rastrelli e la maggior parte di essi sono restauri di restauro dopo la distruzione militare. A Zimny, quasi tutto è stato rifatto già sotto Catherine nel classicismo, e poi bruciato in un grande incendio nel 1837 e parzialmente ricreato da Stasov, come, ad esempio, le scale del Giordano.

Le stufe Rastrelli come forme architettoniche autonome, campanili di chiese o padiglioni di parchi.

Nicchia trionfante per il trono di Elisabetta.

Il Padiglione dell'Hermitage a Tsarskoe Selo. 1748. Superbamente conservato e recentemente restaurato.

Il Grotto Pavilion è anche per Tsarskoe Selo. 1749-1761 anni. Decorazione conservata, ma parzialmente perduta

Il padiglione di caccia di Monbijou a Carskoe Selo. 1754, ristrutturazione dell'edificio originario ad opera di S.I. Chevakinsky. Quindi Adam Menelas ricostruì nuovamente il padiglione, a seguito del quale divenne l'arsenale alla periferia del parco. Ora abbandonato, ma ne vale la pena. La prima versione del progetto.

Seconda versione definitiva

Roller Hill a Carskoe Selo, costruito nel 1754. Smantellato per degrado nel 1795.

Chiesa ortodossa a Mitava(Jelgava), ricostruita in modo irriconoscibile alla fine del XIX secolo

Progetto ricreativotenda rotonda nel Monastero della Nuova Gerusalemmevicino a Mosca. Il progetto è stato implementato sotto la guida di Carl Blank. Distrutto durante la guerra, ora restaurato per la seconda volta.

Convento di Novodevichy della Resurrezione di Smolny a San Pietroburgo.Stabilito nel 1748. Un primo progetto, dove i campanili angolari della cattedrale sono molto distanziati, e un campanile completamente diverso da quello che poi si decise di costruire. Questo progetto ha influenzato l'aspetto del campanile del complesso della cattedrale di Kostroma, costruito da Vorotilov. E questo, a sua volta, ha influenzato la diffusione di un caratteristico tipo di campanili con un'estremità ricurva riconoscibile in tutta la provincia di Kostroma e nei vicini territori del Volga.

Pianifica questa opzione di progetto

Facciata laterale dell'opzione di design approvataCattedrale di Smolny. Ma durante la costruzione della testa, hanno deciso di collegarli insieme, cosa che è stata fatta.

Sezione della cattedrale. Puoi vedere come Rastrelli ha concepito l'interno. Il suo piano non fu mai completamente realizzato. Elizabeth morì e Catherine non avrebbe continuato la costosa costruzione secondo il progetto. L'interno è stato reso molto più modesto e già in un'epoca diversa, secondo il progetto di Stasov.

Inoltre, l'alto alto 140 metriTorre campanaria, la cui cima accennava in modo trasparente al campanile di Ivan il Grande nel Cremlino di Mosca.

Tra i progetti di Rastrelli c'è un disegno così originalechieseconfigurazione triangolare. Il progetto è vicino ai disegni simili di chiese triangolari (solitamente dedicate alla Santissima Trinità), comuni nel barocco italiano e tedesco. Non è noto a quale luogo fosse destinato questo disegno. Non è mai stato implementato.

Anche il piano di Rastrelli non è stato completamente attuato.Gostiny Dvor a San Pietroburgosulla Prospettiva Nevskij, 1757. A causa dei risparmi sui costi, Elizabeth ha consegnato il cantiere a J.B. Wallen-Delamot, che ha notevolmente valorizzato il progetto di Rastrelli, abbandonando tutti i dettagli lussureggianti del barocco. Il disegno mostra ciò che Rastrelli voleva vedere la torre dell'orologio sopra l'ingresso principale dell'edificio.

Eccolo, il capo architetto della Corte di Sua Maestà il Conte Rastrelli della nazione italiana...