Palacio de Invierno de Catalina II Historia del Palacio de Invierno
El desarrollo del territorio al este del Almirantazgo comenzó simultáneamente con el surgimiento del astillero. En 1705, se erigió una casa a orillas del Neva para el "Gran Almirantazgo": Fyodor Matveyevich Apraksin. Para 1711, el lugar del actual palacio fue ocupado por las mansiones de la nobleza involucrada en la flota (solo los oficiales navales podían construir aquí).
La primera Winter House de madera de la "arquitectura holandesa" según el "proyecto ejemplar" de Trezzini bajo un techo de tejas fue construida en 1711 para el zar, como para el maestro de construcción naval Peter Alekseev. En 1718 se cavó un canal frente a su fachada, que luego se convirtió en el Canal de Invierno. Peter lo llamó "su oficina". Especialmente para la boda de Peter y Ekaterina Alekseevna, el palacio de madera fue reconstruido en una casa de piedra de dos pisos modestamente decorada con un techo de tejas, que tenía un descenso al Neva. Según algunos historiadores, la fiesta de bodas tuvo lugar en el gran salón de este primer Palacio de Invierno.
El segundo Palacio de Invierno fue construido en 1721 según el proyecto de Mattarnovi. Su fachada principal daba al Neva. En él, Pedro vivió sus últimos años.
El Tercer Palacio de Invierno surgió como resultado de la reconstrucción y ampliación de este palacio según el proyecto Trezzini. Partes de él más tarde se convirtieron en parte del Teatro Hermitage creado por Quarenghi. Durante los trabajos de restauración, se descubrieron fragmentos del Palacio de Pedro dentro del teatro: patio principal, escaleras, dosel, salas. Ahora aquí, en esencia, la exposición del Hermitage "El Palacio de Invierno de Pedro el Grande".
En 1733-1735, según el proyecto de Bartolomeo Rastrelli, en el sitio del antiguo palacio de Fyodor Apraksin, comprado para la emperatriz, se construyó el cuarto Palacio de Invierno: el palacio de Anna Ioannovna. Rastrelli utilizó las paredes de las lujosas cámaras de Apraksin, erigidas en la época de Pedro el Grande por el arquitecto Leblon.
El Cuarto Palacio de Invierno se encontraba aproximadamente en el mismo lugar donde vemos el actual, y era mucho más elegante que los palacios anteriores.
Se volvió a construir el Quinto Palacio de Invierno para la estancia temporal de Isabel Petrovna y su corte. Bartolomeo Francisco Rastrelli (en Rusia a menudo se le llamaba Bartholomew Varfolomeyevich). Era un enorme edificio de madera desde Moika hasta Malaya Morskaya y desde Nevsky Prospekt hasta Kirpichny Lane. Durante mucho tiempo no hubo rastro de él. Muchos investigadores de la historia de la creación del Palacio de Invierno actual ni siquiera lo recuerdan, considerando el quinto: el Palacio de Invierno moderno.
El actual Palacio de Invierno es el sexto consecutivo. Fue construido entre 1754 y 1762 según el proyecto de Bartolomeo Rastrelli para la emperatriz Isabel Petrovna y es un vívido ejemplo del magnífico barroco. Pero Isabel no tuvo tiempo de vivir en el palacio; murió, por lo que Catalina II se convirtió en la primera amante real del Palacio de Invierno.
En 1837, el Salón de Invierno se quemó: el fuego comenzó en el Salón del Mariscal de Campo y duró tres días completos, todo este tiempo los sirvientes del palacio sacaron obras de arte que adornaban la residencia real, una enorme montaña de estatuas. , cuadros, baratijas preciosas crecían alrededor de la Columna de Alejandro... Dicen que no falta nada...
El Palacio de Invierno fue restaurado después de un incendio en 1837 sin mayores cambios externos, en 1839 se completó el trabajo, fueron dirigidos por dos arquitectos: Alexander Bryullov (hermano del gran Karl) y Vasily Stasov (autor de Spaso-Perobrazhensky y catedrales Trinity-Izmailovsky). Solo se redujo el número de esculturas alrededor del perímetro de su techo.
A lo largo de los siglos, el color de las fachadas del Palacio de Invierno cambió de vez en cuando. Inicialmente, las paredes estaban pintadas con "pintura arena con el amarilleo más fino", la decoración era de cal blanca. Antes de la Primera Guerra Mundial, el palacio adquirió un inesperado color rojo ladrillo, que le dio al palacio un aspecto sombrío. En 1946 apareció una combinación contrastante de paredes verdes, columnas blancas, capiteles y decoración de estuco.
Vista exterior del Palacio de Invierno
Rastrelli construyó no solo una residencia real: el palacio fue construido "para la gloria exclusiva de toda Rusia", como se dijo en el decreto de la emperatriz Isabel Petrovna al Senado de Gobierno. El palacio se distingue de los edificios europeos de estilo barroco por el brillo, la alegría de la estructura figurativa, la euforia solemne festiva... Su altura de más de 20 metros se destaca por las columnas de dos niveles. La división vertical del palacio se continúa con estatuas y jarrones, lo que lleva la mirada al cielo. La altura del Palacio de Invierno se ha convertido en un estándar de construcción, elevado al principio de la planificación urbana de San Petersburgo. No estaba permitido construir más alto que el Winter Building en la ciudad vieja.
El palacio es un cuadrilátero gigante con un gran patio. Las fachadas del palacio, de composición diferente, forman, por así decirlo, pliegues de una gran cinta. La cornisa escalonada, repitiendo todas las repisas del edificio, se extendía por casi dos kilómetros. La ausencia de partes que sobresalgan bruscamente a lo largo de la fachada norte, desde el lado del Neva (aquí solo hay tres divisiones), realza la impresión de la longitud del edificio a lo largo del terraplén; dos alas en el lado occidental dan al Almirantazgo. fachada principal con vistas Plaza del Palacio, tiene siete divisiones, es la más ceremonial. En la parte central, que sobresale, hay una triple arcada de puertas de entrada, decoradas con una magnífica celosía calada. Los risalits sureste y suroeste sobresalen más allá de la línea de la fachada principal. Históricamente, fue en ellos donde se ubicaron las viviendas de los emperadores y emperatrices.
El diseño del Palacio de Invierno.
Bartolomeo Rastrelli ya tenía experiencia en la construcción de palacios reales en Tsarskoye Selo y Peterhof. En el esquema del Palacio de Invierno, colocó la opción de planificación estándar, que había probado previamente. El sótano del palacio se utilizaba como vivienda para la servidumbre o trasteros. El primer piso albergaba cuartos de servicio y de servicio. El segundo piso albergaba los salones ceremoniales y los apartamentos privados de la familia imperial, mientras que el tercer piso albergaba a las damas de honor, médicos y sirvientes cercanos. Este diseño supuso conexiones predominantemente horizontales entre las distintas salas del palacio, lo que se reflejó en los interminables pasillos del Palacio de Invierno.
La fachada norte se distingue por el hecho de que alberga tres grandes salones delanteros. La enfilada de Neva incluía: el Salón Pequeño, el Salón Grande (Nikolaev Hall) y Sala de conciertos. Una gran enfilada se desplegaba a lo largo del eje de la Escalera Principal, yendo perpendicular a la enfilada Nevsky. Incluía el Salón del Mariscal de Campo, el Salón Petrovsky, el Salón Armorial (Blanco), el Salón Picket (Nuevo). Un lugar especial en la serie de salas fue ocupado por la Galería Militar conmemorativa de 1812, las solemnes Salas de San Jorge y Apolo. Los salones ceremoniales incluían la Galería Pompeya y el Jardín de Invierno. La ruta del paso de la familia real por el conjunto de salones ceremoniales tenía un profundo significado. El escenario de las Grandes Salidas, elaborado hasta el más mínimo detalle, sirvió no solo como una demostración de todo el esplendor del poder autocrático, sino también como un llamado al pasado y presente de la historia rusa.
Como en cualquier otro palacio de la familia imperial, en el Palacio de Invierno había una iglesia, o mejor dicho, dos iglesias: la Grande y la Pequeña. Según el plan de Bartolomeo Rastrelli, se suponía que la Gran Iglesia serviría a la emperatriz Elizaveta Petrovna y su "gran corte", mientras que la Pequeña Iglesia se suponía que serviría a la "corte joven", la corte del príncipe heredero Peter Fedorovich y su esposa Ekaterina Alekseevna.
Interiores del Palacio de Invierno
Si el exterior del palacio está hecho en estilo barroco ruso tardío. Los interiores están hechos en su mayoría al estilo del clasicismo temprano. Uno de los pocos interiores del palacio que ha conservado su decoración barroca original es la Escalera principal de Jordán. Ocupa un enorme espacio de casi 20 metros de altura y parece aún más alto debido a la pintura del techo. Reflejado en los espejos, el espacio real parece aún más grande. La escalera creada por Bartolomeo Rastrelli después del incendio de 1837 fue restaurada por Vasily Stasov, quien conservó el plan general de Rastrelli. La decoración de las escaleras es infinitamente variada: espejos, estatuas, estuco dorado elegante, que varía el motivo de una concha estilizada. Las formas de la decoración barroca se volvieron más restringidas después de la sustitución de columnas de madera revestidas con estuco rosa (mármol artificial) con columnas monolíticas de granito.
De las tres salas de la Enfilada Neva, la Antesala es la más sobria en cuanto a decoración. La decoración principal se concentra en la parte superior de la sala, se trata de composiciones alegóricas ejecutadas en técnica monocromática (grisalla) sobre un fondo dorado. Desde 1958, se ha instalado una rotonda de malaquita en el centro de la antesala (primero en el Palacio Tauride, luego en Alexander Nevsky Lavra).
La sala más grande de Neva Enfilade, la Sala Nikolaevsky, está decorada de manera más solemne. Este es uno de los salones más grandes del Palacio de Invierno, su área es de 1103 m2. Las columnas de tres cuartos de la magnífica orden corintia, la pintura de la cenefa del plafón y los enormes candelabros le dan esplendor. El salón está diseñado en blanco.
La sala de conciertos, diseñada a finales del siglo XVIII para conciertos cortesanos, presenta una decoración escultórica y pictórica más rica que las dos salas anteriores. La sala está decorada con estatuas de musas instaladas en el segundo nivel de las paredes sobre las columnas. Esta sala completaba la enfilada y fue originalmente concebida por Rastrelli como un umbral para la sala del trono. A mediados del siglo XX, se instaló en la sala una tumba de plata de Alexander Nevsky (transferida al Hermitage después de la revolución) que pesaba unos 1500 kg, creada en la Casa de la Moneda de San Petersburgo en 1747-1752. para el Alexander Nevsky Lavra, en el que se conservan hasta el día de hoy las reliquias del Santo Príncipe Alexander Nevsky.
Una gran enfilada comienza con el Salón del mariscal de campo, diseñado para acomodar los retratos de los mariscales de campo; se suponía que debía dar una idea de la historia política y militar de Rusia. Su interior fue creado, así como el vecino Salón Petrovsky (o Pequeño Trono), por el arquitecto Auguste Montferan en 1833 y restaurado después de un incendio en 1837 por Vasily Stasov. El objetivo principal de la Sala Petrovsky es conmemorativo: está dedicado a la memoria de Pedro el Grande, por lo que su decoración es particularmente pomposa. En la decoración dorada del friso, en la pintura de las bóvedas: los escudos de armas del Imperio Ruso, coronas, coronas de gloria. En una gran hornacina con bóveda de medio punto hay un cuadro que representa a Pedro I, conducido por la diosa Minerva a las victorias; en la parte superior de las paredes laterales hay pinturas con escenas de las batallas más importantes de la Guerra del Norte, en Lesnaya y cerca de Poltava. En los motivos decorativos que adornan la sala, se repite sin cesar el monograma de dos letras latinas "P", que denotan el nombre de Pedro I: "Petrus Primus"
El Armorial Hall está decorado con escudos con los escudos de armas de las provincias rusas del siglo XIX, ubicados sobre enormes candelabros que lo iluminan. Este es un ejemplo del estilo clásico tardío. Los pórticos de los muros de fondo ocultan la inmensidad de la sala, el dorado continuo de las columnas acentúa su esplendor. Cuatro grupos escultóricos de guerreros de la antigua Rus recuerdan las tradiciones heroicas de los defensores de la patria y anticipan la Galería de 1812 que la seguirá.
La creación más perfecta de Stasov en el Palacio de Invierno es el Salón de San Jorge (Trono Grande). El Salón Quarenghi, creado en el mismo sitio, pereció en un incendio en 1837. Stasov, habiendo conservado el diseño arquitectónico de Quarenghi, creó una imagen artística completamente diferente. Las paredes están revestidas con mármol de Carrara y las columnas están talladas en él. La decoración del techo y las columnas está hecha de bronce dorado. El adorno del techo se repite en el parquet de 16 maderas preciosas. Solo el águila bicéfala y San Jorge están ausentes del dibujo del piso: no es adecuado para pisar los emblemas del gran imperio. El trono de plata dorada fue restaurado en su lugar original en el año 2000 por arquitectos y restauradores del Hermitage. Sobre el lugar del trono hay un bajorrelieve de mármol de San Jorge matando al dragón, obra del escultor italiano Francesco del Nero.
Anfitriones del Palacio de Invierno
El cliente de la construcción fue la hija de Pedro el Grande, la emperatriz Elizaveta Petrovna, ella apresuró a Rastrelli con la construcción del palacio, por lo que el trabajo se llevó a cabo a un ritmo frenético. Las cámaras privadas de la Emperatriz (dos dormitorios y una oficina), las cámaras del Zarevich Pavel Petrovich y algunos locales adyacentes a las cámaras: la Iglesia, la Ópera y la Galería Brillante se terminaron apresuradamente. Pero la emperatriz no tuvo tiempo de vivir en el palacio. Murió en diciembre de 1761. El primer propietario del Palacio de Invierno fue el sobrino de la emperatriz (el hijo de su hermana mayor Anna) Peter III Fedorovich. El Palacio de Invierno fue solemnemente consagrado y encargado por la Pascua de 1762. Pedro III inmediatamente inició reformas en el risalit del suroeste. Las habitaciones incluían una oficina y una biblioteca. Se planeó crear un Salón de Ámbar sobre el modelo de Tsarskoye Selo. Para su esposa, determinó cámaras en el risalit suroeste, cuyas ventanas daban a la zona industrial del Almirantazgo.
El emperador vivió en el palacio solo hasta junio de 1762, después de lo cual, sin saberlo, lo abandonó para siempre, trasladándose a su amada Oranienbaum, donde firmó una renuncia a finales de julio, poco después de lo cual fue asesinado en el Palacio Ropsha. .
Comenzó la "época brillante" de Catalina II, quien se convirtió en la primera amante real del Palacio de Invierno, y el risalit del sureste, con vistas a la calle Millionnaya y la Plaza del Palacio, se convirtió en la primera de las "zonas de residencia" de los propietarios del palacio. Después del golpe, Catalina II básicamente siguió viviendo en un palacio isabelino de madera, y en agosto partió hacia Moscú para su coronación. Los trabajos de construcción en Zimny no se detuvieron, pero ya fueron realizados por otros arquitectos: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli fue enviado primero de vacaciones y luego se retiró. Catalina regresó de Moscú a principios de 1863 y trasladó sus aposentos al risalit suroeste, mostrando la continuidad de Isabel Petrovna a Pedro III y a ella: nueva emperatriz. Todo el trabajo en el ala oeste ha sido cancelado. En el sitio de las cámaras de Pedro III, con la participación personal de la emperatriz, se construyó un complejo de cámaras personales de Catalina. Incluía: la Sala de Audiencias, que sustituyó al Salón del Trono; Comedor con dos ventanas; Baño; dos habitaciones informales; Tocador; Oficina y Biblioteca. Todas las habitaciones fueron diseñadas al estilo del clasicismo temprano. Más tarde, Catalina ordenó convertir uno de los dormitorios cotidianos en la Sala Diamante o Diamond Room, donde se almacenaban los bienes preciosos y las insignias imperiales: una corona, un cetro, un orbe. Las insignias estaban en el centro de la habitación sobre una mesa bajo una tapa de cristal. A medida que se adquirieron nuevas joyas, aparecieron cajas vidriadas pegadas a las paredes.
La Emperatriz vivió en el Palacio de Invierno durante 34 años y sus aposentos fueron ampliados y reconstruidos más de una vez.
Pablo I vivió en el Palacio de Invierno durante su infancia y juventud, y habiendo recibido Gatchina como regalo de su madre a mediados de la década de 1780, lo dejó y regresó en noviembre de 1796, convirtiéndose en emperador. En el palacio, Pavel vivió durante cuatro años en las habitaciones reformadas de Catalina. Su numerosa familia se mudó con él, instalándose en sus habitaciones en la parte occidental del palacio. Después de la adhesión, inmediatamente comenzó la construcción del Castillo Mikhailovsky, sin ocultar sus planes de literalmente "arrancar" los interiores del Palacio de Invierno, usando todo lo valioso para decorar el Castillo Mikhailovsky.
Después de la muerte de Paul en marzo de 1801, el emperador Alejandro I regresó inmediatamente al Palacio de Invierno. El palacio devolvió el estatus de la principal residencia imperial. Pero no ocupó las cámaras del risalit sureste, volvió a sus habitaciones, ubicadas a lo largo de la fachada occidental del Palacio de Invierno, con ventanas que dan al Almirantazgo. Las instalaciones del segundo piso del risalit suroeste han perdido para siempre su significado como las cámaras interiores del jefe de estado. La reparación de los aposentos de Pablo I comenzó en 1818, en vísperas de la llegada del rey de Prusia, Federico Guillermo III, a Rusia, nombrando al “consejero colegiado Karl Rossi” responsable de la obra. Según sus dibujos, todos trabajo de diseño. A partir de ese momento, las habitaciones en esta parte del Palacio de Invierno se llamaron oficialmente "Habitaciones Reales Prusianas", y más tarde, la Segunda Mitad Libre del Palacio de Invierno. Está separado de la Primera Mitad por el Alexander Hall; en planta, esta mitad constaba de dos enfiladas perpendiculares que daban a la Plaza del Palacio y la calle Millionnaya, que estaban conectadas de diferentes maneras con habitaciones que daban al patio. Hubo un tiempo en que los hijos de Alejandro II vivían en estas habitaciones. Primero, Nikolai Alexandrovich (quien nunca estuvo destinado a convertirse en el emperador ruso), y desde 1863 sus hermanos menores Alexander (futuro emperador Alejandro III) y Vladimir. Se mudaron de las instalaciones del Palacio de Invierno a fines de la década de 1860, comenzando sus vidas independientes. A principios del siglo XX, los dignatarios del "primer nivel" se instalaron en las habitaciones de la Segunda Mitad Libre, salvándolas de las bombas terroristas. Desde el comienzo de la primavera de 1905, el gobernador general de San Petersburgo, Trepov, vivió allí. Luego, en el otoño de 1905, el Primer Ministro Stolypin y su familia se instalaron en estas instalaciones.
Las habitaciones del segundo piso a lo largo de la fachada sur, cuyas ventanas se encuentran a la derecha y a la izquierda de la puerta principal, fueron entregadas por Pablo I a su esposa María Feodorovna en 1797. La inteligente, ambiciosa y tenaz esposa de Paul durante su viudez logró formar una estructura que se llamó "el departamento de la emperatriz María Feodorovna". Se dedicaba a la caridad, la educación y la provisión de atención médica a representantes de varias clases. En 1827 se hicieron reparaciones en las cámaras, que finalizaron en marzo, y en noviembre del mismo año falleció. Su tercer hijo, el emperador Nicolás I, decidió conservar sus aposentos. Posteriormente, allí se formó la Primera Mitad de Repuestos, compuesta por dos enfiladas paralelas. Era la mitad más grande de las del palacio y se extendía a lo largo del segundo piso desde el Salón Blanco hasta el Salón Alejandro. En 1839, los residentes temporales se establecieron allí: la hija mayor de Nicolás I, la Gran Duquesa María Nikolaevna y su esposo, el Duque de Leuchtenberg. Vivieron allí durante casi cinco años, hasta la finalización del Palacio Mariinsky en 1844. Después de la muerte de la emperatriz María Alexandrovna y el emperador Alejandro II, sus habitaciones pasaron a formar parte de la Primera mitad de repuesto.
En el primer piso de la fachada sur entre la entrada de la Emperatriz y hasta la puerta principal que conduce al Gran Patio, las salas de Granaderos del Palacio de Deber (2 ventanas), el Candelero (2 ventanas) y la oficina del Camping Militar Oficina del Emperador (3 ventanas) eran ventanas en la Plaza del Palacio. Luego vinieron las premisas de las "posiciones de Hoff-Fourier y Kamer-Furier". Estos locales terminaban en la entrada del Comandante, a cuya derecha comenzaban las ventanas del apartamento del comandante del Palacio de Invierno.
Todo el tercer piso de la fachada sur, a lo largo del largo corredor de damas de honor, estaba ocupado por los apartamentos de las damas de honor. Dado que estos apartamentos eran espacios de vida de servicio, a instancias de los ejecutivos de negocios o del propio emperador, las damas de compañía podían trasladarse de una habitación a otra. Algunas de las damas de honor se casaron rápidamente y abandonaron el Palacio de Invierno para siempre; otros encontraron allí no solo la vejez, sino también la muerte...
El risalit suroeste bajo Catalina II fue ocupado por el teatro del palacio. Fue demolido a mediados de la década de 1780 para albergar habitaciones para los numerosos nietos de la emperatriz. En el interior del risalit se dispuso un pequeño patio cerrado. Las hijas del futuro emperador Pablo I se instalaron en las habitaciones del risalit del suroeste.En 1816, la gran duquesa Anna Pavlovna se casó con el príncipe Guillermo de Orange y abandonó Rusia. Sus aposentos fueron reconstruidos bajo la dirección de Carlo Rossi para el Gran Duque Nikolai Pavlovich y su joven esposa Alexandra Feodorovna. La pareja vivió en estas habitaciones durante 10 años. Después de que el Gran Duque se convirtiera en emperador Nicolás I en 1825, la pareja se mudó en 1826 al risalit del noroeste. Y después del matrimonio del heredero zarevich Alexander Nikolayevich con la princesa de Hesse (futura emperatriz Maria Alexandrovna), ocuparon las instalaciones del segundo piso del risalit suroeste. Con el tiempo, estas habitaciones se conocieron como "La mitad de la emperatriz María Alexandrovna".
Fotos del Palacio de Invierno
Todos paseamos por Zimny, miramos cuadros, plafones, jarrones, tapices, parquet, dorados en general, todo tipo de obras de arte, pero al fin y al cabo, aquí no siempre hubo un museo, aquí vivía gente y no cualquiera, sino los gobernantes de un gran estado, así que quiero ver en qué cámaras transcurrió su vida. Por lo tanto, visitaremos las viviendas del Palacio de Invierno. En la actualidad, solo se conserva en el Palacio de Invierno una parte de la magnífica serie de apartamentos residenciales que una vez ocuparon un lugar significativo en un gran edificio.
El 16 de abril de 1841, el heredero del zarevich Alexander Nikolayevich, el futuro emperador Alejandro II y la princesa de Gensendarmstadt, que recibió el título de Gran Duquesa-Tsesarevna, se casaron ese día. Maria Alexandrovna, la futura emperatriz, se instaló en las habitaciones que le fueron asignadas en el segundo piso de la parte noroeste del palacio. Vivió en estas cámaras hasta su muerte en 1880. Los apartamentos de Maria Alexandrovna constaban de ocho habitaciones, algunas de las cuales han conservado su decoración hasta el día de hoy.
Gran estudio de la gran duquesa María Nikolaevna, acuarela de E.P. Gau
El tocador, o el Pequeño Estudio, era uno de los lugares favoritos de Maria Alexandrovna. Su decoración fue realizada a mediados del siglo XIX por el arquitecto Harold Bosse al estilo del segundo rococó entonces de moda.
Tocador de la Gran Duquesa María Alexandrovna, acuarela de E.P. Gau 
Dormitorio de la Gran Duquesa María Alexandrovna, acuarela de E.P. Gau Es como si se hubiera creado aquí la atmósfera de un cuento de hadas, los patrones se retuercen intrincadamente, el brillo del dorado realza las esbeltas figuras de cariátides blancas como la nieve. Un magnífico candelabro de bronce se refleja en espejos de varias formas. En su acogedor tocador, Maria Alexandrovna pasaba gran parte de su tiempo libre leyendo, escribiendo cartas a sus familiares, tomando té con su esposo. Desde aquí había una salida a la escalera, por la que se bajaba al primer piso, a las habitaciones de los niños.
Gabinete de frambuesa
Estudio carmesí de la emperatriz María Alexandrovna, acuarela de EP Gau Las recepciones de invitados personales de la emperatriz y las reuniones con familiares de la familia real se llevaron a cabo en el Gabinete Grande o Frambuesa. La oficina también era una especie de salón musical. En los dibujos de la tela que encaja en las paredes, se pueden ver numerosas imágenes de instrumentos musicales y notas. El marco de un enorme espejo de chimenea está coronado por cupidos con un escudo en la mano, en el que se representa el monograma de Maria Alexandrovna.
Gabinete de frambuesa del Palacio de Invierno, © Museo Estatal del Hermitage, San Petersburgo salón dorado
Con su radiante abundancia de dorado, el Golden Living Room se asemeja a las cámaras del Kremlin de Moscú con sus techos abovedados y paredes ricamente decoradas. Es cierto que la propia propietaria del apartamento comparó su sala de estar con la sala del trono de los reyes bávaros.
Palacio de Invierno. Gente y murallas [Historia de la residencia imperial, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich
Cámaras de Catalina II en los últimos años de su vida
en la década de 1790 los apartamentos de Catalina II continuaron ocupando la parte este del Palacio de Invierno desde la Escalera de Jordan y hasta la mitad del heredero Pavel Petrovich (Nos. 283 y 290). La mitad frontal de la emperatriz Catalina II estaba abierta por "dos cámaras de paso" (No. 193), seguidas por Arabesskaya frente a la galería, a la que se unía el Comedor de pajes y camareros (No. 194). el este. Detrás de la Galería Blanca (No. 195) había: Shtats-lady's (No. 195 - parte sureste), Frente a Shtats-lady's (No. 197 - parte este), Masquerade Buffet (No. 196 - parte norte), la Gran Escalera, llamada Escalera Roja (Nº 196 - parte), el Salón Pre-Iglesia (Nº 270) y la Iglesia en el Nombre del Salvador No Hecha a Mano (Nº 271). Desde el Salón Pre-Iglesia se podía pasar al Comedor (n° 269) y al Salón Buffet, donde se encuentra un puesto de los Guardavidas del Regimiento de Caballería Reitara (n° 196 - parte sur). En todas las habitaciones allá por la segunda mitad de la década de 1760. colocaron una pieza, es decir, pisos de parquet, según los dibujos de Felten y Wallen-Delamot.
Plano de los pasillos del risalit sureste.
Si al comienzo del reinado de Catalina II, su mitad incluía solo nueve "cámaras" de naturaleza representativa y puramente personal, luego, al final de su reinado, su número, por supuesto, cambió. Esto es bastante natural, ya que la Emperatriz vivió en el Palacio de Invierno durante 34 años, todos los años de su reinado. Los documentos de archivo contienen otra lista de locales en la mitad de la emperatriz Catalina II: 1. Parroquia principal y gran escalera de entrada; 2. Tres anticámaras delanteras; 3. Audiencia (Salón del Trono); 4. Comedor; 5. Mundshenkskaya; 6. Escaleras a todos los pisos; 7 y 8. Dos salas de paso; 9. Dormitorio delantero; 10. Lavabo; 11. Habitación para ayuda de cámara; 12. Dormitorio; 13. tocador; 14. Gabinete; 15. Biblioteca; 16. Escalera para el paso de Su Majestad; 17. Una habitación con un entrepiso, y en él, un banco de estufa; 18. Dormitorio; 19 y 20. Dos habitaciones.
Hoy, solo una pequeña parte de las cámaras de Catalina II ha conservado los contornos de la década de 1790. Numerosas remodelaciones en los años siguientes distorsionaron la apariencia y la "geografía" de las cámaras de la emperatriz. Por ejemplo, el actual Alexander Hall estaba ocupado por salas delanteras: Consejo, Serzhantskaya, "donde están los guardias bajo los oficiales", y Kavalergardskaya (antes Kavalerskaya), frente a la Plaza del Palacio. Detrás estaba la Sala del Trono de Catalina II con una sala de audiencias, la Sala de la Caballería con un ventanal que daba a la plaza (núm. 280) y la Sala del Diamante (núm. 279), que describimos en detalle.
Se podía acceder a los aposentos privados de Catalina II desde la Plaza del Palacio subiendo las Escaleras Pequeñas. Esta escalera conducía al Comedor (No. 269). Hoy, en su lugar se encuentra la Escalera del Comandante.
El famoso historiador M.I. Pylyaev describió esta parte del Palacio de Invierno de la siguiente manera: “... habiendo subido las Pequeñas Escaleras, entramos en una habitación donde, en caso de que las órdenes de la emperatriz se cumplieran lo antes posible, había un escritorio con un tintero detrás las pantallas para los secretarios de estado. Esta habitación era una ventana al Patio Pequeño; desde ella se entraba al retrete; las ventanas de la última habitación daban a la plaza del Palacio. Aquí había un tocador, desde aquí había dos puertas: una a la derecha, hacia la sala de diamantes, y la otra a la izquierda, hacia el dormitorio, donde la emperatriz solía escuchar los negocios en los últimos años. Desde el dormitorio fueron directamente al vestidor interior, y a la izquierda, al estudio y la sala de los espejos, desde donde hay un pasaje a las cámaras inferiores, y el otro directamente a través de la galería al llamado "Cerca". Casa"; aquí la emperatriz vivía a veces en la primavera ... ".
Detrás del Gabinete del Espejo mencionado por Pylyaev, con ventanas que daban al Patio Pequeño, había dos habitaciones de la celda-jungfer de Catalina II, Maria Savvishna Perekusikhina (No. 263–264).
Desde 1763, en el entrepiso del primer piso se encontraba la ya mencionada jabonera, construida bajo la dirección del arquitecto J.-B. Wallen-Delamot e incluía tres habitaciones. Según las descripciones de la década de 1790, el complejo de baños incluía: Casa de baños (No. 272); debajo de la sacristía de la Gran Iglesia (No. 701) había un Lavabo y directamente debajo del altar, una amplia Casa de Baños con piscina. La casa de baños, o sala de jabón, estaba tapizada con “carpintería” (paneles de madera de tilo) desde el piso hasta el techo. Era posible bajar a la Casa de Baños, tapizada en tela color beige, a lo largo de una pequeña escalera de madera desde las cámaras privadas de la Emperatriz. Estas habitaciones también daban a Palace Square y Millionnaya Street. Por separado se ubicaron "calderas manchadas para calentar agua" y un depósito para agua fría. Allí, en el entrepiso, había una oficina con un dormitorio para el conde Orlov, y luego vivieron los favoritos posteriores.
Los aposentos privados de Catalina II estaban literalmente plagados de pequeñas escaleras. Incluidos los secretos. Tal secreta escalera de madera del entresuelo comunicaba con la Biblioteca (de 1764 a 1776). Se diseñó una escalera secreta para un gabinete de biblioteca de caoba para que una de las puertas del gabinete sirviera como puerta a través de la cual se podía ir a la escalera y subir al entrepiso. Tenga en cuenta que al comienzo del reinado de Catalina II, esto no era un juego. La escalera secreta, y probablemente no la única, podría ser muy útil en la era de los golpes de palacio.
Una página muy importante en la vida del Palacio de Invierno está relacionada con los entrepisos de Catalina II. Hoy en día, se acepta generalmente que el moderno State Hermitage, literalmente "lleno" de tesoros de todos los tiempos y pueblos, "creció" a partir de los modestos entrepisos de Catalina II. Se trataba de cuatro pequeñas habitaciones orientadas al este, entonces se les llamó los Entrepisos Verdes. Fue en estas salas donde se recibieron diversos objetos, cuya colección fue aficionada a la Emperatriz en determinados momentos de su vida. Al principio, esta colección de rarezas no era sistemática. Sin embargo, a medida que crecían las colecciones de la Emperatriz, en los entrepisos solo quedaban cosas de origen oriental, y los entrepisos comenzaron a llamarse chinos. A menudo, la emperatriz usaba el entrepiso para cenas en el círculo de personas cercanas. Confort, exotismo y lujo se combinaron exquisitamente en estas habitaciones. A la emperatriz le gustaba este séquito.
Estos entrepisos históricos existieron hasta el incendio del Palacio de Invierno en diciembre de 1837. Reconociendo su importancia histórica, los entrepisos no solo no se tocaron en ese momento, sino que se repararon periódicamente. Además, fueron reparados con la conservación de interiores históricos. Esto se evidencia en una nota del vicepresidente de la oficina del intendente de Hof, el Conde P.I. Kutaisov, fechado a principios de 1833. Luego, Kutaisov le escribió a Nicolás I: “Todo lo demás estuvo influenciado por la moda, excepto los entrepisos chinos de los últimos tiempos, pero que recuerdan la era del reinado de Catalina II, tan gloriosa para Rusia. . Estando plenamente convencido de que la conservación de estos monumentos es útil tanto para la historia como para la arqueología, tengo el honor de presentar la renovación de estas salas para la actualidad. Esto me parece tanto más conveniente porque la Kamertsal-meisterskaya es muy rica en excelentes obras chinas, que han estado allí sin ningún uso durante varias décadas y sufriendo daños innecesariamente ... "
Nicolás I aprobó la propuesta de P.I. Kutaisova. La restauración de los entresuelos chinos de Catalina II continuó desde 1833 hasta 1835 bajo la dirección del arquitecto L.I. Carlomagno 2do. Sin embargo, tras el incendio de 1837, en el que se destruyeron los entresuelos, este local no fue restaurado.
Este texto es una pieza introductoria. Del libro Rusia Imperial autor Anisimov Evgeny ViktorovichÚltimos años Catalina II. Favor de los Zubov Los últimos años del reinado de Catalina II estuvieron marcados por un debilitamiento de sus habilidades creativas, un claro estancamiento en la vida pública y un favoritismo desenfrenado. En general, Catalina es rastreada en la historia como puta, bacante, codiciosa
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Dirección: Plaza del Palacio, 2
Horario: de 10.30 a 18.00
El palacio principal de los emperadores rusos fue construido de 1754 a 1762 años como arquitecto de la corte, italiano de nacimiento BF Rastrelli. El palacio fue construido en el estilo entonces común. barroco, que se caracterizó por el esplendor, la grandeza, el marcado contraste y la solemnidad.
El palacio comenzó a construirse. Isabel Petrovna, pero la emperatriz no vivió para ver el final de la construcción y la primera dueña del nuevo Palacio de Invierno resultó ser Catalina II. También fue la iniciadora de la creación de una galería de arte y colecciones de otras obras de arte, que eventualmente formaron tesoros invaluables del Hermitage. Posteriormente, el palacio se convierte en un lugar permanente residencia emperadores en funciones hasta Nicolás II, aunque le gustaba más el Palacio Tsarskoye Selo Alexander.
En años difíciles Primera Guerra Mundial los salones del palacio fueron entregados a hospital Militar. En 1917 (de marzo a octubre), miembros de la Gobierno provisional. De 1920 a 1941 se ocupan las salas Museo de la Revolución y la Ermita.
Hoy, el Palacio de Invierno con los tesoros del Hermitage alojados en él es el más visitado Lugar turístico Petersburgo. La gente viene aquí para ver el palacio en sí, el monumento más brillante de la ciudad y las obras de arte que se encuentran en él.
historia de la creacion
Desde la época de Pedro el Grande hasta la transformación del palacio en una majestuosa obra de arte arquitectónica de mediados del siglo XVIII, 5 invierno estructuras palaciegas (junto con este último).
primer invierno
El Palacio de Invierno de primera piedra fue un palacio presentado al primer emperador de Rusia Pedro el día de su boda con Ekaterina Alekseevna por el entonces gobernador de la ciudad, amigo y socio de Pedro - A. Menshikov en 1712. Ese palacio llamado cámaras de boda, se encontraba entre el Neva y la actual calle Millionnaya.
segundo invierno
Peter, que vivía en las Cámaras de Bodas, decidió construir una nueva casa real. residencia de invierno, que se suponía que estaría ubicado en el nuevo terraplén formado (ahora Palacio), desde donde eran perfectamente visibles tanto los edificios de la ciudad como la Fortaleza de Pedro y Pablo, el Palacio Menshikov y, por supuesto, las orillas del Neva que desemboca en el mar.
Un arquitecto alemán comenzó a construir el Palacio de Invierno de Pedro el Grande en la intersección del Canal de Invierno con el Neva G.Mattarnovi. Su proyecto del palacio se asemejaba a un sólido edificio alemán de dos plantas, decorado con pilastras y rusticado, con una parte central de risalit, en cuyo frontón se colocaría el escudo de armas con corona.
La construcción del palacio estaba en pleno apogeo cuando el arquitecto muere repentinamente. La construcción fue continuada por el arquitecto de San Petersburgo. n.gerbel, que amplió el edificio, utilizando como ala oeste el local ya reconstruido. Habiendo hecho el ala oriental similar a la occidental, Gerbel se enfoca en la parte central, decorándola con columnas y creando el efecto de un arco triunfal romano.
El Palacio de Invierno de Pedro el Grande inicia una nueva era en la creación de magníficos apartamentos palaciegos a gran escala y solemnes, por los que San Petersburgo es tan famoso hoy en día. Aunque, en comparación con los palacios posteriores, la decoración del palacio de Pedro era más que humilde. Sin embargo, con la creación del segundo Palacio de Invierno, comienza el edificio del conjunto de la ciudad, característico de la arquitectura de San Petersburgo.
En este Palacio de Invierno vivió Pedro el Grande con su familia desde 1720. Aquí es donde murió el zar Pedro. en 1725.
catalina la primera, después de la muerte de Pedro, comenzaron los trabajos de ampliación del palacio (arquitecto D. Trezzini), el trabajo interior continuó bajo Pedro II. Pero entonces, ya bajo Anna Ioannovna, las personas reales no vivían en el Palacio de Invierno de Peter. Elizaveta Petrovna colocó en él la compañía de granaderos del Regimiento Preobrazhensky. A hacia finales del siglo XVIII Catalina II en lugar del Palacio de Invierno de Pedro el Grande fue erigido Teatro del Hermitage(arquitecto J. Quarenghi) para entretenimiento.
Durante mucho tiempo se creyó que el Palacio de Pedro el Grande desaparecido, desmantelado para la construcción del teatro, pero a finales de los años 70 del siglo XX, la investigación arquitectónica reveló varias partes conservadas del primer piso y el sótano del antiguo edificio de Peter, que estaban ubicados debajo del escenario del Teatro Hermitage. En las salas conservadas, llamadas "Pequeñas tiendas" de Pedro logró recrear los interiores de la época petrina. El estudio del rey con una estufa holandesa de azulejos está amueblado con sus pertenencias personales. También fue posible restaurar algunas de las cámaras construidas bajo Catalina la Grande.
Hoy se pueden ver las exposiciones del Comedor, la oficina de pedro donde murió, girando, patio delantero. Presentado y encerado póstumo "Persona" de Pedro, creado a partir del propio emperador fallecido Rastrelli, quien, después de haber tomado moldes de la cara, los brazos y las piernas, posteriormente hizo una Persona de Cera de tamaño natural con ellos. Además, el cabello para hacer una peluca, bigote, cejas era real, imperial. La "persona" está vestida con un traje europeo del guardarropa real.
Para familiarizarse con la exposición de este poco conocido, pero muy singular Palacio de Invierno de Pedro el Grande, debe ingresar con Terraplén del palacio, 32. El museo está abierto de martes a domingo de 10.30 a 17.00 horas. Los lunes son días libres en el museo.
Tercer Palacio de Invierno
Como ya se mencionó, la próxima amante del trono ruso. Anna Ioannovna El palacio de Pedro parecía pequeño. La creación de un palacio análogo ampliado, ella instruye F. Rastrelli. Para que esto sea una realidad, se están comprando y demoliendo edificios cercanos, y en 1732 comienza la construcción del tercer edificio del Palacio de Invierno. El nuevo palacio de cuatro pisos se está construyendo en tres años e incluye setenta habitaciones, cien dormitorios, varias galerías, salas para el teatro, así como cuartos de servicio.
Sin embargo, la emperatriz que entraba en el palacio exigía constantemente algunas nuevas incorporaciones, organización de nuevos locales, etc. Desde 1741, la nueva dueña del palacio - Elizaveta Petrovna- continuó la política de agregar nuevos locales, lo que finalmente llevó al palacio a un estado de descentralización, formas arquitectónicas desordenadas y ausencia de un estilo común.
en 1752 Isabel compra las siguientes parcelas vecinas para ampliar el edificio del palacio. Rastrelli propuso un aumento en el área del palacio en amplitud, debido a los nuevos edificios, pero Isabel exigió que el edificio también se expandiera hacia arriba. Debate¡El arquitecto y la emperatriz llevaron a la decisión de demoler el palacio existente y construir uno nuevo en su lugar! Comenzó la construcción de otra estructura del palacio. en 1754.
Cuarto Invierno
El Cuarto Palacio de Invierno como temporal (en el momento de la creación del quinto) se está construyendo en Nevsky Prospekt, que ya está tomando forma, donde hoy hay 13 y 15 casas. Terminada la construcción de la quinta y última versión del Palacio de Invierno en 1761, la cuarta, por innecesaria, fue desmantelada (1762). Elizaveta Petrovna, tan soñando con Gran palacio no vivió para ver el final de los trabajos de construcción.
Quinto invierno (último)
Entonces, por orden imperial de Elizabeth Petrovna, la arquitecta Rastrelli erige un edificio de tres pisos - el más alto en ese momento ( unos 24 metros) – estructura arquitectónica Petersburgo, cuyo área era aproximadamente 60 mil metros cuadrados. El palacio, compuesto por cuatro edificios, se cerraba en forma de cuadrado, formando un patio. Tal diseño de palacio era característico de la arquitectura occidental de esa época.
La entrada principal arqueada al territorio del palacio se organizó desde el terraplén del Palacio. Pero aunque la fachada principal, de más de dos kilómetros de largo, daba al Neva, esto no significaba que se le prestara más atención. El palacio golpeado por todos lados lujo, esplendor, decoración arquitectónica con el ritmo cambiante de las columnas.
El perímetro del techo está decorado con jarrones y esculturas, lo que le da al edificio aún más esplendor y pomposidad. El edificio del palacio tenía color ocre con elementos decorativos destacados y columnas. El palacio constaba de más de mil habitaciones, tenía más de cien escalones y unas mil quinientas ventanas.
El interior del palacio fue creado. enfilar, es decir. todas las habitaciones estaban en el mismo eje, conectadas por un corredor pasante y tenían una perspectiva espacial. Del Norte la enfilada se extiende a lo largo de Nevsky Prospekt, del Sur a lo largo de la Plaza del Palacio. Las tres alas de las esquinas ocupaban las viviendas de los emperadores gobernantes.
El diseño interior final del edificio ya se ha completado. bajo Catalina II, que aparta a Rastrelli de más trabajo y los interiores siguen tomando forma Y. Felten, J. Vallin-Delamot y A. Rinaldi. Bajo otros emperadores, también se llevaron a cabo trabajos de reconstrucción, el propósito y el diseño interior de las instalaciones cambiaron.
en 1837 poderoso fuego, que ardió durante tres días, causó una terrible ruina al palacio - una gran parte de los interiores murió en el fuego - pero, sin embargo, el Palacio de Invierno restaurado en tiempo récord. Además, algunas salas (Mariscal de campo, Petrovsky, etc.) se recrearon casi en la versión original, y algunas de las salas (Malaquita, Biblioteca gótica, Salón blanco de Alexandra Fedorovna, etc.) se crearon en un nuevo estilo arquitectónico.
Por lo tanto, debe tenerse en cuenta que mucho en los interiores y el propósito de las instalaciones ha cambiado en comparación con el plan original, y hoy vemos los salones en su reconstrucción y nuevo diseño, relacionado con hacia la segunda mitad del siglo XIX.
Los salones principales del Palacio de Invierno (brevemente)
Los principales salones del palacio, incluidos los ceremoniales, están ocupados segunda planta Palacio de Invierno.
jordan escaleras
El conocimiento de los salones del Palacio de Invierno comienza con un magnífico escalera delantera, originalmente llamado Ambassadorial, y luego jordano. Esta escalera conservó el estilo barroco Rastrelli, restaurado por arquitectos posteriores, quienes, sin embargo, realizaron cambios significativos en el interior.
Aquí, llama la atención el esplendor de la escalera de mármol blanco con balaustrada tallada y columnas de granito, y la luz reflejada de los espejos. estatuas de dioses y musas, intrincado adorno dorado y, por supuesto, incomparable plafón con imágenes de los dioses del Olimpo.
La escalera principal en el segundo piso diverge en dos direcciones de enfilada: en el norte, a lo largo del Neva, y en el este, en lo profundo del palacio. En cualquier caso, podrá sortear todos los locales del segundo piso a lo largo del perímetro, gracias a su paso. enfilar dispositivo.
Nicolás Hall
Si vas por la enfilada norte, entonces a través Antesala de Nikolaevsky con rotonda de malaquita, se puede ir a Salón Nikolaevski, que se considera la sala más grande del Palacio de Invierno. Fue nombrado así por el retrato del difunto Nicolás I que se colocó aquí, y se consideraba el salón principal del palacio para recepciones y bailes, que podía reunir hasta 3000 invitados.
El interior de esta sala está decorado en el período posterior al incendio. V. Stasov de una manera diferente a la que existía antes del incendio: se decora una decoración estricta y monótona columnas corintias. Desde la Sala Nikolaevsky llegamos a la Sala de Conciertos, después de examinarla, más adelante nos movemos hacia el ala noroeste.
Sala de conciertos
Originalmente destinado a conciertos, la sala varias veces cambió. Está decorado con esculturas antiguas que representan varios tipos de arte, entre ellas hay todo tipo de diosas y musas. Hoy, la sala presenta una exposición de platería rusa, así como un santuario único de Alexander Nevsky, hecho de plata y transferido aquí desde Alexander Nevsky Lavra.
El ala noroeste fue diseñada para la familia durante el período de recuperación después del incendio. Nicolás II, ya principios del siglo XIX estaban las cámaras de Alejandro I. En 1917, fue esta ala la que ocupó Gobierno provisional, y arrestado aquí.
En esta ala, los salones árabe y de malaquita, el comedor blanco y la biblioteca gótica de Nicolás II están disponibles para su visualización.
Salón Malaquita
Esta es una sala conocida y única en un marco verde brillante. columnas de malaquita y chimeneas. La sala es creada por el arquitecto. A. Bryullov después del incendio en una nueva solución interior. Pintura decorativa con figuras de "Día", Noche" y "Poesía" decora la pared opuesta a las ventanas.
Fue en esta sala donde se reunió el Gobierno Provisional, que fue derrocado en octubre de 1917. Hoy, aquí puedes ver hermosos productos de malaquita hechos por artesanos rusos.
comedor blanco
Este comedor ha sido renovado en una mezcla de estilos. clasicismo y rococó a finales del siglo XIX al matrimonio de Nicolás II. El comedor está amueblado con muebles elegantes.
Un reloj de sobremesa de bronce muestra la hora del arresto del Gobierno Provisional, que fue arrestado aquí mismo.
biblioteca gótica
Sala de biblioteca terminada en el espíritu de la Edad Media(arco. A. Krasovsky). Utilizado en su decoración. Nuez y en relieve cuero dorado. Ventanas altas con encuadernaciones caladas, coros altos para estanterías con una escalera masiva, una chimenea monumental: todo crea una atmósfera de fuerza e inviolabilidad.
Pasando Rotonda pasamos a la galería occidental, donde se exhiben muestras de obras relacionadas con el arte ruso del siglo XVIII. Avanzamos por la galería hasta el ala suroeste del palacio, donde se encuentra la antigua cámaras, propiedad María Alexandrovna- la esposa de Alejandro II, entre los que se encuentran el Salón Dorado y el Dormitorio Azul, el Estudio Frambuesa y el Tocador, el Salón Blanco y el Comedor Verde.
sala de estar blanca
Esta sala de María Alexandrovna apareció en el mismo período que la Sala de Malaquita y está hecha de la misma manera. A. Bryulov. El Salón Blanco es la obra más lograda del arquitecto, que combinó tres salas de estar en una sola solución arquitectónica estilizado en antiguas villas romanas. Este estilo define tanto la presencia de columnas corintias como la representación de los dioses olímpicos.
El salón blanco se estaba preparando para el matrimonio de Alejandro II con María Alexandrovna y, como parte de otras habitaciones de esta ala, se encontraban los apartamentos de la nueva familia imperial.
Durante el período de colocación en el Gobierno Provisional de Invierno, la guarnición de soldados que lo custodiaba se ubicó en estos apartamentos. Los soldados, especialmente sin ceremonia, secaban sus ropas mojadas sobre las estatuas romanas.
salón dorado
Los placeres nos cautivan en este salón adornos dorados sobre paredes de mármol artificial blanco. interior hecho A. Bryulov para la emperatriz María Alexandrovna, luego mejorada A. Stackenschneider. Aquí puedes admirar la increíble chimenea de mármol durante mucho tiempo. Sus columnas de jaspe, paneles pintorescos y bajorrelieves se combinan armoniosamente con puertas doradas y hermosos pisos de parquet.
Fue en esta sala, después de la trágica muerte de su padre, que Alejandro III, junto con el Consejo de Estado, discutió el desarrollo futuro de Rusia.
Gabinete de frambuesa
Este es el local de Maria Alexandrovna, también vemos en el convertido A. Stackenschneider forma. Esta sala a veces servía de comedor y a veces sala de conciertos. Desde aquí, una escalera, oculta por cortinas, conducía a las habitaciones de los niños.
Por el diseño de la habitación, uno puede juzgar las preferencias personales de la emperatriz, a quien le gustaba musica y pintura. La sala está decorada con medallones que representan notas e instrumentos musicales. Vemos y tallados únicos piano de cola siglo XIX. También aquí hay artes aplicadas, platos de porcelana y más.
A continuación, pasando escaleras de octubre, pasamos por las enfiladas del lado sur del palacio, por el Malecón del Palacio, en el que se presenta el arte francés del siglo XVIII y nos adentramos en la fachada salón alexander, construido por A. Bryullov para perpetuar la memoria de Alejandro I.
Desde Alexander Hall vía preiglesia, puedes llegar al Gran Palacio iglesia Salvador no hecho por manos, que después de la restauración está abierta al público. Los locales de la iglesia han conservado el esplendor del estilo barroco de F. Rastrelli. La antigua iglesia de la familia imperial hoy alberga objetos relacionados con el arte eclesiástico ruso.
Y por las cercanías salón de piquetes, donde en el siglo XIX estaban de servicio los oficiales de guardia, y la guardia de palacio estaba divorciada, pasamos a la Galería Militar y al Salón Armorial.
salón de armas
Durante la restauración del Palacio de Invierno tras el incendio, a esta sala, con una superficie de unos mil metros cuadrados, se le dio una dirección semántica diferente a la anterior. En el período anterior al incendio en este lugar del palacio fue galería blanca, en cuyo salón se celebraban lujosos bailes de palacio.
Arquitecto V. Stasov crea una sala con un interior con un contenido temático completamente diferente, de acuerdo con su nuevo propósito: ahora aquí se planearon recepciones ceremoniales y la decoración de la sala en estilo clásico debería haber mostrado el poder de rusia y la extensión de sus dominios. Por ello, aquí se instalan esculturas de guerreros. la antigua Rusia, dotado de escudos provinciales. Los mismos escudos de armas están presentes en el diseño de candelabros.
Una columnata con balcón abalaustrado que rodea la sala le confiere monumentalidad y solemnidad. Y el asombroso cuenco de aventurina, ubicado en el centro, causa admiración por la habilidad de los cortadores de piedra rusos.
galería militar
Galería dedicada a los participantes victoria heroica sobre las tropas napoleónicas (arquitecto C. Rossi)- una de las galerías de palacio más famosas. Se formó en 1826 mediante la combinación de varios locales palaciegos no muy grandes.
La Galería Militar fue creada para albergar generales' retratos de la compañía ruso-francesa 1812-1814. A cada retrato se le asignó una ubicación específica por una comisión especialmente creada, donde se instalaron tal como fueron pintados. Casi todo desde más de trescientos retratos creado j. cierva. Algunos de ellos fueron escritos a partir de la fuente original, otros, a partir de retratos pintados previamente. No se pudieron encontrar 13 imágenes de los generales muertos, por lo que simplemente se estiró seda verde sobre sus nombres. Una pared separada está ocupada por un retrato ceremonial del emperador Alejandro I.
Más adelante en línea recta, se supone que debe inspeccionar los pasillos de Petrovsky y Field Marshal. Estos salones, así como el Armorial en los años 30. del siglo XIX fue decorado por el famoso O. Montferrand. Sin embargo, su obra pereció en el infame incendio de 1837. Lo que vemos es una reconstrucción talentosa que fue llevada a cabo por V.Stasov, A.Bryulov y E.Staubert.
sala petrovsky
De las cenizas de 1937 pequeño salón del trono, dedicado a Pedro el Grande, está restaurado en la idea original de Montferrand. Arco triunfal enmarcado por columnas. Trono de plata y dorado. El lienzo detrás del trono, que representa a Pedro el Grande y la diosa Minerva (autor J. Amikoni).
En otros lienzos de la sala hay escenas de las famosas batallas de la Guerra del Norte. La decoración del interior contiene los monogramas del primer emperador ruso, imágenes de águilas bicéfalas y la corona imperial.
Salón del mariscal de campo
Esta sala debe su nombre a la colocación en sus hornacinas de retratos de destacados mariscales de campo Rusia. Desde las paredes de este salón nos miran Rumyantsev-Zadunaisky, Potemkin-Tavrichesky, Suvórov, Kutúzov y otros. La decoración del salón se sostiene tema militar- estas son coronas de laurel de ganadores y trofeos militares. También en la decoración de la sala hay lienzos artísticos con imágenes de las victorias militares del ejército ruso.
Hoy en día, la sala también alberga pinturas de maestros nacionales y extranjeros y alberga el famoso porcelana imperial.
Si giramos a la derecha desde la Galería Militar, llegaremos al Salón de San Jorge (Gran Salón del Trono).
Salón de San Jorge
Como el más majestuoso y solemne, Gran Salón del Trono apareció a fines del siglo XVIII en los mejores ejemplos del estilo clásico. Allí se celebrarían solemnes ceremonias y recepciones imperiales. El día de San Jorge el Victorioso tuvo lugar la consagración de la sala, por lo que se empezó a llamar San Jorge. Esta sala se quemó por completo en 1837, y el esplendor que vemos es, nuevamente, una reconstrucción talentosa creada por V. Stasov.
Jorge el Victorioso obra presente en la decoración del salón en forma de bajorrelieve situado sobre el trono real de Londres. Este trono, por cierto, perteneciente a la primera mitad del siglo XVIII, fue hecho especialmente para Anna Ioannovna. Los dibujos ornamentales del techo son similares a los dibujos del suelo de parquet, formado por fragmentos de madera de 16 tipos de madera.
Desde aquí, a través de la Sala Apolo, se puede acceder a las salas del Pequeño Hermitage, donde se encuentran las galerías de arte.
Salón Apolo
A finales del siglo XVIII, la Sala Apolo surgió como nexo de unión entre las salas del Palacio de Invierno y los pabellones del Pequeño Hermitage. Cámaras de Catalina II ocupaban el ala sureste y estaban ubicados frente al Alexander Hall. El pabellón sur de la Pequeña Ermita ocupado Conde G.Orlov. Sus cámaras estaban conectadas por una galería construida entre el palacio y el pabellón.
Cuando Catalina comenzó a coleccionar pinturas, para lo cual se construyó el Pabellón Norte, los visitantes del área del Hermitage pasaban por las cámaras de la Emperatriz, lo que le causaba disgusto. Por lo tanto, se construyeron tanto el Apollo Hall como el nuevo Throne George Hall ( Arq. Quarenghi).
El Palacio de Invierno es el edificio palaciego más grande de San Petersburgo. Sus dimensiones y magnífica decoración permiten clasificarlo con pleno derecho entre los monumentos más llamativos del barroco de San Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, quizás no tenga nada igual en toda Europa. Con su inmensidad, su arquitectura, retrata a un pueblo poderoso, recién incorporado al ambiente de las naciones cultas, y con su esplendor interior recuerda esa vida inagotable que hierve en el interior de Rusia... El Palacio de Invierno para nosotros es un representante de todo lo doméstico, ruso, nuestro ", así escribió V. A. Zhukovsky sobre el Palacio de Invierno. La historia de este monumento arquitectónico es rica en acontecimientos históricos turbulentos.
A principios del siglo XVIII, en el lugar donde ahora se encuentra el Palacio de Invierno, solo se permitía construir a los oficiales navales. Peter I aprovechó este derecho, siendo capitán de un barco con el nombre de Peter Alekseev, y en 1708 construyó una pequeña casa de estilo holandés para él y su familia. Diez años más tarde, por orden del futuro emperador, se cavó un canal frente a la fachada lateral del palacio, llamado (por el palacio) el Canal de Invierno.
En 1711, precisamente para la boda de Pedro I y Catalina, el arquitecto Georg Mattarnovi, por orden del zar, se dedicó a reconstruir el palacio de madera en uno de piedra. En el curso de la obra, el arquitecto Mattarnovi fue apartado del negocio y la construcción estuvo a cargo de Domenico Trezzini, un arquitecto italiano de origen suizo. En 1720, Pedro I y toda su familia se mudaron de su residencia de verano a su residencia de invierno. En 1723, el Senado fue trasladado al Palacio de Invierno. Y en enero de 1725, Pedro I murió aquí (en la habitación del primer piso detrás de la segunda ventana actual, contando desde el Neva).
Posteriormente, la emperatriz Anna Ioannovna consideró que el Palacio de Invierno era demasiado pequeño y en 1731 confió su reconstrucción a F. B. Rastrelli, quien le ofreció su proyecto para la reconstrucción del Palacio de Invierno. Según su proyecto, era necesario comprar las casas que se encontraban en ese momento en el sitio que ocupaba el palacio actual y que pertenecían al Conde Apraksin, la Academia Naval, Raguzinsky y Chernyshev. Anna Ioanovna aprobó el proyecto, las casas fueron compradas, demolidas y el trabajo comenzó a hervir. En 1735, se completó la construcción del palacio y la emperatriz se mudó a vivir allí. Aquí, el 2 de julio de 1739, la princesa Anna Leopoldovna se comprometió con el príncipe Anton-Urich. Después de la muerte de Anna Ioannovna, el joven emperador John Antonovich fue traído aquí, quien permaneció aquí hasta el 25 de noviembre de 1741, cuando Elizaveta Petrovna tomó el poder en sus propias manos.
Elizaveta Petrovna también deseaba rehacer la residencia imperial a su gusto. El 1 de enero de 1752, decidió ampliar el Palacio de Invierno, después de lo cual se compraron las parcelas vecinas de Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli construyó nuevos edificios. Según el proyecto que elaboró, estos edificios debían unirse a los existentes y decorarse con ellos en el mismo estilo. En diciembre de 1752, la Emperatriz desea aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rehacer el diseño del edificio, luego de lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a mover el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decidió reconstruir todo el edificio. El nuevo proyecto, el próximo edificio del Palacio de Invierno, fue firmado por Elizaveta Petrovna el 16 de junio de 1754.
La construcción duró ocho largos años, que coincidieron con el declive del reinado de Isabel Petrovna y el breve reinado de Pedro III.
La historia de la llegada al palacio de Pedro III es curiosa. Después de la muerte de Elizabeth, 15 mil vestidos, muchos miles de zapatos y medias quedaron en su guardarropa, y solo seis rublos de plata resultaron estar en el tesoro del estado. Pedro III, que reemplazó a Isabel en el trono, deseaba mudarse inmediatamente a su nueva residencia. Pero la Plaza del Palacio estaba abarrotada de montones de ladrillos, tablas, troncos, barriles de cal y escombros de construcción similares. Se conocía el temperamento caprichoso del nuevo soberano, y el jefe de policía encontró una salida: se anunció en San Petersburgo que todos los ciudadanos tienen derecho a tomar lo que quieran en la Plaza del Palacio. Un contemporáneo (A. Bolotov) escribe en sus memorias que casi todo San Petersburgo con carretillas, carros y algunos con trineos (¡a pesar de la proximidad de la Pascua!) Corrió hacia la Plaza del Palacio. Nubes de arena y polvo se elevaban sobre ella. La gente del pueblo agarró todo: tablas, ladrillos, arcilla, cal y barriles... Al atardecer, el área estaba completamente despejada. Nada interfirió en la entrada solemne de Pedro III en el Palacio de Invierno.
En el verano de 1762, Pedro III fue derrocado del trono. La construcción del Palacio de Invierno ya se completó bajo Catalina II. En el otoño de 1763, la emperatriz regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la soberana amante del nuevo palacio.
En primer lugar, Catherine retiró a Rastrelli del trabajo, e Ivan Ivanovich Betskoy, el hijo ilegítimo del mariscal de campo, el príncipe Ivan Yuryevich Trubetskoy y secretario personal de Catherine II, se convirtió en el gerente del sitio de construcción. La emperatriz trasladó las cámaras a la parte suroeste del palacio, debajo de sus habitaciones ordenó colocar las cámaras de su favorito G. G. Orlov.
Desde el lado de la Plaza del Palacio, se equipó el Salón del Trono, frente a él apareció una sala de espera: el Salón Blanco. Se colocó un comedor detrás del Salón Blanco. La Sala de la Luz estaba contigua. El comedor fue seguido por el Dormitorio Frontal, que un año más tarde se convirtió en el Salón Diamante. Además, la Emperatriz ordenó equipar una biblioteca, una oficina, un tocador, dos dormitorios y un baño para ella. Bajo Catalina en el Palacio de Invierno también se construyó Jardín de invierno y la Galería Romanov. Al mismo tiempo, se completó la formación de St. George's Hall. En 1764, en Berlín, a través de agentes, Catherine compró una colección de 225 obras de artistas holandeses y flamencos del comerciante I. Gotskovsky. La mayoría de las pinturas se colocaron en apartamentos apartados del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" ("lugar de soledad").
Construido por Isabel, el cuarto palacio, ahora existente, fue concebido e implementado en forma de un cuadrilátero cerrado con un amplio patio. Sus fachadas dan al Neva, hacia el Almirantazgo y la plaza, en el centro de la cual F. B. Rastrelli planeó colocar una estatua ecuestre de Pedro I.
Las fachadas del palacio están divididas por el entablamento en dos niveles. Están decorados con columnas jónicas y compuestas. Las columnas del nivel superior unen el segundo, el frente y el tercer piso.
El ritmo complejo de las columnas, la riqueza y variedad de formas de los arquitrabes, la abundancia de detalles de estuco, los numerosos jarrones y estatuas decorativas situadas sobre el parapeto y sobre los numerosos frontones crean la decoración decorativa del edificio, excepcional en su esplendor y magnificencia.
La fachada sur está atravesada por tres arcos de entrada, lo que acentúa su importancia como principal. Los arcos de entrada conducen al patio principal, donde se ubicaba la entrada principal al palacio en el centro del edificio norte.
La escalera Jordan principal se encuentra en la esquina noreste del edificio. En el segundo piso a lo largo de la fachada norte había cinco grandes salas, las llamadas "anticámaras", enfiladas, detrás de ellas, una enorme Sala del Trono, y en la parte suroeste, el teatro del palacio.
A pesar de que el Palacio de Invierno se completó en 1762, durante mucho tiempo se siguió trabajando en la decoración interior. Estos trabajos fueron confiados a los mejores arquitectos rusos Yu.M. Felten, J. B. Ballin-Delamot y A. Rinaldi.
En las décadas de 1780 y 1790, I.E. Starov y G. Quarenghi continuaron trabajando para modificar la decoración interior del palacio. En general, el palacio fue remodelado y reconstruido una increíble cantidad de veces. Cada nuevo arquitecto trató de aportar algo propio, a veces destruyendo lo que ya se había construido.
Galerías con arcos recorrían toda la planta baja. Las galerías conectaban todas las partes del palacio. Las salas situadas a los lados de las galerías eran de carácter de servicio. Había despensas, una sala de guardia, vivían los empleados del palacio.
Los salones ceremoniales y las viviendas de los miembros de la familia imperial estaban ubicados en el segundo piso y fueron construidos en estilo barroco ruso: enormes salones inundados de luz, doble fila de grandes ventanales y espejos, decoración rococó exuberante. Los apartamentos de los cortesanos se ubicaban principalmente en el piso superior.
El palacio también fue destruido. Por ejemplo, del 17 al 19 de diciembre de 1837, hubo un fuerte incendio que destruyó por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del que solo quedó un esqueleto carbonizado. No pudieron extinguir la llama durante tres días, todo este tiempo la propiedad sacada del palacio se apiló alrededor de la Columna de Alejandro. Como resultado del desastre, se perdieron los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Los trabajos de restauración comenzaron de inmediato y duraron dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Según la orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado tal como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, solo algunos interiores, creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov, nos han llegado en su forma original.
El 5 de febrero de 1880, S. N. Khalturin, miembro de Narodnaya Volya, hizo una explosión en el Palacio de Invierno para asesinar a Alejandro II. Al mismo tiempo, ocho soldados de la guardia murieron y cuarenta y cinco resultaron heridos, pero ni el emperador ni los miembros de su familia resultaron heridos.
A finales del siglo XIX y principios del siglo XX, el diseño interior cambiaba constantemente y se reabastecía con nuevos elementos. Tales, en particular, son los interiores de las cámaras de la emperatriz María Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creadas según los diseños de G. A. Bosse (Red Boudoir) y V. A. Schreiber (Golden Living Room), así como la biblioteca de Nicolás II. (autor A. F. Krasovsky). Entre los interiores renovados, lo más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I del artista F. Kruger.
Durante mucho tiempo, el Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gatchina. A partir de ese momento, solo se celebraron ceremonias especialmente solemnes en el Palacio de Invierno. Con la subida al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial volvió de nuevo al palacio.
Los cambios más significativos en la historia del Palacio de Invierno tuvieron lugar en 1917, junto con la llegada al poder de los bolcheviques. Muchos objetos de valor fueron robados y dañados por marineros y trabajadores mientras el palacio estaba bajo su control. Un impacto directo de un proyectil disparado desde un cañón de la Fortaleza de Pedro y Pablo dañó los antiguos barrios de Alejandro III. Solo unos días después, el gobierno soviético declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage como museos estatales y tomó los edificios bajo protección. Pronto la valiosa propiedad del palacio y las colecciones del Hermitage fueron enviadas a Moscú y escondidas en el Kremlin y en el edificio del Museo Histórico.
Una historia interesante está relacionada con la Revolución de Octubre en el Palacio de Invierno: después del asalto al palacio, la Guardia Roja, que recibió instrucciones de establecer guardias para proteger el Palacio de Invierno, decidió familiarizarse con la disposición de los guardias en pre- tiempos revolucionarios. Se sorprendió al saber que uno de los puestos había estado ubicado durante mucho tiempo en un callejón sin complicaciones del jardín del palacio (la familia real lo llamó "Propio" y bajo este nombre los habitantes de San Petersburgo conocían el jardín). Un Guardia Rojo inquisitivo descubrió la historia de este puesto. Resultó que, de alguna manera, la zarina Catalina II, al salir por la mañana a la plataforma ajustable, vio una flor brotar allí. Para que los soldados y los transeúntes no la pisotearan, Catalina, al regresar de un paseo, ordenó que se colocara un guardia en la flor. Y cuando la flor se marchitó, la reina olvidó cancelar su orden sobre la permanencia de la guardia en este lugar. Y desde entonces, durante unos ciento cincuenta años, un guardia estuvo en este lugar, aunque ya no había una flor, ni la emperatriz Catalina, ni siquiera una plataforma ajustable.
En 1918, parte del recinto del Palacio de Invierno se cedió al Museo de la Revolución, lo que motivó la reorganización de sus interiores. La Galería Romanov fue liquidada por completo, en la que había retratos de soberanos y miembros de la dinastía Romanov. Muchas cámaras del palacio estaban ocupadas por un centro de recepción para prisioneros de guerra, una colonia infantil, una sede para organizar celebraciones masivas, etc. La sala de armas se utilizó para representaciones teatrales, la sala Nikolaevsky se convirtió en un cine. Además, en los salones del palacio se llevaron a cabo repetidamente congresos y conferencias de varias organizaciones públicas.
Cuando las colecciones del Hermitage y del Palacio regresaron de Moscú a Petrogrado a fines de 1920, simplemente no había lugar para muchas de ellas. Como resultado, se utilizaron cientos de pinturas y esculturas para decorar las mansiones y apartamentos de los líderes del partido, soviéticos y militares, casas de vacaciones para los funcionarios y sus familias. A partir de 1922, las instalaciones del Palacio de Invierno comenzaron a trasladarse paulatinamente al Hermitage.
En los primeros días del Gran guerra patriótica muchos objetos de valor del Hermitage fueron evacuados de urgencia, algunos de ellos escondidos en sótanos. Para evitar incendios en los edificios del museo, las ventanas se tapiaron o cerraron con persianas. En algunas habitaciones, los parquets se cubrieron con una capa de arena.
El Palacio de Invierno era un gran objetivo. Una gran cantidad de bombas y proyectiles explotaron cerca de él, y varios alcanzaron el edificio mismo. Entonces, el 29 de diciembre de 1941, un proyectil se estrelló contra el ala sur del Palacio de Invierno que da al patio de la cocina, dañando las vigas de hierro y el techo en un área de trescientos metros cuadrados, destruyendo la instalación de suministro de agua contra incendios. ubicado en el ático. Se rompió el techo abovedado del ático con un área de unos seis metros cuadrados. Otro proyectil que golpeó el podio frente al Palacio de Invierno dañó la tubería principal de agua.
A pesar de las difíciles condiciones que existían en la ciudad sitiada, el 4 de mayo de 1942, el Comité Ejecutivo de la Ciudad de Leningrado ordenó el fideicomiso de construcción No. 16 para llevar a cabo trabajos de restauración prioritarios en el Hermitage, en los que participaron talleres de reparación de emergencia. En el verano de 1942, se bloqueó el techo en los lugares dañados por los proyectiles, se reparó parcialmente el encofrado, se instalaron tragaluces rotos o láminas de hierro, se reemplazaron las vigas metálicas destruidas por vigas temporales de madera y se reparó el sistema de plomería. .
El 12 de mayo de 1943, una bomba golpeó el edificio del Palacio de Invierno, destruyendo parcialmente el techo sobre el St. George Hall y las estructuras de entramado de metal, y dañando el enladrillado de la pared en la despensa del Departamento de Historia de la Cultura Rusa. . En el verano de 1943, a pesar de los bombardeos, continuaron sellando el techo y los techos con madera contrachapada alquitranada, tragaluces. El 2 de enero de 1944, otro proyectil golpeó el Armorial Hall, dañó severamente el acabado y destruyó dos techos. El proyectil también perforó el techo del Nicholas Hall. Pero ya en agosto de 1944, el gobierno soviético decidió restaurar todos los edificios del museo. El trabajo de restauración requirió un gran esfuerzo y se prolongó durante muchos años. Pero, a pesar de todas las pérdidas, el Palacio de Invierno sigue siendo un monumento destacado de la arquitectura barroca.
Hoy, el Palacio de Invierno, junto con los edificios del Hermitage Pequeño, Grande y Nuevo y el Teatro del Hermitage, forman un solo complejo palaciego, que tiene pocos iguales en la arquitectura mundial. En términos de arte y urbanismo, pertenece a los mayores logros de la arquitectura rusa. Todos los pasillos de este conjunto de palacio, construido a lo largo de muchos años, está ocupado por el State Hermitage, el museo más grande del mundo, que tiene enormes colecciones de obras de arte.
Bajo la apariencia del Palacio de Invierno, que fue creado, como decreto sobre su construcción, "para la gloria unida de toda Rusia", en su forma elegante y festiva, en la magnífica decoración de sus fachadas, el concepto artístico y compositivo de se revela el arquitecto Rastrelli: una profunda conexión arquitectónica con la ciudad en el Neva, que se convirtió en la capital del Imperio Ruso, con todo el carácter del paisaje urbano circundante, conservado hasta el día de hoy.
Plaza del Palacio
Cualquier recorrido por el Palacio de Invierno comienza en la Plaza del Palacio. Tiene su propia historia, que no es menos interesante que la historia del propio Palacio de Invierno. La plaza se formó en 1754 durante la construcción del Palacio de Invierno diseñado por V. Rastrelli. K. I. Rossi desempeñó un papel importante en su formación, quien en 1819-1829 creó el edificio del Estado Mayor y el edificio del Ministerio y los conectó en un todo único con un magnífico Arco de Triunfo. La Columna de Alejandro ocupó su lugar en el conjunto de la Plaza del Palacio en 1830-1834, en honor a la victoria en la Guerra de 1812. Cabe destacar que V. Rastrelli pretendía colocar en el centro de la plaza un monumento a Pedro I. El edificio del Cuartel General del Cuerpo de Guardias, creado en 1837-1843 por el arquitecto A.P. Bryullov, completa el conjunto de la Plaza del Palacio.
El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y se destaca claramente de las casas circundantes.
Innumerables columnas blancas ahora se reúnen en grupos (especialmente pintorescas y expresivas en las esquinas del edificio), luego se adelgazan y parten, abriendo ventanas enmarcadas con plataformas con máscaras de león y cabezas de cupido. Hay docenas de jarrones y estatuas decorativas en la balaustrada. Las esquinas del edificio están revestidas con columnas y pilastras.
Cada fachada del Palacio de Invierno está hecha a su manera. La fachada norte, frente al Neva, se extiende como un muro más o menos plano, sin salientes apreciables. La fachada sur, que da a la plaza del Palacio y tiene siete cuerpos, es la principal. Su centro está cortado por tres arcos de entrada. ¿Detrás de ellos está el patio delantero? donde en el medio del edificio norte solía estar la entrada principal al palacio. De las fachadas laterales, la occidental es más interesante, frente al Almirantazgo y la plaza, en la que Rastrelli planeó colocar la estatua ecuestre de Pedro I fundida por su padre.Cada arquitrabe que adorna el palacio es único. Esto se debe a que la masa, compuesta por una mezcla de ladrillos triturados y mortero de cal, se cortaba y procesaba a mano. Todas las decoraciones de estuco de las fachadas se realizaron en el acto.
El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado en colores brillantes. El color original del palacio era rosa-amarillo, como lo demuestran los dibujos del siglo XVIII, el primer cuarto del siglo XIX.
Desde el interior del palacio, creado por Rastrelli, la Escalera de Jordán y en parte la Gran Iglesia han conservado el aspecto barroco. La escalera frontal está ubicada en la esquina noreste del edificio. En él se pueden ver varios detalles de la decoración: columnas, espejos, estatuas, intrincados estucos dorados, un enorme techo creado por pintores italianos. Divididas en dos marchas solemnes, las escaleras conducían a la enfilada norte principal, que constaba de cinco grandes salas, detrás de las cuales había un enorme Salón del Trono en el risalit noroeste y el Teatro del Palacio en la parte suroeste.
La Gran Iglesia, ubicada en la esquina sureste del edificio, también merece especial atención. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor a la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente, en el nombre del Salvador no hecho por manos (1763). Sus paredes están decoradas con estuco, un elegante patrón de adorno floral. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas en las bóvedas del techo fueron posteriormente pintados por F.A. Bruni. Ahora nada recuerda el uso anterior del salón de la iglesia, arruinado en la década de 1920, a excepción de la cúpula dorada y el gran techo pictórico de F. Fonte-basso, que representa la Resurrección de Cristo.
salón blanco
Fue creado por A.P. Bryullov en el sitio de una serie de habitaciones que tenían tres ventanas semicirculares a lo largo de la fachada en el centro y tres ventanas rectangulares en los lados. Esta circunstancia llevó al arquitecto a la idea de dividir la sala en tres compartimentos y resaltar el del medio con un procesamiento especialmente magnífico. La sala está separada de las partes laterales por arcos sobre pilones sobresalientes, decorados con pilastras, y la ventana central y la puerta opuesta están enfatizadas por columnas corintias, sobre las cuales se colocan cuatro estatuas, figuras femeninas, que personifican las artes. El salón está cubierto con bóvedas de medio punto. La pared contra las ventanas centrales está diseñada con una arcada y sobre cada semicírculo hay figuras en bajorrelieve por parejas de Juno y Júpiter, Diana y Apolo, Ceres y Mercurio y otras deidades del Olimpo.
La bóveda y todo el techo por encima de la cornisa están rematados con artesonados con moldura de estuco del mismo estilo tardoclasicista rico en elementos decorativos.
Los compartimentos laterales están decorados con el espíritu del Renacimiento italiano. Aquí, bajo la cornisa de remate común, se introduce un segundo orden menor con pilastras toscanas, recubiertas de pequeñas molduras con un ornamento grutesco. Sobre las pilastras hay un amplio friso con figuras de niños dedicados a la música y al baile, a la caza y la pesca, a la siega y la elaboración del vino, oa la navegación y la guerra. tal conexión elementos arquitectonicos las diferentes escalas y la sobrecarga de la sala con adornos son típicos del clasicismo de la década de 1830, pero el color blanco le da integridad a la sala.
Sala Georgievsky y Galería Militar
Los expertos llaman al Georgievsky, o Gran Salón del Trono, diseñado por Quarenghi, el interior más perfecto. Para crear el St. George Hall, se tuvo que adjuntar un edificio especial al centro de la fachada este del palacio. En el diseño de esta sala, que enriquecía la suite delantera, se utilizaron mármoles de colores y bronce dorado. Al final de la misma, sobre un estrado, solía haber un gran trono, realizado por el maestro P. Azhi. Otros arquitectos de renombre también participaron en el diseño de los interiores del palacio. En 1826, según el proyecto de K. I. Rossi, se construyó la Galería Militar frente al St. George Hall.
La galería militar es una especie de monumento al heroico pasado militar del pueblo ruso. Contiene 332 retratos de generales, participantes en la Guerra Patriótica de 1812 y la campaña exterior de 1813-1814. Los retratos fueron realizados por el famoso artista inglés J. Dow con la participación de los pintores rusos A.V. Polyakov y V. A. Golike. La mayoría de los retratos se hicieron de la vida, pero desde 1819, cuando comenzó el trabajo, muchos ya no estaban vivos, algunos retratos se pintaron de acuerdo con imágenes anteriores que se conservan. La galería ocupa un lugar de honor en el palacio y está justo al lado del St. George's Hall. El arquitecto K. I. Rossi, que lo construyó, destruyó las seis pequeñas habitaciones que anteriormente existían aquí. La galería se iluminaba a través de aberturas vidriadas en bóvedas sostenidas por arcos. Los arcos descansaban sobre grupos de columnas gemelas que se adosaban a los muros longitudinales. Los retratos estaban dispuestos en cinco filas en el plano de las paredes en simples marcos dorados. En una de las paredes de los extremos, bajo un dosel, se colocó un retrato ecuestre de Alejandro I de J. Doe. Después del incendio de 1837, fue reemplazado por el mismo retrato de F. Kruger, es su pintura la que hoy se encuentra en la sala, a los lados de la misma hay una imagen del rey prusiano Friedrich Wilhelm III, también ejecutado por Kruger. , y un retrato del emperador austríaco Francisco I de P. Kraft. Si miras la puerta que conduce al St. George Hall, a los lados puedes ver los retratos de los mariscales de campo M. I. Kutuzov y M. B. Barclay de Tolly de Dow.
En la década de 1830, A. S. Pushkin visitaba a menudo la galería. La inmortalizó en el poema "El comandante", dedicado a Barclay de Tolly:
El zar ruso tiene una cámara en sus salones:
No es rica en oro, ni en terciopelo;
Pero de arriba abajo, de cuerpo entero, alrededor,
Con mi cepillo libre y ancho
Fue pintado por un artista de ojos rápidos.
No hay ninfas de campo, ni vírgenes vírgenes,
Ni faunos con cuencos, ni esposas de pechos llenos,
Sin baile, sin caza, pero todos los impermeables y espadas,
Sí, rostros llenos de coraje marcial.
Multitud cercana artista colocado
Aquí los jefes de las fuerzas de nuestro pueblo,
Cubierto con la gloria de una campaña maravillosa
Y el eterno recuerdo del duodécimo año.
El incendio de 1837 no perdonó la galería, sin embargo, afortunadamente, todos los retratos fueron sacados por soldados de los regimientos de guardias.
V. P. Stasov, quien restauró la galería, básicamente conservó su carácter anterior: repitió el tratamiento de las paredes con columnas corintias dobles, dejó el mismo arreglo de retratos y conservó el esquema de color. Pero se han cambiado algunos detalles de la composición de la sala. Stasov alargó la galería en 12 metros. Sobre la ancha cornisa de remate se colocó un balcón para el paso a los coros de las salas contiguas, para lo que se eliminaron los arcos, que descansaban sobre columnas que partían rítmicamente la demasiado larga bóveda.
Después de la Gran Guerra Patria, la galería fue restaurada y, además, se colocaron cuatro retratos de los granaderos de palacio, veteranos que pasaron la compañía de 1812-1814 como soldados ordinarios. Estos trabajos también son realizados por J. Doe.
sala petrovsky
Petrovsky Hall también se conoce como el Pequeño Salón del Trono. Decorado con especial esplendor en el espíritu del clasicismo tardío, fue creado en 1833 por el arquitecto A. A. Montferrand. Después del incendio, la sala fue restaurada por V.P. Stasov y su apariencia original se conservó casi sin cambios. La principal diferencia de la decoración posterior está relacionada con el procesamiento de las paredes. Anteriormente, los paneles de las paredes laterales estaban divididos por una pilastra, ahora se colocan en dos. No había borde alrededor de cada panel, una gran águila bicéfala en el centro, y en la tapicería de terciopelo escarlata, águilas bicéfalas del mismo tamaño doradas en bronce estaban fijadas en direcciones diagonales.
La sala está dedicada a la memoria de Pedro I. Los monogramas cruzados en latín de Pedro el Grande, águilas bicéfalas y coronas se incluyen en los motivos de la ornamentación de estuco de los capiteles de columnas y pilastras, el friso de los muros, el pintura del techo y la decoración de todo el salón. En dos paredes hay imágenes de la Batalla de Poltava y la Batalla de Lesnaya, en el centro de las composiciones: la figura de Pedro I (artistas: B. Medici y P. Scotty).