Ulubione pałace rosyjskich cesarzowych. Ulubiona rezydencja trzech cesarzowych letnia rezydencja Katarzyny 2

W Pokrowskim w młodości mieszkała córka Piotra 1 Elżbieta. Usunięta z dworu przez Annę Ioannovną, zbudowała w majątku nowomodny pałac, oddawała się tu beztroskim zabawom, organizując wakacje z przyjaciółmi, zmuszając chłopów Pokrow do tańca na nich. Moskiewski historyk i pisarz I. K. Kondratiew pisze, że „będąc z natury pogodną postacią, księżniczka uczestniczyła tutaj w świątecznych okrągłych tańcach złożonych z dziewcząt wstawienniczych i młodych kobiet, ubierając się w swój piękny kostium: w kolorową satynową sukienkę i kokoshnik lub w brokat kiku z perłowymi fragmentami i warkoczem lub po prostu jak dziewczyna, splatająca swoją jarosławską wstążkę w rurkowy warkocz ... Od tego czasu, trzeba pomyśleć, śpiewali piosenkę:

We wsi wieś Pokrovsky,
Na środku dużej ulicy
Grał, tańczył
Dusza czerwonej dziewczyny”.

Chociaż po wstąpieniu na tron Elżbieta Pietrowna nie zapomniała o drogim jej sercu Pokrowskoje, poleciła architektowi Bartolomeo Rastrelli uczynić pałac jeszcze wspanialszym - ale nadal nie chodzi tam już tak często.

Wieś się uspokaja, ale czasem nadal odbywały się tu wakacje: goście bawili się na karuzelach i huśtawkach, a z ogromnej, prawie 400-metrowej pofałdowanej góry zjeżdżały sanie lub bryczki. Ta góra została utworzona celowo na przybycie Katarzyny II w 1763 r., ale nawet pod jej nieobecność pozwalała „toczyć się latem i zimą szlachcie i kupcom oraz ludziom każdej rangi, z wyjątkiem nikczemnych”. Na gości czekała także „karczma z jedzeniem, herbatą, kasjerką, kawą, wódką gdańską i francuską, napojem gronowym, pół piwem i miodem pitnym”. Mniej więcej od drugiej połowy XVIII wieku. wieś staje się zwykłym przedmieściem miasta, a potem jego częścią, w której rozpoczyna się intensywna budowa fabryk i zakładów.
No to teraz porządek.

ul. Gastello 44. Dawny Pałac Pokrowskich „pięknej Elżbiety” ma długą iw dużej mierze niewyjaśnioną historię. Wiadomo, że tutaj nad brzegiem dużego stawu znajdowały się drewniane dwory przeznaczone na pobyt rodziny królewskiej. Tak więc w 1713 r. Mieszkała w nich księżniczka Maria Aleksiejewna, późniejsza przyszła cesarzowa Elżbieta Pietrowna, wraz ze swoimi krewnymi Skawronskim i Gendrikowem. Możliwe, że w połowie lat 30. XVIII w. zamiast drewnianych rezydencji wzniesiono komnaty kamienne, architekt. MG Żemcow.

W wielkim pożarze Moskwy w maju 1737 r. pałac spłonął doszczętnie.
W latach 1742 - 1743. został przebudowany na elegancki barokowy pałac zaprojektowany przez architekta F.B. Rastrelli.

Katarzyna nie lubiła pałacu i prawie nigdy go nie odwiedzała, nawet na początku. W XIX wieku popadł w ruinę.
Pałac przetrwał do lat 70-tych. 19 wiek
W tym czasie został przekazany wspólnocie sióstr miłosierdzia Pokrovskaya, a architekt A.P. Popow przebudował go na budynek siostrzany w duchu eleganckiej dekoracji architektonicznej XVII wieku.
W czasach sowieckich pałac był jednym dużym mieszkaniem komunalnym, w którym dzięki łasce Bożej 4 zakonnice spędziły życie w celach półpiwnicowych.
W latach 70. XX wieku pałac został odrestaurowany i przekazany Państwowemu Instytutowi Badawczemu Restauracji (GOSNIR), który zajmuje go do dziś.
Pałac w planie jest podobny do litery „Sh”

Jego środkowa część jest bogato zdobiona

Po obu stronach znajdują się ganki w stylu staroruskim.

bogato zdobione okna

Na półpiętrze części centralnej znajdował się kościół domowy, dziś jego głowę, która jest jeszcze bez krzyża, traktujemy jako belweder.

Pałac stoi na wzniesieniu, przed nim był mały kurdener, który schodził do stawu, który powstał ze spiętrzonej rzeki Rybinki, która wpadała do Jauzy niedaleko pałacu. Z pałacu na środek stawu, gdzie znajdowała się wyspa i drewniana cerkiew Zmartwychwstania Pańskiego, poprowadzono piękny drewniany mostek.
Teraz na miejscu stawu i całego tego piękna wybudowano budynek mieszkalny w stylu stalinowskiego imperium, Rybinkę zamknięto w rurze… a pałac trzęsie się od pociągów, które przejeżdżają tuż przed nim wzdłuż linia kolejowa Kursk, którą zbudował przemysłowiec P. von Derviz.

Ale o nim, a raczej o jego śladach w Pokrovskaya-Rubtsovo, będzie następny wpis.

Wraz z dojściem do władzy w Rosji cesarza Piotra I rozpoczęła się w państwie wielka epoka przemian, która stała się impulsem do zmian w urbanistyce i architekturze.

„Złote dwory” Katarzyny

W 1703 r. cesarz założył nowe miasto - Sankt Petersburg, a już 9 lat później rozpoczęto budowę małego domu dla cesarzowej Ekateriny Aleksiejewnej, żony monarchy. Znajdował się na południowym brzegu Moiki i był niewielkim domkiem z wieżyczką, zakończoną złoconą iglicą. Budynek otrzymał nazwę „Złote Dwory”. Następnie obszar ten nazwano Carycyńskim Ługiem i stał się częścią Ogrodu Letniego - dużej posiadłości królewskiej. Na jego terytorium uprawiano egzotyczne owoce dla cesarzowej: ananasy i banany.

Kilka lat po budowie postanowiono zbudować okazały pałac, który zwieńczy czworościenną kopułę, ale plan nie został zrealizowany.

Nieudana konstrukcja

W latach 1730-1740. u władzy była cesarzowa Anna Ioannovna, która na kilka lat przed śmiercią poleciła architektowi Bartolomeo Rastrelli zbudować pałac na Carycyńskiej Łące, co należało zrobić jak najszybciej. Jednak śmierć cesarzowej nie pozwoliła architektowi przystąpić do realizacji jej rozkazu. Jej następczyni, Anna Leopoldovna, również chciała wybudować w tym miejscu swój własny pałac, budowę powierzono temu samemu Rastrelliemu. W lutym 1741 r. architekt przygotował niezbędne rysunki, ale nie udało się ich przedstawić cesarzowej: w marcu dokonano zamachu stanu, a władzę objęła cesarzowa Elżbieta Pietrowna.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Stworzył Letni Pałac Elżbiety Pietrowna Bartolomeo Francesco Rastrelli - największego architekta XVIII wieku. Pochodził z włoskiej rodziny arystokratycznej i nosił tytuł hrabiego. Jego ojcem był rzeźbiarz Carlo Rastrelli, który przez długi czas pracował na dworze francuskiego Króla Słońca Ludwika, a po śmierci tego ostatniego został zaproszony przez rosyjskiego cesarza do Rosji.

Bartolomeo od najmłodszych lat był przyciągany przez ojca do pracy nad różnymi projektami, wyjechał na studia do Europy. Pierwszym udokumentowanym dziełem Rastrellego w Rosji był trzypiętrowy pałac Dmitrija Kantemira, zbudowany w stylu baroku Piotrowego.

W latach trzydziestych XVIII wieku Rastrelli był zaangażowany w budowę Pałacu Rundale i pałacu w Mitawie, który budował na polecenie księcia Kurlandii. Nadwornym architektem został Rastrelli z polecenia Birona z Kurlandii.

Styl architektoniczny Rastrelli

Bartolomeo stworzył niepowtarzalny styl w architekturze. Zaczął więc stosować na elewacjach półkoliste zakończenia okienne, półkolumny montował najczęściej parami i wiązkami. Kolumny zewnętrzne zwykle nie pełniły konstruktywnej roli, lecz były przeznaczone wyłącznie do dekoracji. Jego pałace charakteryzowały się ogromnymi salami ceremonialnymi, zajmującymi całą głębokość posadzki, a projektując wnętrza starał się unikać krzywych linii. Wszystkie jego budowle odznaczają się krzykliwą siłą, wielkością i powagą, a nawet pompatycznością. Rastrelli zrezygnował z tradycyjnych wówczas fundamentów pasowych, preferując platformy z cegły i kamienia oparte na palach, co z kolei umożliwiło częściową redystrybucję obciążeń, co było bardzo ważne dla słabych gleb Petersburga.

Twórczość wielkiego architekta

Wielki architekt oprócz pałaców Rundale i Mitava zbudował takie budowle, które stały się atrakcjami:

Wielki Pałac Peterhof.
Andrzeja w Kijowie.
Katedra Smolny w Petersburgu.
Pałac Woroncowa.
Ermitaż.
Zimowy pałac.
Pałac Królewski w Kijowie itp.

Zaginione budynki architekta

Niektóre z jego budynków są obecnie utracone:

Pałac Kantemirów.
Sala tronowa na Yauzie.
Pałac Zimowy Anny Ioannovnej.
Zimowy Pałac Kremlowski.
Letni pałac Elżbiety Pietrowna.
Podróż Pałac Srednerogatsky.

Historia budowy Letniego Pałacu Elżbiety Pietrowna

Dokładna data położenia fundamentów pałacu nie zachowała się. Według jednej wersji, podczas układania fundamentów w lipcu 1941 r. Anna Leopoldovna była obecna z mężem, księciem Antonem Ulrichem, według innej, położenie odbyło się miesiąc wcześniej. Jednak małżonkowie nie byli przeznaczeni do życia w nowym pałacu.

Rastrelli otrzymał rozkaz ukończenia rozpoczętego pałacu od Tsesarevny Elizaveta Petrovna, która została cesarzową. Budowę zakończono w 1743 roku - był to pierwszy pałac cesarzowej, zbudowany osobiście dla niej, a cesarzowej tak się spodobał, że podwoiła pensję architekta - do 2500 rubli rocznie.

Cesarzowa korzystała z letniej rezydencji od maja do września każdego roku, czas ten poświęcała na odpoczynek, prawie nie zajmując się ważnymi sprawami państwowymi. Tu w 1754 r. urodził się wielki książę Paweł, syn Jekateriny Aleksiejewnej, i tu Elżbieta Pietrowna urządzała uroczystości z okazji zakończenia wojny siedmioletniej i zawarcia pokoju z Prusami. Potem cesarzowa zaczęła coraz rzadziej odwiedzać pałac, spędzając więcej czasu w Carskim Siole, a pałac stopniowo zaczął niszczeć.

Letni pałac Elżbiety Pietrowna: opis

Architektura Pałacu Letniego jest taka, że po prostu nie sposób nie zauważyć, że autor projektu był pod wrażeniem francuskiego Wersalu. Budynek charakteryzuje się zamkniętością tradycyjnego dla baroku zespołu dziedzińca frontowego przed pałacem. Szczegółowy opis pomysłu Rastrelli nie pozostał, ale znaleziono pewne wspomnienia z cesarskiej posiadłości.

Tak więc letnia rezydencja Elżbiety Pietrowna składała się ze 160 mieszkań, znajdowały się zarówno prywatne komnaty królowej, jak i liczne sale, galerie, a nawet kościół. Aby dostać się na teren pałacu należało przejść przez szerokie ażurowe bramy z krat, zwieńczone złoconymi orłami. Według architekta „wszystko było ozdobione lustrami i bogatą rzeźbą, a także nowy ogród, ozdobiony pięknymi fontannami, z Ermitażem zbudowanym na poziomie parteru, otoczonym bogatymi trejażami, których wszystkie dekoracje były złocone. ”

Budynek posiadał dwie elewacje. Główny był zwrócony w stronę Moiki, przed nim ustawiono klomby i zadbane drzewa, co zamieniło ten teren w park. Druga fasada została zwrócona w stronę Newskiego Prospektu, gdzie na polecenie Bartolomeo położono szeroką drogę, wzdłuż której znajdowały się liczne szklarnie z kwiatami i drzewami.

Pierwsze piętro Pałacu Letniego cesarzowej Elżbiety Pietrowna było kamienne, drugie zaś było całkowicie drewniane. Budynek zaprojektowano w różowej tonacji, a pomieszczenia piwniczne w kolorze szarym. Parter wyłożono zielonym granitem. Wewnątrz pałacu wszystkie pokoje zostały ozdobione czeskimi lustrami, marmurowymi rzeźbami i obrazami znanych artystów. Ermitaż zbudowano na poziomie pierwszego piętra, gdzie przechowywano obrazy o treści religijnej i biblijnej, z których część zachowała się do dziś.

W budynku głównym znajdowała się Wielka Sala Obrzędowa, przy zachodniej ścianie której znajdował się tron królewski. Aby dostać się do Sali Tronowej, trzeba było przejść przez szereg salonów i olbrzymią frontową klatkę schodową, ozdobioną złoconymi rzeźbami. Sala tronowa porażała swoją wielkością, którą dodatkowo podkreślało przemyślne rozmieszczenie kandelabrów i żyrandoli, które tworzyły wrażenie dwujasnej bryły. Kilka kręconych klatek schodowych prowadziło także od strony ogrodu do Sali Tronowej, z których każda uzupełniona była pochylniami. Komnaty cesarskie znajdowały się we wschodnim skrzydle pałacu, a dworzanie mieszkali w skrzydle zachodnim. Każde z pomieszczeń pałacu było bogato zdobione różnymi posągami i wazami. Elewację budynku zwieńczono licznymi balustradami.

park pałacowy

Cały teren kompleksu pałacowego otoczony był parkiem ozdobnym. W ogrodzie znajdowały się również wspaniałe fontanny, a sam park był złożonym labiryntem zielonych przestrzeni. Na terenie kompleksu Rastrelli stworzył trzy niezwykłe baseny fontannowe o skomplikowanych konturach. W całym parku urządzono małe altany i ławki, aw centrum ulokowano karuzele, huśtawki i zjeżdżalnie. Również według pomysłu architekta powstały dwa sztuczne stawy półkoliste w kształcie trapezu, które notabene zachowały się do dziś.

Kolejne zmiany

Francesco Rastrelli przez wiele lat kontynuował prace nad letnią rezydencją cesarzowej. Zajął się więc dekorowaniem ścian opaskami figurowymi, atlantami i maskami lwów, 9 lat po zakończeniu budowy dobudował nową galerię od strony północno-wschodniej pałacu. Takie ciągłe zmiany cieszyły tylko cesarzową, podczas gdy właścicielka integralność architektoniczna budynku była mało interesująca. Najważniejsze, aby nowe budynki były jak najbardziej luksusowe.

W 1745 r. na polecenie cesarzowej zbudowano zadaszony krużganek, który miał przenieść się z pałacu do Ogrodu Letniego, a jego ściany były bogato zdobione malowidłami artystycznymi. W 1747 roku architekt stworzył taras z fontanną pośrodku, znajdujący się na tym samym poziomie co pawilon Ermitażu. Wokół obwodu ogrodzono go pozłacaną kratą.

Nieco później na terenie letniego pałacu pojawia się kościół, który poszerza zespół pałacowy od strony Fontanki, a na fasadzie od strony zachodniej pojawiają się wykusze.

Na terenie pałacu Rastrelli zbudował także wieże ciśnień z akweduktami, które również były bogato zdobione malowidłami.

Okres Katarzyny

Letni Pałac Elżbiety Pietrowna w Petersburgu stał się miejscem triumfu Katarzyny II. To tutaj zorganizowała oficjalne przyjęcie dla zagranicznych dyplomatów po wstąpieniu na tron i tu dowiedziała się o śmierci Piotra III. Nie mieszkając w rezydencji, Catherine obdarzyła ją najpierw Grigorijem Orłowem, a następnie Grigorijem Potiomkinem.

W 1777 r. nastąpiła powódź, która bardzo zniszczyła podupadły już pałac. Nikt nie zaczął naprawiać uszkodzonej armatki wodnej, a akwedukt został rozebrany.

Letni Pałac Elizawety Pietrowna został zburzony w 1797 r. z rozkazu cesarza Pawła I. Kilka tygodni po wstąpieniu na tron nakazał on budowę nowego zamku-twierdzy nie do zdobycia na miejscu już zniszczonej budowli, ponieważ cesarz wcale nie chciał mieszkać w Pałacu Zimowym. Istnieje legenda, według której jeden z żołnierzy straży ukazał się Archaniołowi Michałowi, który nakazał powiadomić cara o potrzebie budowy cerkwi na miejscu pałacu, który stał się częścią kompleksu Zamku Michajłowskiego. W ten sposób Zamek Michajłowski wyrósł w miejscu elżbietańskiej letniej rezydencji w 1800 roku. Dekorację letniej rezydencji Elżbiety starannie złożono i przewieziono do innych posiadłości królewskich.

Jak dostać się do Pałacu Letniego Elżbiety Pietrowna? Niestety nie przetrwało. Na terenie Pałacu Letniego Elżbiety Pietrowna (adres: Sankt Petersburg, ul. Sadowaja 2) obecnie znajduje się Michajłowski, czyli Zamek Inżynieryjny. Aby dostać się do zamku, wystarczy skorzystać z metra, należy wysiąść na stacji Newski Prospekt lub Gostiny Dvor.

W XVIII wieku kobiety często sprawowały władzę w Rosji i oczywiście w ich życiu byli faworyci. Byli ogromnie obdarzeni tytułami i majątkami, często mieli ogromne wpływy polityczne. Niektórzy otrzymali w prezencie prawdziwe pałace. Kto otrzymał taki zaszczyt i który z tych pałaców przetrwał w Petersburgu do dziś?

Pałac Aniczkowa (Prospekt Newski, 39)

Pałac Aniczkowa - pierwszy pałac, który pojawił się na Newskim Prospekcie. Tak nazwano go kilka lat później, gdy obok niego pojawił się słynny most Aniczkowa.
Elżbieta Pietrowna, córka Piotra I, która wstąpiła na tron w 1741 r. W wyniku przewrotu pałacowego, na cześć swojego triumfu nakazała budowę pałacu.

Chociaż oficjalnie ogłoszono, że pałac budowany jest dla nowej cesarzowej, wszyscy rozumieli, że w rzeczywistości był on przeznaczony dla hrabiego Aleksieja Grigoriewicza Razumowskiego, który w tym czasie był jej ulubieńcem. Razumowski słynął z urody i dobroduszności i chociaż na dworze miał wielką władzę, nigdy jej nie używał.

Budowę pałacu rozpoczęto zaraz po koronacji, architekt Michaił Zemcow zaczął go budować, a dokończył Bartolomeo Rastrelli. Budynek zlokalizowano w taki sposób, że jego główne wejście i główna fasada były zwrócone w stronę nabrzeża Fontanki, a nie Newskiego Prospektu. W tym czasie Newski Prospekt nie był jeszcze główną ulicą miasta, a ponadto wielu gości docierało do tego pałacu wzdłuż rzeki Fontanka, która była wówczas granicą Petersburga.

W 1771 r. Razumowski zmarł, a Katarzyna II, kupiwszy pałac od rodziny Razumowskich, podarowała go swojemu nowemu ulubieńcowi, Grigorijowi Potiomkinowi. Postanowił odbudować pałac w stylu bardziej klasycystycznym, co też uczynił. W przyszłości pałac nie raz zmieniał właścicieli i nie raz był poważnie przebudowywany.

Pałac Shuvalov (ul. Italianskaya, 25)

Dwór należał do młodego ulubieńca Elżbiety Pietrowna, Iwana Szuwałowa, bardzo wszechstronnej osoby, która interesowała się polityką i sztuką. W dużej mierze dzięki jego staraniom otwarto Uniwersytet Moskiewski i Akademię Sztuk Pięknych.

Zamiast budować nową rezydencję od podstaw, postanowiono, biorąc za podstawę jeden z istniejących budynków, gruntownie go przebudować według własnych upodobań. W budowę rezydencji zaangażowany był architekt Savva Chevakinsky, który wybrał dla niej elżbietański styl barokowy. Dwór został zbudowany bardzo szybko - w ciągu zaledwie dwóch lat, a Shuvalov przeprowadził się tam z żoną.
Jednak później, za cesarzowej Katarzyny II, Szuwałow został ekskomunikowany z dworu i zmuszony do opuszczenia Rosji. Na polecenie jednego z kolejnych właścicieli pałacu, Prokuratora Generalnego Aleksandra Wiazemskiego, pałac został przebudowany w stylu klasycystycznym.

Pałac Marmurowy (ulica Millionnaya, 5/1)

Pałac ten został zbudowany dla innego ulubieńca Katarzyny II, hrabiego Grigorija Orłowa. Cesarzowa tak hojnie podarowała hrabiemu za odwagę i odwagę wykazaną podczas przewrotu pałacowego, dzięki któremu Katarzyna wstąpiła na tron rosyjski.
Do dekoracji elewacji i wnętrz tego pałacu użyto marmuru, zresztą najbardziej różnorodnego - 32 odmiany. Dlatego pałac ten nazwano Pałacem Marmurowym. I nazywano go także - Pałacem dla ulubieńców.
Jednak budowa pałacu ciągnęła się aż 17 lat i niestety hrabia Orłow, nie czekając na zakończenie prac, zmarł. Teraz Marmurowy Pałac został oddany do dyspozycji Muzeum Rosyjskiego.

Pałac Gatczyna

Pałac Gatchina również należał do Grigorija Orłowa. Został zbudowany w nietypowym dla Rosji stylu - angielskim zamku myśliwskim. Projekt wykonał Włoch Antonio Rinaldi. Ten pałac również budowano bardzo długo - 15 lat, a Orłow miał okazję w nim mieszkać bardzo krótko - tylko dwa lata.

Pałac Tauride (ul. Szpalernaya 47)

Ten pałac, jeden z największych w Europie, został zbudowany przez Katarzynę Wielką dla księcia Potiomkina. To pod jego dowództwem armia rosyjska, po wygraniu wojny rosyjsko-tureckiej, zaanektowała Półwysep Krymski, zwany wówczas „Tavrida”. Potem Potiomkin zaczął nazywać się Tauride. Ale Potiomkin rok później sprzedał ten pałac jako niepotrzebny i wyjechał w interesach na południe. Catherine kupiła ten pałac i dała mu go ponownie - tym razem za zdobycie tureckiej fortecy Izmail.

Wraz ze śmiercią cesarzowej Anny Ioannovny, która nastąpiła w 1740 r., Biron został regentem pod rządami młodego cesarza Jana Antonowicza, który miał wówczas 2 miesiące. Jednak jego panowanie było krótkotrwałe. Biron został aresztowany za nadużycia i wygnany. Panowanie matki młodego cesarza Anny Leopoldovnej, która została pod nim mianowana regentką, również było krótkotrwałe. 25 listopada 1741 r. w wyniku przewrotu pałacowego na tron wstąpiła córka cesarza Piotra I, Elżbieta Pietrowna. Czas jej panowania to czas potężnego rozkwitu petersburskiej architektury. Ona sama uwielbiała przepych i przepych, Elizaveta Petrovna chciała zobaczyć pomysł ojca ozdobiony pięknymi budynkami i dlatego bardzo martwiła się budynkiem frontowym w Petersburgu i jego przedmieściach. Po wstąpieniu na tron Elżbieta Pietrowna mieszkała głównie w Pałacu Letnim na miejscu obecnego zamku Michajłowskiego, który wkrótce stał się ciasny dla rozbudowanego dworu cesarskiego. Za jej panowania zbudowano Sobór Marynarki Wojennej św. Mikołaja, Pałac Zimowy, zespół klasztoru Smolnego, wzniesiono mosty Tuczkowa i Sampsonewskiego, wreszcie Uniwersytet Moskiewski, Akademię Sztuk Pięknych w Petersburgu i Otwarto Korpus Stron. Zaprosiła do Petersburga najlepszych architektów Europy, a wśród nich najjaśniejszy był Bartolomeo Rastrelli. Wzniósł najlepsze budowle w Petersburgu. To Pałac Zimowy, dwukrotnie przez niego przebudowywany, pałace Aniczkowa, Woroncowskiego, Stroganowa; Wielki Pałac Peterhof, Pałac Carskiego Sioła (Katarzyny), Klasztor Smolny i inne budynki. Patrząc na katedrę klasztoru Smolny, Quarenghi, któremu nie podobała się architektura elżbietańskiego baroku, ze słowami: „No, kościół!”, zdjął kapelusz.
Po przybyciu do Petersburga Elizawieta Pietrowna kazała sobie od razu zbudować dwa pałace, jeden tymczasowy, drewniany w pobliżu Mostu Polickiego, drugi kamienny na nabrzeżu Newy. Oba pałace zostały zbudowane według projektu B. Rastrellego. Drewniany pałac, choć zbudowany jako tymczasowy, był urządzony z wielkim przepychem.
Newski Prospekt stał się w tym czasie najlepszą ulicą w mieście. Elżbieta nadzorowała jego poprawę. Wydano dekrety zakazujące budowy drewnianych budynków przy głównej ulicy miasta. Przy alei budowano tylko domy murowane. Ale nie były takie jak obecne. Z reguły były to budynki dwukondygnacyjne z obowiązkowym ogródkiem frontowym przed elewacją, ogrodzonym wzorzystą żeliwną kratą. W 1755 r. rozpoczęto odbudowę Gostiny Dvor. Plan Rastrellego, który odznaczał się wielkim przepychem dekoracji budynku, nie został zrealizowany z powodu braku funduszy. Teraz widzimy budynek Gostiny Dvor, zaprojektowany przez architekta Valen-Delamote, który zachował układ Rastrellego, ale zbudował budynek w stylu wczesnego klasycyzmu.
Elizaveta Petrovna, według jej współczesnych, była bardzo piękna, żywa i zalotna. Jej pałace były wyłożone lustrami, w których nieustannie widziała swoje odbicie. Dla niej najdroższe stroje były kupowane w dużych ilościach w Europie. Po jej śmierci cesarzowa miała w swojej szafie 15 000 sukienek, z których część nigdy nie była noszona. Sama nigdy nie założyła dwa razy tej samej sukienki. I tego samego wymagała od dworzan, których wyglądu bardzo pilnowała, wydając jeden po drugim dekrety regulujące wygląd jej świty. Na przykład wydano dekret zabraniający dworskim damom noszenia ciemnych sukien, dekret, który iść na maskaradę tylko w dobrym stroju, a nie „w podłym”. A zimą 1747 r. wyszedł „rozporządzenie o włosach”, które nakazywało wszystkim damom dworskim ściąć włosy na łyso i nakryć głowy „czarnymi zmierzwionymi perukami”, które sama wydała. Powodem tak trudnego założenia było to, że puder z włosów cesarzowej nie chciał zejść, cesarzowa postanowiła ufarbować włosy na czarno, ale z jakiegoś powodu to nie wyszło, a potem musiała być pierwszą obciąć włosy i założyć czarną perukę. I nie lubiła, aby ktokolwiek przewyższał ją pięknem i doskonałością. No i jak to było nie opublikować „włochatego dekretu”?
Czas Elżbiety to czas, kiedy w sztuce królował styl barokowy, który dorównywał pogodnemu charakterowi cesarzowej, jej zachciankom i zamiłowaniu do luksusu. Pomnikiem tamtych czasów są architektoniczne arcydzieła Francesco Bartolomeo Rastrelli, które do dziś zachwycają wdziękiem, przepychem i przepychem. A jednym z nich jest Klasztor Smolny, który cesarzowa zbudowała dla siebie. Kiedyś zapragnęła abdykować i wstąpić do klasztoru. Do budowy klasztoru zebrano tysiące żołnierzy i rzemieślników. Zbudowano go z rozmachem. A kilka lat później był na zewnątrz gotowy. Ale potem rozpoczęła się wojna siedmioletnia, a budowa została wstrzymana z powodu braku pieniędzy. Wkrótce zniknęło również pragnienie Elżbiety, aby wstąpić do klasztoru.

GR Derzhavin nazwał panowanie Elżbiety „epoką pieśni”. Elizaveta Petrovna naprawdę kochała muzykę i sama miała niezwykłe zdolności muzyczne: grała na wielu instrumentach i komponowała piosenki. Dzięki niej Rosja poznała gitarę, mandolinę, harfę i inne instrumenty. Pod jej rządami kwitła opera, balet, a także teatr dramatyczny, który bardzo kochała. Na scenach rosyjskich teatrów grano Szekspira, Moliere i oczywiście sztuki pierwszego rosyjskiego tragika Aleksandra Sumarokowa. W 1750 r. Fiodor Grigoriewicz Wołkow stworzył w Jarosławiu teatr, którego przedstawienia odniosły wielki sukces. Dowiedziawszy się o „komediach jarosławskich”, cesarzowa specjalnym dekretem wezwała Wołkowa i trupę do Petersburga. Z inicjatywy Sumarokowa i Wołkowa w 1756 roku oficjalnie powołano Rosyjski Teatr Prezentacji Tragedii i Komedii, co zapoczątkowało powstanie Cesarskich Teatrów Rosji. Teatr początkowo mieścił się w Pałacu Mienszykowa, gdzie w 1732 r. otwarto Szlachecki Korpus Kadetów dla drobnej szlachty. Wystawiono tu pierwszą rosyjską tragedię „Chorew”, aw 1752 roku umieszczono tu aktorów trupy Fiodora Wołkowa.
Przy aktywnym życiu świeckim, jakie prowadziła Elżbieta, czasami po prostu nie radziła sobie z rządzeniem państwem. Ministrowie biegali za nią miesiącami, żeby mogła podpisać jakiś dokument między przebieraniem się na bal, a balem maskowym. Na szczęście biurokratyczna machina, uruchomiona kiedyś przez Petera, kontynuowała swoją pracę i sprawy potoczyły się normalnie. Ponadto miała wspaniałych asystentów. Mogła z powodzeniem polegać na P. I. Szuwałowie w polityce wewnętrznej, w polityce zewnętrznej na A. P. Bestuzhev-Ryumin, w dziedzinie edukacji na I. I. Szuwałowie.
Bale i maskarady następowały po sobie, rywalizując ze sobą w przepychu i przepychu. Ale na tle tych pozornie niekończących się wakacji w Petersburgu miały miejsce ważne wydarzenia. Petersburg w tym czasie jest Petersburgiem Łomonosowa, twórcy rosyjskiej nauki i poezji, jest Petersburgiem ważnych badań i odkryć geograficznych. W 1743 r. zakończyła się jedenastoletnia druga wyprawa na Kamczatkę, a dwa lata później ukazał się Atlas Akademicki z mapami rozległego terytorium od Bajkału po Anadyr i północno-zachodnią Amerykę.
Tworząc kiedyś Akademię Nauk, Piotr I myślał o niej jako o centrum szkolnictwa wyższego w Rosji. Świadczy o tym choćby projekt „Regulaminu Akademii Umiejętności”, który stanowił, że członkowie Akademii, pracując „nad doskonaleniem sztuk i nauk”, mają „publicznie nauczać tych sztuk i nauk”, czyli uczyć. Oznacza to, że Peter myślał o Akademii jako o uniwersytecie. W 1745 r. M. V. Łomonosow został profesorem tego Uniwersytetu Akademickiego (lub Pietrowskiego), który nalegał, aby nie tylko szlachta mogła studiować na uniwersytecie: „Nikt nie ma zakazu studiowania na uniwersytetach, bez względu na to, kim jest, i na na uniwersytecie, ten student jest bardziej honorowy, kto więcej się nauczył. Taka postawa profesora pierwszej wyższej uczelni w Rosji, założyciela nauki krajowej, otworzyła drogę do edukacji wielu utalentowanym młodym ludziom. Wśród pierwszych „naturalnych Rosjan”, którzy ukończyli Uniwersytet Pietrowski, byli Antioch Kantemir, Iwan Magnicki, Piotr Remizow. Poetyckie „Satyry” z Antiochii Cantemir były wówczas bardzo popularne i przechodziły z rąk do rąk na listach.
Do wzrostu zainteresowania kulturą i edukacją przyczyniły się także kulturowe wymagania i zainteresowania cesarzowej i dworu, bliskość Europy, sam duch miasta, które od urodzenia miało być „oknem na Europę”. W mieście powstają gimnazja, zarówno publiczne, jak i prywatne. W 1757 r. W Petersburgu powstała „Akademia Trzech Najszlachetniejszych Sztuk” - malarstwa, architektury i rzeźby. Budowa budynku Akademii Sztuk Pięknych na Nabrzeżu Uniwersyteckim rozpocznie się dopiero w 1764 roku i od momentu założenia do tego czasu znajdował się w domu inicjatora jego powstania I. I. Szuwałowa w Pałacu Szuwałowa na Sadowej Ulica, między Newskim Prospektem a ulicą Włoską. Jej pierwszymi uczniami byli Ivan Starov, Fedor Rokotov, Wasilij Bazhenov. Jako artysta mozaiki M. V. Łomonosow został honorowym członkiem Akademii. Panel mozaikowy M. V. Łomonosowa „Bitwa Połtawska” znajduje się obecnie w budynku Akademii Nauk.
W 1751 r. Na nabrzeżu Newy Nikolaevskaya, obecnym nabrzeżu porucznika Schmidta, otwarto korpus kadetów marynarki wojennej, który później stał się Akademią Marynarki Wojennej. Z molo, na którym stoi pomnik Kruzenshterna, wszyscy wybitni rosyjscy nawigatorzy i admirałowie wyruszyli w morze.

Petersburg hałaśliwej epoki elżbietańskiej już w niewielkim stopniu przypominał skromny „raj” Piotra. W tym czasie w mieście wytworzyły się sprzyjające warunki dla rozwoju gospodarki. Nie wymagał już wyjątkowych środków, aby przyciągnąć ludność i finanse. Stale rosnące potrzeby nowej stolicy przekształciły cały region na wiele kilometrów wokół. Tysiące wagonów z materiałami budowlanymi, żywnością, różnymi wyrobami lokalnego rzemiosła ściągnięto z prowincji Nowogród, Psków, Ołoniec. Setki statków z Europy, barek, łodzi, tratw szukało miejsc do cumowania w pobliżu miejskich pirsów.
Podczas dwudziestoletniego panowania Elżbieta Pietrowna nie podpisała ani jednego wyroku śmierci. I być może dlatego życie wewnętrzne kraju jako całości w tym okresie było stabilne - w kraju nie było zamieszek ani goryczy. Niektóre okrutne rozrywki były zakazane: w Moskwie i Petersburgu nie wolno było mieć niedźwiedzi, strzelać z broni palnej. W dziedzinie polityki zagranicznej był to także czas odpoczynku: z 20 lat panowania Elżbiety 15 lat upłynęło spokojnie. A cztery lata udziału Rosji w wojnie siedmioletniej (1756-1760) ujawniły skuteczność bojową armii rosyjskiej, która pokonała niezwyciężone dotąd wojska Fryderyka Wielkiego. I to pomimo wiecznego rosyjskiego zamieszania, kradzieży z tyłu, nieprzemyślanych planów strategicznych.

Pałac Katarzyny, nazwany na cześć Katarzyny I, był ulubioną rezydencją trzech cesarzowych - Katarzyny, Elżbiety Pietrowna i Katarzyny II. Każda z nich dodała coś innego do architektury zespołu: na przykład Katarzyna II odrzuciła luksusowe złocenia, które Elżbieta tak bardzo ceniła, i ogólnie była sceptycznie nastawiona do tej „bitej śmietany”.

Od chaty do pałacu

Jeszcze w XVII wieku na terenie przyszłego Carskiego Sioła znajdowała się posiadłość szwedzkiego magnata, Dwór Sarskaja. Jakiś czas później zaczęto lokalnie nazywać wieś Sarsky, później Carskoje. W 1718 r. położono tu pierwsze „kamienne komnaty”, które stały się podstawą luksusowego Pałacu Katarzyny. Pałac otrzymał swoją znaną nam nazwę dopiero w 1910 roku. Wcześniej rezydencja cesarzowych nazywała się Wielkim Pałacem, a później, po wybudowaniu Pałacu Aleksandra, zaczęto je nazywać Starym.

Źródło: wikipedia.org

Prace powierzono architektowi Braunsteinowi, znanemu z projektów budowli w Peterhofie. Do dekoracji „komnat” użyto drewna, a nie najtrwalszego gatunku. W przyszłości będzie to okrutny żart: drewniane okładziny zgniją tak bardzo, że podłoga prawie zacznie się psuć. W 1724 r. w Carskim Siole odbyły się pierwsze uroczystości z okazji przybycia cesarza – „trzynaście dział wystrzelono trzykrotnie”.

Pół królestwa za pałac!

Przyszła cesarzowa Elżbieta odziedziczyła dwór po matce. Tsesarevna kochała swoją daczę, z którą miała wspomnienia z dzieciństwa. Po wstąpieniu na tron Elizaveta Petrovna zaczęła wydawać dużo pieniędzy na aranżację swojej rezydencji, aby konkurować z samym Wersalem.

Źródło: wikipedia.org

Przede wszystkim cesarzowa postanowiła odbudować przestarzałe rezydencje. Pod kierownictwem Zemtsova i Kwasowa opracowano szczegółowy projekt, o którym Benois napisał później: „”… jeśli projekt Kwasowa jest gorszy pod względem luksusu i blasku od budynku Rastrelli, który teraz podziwiamy, to pod względem wdzięk, równowaga i rytm linii, zasługuje na pierwszeństwo”.

W 1744 r. ster rządów przejął Rastrelli, jednak architekt nieco później podjął się bezpośrednich prac nad odbudową pałacu. To dzięki Rastrelli powstał budynek w stylu rosyjskiego baroku, ozdobiony sztukaterią i kolumnami, pomalowanymi na lazurowy kolor. Elizaveta Petrovna nie skąpiła - na wykończenie elewacji i niezliczonych posągów wydano ponad 100 kilogramów złota.

Po śmierci Elżbiety Katarzyna II nakazała złocenie rzeźb w parku, zgodnie z zapisem zmarłej cesarzowej. Ale kiedy Katarzyna dowiedziała się, ile taki luksus kosztowałby skarb państwa, odmówiła pracy.

Staromodna „bita śmietana”

Katarzyna II nie od razu zakochała się w Carskim Siole. W 1766 r. skarżyła się w liście: „Już od siedmiu dni mieszkam na daczy, w domu, który zmarłej cesarzowej Elżbiecie przyszło do głowy złocić wewnątrz i na zewnątrz; nie ma w nim ani jednego wygodnego krzesła… Nie ma nawet możliwości oparcia się o stół. Świeżo upieczona cesarzowa uznała tę barokową „bitą śmietanę” za staromodną i nakazała usunięcie stiukowych dekoracji i zastąpienie złoceń prostym malowaniem.

Źródło: wikipedia.org

Za czasów Katarzyny nad wnętrzami pałacu pracował Szkot Charles Cameron. Musiał ciężko pracować: cesarzowa, wielka miłośniczka sztuki antycznej, kazała połączyć staromodne barokowe sale klasycznymi liniami. To pod kierunkiem Camerona zostały udekorowane sale ceremonialne - Arabeska, Lyon i Chińska, stworzył też gabinety Mirror, Blue i Silver, pokój Rafaela i słynny Blue salon. To prawda, że wnętrza północnej połowy pałacu spłonęły podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Tajemnica Bursztynowej Komnaty

Słynna na całym świecie Bursztynowa Komnata była pierwotnie ozdobiona płótnami pomalowanymi na bursztyn. Same bursztynowe panele podarował Piotrowi I król pruski Fryderyk Wilhelm I.

Piotr napisał do swojej żony Jekateriny: „Król podarował mi piękny prezent w postaci jachtu, który w Poczdamie jest wspaniale zdobiony, i upragnionego od dawna bursztynowego biura”. Przez pewien czas mozaiki znajdowały się w Komnatach Ludzkich w ogrodzie letnim. Dopiero w 1770 roku Bursztynowa Komnata pojawiła się w Pałacu Katarzyny, znanym obecnie z fotografii iw zrekonstruowanej formie.