Famosos edificios de la antigua Roma. Monumentos antiguos de Roma

Una de las civilizaciones más antiguas del mundo, el Sacro Imperio Romano Germánico, le dio a la humanidad la mayor cultura, que incluía no solo el patrimonio literario más rico, sino también la crónica de piedra. Durante mucho tiempo no ha habido personas que habitaran este poder, pero gracias a los monumentos arquitectónicos conservados, es posible recrear el estilo de vida de los romanos paganos. 21 de abril, día de la fundación de la ciudad sobre siete colinas, propongo mirar 10 lugares de interés. roma antigua.

Foro Romano

La zona, situada en el valle entre el Palatino y Velia por el lado sur, el Capitolio por el oeste, el Esquilino y las faldas del Quirinal y Viminal, fue un humedal en época prerromana. Hasta mediados del siglo VIII a. mi. esta zona fue utilizada para entierros, y los asentamientos se ubicaron en las colinas cercanas. El lugar fue desaguado durante el reinado del Zar Tarquikios el Viejo, quien lo convirtió en el centro de la vida política, religiosa y cultural de la gente del pueblo. Fue aquí donde tuvo lugar la famosa tregua entre romanos y sabinos, se celebraron las elecciones al Senado, se sentaron los jueces y se celebraron los servicios divinos.

De oeste a este, la vía sagrada del imperio, Via Appia, o la Vía Apia, recorre todo el Foro Romano, a lo largo del cual hay muchos monumentos de la época antigua y medieval. El Foro Romano alberga el Templo de Saturno, el Templo de Vespasiano y el Templo de Vesta.

El templo en honor al dios Saturno fue erigido alrededor del año 489 aC, simbolizando la victoria sobre los reyes etruscos de la familia Tarquinian. Varias veces murió durante incendios, pero renació. La inscripción en el friso confirma que "El Senado y el pueblo de Roma restauraron lo que fue destruido por el fuego". Era un edificio majestuoso, que estaba decorado con una estatua de Saturno, incluía las instalaciones de la tesorería del estado, un aerario, donde se guardaban los documentos sobre los ingresos y las deudas del estado. Sin embargo, solo unas pocas columnas del orden jónico han sobrevivido hasta el día de hoy.

La construcción del Templo de Vespasiano se inició por decisión del Senado en el año 79 d.C. mi. después de la muerte del emperador. Este edificio sagrado fue dedicado a Flavio: Vespasiano y su hijo Tito. Tenía 33 metros de largo y 22 metros de ancho, y hasta el día de hoy se han conservado tres columnas de 15 metros de orden corintio.

El Templo de Vesta está dedicado a la diosa del hogar y en la antigüedad conectado con la Casa de las Vestales. El fuego sagrado se mantuvo constantemente en la habitación interior. Inicialmente, estaba custodiado por las hijas del rey, luego fueron reemplazadas por sacerdotisas vestales, que también rendían culto en honor a Vesta. En este templo había un alijo con símbolos del imperio. El edificio tenía forma redonda, cuyo territorio estaba bordeado por 20 columnas corintias. A pesar de que había una salida para el humo en el techo, a menudo se producían incendios en el templo. Se salvó varias veces, se reconstruyó, pero en 394 el emperador Teodosio ordenó su cierre. Poco a poco, el edificio se deterioró y cayó en mal estado.

Columna de Trajano

Un monumento de la arquitectura romana antigua, erigido en el año 113 d.C. arquitecto Apolodoro de Damasco en honor a las victorias del emperador Trajano sobre los dacios. La columna de mármol, hueca por dentro, se eleva 38 m sobre el suelo.En el “cuerpo” de la estructura hay una escalera de caracol con 185 escalones que conducen a la plataforma de observación en el capitel.

El tronco de la columna gira 23 veces alrededor de una cinta de 190 m de largo con relieves que representan episodios de la guerra entre Roma y Dacia. Inicialmente, el monumento estaba coronado por un águila, más tarde por una estatua de Trajano. Y en la Edad Media, la columna comenzó a decorarse con una estatua del Apóstol Pedro. En la base de la columna hay una puerta que conduce a la sala donde se colocaron las urnas de oro con las cenizas de Trajano y su esposa Pompeya Plotina. El relieve habla de dos guerras entre Trajano y los dacios, y del período 101-102. ANUNCIO separada de las batallas de 105-106 por la figura de la Victoria alada, escribiendo en un escudo rodeado de trofeos, el nombre del vencedor. También representa el movimiento de los romanos, la construcción de fortificaciones, cruces de ríos, batallas, los detalles de las armas y armaduras de ambas tropas están dibujados con gran detalle. En total, hay unas 2.500 figuras humanas sobre una columna de 40 toneladas. Trajano aparece en él 59 veces. Además de la Victoria, hay otras figuras alegóricas en el relieve: el Danubio en forma de un anciano majestuoso, la Noche, una mujer con el rostro velado, etc.

Panteón

El Templo de Todos los Dioses fue construido en el año 126 d.C. mi. bajo el emperador Adriano en el sitio del Panteón anterior, erigido dos siglos antes por Mark Vipsanius Agrippa. La inscripción en latín del frontón dice: "M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT" - "Marcus Agrippa, hijo de Lucius, elegido cónsul por tercera vez, erigió esto". Situado en la Plaza de la Rotonda. El Panteón se destaca por la claridad clásica y la integridad de la composición del espacio interno, la majestuosidad de la imagen artística. Privado de decoraciones externas, el edificio cilíndrico está coronado por una cúpula cubierta con tallas discretas. La altura desde el suelo hasta el vano de la bóveda corresponde exactamente al diámetro de la base de la cúpula, presentando a la vista una asombrosa proporcionalidad. El peso de la cúpula se distribuye en ocho secciones, formando una pared monolítica, entre las cuales hay nichos, lo que le da al edificio masivo una sensación de amplitud. Gracias a la ilusión del espacio abierto, parece que las paredes no son tan gruesas y la cúpula es mucho más ligera que en la realidad. Un hueco redondo en la bóveda del templo deja pasar la luz iluminando la rica decoración del espacio interior. Todo ha llegado hasta nuestros días casi sin cambios.

Coliseo

Uno de los edificios más significativos de la antigua Roma. El enorme anfiteatro fue construido durante ocho años. Era un edificio ovalado con 80 arcos grandes a lo largo del perímetro de la arena, con arcos más pequeños sobre ellos. La arena está rodeada por un muro de 3 niveles, y el número total de arcos grandes y pequeños fue de 240. Cada nivel estaba decorado con columnas hechas en diferentes estilos. El primero es dórico, el segundo es jónico y el tercero es corintio. Además, en los dos primeros niveles se instalaron esculturas realizadas por los mejores artesanos romanos.

El edificio del anfiteatro incluía galerías destinadas a la relajación de los espectadores, donde ruidosos comerciantes vendían diversos productos. En el exterior, el Coliseo estaba rematado con mármol, hermosas estatuas se ubicaron alrededor de su perímetro. 64 entradas conducían a la sala, que estaban ubicadas en diferentes lados del anfiteatro.

Debajo estaban los lugares privilegiados para los nobles nobles de Roma y el trono del emperador. El piso de la arena, donde no solo se llevaban a cabo peleas de gladiadores, sino también verdaderas batallas navales, era de madera.

Hoy, el Coliseo ha perdido dos tercios de su masa original, pero aún hoy es un edificio majestuoso, siendo un símbolo de Roma. No es de extrañar que el dicho diga: "Mientras el Coliseo esté en pie, Roma permanecerá, desaparecerá el Coliseo: Roma desaparecerá y el mundo entero con ella".

Arco Triunfal de Tito

El arco de mármol de un solo vano, ubicado en la vía Sacra, fue construido después de la muerte del emperador Tito en honor a la captura de Jerusalén en el 81 d.C. Su altura es de 15,4 m, ancho - 13,5 m, profundidad de vano - 4,75 m, ancho de vano - 5,33 m procesión con trofeos, entre los cuales santuario principal Templo judío - menorá.

Termas de Caracalla

Los baños fueron construidos a principios del siglo III d.C. bajo Marco Aurelio, apodado Caracalla. El lujoso edificio estaba destinado no solo al proceso de lavado, sino también a una variedad de actividades de ocio, tanto deportivas como intelectuales. Había cuatro entradas al "edificio de baños"; a través de dos centrales se accedía a los salones cubiertos. A ambos lados había salas para reuniones, recitaciones, etc. Entre las numerosas estancias de todo tipo, situadas a derecha e izquierda destinadas a lavaderos, conviene destacar dos grandes patios abiertos simétricos rodeados por tres de sus lados por una columnata, cuyo suelo estaba decorado con el famoso mosaico con las figuras de los atletas. anotado. Los emperadores no sólo recubrieron las paredes con mármol, cubrieron los suelos con mosaicos y levantaron magníficas columnas: aquí coleccionaron sistemáticamente obras de arte. En las termas de Caracalla estuvo una vez el toro Farnesio, las estatuas de Flora y Hércules, el torso de Apolo Belvedere.

El visitante encuentra aquí un club, un estadio, un jardín de recreo y una casa de la cultura. Todos podían elegir por sí mismos lo que les gustaba: algunos, después de lavarse, se sentaban a charlar con amigos, iban a ver ejercicios de lucha y gimnasia, podían estirarse; otros vagaron por el parque, admiraron las estatuas, se sentaron en la biblioteca. La gente se fue con una reserva de nuevas fuerzas, descansada y renovada no solo físicamente, sino también moralmente. A pesar de tal regalo del destino, los términos estaban destinados a colapsar.

Templos de Portun y Hércules

Estos templos están ubicados en la margen izquierda del Tíber en otro foro antiguo de la ciudad: Bull. En los primeros tiempos republicanos, los barcos amarraban aquí y allá había un activo comercio de ganado, de ahí el nombre.

Templo Portun construido en honor al dios de los puertos. El edificio tiene forma rectangular, decorado con columnas jónicas. El templo está bien conservado, desde alrededor del año 872 d.C. se convirtió en la iglesia cristiana de Santa Maria in Gradelis, en el siglo V fue consagrada en la iglesia de Santa Maria Aegiziana.

El Templo de Hércules tiene un diseño monoptera - edificio redondo sin particiones internas. La construcción data del siglo II a.C. El templo tiene un diámetro de 14,8 m, está decorado con doce columnas corintias de 10,6 m de altura y la estructura descansa sobre un cimiento de toba. Anteriormente, el templo tenía un arquitrabe y un techo, que no han llegado hasta nuestros días. En 1132 d.C. El templo se convirtió en un lugar de culto cristiano. El nombre original de la iglesia era Santo Stefano al Carose. En el siglo XVII, el recién consagrado templo pasó a llamarse Santa María del Sol.

Campo de Marte

"Campo de Marte": este era el nombre de la parte de Roma, ubicada en la margen izquierda del Tíber, originalmente destinada a ejercicios militares y gimnásticos. En el centro del campo había un altar en honor al dios de la guerra. Esta parte del campo quedó y posteriormente libre, mientras que las partes restantes se construyeron.

Mausoleo de Adriano

El monumento arquitectónico fue concebido como la tumba del emperador y su familia. El mausoleo era una base cuadrada (longitud de lado - 84 m), en la que se instaló un cilindro (diámetro - 64 m, altura de unos 20 m), coronado por una colina artificial, cuya parte superior estaba decorada con una composición escultórica: el emperador en la forma del dios sol que controla la cuadriga. Posteriormente, esta gigantesca estructura fue utilizada con fines militares y estratégicos. Los siglos han cambiado su aspecto original. La construcción adquirió el Patio del Ángel, salas medievales, incluida la Sala de Justicia, los apartamentos del Papa, una prisión, una biblioteca, una Sala del Tesoro y un Archivo Secreto. Desde la terraza del castillo, sobre la que se eleva la figura de un Ángel, se abre una magnífica vista de la ciudad.

catacumbas

Las catacumbas de Roma son una red de edificios antiguos utilizados como lugares de enterramiento, en su mayor parte durante el período del cristianismo primitivo. En total, hay más de 60 catacumbas diferentes en Roma (150-170 km de largo, unos 750.000 entierros), la mayoría de las cuales se encuentran bajo tierra a lo largo de la Vía Apia. Los laberintos de pasajes subterráneos, según una versión, surgieron en el sitio de antiguas canteras, según otra, se formaron en terrenos privados. En la Edad Media desapareció la costumbre de enterrar en las catacumbas, que quedaron como testimonio de la cultura de la Antigua Roma.

Arquitectura del Imperio Romano en las ruinas del Foro Romano.

La conquista de Grecia trajo a Roma una nueva mirada a la cultura y el arte. Sin embargo, la arquitectura romana no solo copió la griega, sino que también hizo su propia contribución al desarrollo de la arquitectura. En su desarrollo, la arquitectura romana antigua absorbió también la cultura constructiva de los pueblos de la península ibérica, la antigua Alemania, la Galia y otros conquistados por el imperio. Roma adoptó mucho del arte de los etruscos, los portadores de una cultura muy desarrollada, gracias a la cual aparecieron algunos enfoques constructivos para la construcción y la ingeniería de estructuras. El comienzo del desarrollo de la arquitectura romana se remonta al período de los siglos VI-I. ANTES DE CRISTO. Al comienzo de este período, Roma era una ciudad pequeña y su arquitectura estaba influenciada por la cultura de los etruscos, tribus itálicas. De ellos se tomaron prestados arcos y bóvedas con cúpulas. En aquellos días se crearon poderosas estructuras defensivas, por ejemplo, la muralla de Servio (siglo IV a. C.). Hasta 3 c. ANTES DE CRISTO. La arquitectura romana estuvo dominada por edificios de madera con adornos de terracota. Hasta el siglo II ANTES DE CRISTO. en Roma, el mármol local aún no se había desarrollado y los templos se construyeron con toba volcánica. Las bóvedas de arco hechas de toba blanda reemplazaron las fuertes vigas utilizadas en los edificios griegos y sirvieron como elementos estructurales de carga. Las paredes estaban decoradas con relieves de yeso. El desarrollo de tecnologías para producir ladrillos cocidos se remonta a este período, se erigió un marco y se comenzó a hacer un revestimiento de toba. En la Colina Capitolina en el 509 a.C. se erigió un templo con tres celdas de Júpiter, Juno, Minerva. La cumbrera del frontón fue decorada con una cuadriga de terracota del escultor Vulka. Más tarde, el templo fue reconstruido repetidamente utilizando columnas de templos griegos.

Templo de Júpiter Capitolino en Roma y elementos de orden en templos en diferentes ciudadesépoca de la antigua Roma.

En los siglos 2-1. ANTES DE CRISTO. en la arquitectura romana, comienzan a utilizar un nuevo material plástico: el hormigón. En la construcción se utilizan estructuras abovedadas. En esta época se empezaron a construir edificios de corte, comercio, anfiteatros, circos, termas, bibliotecas, mercados. A ese período pertenece la creación de los primeros arcos triunfales, almacenes (el pórtico de Aemilia - siglo II aC). Aparecieron Cancillerías y Archivos (Tabularium, años 80 del siglo I a.C.). Esta rápida construcción y el surgimiento de edificios para diversos fines se deben a la expansión en expansión, la incautación de territorios, el aumento del tamaño del estado y la necesidad de una regulación estricta de los territorios controlados.

Tabularium en Roma.

A finales del siglo I c. ANUNCIO formó el Imperio Romano con poder único. El reinado del emperador Augusto dio lugar al "clasicismo de agosto" en la arquitectura del Imperio Romano, que más tarde se convirtió en la base de la arquitectura europea. En este momento, comenzaron a desarrollar "Lunar", luego el mármol de Carrara. La arquitectura romana de ese período se guió por las creaciones de la época de Fidias en la Antigua Grecia. En lugar de casas hechas de barro y madera, las primeras casas de varios pisos , aparecieron mansiones de aristócratas, que fueron construidas de ladrillo cocido y hormigón y mármol revestido.La ciudad estaba decorada con villas, palacios de Campania, decorados con pórticos, columnas, frontones, rica decoración escultórica.Fuentes con decoración de estuco combinadas con la vegetación de la Jardines Apareció el Foro Romano, alrededor del cual se levantan edificios públicos y templos.En el Foro Romano, todavía se mantienen las columnas corintias del templo Castor y Polux de 12,5 m de altura.

Columnas del Templo de Castor y Polux en Roma.

La riqueza saqueada de los países conquistados provocó el surgimiento de la arquitectura romana, que fue diseñada para enfatizar la grandeza del imperio. Los edificios enfatizaron su escala, monumentalidad y poder. Los edificios estaban ricamente decorados. En el estilo antiguo, no solo se construyeron templos y palacios, sino también baños, puentes, teatros, acueductos. Se utilizaron como base los órdenes griegos, de los cuales se dio prioridad al orden corintio, así como a uno nuevo compuesto, creado como una mezcla de los antiguos griegos. Sin embargo, en la arquitectura del Imperio Romano, los elementos del orden se usaban principalmente como elementos decorativos, a diferencia de la Antigua Grecia, donde todas las partes del sistema del orden llevaban una cierta carga y formaban parte de la estructura. en el siglo primero ANTES DE CRISTO. no sólo en Roma, sino también en pueblos de provincia Aparecieron hermosos complejos arquitectónicos, como, por ejemplo, en Pompeya. El emperador Nerón le dio a la arquitectura romana un nuevo aspecto al destruir varios barrios de la ciudad, en el sitio donde se construyó la "Casa Dorada".

Ruinas de la Casa Dorada de Nerón en Roma.

Durante el reinado de los Flavios y Trajano (finales del siglo I-principios del siglo II dC), se construyeron grandes conjuntos arquitectónicos. En la Atenas conquistada, Adriano erigió un templo a Zeus olímpico en el año 135 d.C. (reconstruido en 307). Bajo Adriano (125), comenzó a erigirse el Panteón, un edificio sorprendente de la arquitectura del Imperio Romano, que ha sobrevivido hasta el día de hoy. El Panteón se creó a partir de volúmenes de estricta forma geométrica: una rotonda cilíndrica, una cúpula semiesférica, un pórtico con dos filas de columnas en forma de paralelepípedo. En la cúpula se hizo un agujero a través del cual se ilumina el interior del templo. Las proporciones se muestran claramente en esta obra: el diámetro de la rotonda es igual a la altura de la estructura. La altura de la cúpula es igual a la mitad de la esfera convencional, que podría estar inscrita en la estructura del templo. En la decoración del Panteón: losas de mármol del nivel inferior y yeso en los niveles superiores. El techo estaba cubierto con tejas de bronce. El Panteón se ha convertido en modelo para muchos edificios de la arquitectura europea de diferentes épocas históricas.

Vista del Panteón Romano desde arriba.

A finales del siglo III. ANUNCIO uno de los edificios más importantes de la arquitectura del Imperio Romano fue la muralla defensiva de Aureliano. El emperador Diocleciano (3-4 siglos dC) hizo de la ciudad de Salona su residencia y prácticamente no vivió en Roma. En el Salón se construyó un complejo palaciego bien fortificado con acceso al mar. En este momento, la arquitectura del Imperio Romano se caracterizaba por la austeridad, la claridad y la menor decoración. El período tardío (hasta finales del siglo II) del desarrollo de la arquitectura romana comenzó durante el reinado de Adriano y bajo Antonino Pío. Estos fueron los años de feroces guerras, conspiraciones, asesinatos políticos, levantamientos, así como la invasión de la peste. En aquellos días no se erigieron arcos triunfales, pero se construyeron muchos edificios residenciales y villas. La arquitectura romana de los últimos Antoninos se distinguió por una gran cantidad de decoración. El templo de Adriano, el templo de Antonino y Faustina en el Foro Romano, las columnas de Antonino Pío, Marco Aurelio, ricamente decoradas con bajorrelieves, pertenecen a ese período.

Templo de Antonino y Faustina en el Foro Romano (141 a. C.).

Con la llegada al poder del emperador Constantino y después del año 313, con el reconocimiento oficial de la religión cristiana como la principal en el territorio del Imperio Romano, se utilizaron órdenes antiguas para construir templos. La capital se trasladó a la antigua Bizancio griega, que se llamó Constantinopla. Roma está perdiendo su importancia central, y el arte antiguo, alejándose de su centro, adquiere gradualmente un carácter formal, convirtiéndose gradualmente en estilos medievales.

Iglesia de Santa Sofía en Constantinopla. Construido bajo el emperador Constantino. 324-337

arquitectura romana s. ANUNCIO Sin embargo, cada vez más expuesto al cristianismo, el sistema de orden todavía se usaba en la construcción de templos y edificios públicos: grandes escaleras de entrada, pórticos de varias columnas, podios, decoración de paredes altas. En la era de la dominación (284-305 dC), la apariencia de la arquitectura romana cambió: disminuyó la cantidad de decoración, disminuyó la claridad de los volúmenes y las proporciones. En este momento, aparecieron técnicas que luego comenzaron a usarse en la arquitectura bizantina: una combinación de piedra y ladrillo, decoración de mosaico. Por ejemplo, el templo de Júpiter se construyó con piedra blanca, ladrillo, se usó mármol de colores para el revestimiento, las superficies se cubrieron con yeso, mosaico y molduras de yeso. Al mismo tiempo, el arte de tallar la piedra se desvaneció: el estuco se volvió más tosco y menos detallado. El arte bizantino en desarrollo utilizó las tradiciones de la arquitectura del Imperio Romano y la Antigua Grecia, combinándolas con motivos orientales. Durante el siglo V. sobre la base de estas tendencias en la arquitectura romana, la arquitectura europea comenzó a tomar forma, trayendo grandes obras a la arquitectura mundial. Hasta ahora, muchos de los elementos de la arquitectura romana se utilizan en la construcción de edificios en estilos históricos. Y con el advenimiento de materiales artificiales que imitan a los naturales, como, por ejemplo, el poliuretano, dicha construcción se ha vuelto más democrática, reduciendo el costo y la necesidad de grandes costos de mano de obra.

La fachada de un edificio de apartamentos. apariencia recuerda a los antiguos edificios romanos.

Este período incluye la construcción de una serie de grandes estructuras de ingeniería y, entre ellas, un gran puerto en Ostia. En 102, para controlar Daccia, Trajano construyó un gran puente de piedra con soportes de hormigón sobre el Danubio. Por supuesto, no fue él quien lo construyó, sino sus maestros constructores, entre los que se destacó Apolodoro de Damasco. Probablemente fue uno de los ingenieros más educados y talentosos del Imperio Romano, ya que además del puente construyó una serie de estructuras grandes y estructuralmente complejas, como el foro de Trajano, el circo y los baños en Roma, llamados así por el emperador. . Se le atribuye la construcción de una de las estructuras más bellas y destacadas de la arquitectura mundial: el Panteón de hormigón de Roma.

La construcción continúa aún más intensamente durante el reinado del emperador Adriano (117-138). Adrián participó en la construcción no solo como organizador, sino también como arquitecto e ingeniero civil. Pasó la mayor parte de su vida viajando por el imperio. Adrian visitó todas las provincias romanas, era un gran admirador de la cultura griega, admiraba la habilidad de los artistas egipcios.

En sus años de decadencia, ordenó la construcción de una villa suburbana con paredes de hormigón en la ciudad de Tibur, cerca de Roma, y ​​reprodujo allí en miniatura todo lo que tanto le impactó durante sus viajes. En 132, Adrian comenzó a construir para sí mismo un mausoleo grandioso y un puente para cruzar el Tíber. La construcción de estas estructuras se completó en 139. La actividad constructora de los sucesores inmediatos de Adriano no fue tan animada. De las estructuras más significativas, se puede nombrar un templo en honor a la esposa del emperador Antonino Pío y una columna que lleva el nombre de Marco Aurelio.

Durante el reinado de Septimius Severus (193-211), hubo cierto resurgimiento de la actividad de construcción. Según su contemporáneo Lempidarius, “... Restauró los edificios de los antiguos soberanos y erigió muchos él mismo, incluidos los baños de su propio nombre. También llevó a cabo el agua, que se llama Alexandrova ...

Fue el primero en introducir la forma Alexander de terminar con dos tipos de mármol. En el foro de Trajano erigió estatuas de grandes personajes, moviéndolas de todas partes... Restauró los puentes construidos por Trajano en casi todos los lugares, y reconstruyó en algunos...” En el año 203, en conmemoración de las victorias sobre los Partos y árabes en Roma en construcción sobre un poderoso cimiento de hormigón, el arco triunfal de Septimio Severo, de 23 metros de alto y 25 de ancho. La arquitectura de este período se distingue por la riqueza de la decoración decorativa, que da a los edificios un aspecto grandioso.

Bajo el emperador Caracalla (211-217), se construyeron en Roma los baños más grandiosos y hermosos de la historia de la ciudad, donde se utilizó el hormigón como principal material de construcción. Todo el complejo de edificios ocupaba 16 hectáreas y se completó en poco más de cuatro años.

Si antes los grandes gastos monetarios ocasionados por las guerras, la construcción de carreteras, las obras públicas, las hambrunas y las epidemias de peste se cubrían con trofeos de guerra, tributos de los pueblos conquistados o dinero de la venta de tierras cautivas y confiscadas, ahora, a principios del siglo III , tales oportunidades se están reduciendo drásticamente.

Roma en ese momento, como muchas ciudades de sus provincias, aún conservaba su esplendor externo, pero la decadencia arraigada en la estructura misma del Imperio Romano ya era claramente visible. El comercio marítimo volvió a verse amenazado por los piratas y las carreteras terrestres se volvieron inseguras debido al aumento de los incidentes de robo. Ha llegado el período de extrema desintegración de la economía; las ciudades se despoblaron, los campos quedaron vacíos, ya que no había suficientes trabajadores, se profundizó en las formas típicas de agricultura de subsistencia.

En la segunda mitad del siglo III, tras intensificarse la embestida de los bárbaros en las fronteras romanas, se inició la construcción intensiva de fortalezas y murallas en todo el vasto imperio. Entonces, desde los primeros días de su reinado, Aureliano comenzó a fortalecer Roma con poderosas murallas, cuya construcción se completó en 282.

Las medidas y numerosos decretos de Diocleciano, y más tarde de Constantino, encaminados a normalizar la vida económica del país, se vieron coronados por el éxito. Se eliminó temporalmente el peligro externo para el estado romano, se consolidó el orden y se aseguró la paz. Uno de los principales métodos de la política estatal fue la "militarización" de todo el estado, incluida la parte civil de la población. Tomando como modelo las grandes monarquías orientales, los emperadores crearon un sistema socioeconómico en el que cada ciudadano era considerado al servicio únicamente del Estado. Nadie tenía derecho a salir de la categoría social o de la organización artesanal en la que se encontraba. Nadie podía sustraerse a la actividad a la que estaba destinado desde el día de su nacimiento. Las universidades anteriormente gratuitas, que unían a las personas por profesión, ahora se han convertido en corporaciones coercitivas. La mayoría de los artesanos recibían dinero en efectivo del estado y, más a menudo, beneficios naturales, pero para esto tenían que aceptar el hecho de que su libertad ahora estaba severamente limitada.

En esta situación, la construcción de capital está creciendo y expandiéndose. El anfiteatro de Verona, construido en 290, se remonta al reinado de Diocleciano, un edificio que recuerda el tipo y el tamaño del Coliseo de Roma. En el año 305 se construyeron los enormes baños de hormigón de Diocleciano. Acomodaron a 3.200 personas al mismo tiempo y fueron la estructura más grande de este tipo creada en toda la historia de la construcción romana.

Bajo Constantino, quien continuó las tradiciones de Diocleciano en el campo de la administración pública, el 11 de mayo de 330, tuvo lugar una consagración solemne. nueva capital Imperio Romano, que se llamó Constantinopla. Rápidamente comenzó a construirse, decorado con magníficos edificios y obras de arte transportadas desde Roma y Grecia.

Para el siglo IV El Imperio Romano está entrando en la última y última etapa de su desarrollo. Gradualmente va tomando forma un sistema de las llamadas relaciones de servidumbre naturalmente cerradas. Se reduce el comercio en el país, se naturalizan casi todos los tipos de pagos estatales. La cara de las ciudades está cambiando. Ahora toman la forma de fortalezas, delimitadas por poderosas murallas y torres. Los latifundios se transforman en unidades políticas y económicas independientes, y su dueño en un soberano, con un ejército de esclavos y columnas. El Imperio Romano se estaba desintegrando ante nuestros ojos. A finales del siglo IV. surge una nueva crisis social y política. Paralelamente, la presión de los bárbaros en las fronteras del estado va en aumento. Grandes masas de hunos, alanos y godos se trasladaron desde las estepas del Caspio hacia el oeste. 24 de agosto de 410 La ciudad eterna cayó.

Así, como resultado de la política agresiva de la Antigua Roma, su enriquecimiento a través de las guerras, se desarrolla la construcción de grandes estructuras de ingeniería, lujosas mansiones, palacios, templos, edificios residenciales y públicos. A su vez, esto requería un nuevo material resistente, duradero y relativamente barato, que era el hormigón. Sin embargo, para la implementación de grandes proyectos de construcción de hormigón, el oro y los esclavos por sí solos no fueron suficientes. Requería una organización bien organizada de mano de obra, conocimientos de ingeniería y equipo de construcción.

La arquitectura de la antigua Roma, como arte original, se formó en la época de los siglos IV-I. antes de Cristo mi. Los monumentos arquitectónicos de la Antigua Roma ahora, incluso en ruinas, conquistan con su majestuosidad. Los romanos iniciaron una nueva era de la arquitectura mundial, en la que el lugar principal pertenecía a los edificios públicos diseñados para un gran número de personas: basílicas, baños (baños públicos), teatros, anfiteatros, circos, bibliotecas, mercados. La lista de estructuras de construcción de Roma también debe incluir las religiosas: templos, altares, tumbas.

En todo mundo antiguo La arquitectura de Roma no tiene igual en términos de la altura del arte de la ingeniería, la variedad de tipos de estructuras, la riqueza de las formas compositivas y la escala de la construcción. Los romanos introdujeron estructuras de ingeniería (acueductos, puentes, caminos, puertos, fortalezas, canales) como objetos arquitectónicos en el conjunto y paisaje urbano, rural, aplicaron nuevos materiales y estructuras de construcción. Reelaboraron los principios de la arquitectura griega, y sobre todo el sistema de orden: combinaron el orden con una estructura arqueada.

Igualmente importante en el desarrollo de la cultura romana fue el arte del helenismo, con su arquitectura gravitando hacia escalas grandiosas y centros urbanos. Pero el principio humanista, noble grandeza y armonía, que forman la base del arte griego, dio paso en Roma a tendencias a exaltar el poder de los emperadores, el poder militar del imperio. De ahí las exageraciones a gran escala, los efectos externos, el patetismo falso de las estructuras enormes.

La variedad de edificios y la escala de la construcción en la antigua Roma varían significativamente en comparación con Grecia: se está erigiendo una cantidad colosal de enormes edificios. Todo ello requería un cambio en las bases técnicas de la construcción. Realizar las tareas más complejas con la ayuda de la tecnología antigua se ha vuelto imposible: en Roma, se están desarrollando y utilizando ampliamente estructuras fundamentalmente nuevas: ladrillo y hormigón, que permiten resolver los problemas de cubrir grandes luces, acelerando la construcción muchas veces, y - lo más importante - limitar el uso de artesanos calificados al mover los procesos de construcción sobre los hombros de trabajadores esclavos poco calificados y no calificados.

Aproximadamente en el siglo IV. antes de Cristo mi. el mortero se usa como aglutinante (primero en mampostería de escombros), y hacia el siglo II. a p.e. se ha desarrollado una nueva tecnología para la construcción de muros monolíticos y bóvedas a base de morteros y piedra de árido fino. Se obtuvo un monolito artificial mezclando mortero y arena con piedra triturada llamada "hormigón romano". Las adiciones hidráulicas de arena volcánica - puzolana (por el nombre de la zona de donde se extrajo) la hicieron impermeable y muy duradera. Esto provocó una revolución en la construcción. Tal colocación se llevó a cabo rápidamente y permitió experimentar con la forma. Los romanos conocían todas las ventajas de la arcilla cocida, fabricaban ladrillos de diversas formas, usaban metal en lugar de madera para garantizar la seguridad contra incendios de los edificios, usaban racionalmente la piedra al colocar los cimientos. Algunos de los secretos de los constructores romanos aún no se han descifrado, por ejemplo, la solución de "malta romana" es un misterio para los químicos incluso ahora.

Las plazas de Roma y otras ciudades estaban decoradas con arcos triunfales en honor a las victorias militares, estatuas de emperadores y personajes públicos destacados del estado. Los arcos triunfales son un marco monumental permanente o temporal del pasaje (generalmente arqueado), una estructura solemne en honor a las victorias militares y otros eventos importantes. La construcción de arcos triunfales y columnas fue principalmente de importancia política. La columna de Trajano de 30 metros estaba decorada con un friso en espiral de 200 metros de largo que representaba las hazañas militares de Trajano, coronada con una estatua del emperador, en cuya base estaba encerrada una urna con sus cenizas.

La estructura abovedada más grande mundo antiguo es el Panteón (del griego. Pentheion - un lugar dedicado a todos los dioses). Este es un templo en nombre de todos los dioses, que personifica la idea de unidad de los numerosos pueblos del imperio. La parte principal del Panteón es un templo redondo griego, completado por una cúpula de 43,4 m de diámetro, a través de cuyos agujeros penetra la luz en el interior del templo, llamando la atención por su grandiosidad y sencillez de decoración.

La basílica servía como edificio administrativo en el que los romanos pasaban la mayor parte del día. La segunda parte del día estaba relacionada con el descanso y se desarrollaba en los baños. Los baños eran una combinación compleja de edificios e instalaciones asociadas con la recreación, el deporte y la higiene. Contenían salas de gimnasia y atletismo, salones de esparcimiento, conversatorios, espectáculos, bibliotecas, consultorios médicos, baños, piscinas, locales comerciales, jardines y hasta un estadio. Los baños acomodaron a unas mil o más personas.

Los términos se asociaron con el consumo de una gran cantidad de agua, por lo que se les conectó una rama especial del suministro de agua: acueductos (suministro de agua puente). La calefacción se realizaba mediante instalaciones de calderas en los sótanos. Los acueductos llevaban agua a Roma a una distancia de varias decenas de kilómetros. Arrojados a través de los lechos de los ríos, presentaban una imagen asombrosa de una arcada calada continua: de un nivel, de dos o incluso a veces de tres niveles. Construidas en piedra, con proporciones y siluetas claras, estas estructuras son maravillosos ejemplos de la unidad de formas y estructuras arquitectónicas.

Entre los edificios públicos de la Antigua Roma grupo grande hacer edificios espectaculares. De estos, el más famoso hasta el día de hoy es el Coliseo, un anfiteatro, un edificio ovalado gigante en forma de cuenco. En el centro había una arena, y debajo de las gradas había salas para oradores. El Coliseo fue construido en los años 70 - 90. norte. mi. y acogió a 56 mil espectadores.

Un gran grupo de edificios consistía en edificios residenciales de varios tipos, incluidos palacios y villas de campo. Las mansiones de un piso (domuses) son especialmente características de Roma. También se construyeron edificios de apartamentos - insuls. Los interiores de los edificios públicos y residenciales estaban decorados con esculturas, murales y mosaicos. Los murales ampliaron visualmente el espacio del local, siendo una decoración maravillosa y variada. Los suelos estaban decorados con mosaicos. Una diferencia importante entre la decoración romana es la gran complejidad y riqueza de formas y materiales. Usando varios motivos ornamentales, crearon las combinaciones más extrañas, cambiando los sistemas de construcción, entretejiendo detalles adicionales y diversos en las composiciones.

Escultura de la Antigua Roma

En el campo de la escultura monumental, los antiguos romanos estaban muy por detrás de los griegos y no crearon monumentos tan significativos como los griegos. Pero enriquecieron la plástica con la revelación de nuevos aspectos de la vida, desarrollaron un nuevo relieve cotidiano e histórico, que constituyó la parte más importante del decorado arquitectónico.

La mejor herencia de la escultura romana fue el retrato. Como un tipo independiente de creatividad, se ha desarrollado desde principios del siglo I. antes de Cristo mi. Los romanos entendieron este género de una manera nueva: a diferencia de los escultores griegos, estudiaron atenta y atentamente el rostro de una persona en particular con sus rasgos únicos. En el género del retrato, el realismo original de los escultores romanos, la observación y la capacidad de generalizar las observaciones en una determinada forma artística se manifestaron con mayor claridad. Los retratos romanos registraron históricamente los cambios en la apariencia de las personas, sus costumbres e ideales.

Los romanos fueron los primeros en utilizar escultura monumental con fines de propaganda: instalaron estatuas ecuestres y de pie en los foros (plazas), monumentos a personalidades destacadas. En honor a eventos memorables, se erigieron estructuras triunfales: arcos y columnas.

Composición de un conjunto urbano romano característico - la forma tiene huellas de la influencia de las composiciones Ágora griega y vivienda pública.

El tipo predominante de edificación residencial desarrollada fue atrio-peristilo. Por lo general, estaba ubicado en un área alargada, cercada de las calles con paredes exteriores en blanco. La parte delantera de la casa estaba ocupada por un atrio, una habitación cerrada, en cuyos lados había salas de estar y cuartos de servicio. En el centro del atrio había una piscina, sobre la cual se dejó una parte abierta en el techo para la iluminación y el flujo de agua hacia la piscina. Detrás del atrio, a través del tablinum, había un peristilo con un jardín interior. Toda la composición se desarrolló en profundidad a lo largo del eje con una revelación consistente de los espacios principales.

EN foros romanos se reflejó la misma idea de una composición axial cerrada: un peristilo de orden, pero ampliado al tamaño de una plaza de la ciudad. En el período inicial, los foros solían servir como mercados, y las tiendas, y en ocasiones otros edificios públicos, se unían a las galerías a lo largo de su perímetro. Con el tiempo, se convirtieron en plazas de desfile para reuniones públicas, ceremonias solemnes, actividades religiosas, etc.

El templo, ubicado en medio del lado angosto de un cuadrado rectangular en su eje principal, se convirtió en el centro ideológico y compositivo. Subiendo al podio, dominó la composición. En planta, el templo tenía forma de rectángulo, al que se adosaba un pórtico. Tal composición del templo era tradicional en Roma y tenía su origen en los tipos de templos más antiguos del período Etrusco-Arcaico. En la composición del foro, la construcción frontal del templo enfatizaba su estructura axial profunda, y un rico pórtico (compuesto, corintio, menos a menudo de orden jónico) acentuaba la entrada al templo. Desde la época republicana se han ido erigiendo sucesivamente en Roma varios foros. Los emperadores posteriores interpretaron el foro como un monumento a su propia gloria.

En su esplendor, lujo, tamaño y complejidad de la composición destaca Foro del Emperador Trajano(arquitecto Apolodoro de Damasco, 112-117). Además de la plaza principal y el templo, se erigió una sala alargada de cinco tramos: basílica con un área de 55x159 m y dos edificios de biblioteca simétricos, entre los cuales se erigió un memorial en una pequeña plaza. la columna de trajano 38 m de altura Su tronco de mármol está cubierto con una cinta en espiral de un bajorrelieve con 2500 figuras que representan episodios de las campañas victoriosas de Trajano. El arco triunfal sirve de entrada principal, la estatua del emperador está instalada en el centro de la plaza, el templo está en sus profundidades. Columnatas y pórticos de mármol, de variados ya veces enormes tamaños, fueron el motivo principal del conjunto.

Construidos junto con los foros y en las calles principales, los arcos triunfales son uno de los tipos más comunes de estructuras conmemorativas en Roma. Las formas arqueadas y abovedadas se generalizaron inicialmente en las estructuras utilitarias: puentes y acueductos.

La construcción de un palacio estaba ocurriendo en Roma a gran escala. Destacó particularmente Palacio Imperial en el Palatino, que consta del palacio real para recepciones ceremoniales y la vivienda del emperador. Las habitaciones delanteras estaban ubicadas alrededor de un gran patio peristilo. La sala principal, la sala del trono, era sorprendente por su tamaño.

El vestíbulo se cubrió con un arco cilíndrico de 29,3 m de luz, que se elevaba 43-44 m sobre el nivel del suelo.También se agruparon los locales principales de la parte residencial en torno a los peristilo de las terrazas de las colinas, utilizando los métodos de construyendo villas. La construcción de villas también adquirió gran escala en Roma. Además de los grandes complejos de palacios, los principios de la arquitectura de jardines y parques, que se desarrollaron intensamente a partir del siglo I aC, se implementaron con la mayor amplitud. (, la primera mitad del siglo II, etc.).

Los edificios públicos más grandiosos de Roma, realizados en el período imperial, están asociados con el desarrollo de estructuras de hormigón con bóvedas de arco.

teatros romanos se basaban en las tradiciones griegas, pero a diferencia de los teatros griegos, cuyas butacas estaban ubicadas en las laderas naturales de las montañas, eran edificios independientes con una subestructura compleja que sostenía los asientos para los espectadores, con paredes radiales, pilares y escaleras y pasajes dentro del recinto. semicircular principal en términos de volumen ( Teatro de Marcelo en Roma, II c. BC, que acogió a unos 13 mil espectadores, etc.).

Coliseo (Coliseo)(75-80 dC) - el anfiteatro más grande de Roma, destinado a peleas de gladiadores y otras competiciones. De planta elíptica (las dimensiones en los ejes principales son de unos 156x188 m) y grandiosa en altura (48,5 m), podía albergar hasta 50.000 espectadores.

En planta, el edificio está dividido por pasajes transversales y anulares. Entre las tres hileras exteriores de pilares se dispuso un sistema de galerías de distribución principal. Un sistema de escaleras conectaba las galerías con salidas uniformemente espaciadas en el embudo del anfiteatro y accesos exteriores al edificio dispuestos a lo largo de todo el perímetro.

La base estructural está formada por 80 muros y pilares dirigidos radialmente que soportan las bóvedas de los techos. La pared exterior está hecha de cuadrados de travertino; en la parte superior consta de dos capas: la interior es de hormigón y la exterior de travertino. El mármol y el golpe se utilizaron ampliamente para revestimientos y otros trabajos decorativos.

Con un gran conocimiento de las propiedades y el trabajo del material, los arquitectos combinaron varios tipos de composiciones de piedra y hormigón. En los elementos de mayor tensión (en pilares, arcos longitudinales, etc.) se utiliza el material más resistente, el travertino; muros radiales de toba revestidos de ladrillo y parcialmente aliviados por arcos de ladrillo; la bóveda inclinada de hormigón tiene piedra pómez ligera como relleno para aligerar el peso. Arcos de ladrillo de varios diseños penetran el espesor del hormigón tanto en bóvedas como en muros radiales. La estructura de "marco" del Coliseo era funcionalmente conveniente, proporcionaba iluminación para las galerías internas, los pasillos y las escaleras, y era económica en cuanto al costo de los materiales.

El Coliseo también proporciona el primer ejemplo conocido en la historia de la audaz solución de estructuras de toldos en forma de una cubierta dispuesta periódicamente. En el muro de la cuarta grada se conservaron ménsulas que servían de apoyo a las varillas, a las que se sujetaba con la ayuda de cuerdas un gigantesco toldo de seda que protegía al público de los abrasadores rayos del sol.

El aspecto exterior del Coliseo es monumental debido al enorme tamaño y la unidad del desarrollo plástico de la pared en forma de una arcada de orden de varios niveles. El sistema de órdenes dota a la composición de una escala y, con ello, un carácter especial de la relación entre la escultura y el muro. Al mismo tiempo, las fachadas son algo secas, las proporciones son pesadas. El uso de la arcada de orden introdujo la dualidad tectónica en la composición: el sistema de orden de varios niveles, completo en sí mismo, tiene aquí fines exclusivamente decorativos y plásticos, creando solo una impresión ilusoria del marco de orden del edificio, aligerando visualmente su conjunto.

baños romanos- conjuntos complejos de numerosas salas y patios destinados a la ablución y diversas actividades relacionadas con la recreación y el entretenimiento. En Roma se construyeron 11 grandes baños imperiales y unos 800 pequeños baños privados.

Panteón en Roma(alrededor de 125) es el ejemplo más perfecto de un grandioso templo rotonda, en el que el diámetro de la cúpula alcanzó los 43,2 m En el Panteón, las tareas constructivas y artísticas de crear el más grande de Roma (insuperable hasta el siglo XX) grande- vano espacio abovedado se resolvieron brillantemente.

La bóveda esférica está realizada con capas horizontales de hormigón e hileras de ladrillos cocidos, representando una masa monolítica sin marco. Para aligerar el peso, la cúpula disminuye gradualmente de espesor hacia la parte superior y se introduce en el hormigón un agregado ligero (piedra pómez triturada). La cúpula descansa sobre un muro de 6 m de espesor, la cimentación es de hormigón con relleno de travertino. A medida que se eleva la pared, el travertino se reemplaza por una toba más clara y, en la parte superior, escombros de ladrillo. Los escombros de ladrillo también sirven como relleno para la zona inferior de la cúpula. Así, en el diseño del Panteón se llevó a cabo de forma consistente un sistema de aligeramiento del peso del árido de hormigón.

El sistema de descarga de arcos de ladrillo en el espesor del hormigón distribuye uniformemente las fuerzas de la cúpula sobre los estribos y descarga el muro sobre los nichos, reduciendo la carga sobre las columnas. Un sistema de arcos de varios niveles con una subordinación claramente definida de las partes principal y secundaria permitió distribuir racionalmente los esfuerzos en la estructura, liberándola de la masa inerte. Ella contribuyó a la preservación del edificio a pesar de los terremotos.

La estructura artística del edificio está determinada por la forma constructiva: un potente volumen abovedado en el exterior, un espacio único e integral en el interior. El volumen céntrico de la rotonda se interpreta desde el exterior como una composición frontal axial. Frente al majestuoso pórtico de ocho columnas de orden corintio (la altura de las columnas es de 14 m), había un patio rectangular con una entrada solemne y un arco triunfal a modo de foro. El espacio desarrollado bajo el pórtico con cuatro filas de columnas intermedias, por así decirlo, prepara al visitante para la percepción del vasto espacio del interior.

La cúpula, en la parte superior de la cual hay una luz redonda con un diámetro de 9 m, domina el interior. Cinco filas de cajones que disminuyen hacia arriba crean la impresión de un "marco" abovedado, aligerando visualmente la matriz. Al mismo tiempo, le dan plasticidad a la cúpula y una escala acorde con las divisiones del interior. El orden del nivel inferior, que acentúa los nichos profundos, se alterna efectivamente con pilares macizos revestidos de mármol.

La franja del ático, intermedia entre el orden y la cúpula, destaca en contraste las formas de la cúpula y el orden principal con una pequeña escala de división. La tectónica expresiva de la composición se combina con el efecto de la iluminación difusa que se vierte desde arriba y los sutiles matices de color creados por el revestimiento de mármol. El interior rico y festivamente majestuoso contrasta con el exterior del Panteón, donde domina la sencillez del volumen monumental.

Un lugar importante en la construcción fue ocupado por salas cubiertas - basílicas, que sirvieron para varios tipos de reuniones y reuniones del tribunal.

En las tradiciones arquitectónicas de la Antigua Roma, se distinguen las siguientes épocas arquitectónicas:

• Época de los Antoninos (138 - 192)
• La era de los Sever (193 - 217)

La era de los reyes (753-510 a. C.) y el período de la República temprana (siglos V - IV)

La era más antigua de la arquitectura romana, que cae en el período de los reyes (según la tradición antigua 753-510 a. C.) y durante la primera república (siglos V - IV), es muy poco conocida para nosotros. En cualquier caso, en aquellos días, los romanos no mostraron ninguna actividad creativa significativa en el campo de la creación de formas arquitectónicas originales; Durante este período, Roma estuvo en una dependencia cultural, y al principio política, de Etruria. Los materiales que tenemos no solo de la arquitectura romana, sino también de la etrusca de esta época, son extremadamente escasos.

Los templos etruscos más antiguos que conocemos datan del siglo VI. antes de Cristo mi. Eran rectangulares, alargadas en cuanto a su construcción, cubiertas con cubierta a dos aguas, con un pórtico muy profundo que ocupaba la mitad de todo el edificio. Las columnas de madera se colocaron muy lejos unas de otras; en forma se parecen más a Dorian, pero tenían bases, un tallo liso y un ábaco muy desarrollado.

El entablamento también era de madera y estaba ricamente cubierto, como el techo del templo, con decoraciones en relieve de terracota pintada.

Este tipo fue templo de Juno cerca de Falerii. Su profundo pórtico estaba sostenido por tres filas de columnas, seis en cada una. Cada lado de la cella estaba flanqueado por tres columnas dispuestas en fila. No había habitaciones correspondientes al pronaos u opisphodom en el templo. La pequeña cella estaba dividida por paredes longitudinales en tres cámaras largas y estrechas; el muro posterior de la cella cerraba todos los edificios, ya que sus alas, sobresaliendo de los muros laterales, alcanzaban la línea de columnatas a los lados del templo.

Completamente similar en planta al templo de Juno fue construido en 509. Templo de Júpiter Capitolino, cuyas partes inferiores se han conservado hasta nuestros días. El templo se alzaba sobre un alto podio. La cella de tres partes del templo estaba dedicada a Júpiter, Juno y Minerva.

Este primer período incluye el llamado Tulliano- un pequeño edificio, de planta redonda, originalmente cubierto con una pseudobóveda de piedras que se mueven gradualmente.

Posteriormente, se desmanteló la parte superior de la bóveda y se construyó un edificio oblongo cubierto con una bóveda semicircular sobre Tullianum, que sirvió como prisión en Roma.

ACERCA DE edificios residenciales del período descrito, podemos juzgar principalmente por las urnas de terracota italianas que reproducen formas de chozas. Las más antiguas de estas urnas datan de los primeros siglos del primer milenio; a juzgar por estos monumentos, la construcción de las viviendas era muy simple: eran chozas redondas con un techo alto de paja, reforzado con postes y ramas. Las puertas servían como fuente de luz en estos edificios. De esta manera, en la era siguiente, los romanos representaron la morada de Rómulo; Aparentemente, la forma redonda del Templo de Vesta también es una reliquia de esta tradición.

En el futuro, se generaliza una casa de planta rectangular, en el centro de la cual había una gran sala: un atrio, donde se encontraba el hogar. Alrededor del atrio estaban el resto de las habitaciones. Quizás inicialmente cerrado, el atrio luego se abre: la luz entraba en la habitación a través de un agujero en el techo (compluvium) y el agua fluía a través de él durante la lluvia hacia una cisterna especial (impluvium) ubicada debajo del compluvium.

Una urna etrusca bastante grande, realizada en piedra caliza, situada en Berlín, nos da una idea del aspecto exterior de las casas de este tipo.

Una de las primeras casas de Pompeya, conocida con el nombre Casa del Chirurgo, en su parte más antigua, construida en piedra caliza y con relación no posterior al siglo III. antes de Cristo es decir, es un edificio exactamente del tipo descrito. El atrio, ubicado en el centro de esta casa, tenía un techo de vigas, que descansaban exclusivamente sobre las paredes y no tenían apoyos en forma de pilares o columnas.

Como en el período temprano, y en un momento posterior, el atrio es la sala delantera. En él, los nobles romanos guardaban, según el derecho que se les otorgaba, retratos de sus antepasados.

El fenómeno que podemos observar a lo largo de la arquitectura romana, a saber, el carácter mucho más secular de esta última en comparación con la arquitectura helénica, donde los edificios religiosos ocupan un lugar destacado, también se refleja en la época que estamos considerando. Ya a finales del siglo IV. censurar Apio Claudio se está construyendo la famosa carretera principal ( Vía Appia) se estan construyendo oleoductos Agua Apia), puentes, etc.

Vía Apia

Es extremadamente difícil establecer de dónde llegó a Roma el arte de la bóveda, que se conoce desde hace mucho tiempo en Oriente: ¿penetra directamente desde el mundo helenístico o se dio a conocer en Roma gracias a los etruscos? Las bóvedas más antiguas que conocemos en Etruria datan del siglo IV a. antes de Cristo mi.

Uno de los ejemplos de tal estructura etrusca está relacionado con el siglo III. florido puerta de perugia (Porta Marzia, cubierta con bóveda de medio punto, dispuesta a partir de un gran número de sillares cuneiformes.

Cloaca Máxima(un canal subterráneo que servía para drenar el agua de la zona pantanosa del foro), construido alrededor del 184 a. mi. (?), se cubrió con una bóveda de cantos rodados.

Un ejemplo sorprendente de construcción de puentes de la era de la república se construye en 110 - gran puente, que tenía varios vanos, cuyos arcos estaban dispuestos a partir de bloques en forma de cuña.

época republicana. III - II siglo a.C.

Desde el siglo III en la vida cultural de Roma comienza un punto de inflexión. Roma poco a poco comienza a ser incluida en la órbita de la cultura helenística. En la segunda mitad del siglo III. Livy Andronicus traduce la Odisea al latín y sienta las bases de la tragedia y la comedia latinas, que creó según los modelos helénicos. Al mismo tiempo, las actividades de Nevius y algo más tarde, Ennius y Plautus, quienes crearon la literatura nacional romana, hicieron el uso más amplio posible del patrimonio artístico de Hellas.

Fenómenos similares ocurrieron, aparentemente, en la arquitectura de esta época. En todo caso, relacionado con el siglo III. antes de Cristo mi. encontrado en la tumba de los Escipiones Vía Apia un gran sarcófago hecho de capa gris, en el que está escrito un largo epitafio de L. Cornelius Scipio Barbatus, está decorado con ornamentos arquitectónicos puramente helénicos. Sobre la base perfilada hay un campo ancho y liso, similar a un arquitrabe dórico; arriba, un friso de triglifos dóricos, en el que las metopas están decoradas con rosetas; la cornisa que se eleva bajo el friso está decorada con un dantículo jónico. Ya hemos visto este tipo de combinación de elementos de los órdenes dórico y jónico en la arquitectura del sur de Italia del período helenístico: en el entablamento del templo de los siglos III-II. V poseidonia (Paestum).

Durante el siglo II. en Roma aparecen una serie de estructuras, de tipo similar a los edificios de las ciudades helenísticas. Alrededor de 159 censor Scipio Nasik rodea Templo de Júpiter Capitolino columnatas; Se construyeron locales especiales de mercado que sirvieron para el comercio y los procedimientos legales, basílicas (alrededor de 185 - basílica porcia, en 179 - Basílica Emilia).

Con el comienzo de la segunda mitad del siglo II. antes de Cristo mi. actividad relacionada Hermógenes de Salamina, aparentemente el primero en utilizar mármol en Roma en la construcción de templos Estator de Júpiter Y Juno Regina.

Del mismo tiempo, tenemos evidencia de Polibio sobre el plan que las tropas romanas siempre se adhirieron estricta e inquebrantablemente al establecer el campamento. Por falta de espacio, no podemos dar Descripción detallada y nos limitamos a indicar que todo el sistema de planificación se construyó a lo largo de líneas rectas que se cruzan en ángulo recto. Calles anchas y rectas, dispuestas en una red uniforme, dividían el campamento en secciones regulares, cada una de las cuales estaba ocupada por un destacamento separado. En general, la disposición del campamento romano es muy similar a la disposición de la ciudad helenística (cf. Priene o Alejandría). Sin embargo, debe tenerse en cuenta que nos encontramos con el mismo diseño "correcto" de la ciudad bastante temprano en Etruria, por ejemplo, en la ciudad del siglo V, ubicada debajo de Marzabotto, cerca de Bolonia.

Para el siglo II y el mismo comienzo de la 1 ª c. antes de Cristo mi. incluyen monumentos construidos en toba del siguiente período de construcción de Pompeya, en los que se puede rastrear claramente la helenización de la casa itálica. Un ejemplo de esto último es una de las casas grandes y complejas, generalmente llamadas Casa del Fauno. Tiene dos entradas, una cerca de la otra, cada una de las cuales conduce a un atrio separado. Uno de estos atrios es del tipo antiguo (Tuskulan) con techo de vigas apoyadas en las paredes, el otro es de tipo nuevo (tetrástilo), en el que el techo, además de las paredes, descansa sobre cuatro columnas más que se encuentran cerca las esquinas del impluvium.

Ambos atrios están rodeados por todos lados por pequeñas habitaciones. Detrás de los atrios, en la parte siguiente de la casa, había un gran peristilo rectangular abierto enmarcado por pequeñas habitaciones. Los bordes del techo de este peristilo sostenían 28 (7 × 9) columnas de orden jónico, que portaban un entablamento dórico; finalmente, detrás de este peristilo había un segundo peristilo, de gran tamaño, enmarcado por una columnata de dos niveles (13 × 11 columnas). Las columnas inferiores eran dóricas, las superiores eran jónicas. Se colocó un jardín en el segundo peristilo.

Las paredes de la casa estaban recubiertas de yeso y decoradas con pinturas del llamado primer estilo pompeyano. Este estilo suele llamarse con incrustaciones porque imita el revestimiento de paredes con mármoles multicolores.

En el siglo II. Grecia se convirtió en una provincia romana. Esto abrió las más amplias posibilidades para la penetración de la cultura helénica en Roma. Los ganadores se llevaron innumerables tesoros artísticos como trofeos. Muchos griegos educados, generalmente como esclavos, aparecieron en Roma.

Templos del siglo II indican claramente una helenización gradualmente creciente. Construido a principios del siglo II. pequeño templo en Gabiah, de unos 24 m de largo y unos 18 m de ancho, todavía tiene una pared posterior en blanco característica de los templos italianos; la cella alargada está enmarcada en tres lados por columnas, cuyo número desde la fachada es seis, desde los lados, siete cada uno; pero la profundidad del pórtico frontal ya se reduce notablemente. Las columnas del templo se han conservado sólo en las partes bajas, y, a juzgar por las flautas de los troncos y el perfilado de las bases, podrían ser del orden jónico o corintio.

Mucho más helenizado construido en el siglo II. Templo de Apolo en Pompeya, que era un períptero corintio, en cuyos lados cortos había seis, y en los lados largos, diez columnas. La pequeña cella del templo se alejó mucho de la fachada frontal, pero al mismo tiempo se dejó algo de espacio entre la pared trasera de la cella y la fachada trasera. El templo se alzaba sobre un alto podio; Desde el frente, una escalera no muy ancha conducía a él.

La era de Sila (comienzos del siglo I a. C.)

De la era de Sila(principios del siglo I aC) han llegado hasta nosotros varios templos. EN Koré la parte delantera del templo de la orden dórica, que se encontraba sobre un alto podio, está bien conservada. Había cuatro columnas en la fachada frontal, tres en cada uno de los lados; de la cella sólo se han conservado la pared frontal y el comienzo de las paredes laterales.

Colocadas lejos unas de otras, las columnas dóricas se distinguen por proporciones excepcionalmente secas y fuertemente alargadas. Las columnas se apoyan bases grandes. Los barriles están acanalados solo en la parte media y superior, en la parte inferior solo tienen bordes correspondientes a las flautas. Los capiteles son muy pequeños: las equinas no se notan, los ábacos son estrechos.

Entablamiento orden dorio difiere mucho de los edificios clásicos por sus proporciones excepcionalmente ligeras. La altura del arquitrabe es mucho menor que la altura del friso. Hay cuatro metopas para cada intercolumnia, con triglifos muy estrechos entre ellos. Debido a la ligereza del arquitrabe, la cornisa parece pesada. El frontón bien conservado tiene pendientes bastante pronunciadas.

A principios del siglo I antes de Cristo mi. relatar dos templos en tibur (Tívoli): pseudoperíptero y redondo. El primero, al parecer dedicado a sibila, fue construido en travertino y toba y revestido con yeso. Estaba sobre un podio bajo y era un pequeño templo de orden jónico, que tenía cuatro columnas en la parte frontal. El profundo pórtico del templo, situado detrás de estas columnas, estaba enmarcado a ambos lados por cella antes, adelantada una intercolumna de los muros, rematando en columnas incompletas. El resto del templo estaba ocupado por una gran cella oblonga de una sola nave, cuyos muros estaban decorados con semicolumnas desde el exterior: había cuatro en la fachada posterior, y cinco en cada uno de los lados (incluidas las antae) .

En este pseudoperíptero ya podemos observar un rasgo característico que luego se generalizará en la arquitectura romana: el uso de una columna, que en la arquitectura helénica cumplía funciones puramente constructivas, únicamente como elemento decorativo que desmembra y da vida a la superficie del muro.

El segundo templo, aparentemente dedicado a vesta, también era un pequeño edificio redondo (diámetro de unos 14 m), de pie sobre un podio y enmarcado por dieciocho columnas de orden corintio. El entablamento ligero constaba de un arquitrabe estrecho, decorado con un friso en relieve, y una cornisa sencilla y estricta. La cella redonda del templo tenía una puerta ancha en el lado suroeste, a ambos lados de la cual había dos ventanas estrechas. Una estrecha escalera conducía a la puerta que conducía al podio. Por tipo, el edificio está muy cerca de los edificios griegos redondos del siglo IV, pero se distingue por la mayor ligereza de las proporciones de la columnata corintia. Al mismo tiempo, en la planta redonda de este edificio, no se puede dejar de notar la presencia de una tradición local que se remonta a las primitivas chozas redondas.

El travertino se utilizó para revestir el podio, las columnas, el entablamento, los marcos de puertas y ventanas; en cuanto al resto de piezas, es decir, el cuerpo principal del podio y los muros de la cella, estos últimos se construyeron a partir de pequeños fragmentos irregulares de toba y travertino en mortero de cal. Esta técnica de construir muros sobre argamasa se generalizó más tarde en la arquitectura romana.

siglo primero antes de Cristo mi. fue la romanización de Italia. Las antiguas culturas italianas locales en esta era finalmente se rompieron. Pero al mismo tiempo, el proceso de percepción por parte de Roma de la cultura helenística, que ya había comenzado antes, se fue intensificando cada vez más, lo que penetra más y más profundamente que dos siglos antes. Lucrecio y Cicerón trasladan la filosofía griega a suelo romano, Varión - las ciencias, Catulo - la poesía.

Durante este período, se construyen una serie de edificios en Roma, muchos de ellos construidos con un lujo excepcional. En el 78 a. mi. fue construido Tabularium(Archivo del Senado), en el que se combinaron techos abovedados con una columnata, una técnica que recibió el uso más amplio en el futuro y se convirtió en uno de los rasgos más característicos de la arquitectura romana. Con toda probabilidad, la combinación de estos dos elementos se produjo en el aspecto exterior de la iglesia iniciada en el año 54. basílica julia de pie sobre Foro Romano. El diseño de los edificios en el Foro fue comparativamente libre.

Para el siglo I antes de Cristo mi. se refiere a un pequeño pseudoperíptero jónico - templo mater matuta (fortuna virilis) en Roma. Este templo es similar en tipo al pseudo-peripter en Tibur; tenía un pórtico bastante profundo de seis columnas, enmarcado desde la fachada por cuatro columnas, no había hormigas en el pórtico y sus lados estaban completamente abiertos. El resto del templo estaba ocupado por una cella, cuyas paredes estaban decoradas en el exterior con semicolumnas: había cuatro en la pared del fondo y cinco en cada una de las paredes laterales.

El templo se alzaba sobre un podio bajo. Era una curiosa combinación de la estructura de un antiguo templo itálico con un pórtico profundo y una cella empujada hacia atrás con formas de construcción de orden jónico. Sus líneas eran sencillas y austeras, correspondiendo al estilo de la escultura romana de la época (escuela de Pacitel).

Era de Augusto (30 a. C. - 14 d. C.)

30 aC mi. abre una nueva etapa en la historia romana: es la época del comienzo del principado. Al mismo tiempo, en el mismo año, el último de los estados helenísticos independientes restantes, Egipto, se convirtió en parte del estado romano. En la era de Augusto (30 a. C. - 14 d. C.), se desarrolla una construcción intensiva en Roma; se están restaurando y construyendo docenas de edificios lujosos, en los que se usa mucho el mármol, que casi nunca se usaba antes. Augusto está orgulloso de haber tomado Roma de barro y dejar mármol.

Varios monumentos erigidos en esta época están directamente relacionados con el emperador y están destinados a glorificar sus actividades.

En el 2 a. mi. se completó la construcción Templo de Marte Ultor (Templo de Marte Ultor). Este templo bastante grande de orden corintio tenía ocho columnas a lo largo de la fachada frontal. El pórtico frontal del templo era muy profundo. Empujada hacia atrás, la cella estaba enmarcada a los lados por columnatas. Por la parte trasera, el templo estaba cerrado por un muro liso, que formaba un ábside bastante grande frente a la entrada de la cella.

templo de marte era el edificio principal foro de agosto. En tres lados estaba enmarcado por magníficas columnatas, y contra los lados del templo detrás de ellos había dependencias semicirculares. El método helenístico de organizar el espacio interior de la plaza mediante una columnata se realiza aquí con una simetría excepcional, que, como veremos más adelante, es un rasgo característico de la disposición de los conjuntos arquitectónicos del Imperio Romano.

Una idea excepcionalmente clara de la arquitectura de los templos de la época augustea la puede dar el construido en el año 4 d.C. mi. templo en nimes, conocido por el nombre Maison Carrée. Este pseudoperíptero corintio, de pie sobre un alto podio, tiene un pórtico profundo de diez columnas, con seis columnas a lo largo de la fachada frontal. La gran cella del templo está decorada con semicolumnas desde el exterior. Un arquitrabe ligero corona la columnata, el friso está cubierto con adornos en relieve, la cornisa está cuidadosamente decorada.

Igualmente espléndidas son las decoraciones de la cornisa del Templo de la Concordia, construido en el año 10 d.C. mi. en Roma y el friso del templo de Pyla.

En general, se puede notar que el templo en Nimes, aparentemente, como otros edificios de la época de Augusto, tiene un aspecto ceremonial decorado, que lo distingue claramente del templo simple y estricto de Mater Matuta. Exactamente de la misma manera, uno puede comparar estatua de agosto (Prima Porta) con esculturas de la República tardía (por ejemplo, la estatua vaticana de un romano con toga).

Este deseo de dar un carácter magnífico a un monumento arquitectónico fue, aparentemente, la razón del predominio en la arquitectura romana, a partir de la época de Augusto, la orden corintia. El uso frecuente de la columna como elemento puramente decorativo también se puede relacionar con esto.

La sociedad romana de esta época consideraba el arte como un elemento de lujo y el más refinado confort; Esta comprensión del arte es totalmente coherente con el enfoque de la arquitectura en la decoración del edificio, el deseo de hacerlo lo más ornamentado posible y el uso más amplio de contenido decorativo, a menudo hedonista (estatuas de sátiros, Baco, Venus, etc.) escultura en casas, villas, parques, etc.

Este hedonismo en el arte corresponde, tal como ocurrió en Grecia, al hedonismo en la filosofía. Allá por el siglo I antes de Cristo mi. Lucrecio escribió su poema De rerum natura, en el que esboza las enseñanzas de Epicuro, que recibió un amplio reconocimiento entre una parte significativa de las clases altas de la sociedad romana.

Al mismo tiempo, estructuras como el templo de Nimes, a pesar de su proximidad al templo griego, son fundamentalmente diferentes de él en la ausencia de un pedestal escalonado característico del períptero helénico, lo que da toda la "escala heroica", que habló más arriba. La cosmovisión mitológica, tan característica de la cultura helénica, era ajena a los romanos incluso después de su percepción de la mitología helénica y la religión del panteón olímpico.
La escalera habitual que conduce al templo de Nimes, por el contrario, enfatiza el carácter puramente antrópico del edificio, que corresponde plenamente a las enseñanzas de Epicuro.

Digno de atención es también el carácter fundamentalmente diferente de los ornamentos que adornaban los edificios helénicos y romanos. El ornamento plano geometrizado condicional del templo griego, si contiene algunos motivos tomados de flora, luego los da en una forma tan altamente procesada que no difieren fundamentalmente de los elementos lineales de las decoraciones (ver ornamentos del Partenón). En la ornamentación romana, sin embargo, los motivos vegetales conservan plenamente las formas orgánicas vivas, lo que indica claramente un carácter más realista del arte decorativo romano (véase el friso del templo de Pola y los ornamentos del altar de la Paz de Augusto). Este carácter más realista, en plena consonancia con la sobria practicidad de los romanos, también se expresó en la plasticidad estatuaria: el retrato escultórico ocupa la misma posición dominante en el arte romano que la estatua típica de un atleta en griego; a esto corresponde también la naturaleza de la religión romana, donde, en contraste con el animismo trascendente característico de Grecia, persistió durante mucho tiempo el animismo inmanente.

En 13-9 años. antes de Cristo mi. fue construido altar de la Paz de Augusto (Ara París Augustae), que era un pequeño edificio rectangular (11,6 × 10,6 m), rodeado por un alto muro, completamente cubierto con una rica decoración; en las paredes en la parte inferior había anchos cinturones de adornos en relieve, y en la parte superior había un zóforo en relieve (había pilastras corintias en las esquinas). Desde el este y el oeste, el muro estaba interrumpido por una amplia puerta, a la que conducía una pequeña escalera. El altar mismo fue colocado en el centro de la estructura. Todo el edificio fue hecho de mármol de la luna.

La tarea de construir el altar de la Paz de Augusto es cercana a la que resolvieron los constructores del grandioso altar de Pérgamo; pero la mirada más superficial es suficiente para ver cuán diferentes son los dos monumentos. El diseño externo del altar de Pérgamo se basa en el principio del períptero, aunque la columnata se coloca sobre un alto pedestal decorado con altos relieves. El Altar de la Paz está delimitado por un sólido muro ricamente decorado. Este principio de enfatizar la pared, a menudo combinado no con un techo recto, sino con una bóveda, es uno de los fenómenos más característicos de la arquitectura romana. Encontró una expresión vívida en los arcos triunfales, algunos de los cuales fueron construidos en la era de Augusto.

El construido en el 8 a. C. se distingue por formas bastante simples. mi. tramo único arco en Sousse. El gran pasaje (8,75 m de alto y 5 m de ancho) está enmarcado por una bóveda de medio punto acentuada por triple filete y muros lisos, que se animan con columnas corintias incompletas en las esquinas del edificio y pilastras planas que flanquean el pasaje. Las columnas sostienen un entablamento corintio con un friso decorado con relieves. Un pequeño ático liso se eleva sobre la cornisa, continuando la superficie principal del muro inferior.

Más ricamente decorado arco triunfal cerca de St. Remy, cuya parte superior no se ha conservado. Ha aumentado el número de columnas adosadas incompletas y decoraciones en relieve.

En el arco triunfal, además de la citada acentuación del muro y la bóveda, característica de la arquitectura romana, se advierte otro fenómeno no menos característico: la reducción de la columna y del entablamento sostenido por ella, que jugaba tal un importante papel constructivo en la arquitectura helénica, al nivel de elementos puramente decorativos que sólo deben desmembrar y animar la superficie del muro.

Construida en la era de Agosto y galerías-columnatas, tan características de la arquitectura helenística. Ya hemos mencionado uno de ellos, que enmarcaba el templo de Marte Ultor. Particularmente grandioso en tamaño se retrasó en el siglo II. antes de Cristo mi. y el “pórtico de Octavia” reconstruido bajo Augusto; tuvo hasta trescientas columnas de orden corintio y un gran número de esculturas y pinturas.
En el 11 a. mi. fue construido, que nos ha llegado en una forma muy dañada, hecho de travertino Teatro de Marcelo. A diferencia de los teatros griegos, que, en esencia, no son más que una adaptación para el auditorio de una ladera conveniente para este fin, frente al cual se erigieron los correspondientes edificios escénicos, el teatro romano es monumento arquitectónico del tipo habitual, dentro de las cuales hay estructuras escénicas y lugares para espectadores que se elevan gradualmente.

El teatro de Marcelo, de forma muy monumental, tenía una apariencia externa característica de los edificios civiles romanos: poderosos pilares repetidos rítmicamente dispuestos en dos niveles intercalados con altos arcos semicirculares de las bóvedas. Los pilares y las partes de las paredes sobre ellos estaban decorados con columnas puramente decorativas que sostenían el entablamento: en el primer nivel, el orden dórico (con una cornisa decorada con un dentil) y en el segundo, el jónico.
De indudable interés son las lápidas de época augustea, que se distinguen por una gran variedad de formas. Aparentemente, una especie de eco de la inclusión de Egipto en el estado romano y la inclusión asociada de valores artísticos (compárese, por ejemplo, con el tercer estilo pompeyano) es el monumento de la tumba de Cestio, quien murió en el año 12 a. mi. Tiene la forma de una pirámide tetraédrica bastante alta. El monumento fue construido de ladrillo y revestido de mármol.

Erigida en la misma época, la lápida del proveedor de pan M. Virgil Evrisak era una estructura muy peculiar: en la parte inferior del edificio había enormes pilares cuadrados y redondos que sostenían los altos muros del edificio. La extensión de estas paredes estaba animada con filetes especiales, indicando las gargantas del kvas o las coronas de pithoi para los suministros; por encima pasaba un estrecho friso en relieve y una cornisa. En este monumento, de formas muy originales, no se puede dejar de notar la peculiar manifestación de aquellas aspiraciones de realismo en la arquitectura romana, de las que ya hemos hablado.

en la tumba Monumento a Julius en St. Remy se concentran todos los rasgos característicos de la arquitectura de la época augustea. Un zócalo revestido de relieves se eleva sobre un pedestal de cornisa cuadrada; sobre él se encuentra un tetrapilón, una puerta que se abre en las cuatro direcciones. Las columnas corintias que sostienen el entablamento están adosadas a las esquinas del tetrapilón; finalmente, todo el edificio está coronado por una rotonda de orden corintio.

Localizado en Via Appia Mausoleo de Caecilia Metella (Mausoleo de Cecilia Metella) es una estructura cilíndrica masiva, similar a una torre. Las paredes lisas e indivisas de este monumento daban la impresión de un poder irresistible. En el mausoleo de Augusto y su familia, encontramos un motivo cercano de una gran estructura de mármol (88 m de diámetro), maciza, en forma de torre, que aquí sirve como el crespón de un montículo bordeado de árboles.
Junto a los magníficos mausoleos que sirvieron de sepulcros al emperador y a las élites sociales, han existido criptas de columbarios subterráneos más modestos, que eran salas rectangulares, cuyas paredes estaban completamente cubiertas por pequeños nichos, donde se colocaban urnas con las cenizas de los muertos. baja hacia nosotros.

De los edificios residenciales de esta época, mencionaremos La casa de Libia en el Palatino, decorado con pinturas correspondientes al segundo estilo pompeyano (arquitectónico), utilizado en la época de la república tardía y principios del principado. Un rasgo característico de este estilo es la revitalización de la superficie de la pared mediante la aplicación de detalles arquitectónicos (columnas, pilastras, etc.). La superficie lisa principal de la pared imita el revestimiento; además, se ensamblan imágenes separadas.

Junto con el segundo estilo, en la época de Augusto, el tercer estilo pompeyano también se utilizó para pintar casas. Se distingue por el predominio de la ornamentación, en cuyo espíritu también se procesan los elementos arquitectónicos de la pintura; La abundancia de motivos egipcios también es característica de este estilo.

Por último, cabe señalar que en la época de Augusto se construyeron una serie de edificios con un fin puramente utilitario. Un ejemplo es el grandioso Acueducto de Agripa cerca de Nimes(conocido como Puente del Gard), cuya longitud alcanza los 269 m.

Dinastía Julio-Claudia (15 - 68 d. C.)

De la arquitectura de la época de los más cercanos sucesores de Augusto (la dinastía Julio-Claudia), pocos monumentos han llegado hasta nosotros. Detengámonos en el más importante de ellos.

en el 21 d.C. mi. fue dedicado Tiberio(posiblemente construido antes) arco triunfal en naranja. De dimensiones bastante significativas (18 m de alto, 19,5 de ancho), tiene tres vanos, de los cuales el central es mayor que los laterales. El arco está decorado con columnas corintias incompletas adosadas, cuatro a cada lado, un entablamento simple y estricto, perfilado complejo de partes arquitectónicas y numerosas decoraciones en relieve.

Época claudia(41-54) estuvo marcada principalmente por grandiosas estructuras de orden utilitario, que eran un gran puerto de ostia, túnel de drenaje sin terminar en 5540 m de largo, llevado al lago Futsin, finalmente agua claudia- el mayor de los acueductos de la ciudad de Roma.

”Casa Dorada” del Emperador Nerón, local preservado

El edificio más famoso Nerón(54-68) - construido después de un gran incendio en el 64 por arquitectos Norte Y Celer « casa dorada» ( Domus_Aurea). Esta enorme residencia, que cubría un área de unas 50 hectáreas, incluía un gran palacio construido con un lujo excepcional, un parque, un estanque excavado artificialmente; el conjunto incluía una colosal estatua de bronce (35 m de altura) del emperador por Zenodora.

Domus_Aurea. Casa Dorada del Emperador Nerón. La parte sobreviviente disponible para visitas / Columna de Nerón

Podemos juzgar la magnífica decoración de la Casa Dorada solo por los insignificantes restos de las partes secundarias de la residencia de Nerón, y también, en cierta medida, por las casas pompeyanas más ricas de la misma época. Esta es la época en que el cuarto estilo domina Pompeya, rasgos característicos que es la abundancia de elementos arquitectónicos de una naturaleza completamente fantástica, extraña y de un color brillante y brillante.

La era Flavia (69-96) La era de Trajano (98-117) - Adriano (117-138)

en la era Trajano(98-117), la construcción de estructuras puramente utilitarias -carreteras, puentes, tuberías de agua, puertos, etc.- fue especialmente animada, al mismo tiempo que se prestó atención a los barrios residenciales de la ciudad. Los frecuentes derrumbes de casas grandes provocaron una orden que prohibía la construcción de edificios de varios pisos de más de 20 metros de altura.

En 107-113 años. en Roma siendo construido por un arquitecto Apolodoro de Damasco grandioso foro de trajano, que en la antigüedad era considerado uno de los principales atractivos de la capital. Es ligeramente inferior en área a todos los demás foros romanos combinados.

El foro de Trajano, como los foros de otros emperadores, tenía una disposición simétrica de edificios. Un gran arco triunfal servía de entrada a un patio cuadrado (cuyos lados alcanzaban los 126 m). En el centro del patio había una estatua ecuestre de Trajano; desde los lados estaba enmarcado por columnatas, detrás de las cuales había exedra semicircular. A lo largo del lado del patio más alejado de la entrada había un gran edificio de cinco naves. Basílica Ulpia con techo de bronce dorado. Detrás de la basílica había una pequeña plaza, enmarcada a los lados por dos pequeños edificios de biblioteca. La alta columna de Trajano estaba en el centro de esta plaza. Finalmente, toda la estructura fue cerrada por el templo de Trajano, enmarcado por columnatas, erigida por su sucesor Adriano. Desde estas numerosas estructuras hasta el presente, a excepción de las columnas de trajano sólo quedan lamentables restos.

Situado en 113-114. La columna de Trajano fue un monumento conmemorativo muy peculiar, que al mismo tiempo servía como cripta funeraria del emperador. Sobre un alto pedestal cuadrado decorado con relieves se levantaba una grandiosa columna equipada con una base maciza y un ligero capitel dórico; su tronco estaba cubierto con un cinturón en relieve curvado en espiral que representaba "las guerras de Trajano con los dacios". Sobre el capitel hay un alto pedestal redondo, sobre el que una vez estuvo la estatua de Trajano.

Dentro de la columna había una escalera de caracol que conducía a una pequeña plataforma ubicada sobre el capitel y que rodeaba el pedestal de la estatua.

La construcción intensiva continuó en la era de Trajano y en las provincias. Nos limitamos a mencionar lo surgido a principios del siglo II. ciudad africana Timgad dispuestos según un plan que recuerda a los campamentos romanos. La ciudad estaba ricamente decorada con grandes columnatas. Uno de los monumentos mejor conservados es el arco triunfal de tres tramos; la cuestión de fecharlo en la época de Trajano o en una época posterior no parece aún resuelta.

Quemado en 110 Panteón, alineado Agripa en el 27 a.C. mi. Su restauración fue encomendada Apolodoro de Damasco, que durante los años 115-125. reconstruyó el edificio. Construido principalmente de ladrillo y mortero, el Panteón nos ha llegado en muy buenas condiciones, solo ligeramente distorsionado por reformas posteriores.

El templo era un edificio grandioso, redondo, cubierto con una cúpula y dotado de un gran pórtico. La división del interior del templo es estrictamente simétrica. El piso inferior de las paredes está dividido en ocho partes por cuatro nichos rectangulares y tres semicirculares ubicados alternativamente. Frente al nicho semicircular central hay un corte del arco de entrada de forma similar.

Cada uno de los nichos estuvo alguna vez separado del espacio central por dos grandes columnas de orden corintio, que sostenían un entablamento bastante sencillo con un friso liso; sólo en el nicho opuesto a la salida, estas columnas se separan fuertemente y lo enmarcan por los lados, y el entablamento corre a lo largo de la línea cóncava del muro.

Enmarcados por pilastras corintias, los pilares anchos y lisos entre los nichos estaban animados por pequeños edículos colocados frente a ellos. El segundo nivel que se encontraba sobre el entablamento estaba dividido por poderosos arcos de medio punto ubicados sobre los nichos; entre ellos había una amplia superficie lisa de la pared. Los perfiles horizontales separaban el segundo nivel de la grandiosa cúpula semiesférica, cuya superficie estaba animada en las partes inferior y media por cinco filas de grandes casetes. La parte superior de la cúpula, desprovista de cassettes, enmarcaba una gran ventana redonda (9 m de diámetro), que completaba con audacia el edificio.

El diámetro del recinto interior del Panteón era de 43,5 m y la altura de 42,7 m La compleja articulación del lado interior de los muros y la cúpula del Panteón, realzada por la riqueza y variedad de la decoración interior, se opone marcadamente por la excepcional sencillez del diseño exterior del edificio.

Es un grandioso vestíbulo cilíndrico, sobre el cual se eleva la cúpula del templo. La superficie de las paredes del vestíbulo está dividida por bandas horizontales en tres niveles, el primero y el segundo corresponden estrictamente a las divisiones internas correspondientes del edificio. El tercer piso está al nivel de las dos filas inferiores de casetes de cúpula. El propósito del muro de esta grada es ayudar a contrarrestar la enorme fuerza de expansión de la cúpula. Cierra el tercer piso parte inferior cúpulas, por lo que este último da la impresión de ser plano. La cúpula estaba cubierta con un techo dorado que no se ha conservado hasta el día de hoy.

La entrada al Panteón conduce a través de un gran pórtico profundo, que fue reconstruido durante el siglo II a. En su forma actual, tiene ocho columnas de orden corintio a lo largo de la fachada rematadas por un alto frontón (los restos de los cimientos indican que alguna vez hubo diez de ellas). A la columnata de la fachada le siguen cuatro filas de columnas, dos en cada una, que dividen el pórtico en tres compartimentos longitudinales. La entrada a la cella está flanqueada por dos salientes de muros que forman nichos; estas partes del edificio están decoradas con pilastras corintias.

La descripción del Panteón que hicimos indica claramente que el enfoque del arquitecto no estaba en el diseño externo del edificio, ya que el edificio desde el exterior se da en las formas más simples, si se me permite decirlo, lacónicas: es una pared lisa, en cuyo corte el arquitecto se limita a la división horizontal, correspondiente a la división de las partes internas del edificio.

El principal problema que se planteó y resolvió en el Panteón es el problema de la organización del espacio interior. Este espacio estaba estrictamente céntrico y, además, limitado para el espectador, ubicado en el centro del edificio, no por paredes rectas que se perdían en la distancia y un techo cubierto de vigas, como era el caso de un templo griego, sino por una suave línea curva del anillo de paredes y el hemisferio de la cúpula.

Esta espacialidad especial del Panteón, que es el resultado de un marco redondeado, es totalmente coherente con la iluminación del edificio, que no es habitual en la arquitectura antigua desde el lateral (a través de la puerta), sino desde arriba - a través de la ronda ventana situada en el cenit de la cúpula. Tal iluminación proporcionaba una luz suave y difusa que no revelaba, sino que suavizaba los contrastes, contribuyendo así al hecho de que la compleja decoración arquitectónica de paredes y techos daba una impresión puramente decorativa en su mayor parte.

Villa Adriana en Tibur

En la construcción del Panteón, especialmente desde el exterior, hay una afirmación pronunciada de la pared como elemento arquitectónico principal. Esta acentuación de la muralla es una de las manifestaciones de la voluntad de realismo en la arquitectura romana, de la que hemos hablado reiteradamente. Si en el altar de la Paz de Augusto el muro aparecía disfrazado, completamente cubierto con decoraciones en relieve, entonces en el Panteón se presenta en toda su pureza e inmediatez.

La superficie lisa e impenetrable del muro responde incomparablemente más a la tarea práctica y artística de aislar el edificio del espacio que lo rodea que las columnatas (aunque estructuralmente necesarias) de la períptera helénica, lo que hace que las formas de la arquitectura romana sean incomparablemente más realistas que las formas de la arquitectura helénica.

Digno de atención es el propósito del templo de servir como un lugar de adoración no para una deidad, sino para todo el conjunto de dioses. Este fenómeno está relacionado con la progresiva inclusión en la órbita de la religión romana de todos los principales cultos que existían en el vasto territorio del imperio, y corresponde a la filosofía de esta época. En esta época se utilizó ampliamente la enseñanza de los estoicos, quienes predicaban el cosmopolitismo y planteaban la posición de que todas las personas constituían un solo organismo.
En 123-126 años. sucesor de trajano Adrián(117-138) un grandioso chalet en Tíbur (Tívoli), que era un complejo complejo de edificios. Partes separadas de la villa debían perpetuar los recuerdos de Adriano de sus viajes por Grecia y Oriente, reproduciendo Stoa poikile, la Academia, el Liceo, Canopus, el Valle de Tempe. Este deseo de repetir algunos de los edificios famosos de la arquitectura antigua responde plenamente a las tendencias clasicistas que dominaron el arte del período que se analiza, que al mismo tiempo tenía un toque romántico.

Durante la era de Adriano, se llevó a cabo un extenso trabajo de restauración en Foro Romano. En 135, una gran Templo de Venus y Roma. Enmarcado por pórticos, el templo se alzaba sobre una plataforma de 145 m de largo y 100 m de ancho. El podio común a los templos romanos estaba ausente; en cambio, el templo estaba rodeado por todos lados por escalones.

El templo era un períptero de orden corintio, que tenía diez columnas en los lados frontales y veinte columnas en los lados largos. El interior del templo estaba dividido por muros transversales en dos celdas. Frente a cada uno de ellos había un pórtico de cuatro columnas (pronaos) en antae. El suelo de las cellas era más alto que el de los pórticos. En medio de la pared trasera de cada cella había un gran nicho semicircular; estaban separados unos de otros por un muro común. En uno de estos nichos se colocó una estatua de Roma, en el otro, Venus. Los largos muros de la cella estaban decorados con columnatas y nichos. Ambas celdas, así como los pórticos frente a ellas, estaban cubiertos con bóvedas, lo que estaba en cierta contradicción con el techo a dos aguas del templo.

Las paredes del templo estaban construidas de ladrillo; el mármol se utilizó ampliamente para revestimientos; la decoración era muy lujosa.

De lo dicho se desprende que el templo de Venus y Roma es un monumento muy pretencioso de una especie de eclecticismo grecorromano, que marca esas aspiraciones clasicistas de la época, de las que ya hemos hablado más arriba. Este templo estaba tan lejos de las obras de la arquitectura helénica, el apogeo de esta última, como las estatuas del favorito de Adriano, el joven bitenio Antinoo, de las esculturas del período clásico que representaban a los atletas.

Relativamente bien conservado fue construido en 132-139: lunares(mausoleo) Adriana, ahora conocido como Calle Castello Ángel. Este monumento grandioso, una vez ricamente decorado, era un pedestal cuadrado sobre el que se encontraba un vestíbulo en forma de torre rematado por una rotonda.

Se están construyendo varios monumentos arquitectónicos destacados en la era de Adriano y en las provincias romanas.

termina en atenas Templo de Zeus Olímpico, no llevado al final por Antíoco Epífanes y luego sometido a destrucción. Alrededor de este edificio, se están construyendo una serie de nuevos edificios, formando " Ciudad de Adriano”, que estaba conectada con la ciudad “vieja” por una gran puerta (18 m de alto y 13,5 m de ancho) hecha de mármol de Pentelikon.

En el nivel inferior, que era un sólido muro enmarcado a los lados por pilastras corintias, se cortó un gran pasaje. El pasaje estaba flanqueado por pilastras, también de orden corintio, pero de menor tamaño, sobre las que corría un filete perfilado a lo largo del arco. Entre las pilastras grandes y pequeñas, sobre pedestales especiales, se alzaban columnas corintias que sostenían los antepechos del entablamento que coronaba el piso inferior de la puerta.

Un tramo superior muy ligero estaba formado por columnas y pilares corintios que sostenían el entablamento, cuya parte media estaba coronada por un frontón. En este monumento encontramos nuevamente el intento ya señalado por nosotros de dar una combinación peculiar de elementos griegos y romanos en formas sutilmente refinadas.

Las partes supervivientes son mucho más monumentales. Biblioteca de Adriano en Atenas. Hemos llegado a una fila de columnas corintias redondas que se extienden a lo largo de una pared sólida. Un entablamento muy peculiar corona el muro y forma pequeños salientes sobre las columnas, correspondiendo en forma a los capiteles. Ya hemos conocido este método de revitalizar el muro anteriormente en el foro de Nerva.

De los otros edificios de Adriano, notamos el grandioso, muy peculiar en planta Templo en Cyzicus. Este templo era un períptero, que tenía seis columnas de frente y quince de los lados mayores. Una pequeña cella, que tenía dos puertas que daban a las fachadas delantera y trasera, era el único interior del templo. El gran espacio libre entre la cella y ambas fachadas se rellenó con columnas, cuyo número total de filas fue de cinco en la parte delantera y tres en la trasera.

Época de los Antoninos (138 - 192)

Actividad de construcción bajo los sucesores de Adriano antonina(138-192) es mucho más pálido que en las primeras décadas del siglo II. Esto no responde a edificios que tienen una finalidad puramente utilitaria, cuya construcción es muy intensiva, pero de esta época no ha llegado hasta nosotros casi ningún monumento que fuera de gran importancia en el desarrollo del estilo de la arquitectura romana.

En tarta antonina(138-161) en foro Romano fue construido Templo de Faustina, decorado con una columnata. Se ha conservado la parte frontal de este templo. El pórtico estaba flanqueado por grandes columnas corintias de mármol verde pálido; había seis de ellos de la fachada, tres de los lados. El entablamento ligero estaba decorado con un estrecho friso en relieve.

Erigido en Roma columna de Marco Aurelio(161-180) no representó nada nuevo en términos de arquitectura, siendo básicamente una repetición de la Columna de Trajano.

En la era de los Antoninos en Grecia, el rico orador Herodes Atticus construyó varios edificios; nota Odeón(teatro interior) en Atenas y Exedrú en Olimpia; este último era un edificio semicircular enmarcado a los lados por alas con techo semicúpulo. Esta estructura estaba marcadamente fuera de armonía con todo el conjunto en Altis.

el grandioso complejo de la acrópolis de Heliópolis (Baalbek). Alcanzaba una longitud de casi 300 m y constaba de un colosal templo y una serie de recintos que precedían el acceso al mismo, situados en estricta simetría.

Una amplia escalera conducía a un pórtico de propileos de doce columnas, muy ancho al frente, pero no profundo; desde allí, tres puertas conducían a un patio hexagonal enmarcado por columnatas, en el lado opuesto del cual también había tres puertas al siguiente gran patio cuadrado, enmarcado en tres lados por columnatas. La parte trasera del patio estaba cerrada por un gran templo.

Era un períptero colosal, que tenía diez columnas en el frente y diecinueve en los costados largos. Columnas de hasta 19 m de altura se alzaban sobre grandes bases; troncos lisos estaban coronados con magníficos capiteles corintios. El ligero entablamento corintio estaba ricamente ornamentado con ornamentos, que se distinguían, como los capiteles de las columnas, por un carácter dinámico e inquieto.

Al sur del gran templo estaba segundo autor, mucho más pequeña; en los lados cortos de este templo había ocho y en los lados largos quince columnas. La altura de las columnas era de 16 m El templo se levantaba sobre un alto podio; en el lado este, una escalera conducía a ella, detrás de la cual había un pórtico profundo. Pronaos fue enmarcado por hormigas; una puerta ricamente ornamentada conducía desde allí a la cella. En la parte trasera de la cella había una amplia escalera que conducía al adyton.

Los lados interiores de los muros laterales de la cella estaban animados por columnas corintias adosadas a ellos. Las columnas se levantaban sobre plintos especiales y tenían bases pequeñas, troncos estriados y capiteles muy magníficos. A lo largo del muro, por encima de las columnas, discurría el mismo entablamento de cornisas que en el foro de Nerva. En los huecos entre las columnas había nichos y tabernáculos ubicados en dos niveles, lo que le daba a las paredes una semejanza con la fachada del escenario de los teatros romanos.

Sobrecargados de pesadas y lujosas decoraciones llenas de inquieta dinámica, los grandiosos edificios de Heliópolis tienen un carácter solemne, algo pomposo.

Es curioso comparar estos fenómenos en arquitectura con el retrato escultórico de la época antonina; la yuxtaposición contrastante de la forma le da un carácter inquieto, que se ve realzado por el juego del claroscuro, creando a veces efectos puramente decorativos.

La era de los Sever (193 - 217)

En Septimio severo(193-211) se llevó a cabo un extenso trabajo de restauración en Roma. De las estructuras de nueva construcción, el lugar más destacado lo ocupaba el palacio, cuya entrada estaba decorada con un grandioso backstage de tres niveles, llamado Septizodio(o Septizonio), construido en 203. Era una combinación compleja de arreglos de paredes, arcos y columnas, y además estaba ricamente decorado con esculturas; También se introdujeron fuentes en la composición.

Un gran (23 m de altura) de tres vanos arco erigido en honor Septimio Severa y sus hijos geth Y Caracalla. Los tramos del arco estaban enmarcados por pilastras estriadas corintias y columnas corintias, que se alzaban sobre pedestales especiales y sostenían los salientes del entablamento. Los pedestales de las columnas estaban decorados con relieves; en los muros, entre las columnas, se disponían en varias hileras los relieves que las cubrían por completo. La superficie lisa del ático, cubierta con una larga inscripción, contrastaba con esta extrema congestión con decoraciones en las partes medias bajas del edificio.

Caracalla(211-217) completó los baños iniciados por su padre. Este edificio grandioso, bien equipado y lujosamente decorado estaba ubicado en un gran parque (350 m de largo) casi cuadrado, enmarcado por todos lados por edificios. Las Termas de Caracalla representaron un conjunto complejo de varios locales, ubicados en estricta simetría y dando una combinación de volúmenes y espacios organizados de varias maneras.

Del término se conservan restos bastante significativos de muros, bóvedas y pilares. En cuanto a las decoraciones arquitectónicas relacionadas con los términos, cabe destacar aquí el uso de un capitel corintio con una imagen escultórica de Hércules incorporada.

En la era del norte, hubo una intensa actividad de construcción en el norte de África, como resultado de lo cual aparecieron varias ciudades campamento. Entre ellos, los más interesantes. Tebessa, donde a principios del siglo III. Se construyó un pequeño templo (9 m de ancho, 14,7 m de largo) de orden corintio.

El templo tenía un pórtico bastante profundo de seis columnas, con cuatro columnas a lo largo de la fachada; el exterior de la cella está decorado con pilastras. Los exuberantes capiteles de columnas y pilastras corresponden a la abundancia de decoraciones en relieve del entablamento, cubriendo completamente no solo el friso, sino también el arquitrabe; estas decoraciones no van en banda continua y están separadas según las columnas por cesuras especiales.

De los otros edificios en Tebesse, también señalaremos arco triunfal, erigido en 214 en honor de caracalla. Este arco es de un solo vano, pero se abre con puertas no en dos, sino en cuatro direcciones (tetrapiles).

Etapa final (270 - 337)

La era que siguió a la dinastía Sever es extremadamente agitada y llena de enfrentamientos militares. Es característico que en este momento se estaban construyendo una serie de estructuras defensivas. Emperador Aurelio(270-275) rodea Roma con una muralla fortificada. Cerca de ella en el tiempo Puertas de la ciudad de Verona(conocido como Porta dei Borsari) y Tréveris(Porta Negra).

Puertas antiguas de Verona - Porta Borsari

En el siglo III. florece palmira, dispuesto según un plan predeterminado y ricamente decorado con grandiosas columnatas; decumano (la calle principal) de esta ciudad formaba una grandiosa avenida de 1135 m de largo, a ambos lados de la cual había trescientas setenta y cinco columnas que sostenían un entablamento bastante pesado. La altura de las columnas era de 17 m, sobre sus troncos lisos, ligeramente por encima del centro, se colocaron consolas que sobresalían fuertemente. Detrás de las columnatas había casas, almacenes, tiendas y otros edificios. Las columnatas terminaban en un arco triunfal de tres tramos, enmarcado por pilastras y ricamente decorado con ornamentos.

Época Diocleciano(284-305) y sus sucesores más cercanos es la etapa final en el desarrollo del arte antiguo en general y de la arquitectura en particular.

El edificio principal de Diocleciano en Roma fue baños grandiosos, construido en 302-305. Según el plan, estaban cerca de las termas de Caracalla, pero podían acomodar dos veces gran cantidad visitantes (más de 3.000 personas). Partes bastante significativas de las termas de Diocleciano han sobrevivido hasta el presente. Tepidario(baño tibio) de estos términos, que actualmente sirve como iglesia ( Santa María de los Ángeles), nos llegó en muy buenas condiciones. Esta sala se cubre con bóvedas de crucería muy atrevidas.

Otro monumento arquitectónico asociado con el nombre de Diocleciano es su palacio de salona (Spalato). Se diferencia marcadamente de las residencias de los emperadores romanos de los siglos I y II. y responde plenamente a las nuevas condiciones del Imperio Romano, que se está convirtiendo en un despotismo oriental.

El palacio ocupa un amplio espacio rectangular (más de 37.000 m2), fortificado con murallas y torres. El diseño de las instalaciones se llevó a cabo según el principio de un campamento militar. La simetría reinaba por todas partes. Dos anchas calles dividían el campamento-palacio en cuatro partes iguales. En una de estas partes rectangulares había un gran edificio, de planta octogonal, cerca del cual había columnatas, muy características de la arquitectura tardoantigua, que sostenían una serie de arcos.

El sucesor de Diocleciano Majencio(206-212), construye una basílica en Roma, terminada, quizás después de su muerte. Este grandioso edificio estaba dividido en tres naves, y la nave central era mucho más ancha y alta que las laterales (su anchura era de 25 m, la altura de 35 m). La nave central se cubrió con tres bóvedas de crucería, y cada nave lateral se cubrió con tres bóvedas de cañón.

En esta basílica vemos un enfoque en la organización de amplios espacios interiores simétricos. Las formas arquitectónicas se construyen mediante muros, pilares y bóvedas, cuyas superficies lisas juegan un papel dominante en todas partes. El uso de una columna, a pesar de ser una parte estructural, sigue teniendo un propósito principalmente decorativo.

En conclusión, mencionamos arco triunfal de Constantino(323-337), ubicado en Roma. En cuanto a las formas arquitectónicas, está muy cerca del arco de Septimius Severus, pero aún más que este último, está cargado de decoraciones escultóricas que no solo llenan las partes inferior y media del arco, sino que también penetran hacia arriba en la forma. de estatuas de pie sobre los antepechos del entablamento, bajo las columnas, y relieves entre ellas. La impotencia creativa de la época se refleja en el hecho de que una parte importante de las esculturas que decoran el arco proceden de monumentos anteriores.