Palazzo d'Inverno di Caterina II Storia del Palazzo d'Inverno
Lo sviluppo del territorio ad est dell'Ammiragliato iniziò contemporaneamente alla nascita del cantiere navale. Nel 1705 fu eretta una casa sulle rive della Neva per il "Grande Ammiragliato" - Fyodor Matveyevich Apraksin. Nel 1711, il luogo dell'attuale palazzo fu occupato dai palazzi della nobiltà coinvolta nella flotta (solo gli ufficiali navali potevano costruire qui).
La prima Winter House in legno di "architettura olandese" secondo il "progetto esemplare" di Trezzini sotto un tetto di tegole fu costruita nel 1711 per lo zar, come per il maestro di costruzione navale Peter Alekseev. Nel 1718 fu scavato un canale davanti alla sua facciata, che in seguito divenne il Canale d'Inverno. Peter lo chiamava "il suo ufficio". Soprattutto per il matrimonio di Peter ed Ekaterina Alekseevna, il palazzo di legno è stato ricostruito in una casa in pietra a due piani modestamente decorata con un tetto di tegole, che scendeva alla Neva. Secondo alcuni storici, il banchetto nuziale ebbe luogo nel grande salone di questo primo Palazzo d'Inverno.
Il secondo Palazzo d'Inverno fu costruito nel 1721 su progetto di Mattarnovi. La sua facciata principale si affacciava sulla Neva. In esso, Peter visse i suoi ultimi anni.
Il Terzo Palazzo d'Inverno è apparso come risultato della ricostruzione e dell'ampliamento di questo palazzo secondo il progetto Trezzini. Parti di esso entrarono poi a far parte del Teatro dell'Ermitage creato da Quarenghi. Durante i lavori di restauro sono stati scoperti frammenti del Palazzo di Pietro all'interno del teatro: il cortile principale, le scale, il baldacchino, le stanze. Ora qui, in sostanza, l'esposizione dell'Ermitage "Il Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande".
Nel 1733-1735, secondo il progetto di Bartolomeo Rastrelli, sul sito dell'ex palazzo di Fyodor Apraksin, acquistato per l'imperatrice, fu costruito il quarto Palazzo d'Inverno: il palazzo di Anna Ioannovna. Rastrelli ha utilizzato le pareti delle lussuose camere di Apraksin, erette ai tempi di Pietro il Grande dall'architetto Leblon.
Il Quarto Palazzo d'Inverno sorgeva all'incirca nello stesso luogo in cui vediamo quello attuale, ed era molto più elegante dei palazzi precedenti.
Fu nuovamente costruito il Quinto Palazzo d'Inverno per il soggiorno temporaneo di Elisabetta Petrovna e della sua corte BartolomeoFrancesco Rastrelli (in Russia veniva spesso chiamato Bartholomew Varfolomeyevich). Era un enorme edificio in legno dalla Moika alla Malaya Morskaya e dalla Prospettiva Nevskij a Kirpichny Lane. Di lui non c'è stata traccia per molto tempo. Molti ricercatori della storia della creazione dell'attuale Palazzo d'Inverno non lo ricordano nemmeno, considerando il quinto: il moderno Palazzo d'Inverno.
L'attuale Palazzo d'Inverno è il sesto di fila. Fu costruito dal 1754 al 1762 secondo il progetto di Bartolomeo Rastrelli per l'imperatrice Elisabetta Petrovna ed è un vivido esempio di magnifico barocco. Ma Elisabetta non ebbe il tempo di vivere nel palazzo: morì, così Caterina II divenne la prima vera amante del Palazzo d'Inverno.
Nel 1837, la Sala d'Inverno bruciò: l'incendio scoppiò nella Sala del Feldmaresciallo e durò tre giorni interi, per tutto questo tempo i servi del palazzo ne tirarono fuori opere d'arte che adornavano la residenza reale, un'enorme montagna di statue , quadri, ninnoli preziosi sono cresciuti intorno alla Colonna di Alessandro... Dicono che non manchi nulla...
Il Palazzo d'Inverno fu restaurato dopo un incendio nel 1837 senza grandi modifiche esterne, nel 1839 i lavori furono completati, furono guidati da due architetti: Alexander Bryullov (fratello del grande Karl) e Vasily Stasov (autore dello Spaso-Perobrazhensky e cattedrali Trinity-Izmailovsky). Il numero di sculture attorno al perimetro del suo tetto è stato solo ridotto.
Nel corso dei secoli, il colore delle facciate del Palazzo d'Inverno è cambiato di volta in volta. Inizialmente le pareti erano dipinte con "pittura sabbiosa con il miglior ingiallimento", l'arredamento era a calce bianca. Prima della prima guerra mondiale, il palazzo acquisì un inaspettato colore rosso mattone, che conferiva al palazzo un aspetto cupo. Nel 1946 apparve una combinazione contrastante di pareti verdi, colonne bianche, capitelli e decorazioni in stucco.
Vista esterna del Palazzo d'Inverno
Rastrelli costruì non solo una residenza reale: il palazzo fu costruito "per la sola gloria dell'all-russo", come si diceva nel decreto dell'imperatrice Elisabetta Petrovna al Senato governativo. Il palazzo si distingue dagli edifici europei in stile barocco per la luminosità, l'allegria della struttura figurativa, l'esaltazione festosa e solenne... La sua altezza di oltre 20 metri è sottolineata da colonne a due livelli. La divisione verticale del palazzo è continuata da statue e vasi, che guidano lo sguardo verso il cielo. L'altezza del Palazzo d'Inverno è diventata uno standard edilizio, elevato al principio dell'urbanistica di San Pietroburgo. Non era consentito costruire più in alto del Palazzo d'Inverno nella città vecchia.
Il palazzo è un gigantesco quadrilatero con un ampio cortile. Le facciate del palazzo, diverse per composizione, formano, per così dire, pieghe di un enorme nastro. Il cornicione a gradini, ripetendo tutte le sporgenze dell'edificio, si estendeva per quasi due chilometri. L'assenza di parti fortemente sporgenti lungo la facciata nord, dal lato della Neva (vi sono qui solo tre divisioni), accresce l'impressione della lunghezza dell'edificio lungo l'argine; due ali sul lato occidentale si affacciano sull'Ammiragliato. Facciata principale prospiciente Piazza del Palazzo, ha sette divisioni, è la più cerimoniale. Nella parte centrale, sporgente, si trova una tripla arcata di porte d'ingresso, decorata con un magnifico reticolo traforato. Le alture sud-orientali e sud-occidentali sporgono oltre la linea della facciata principale. Storicamente, era in essi che si trovavano gli alloggi di imperatori e imperatrici.
Il layout del Palazzo d'Inverno
Bartolomeo Rastrelli aveva già esperienza nella costruzione di palazzi reali a Tsarskoye Selo e Peterhof. Nello schema del Palazzo d'Inverno, ha posto l'opzione di pianificazione standard, che aveva precedentemente testato. I sotterranei del palazzo erano adibiti ad alloggi per la servitù o magazzini. Il primo piano ospitava locali di servizio e di servizio. Il secondo piano ospitava le sale cerimoniali e gli appartamenti privati della famiglia imperiale, mentre il terzo piano ospitava le dame di compagnia, i medici e gli inservienti. Questa disposizione presupponeva collegamenti prevalentemente orizzontali tra le varie stanze del palazzo, che si riflettevano negli infiniti corridoi del Palazzo d'Inverno.
La facciata settentrionale si distingue per il fatto che ospita tre enormi saloni anteriori. L'enfilade Neva comprendeva: la Sala Piccola, la Sala Grande (Sala Nikolaev) e Sala concerti. Una grande infilata si snodava lungo l'asse della scala principale, andando perpendicolarmente all'infilata Nevsky. Comprendeva la Sala del Maresciallo di Campo, la Sala Petrovsky, la Sala dell'Armorial (Bianca), la Sala del Picchetto (Nuova). Un posto speciale nella serie di sale era occupato dalla Galleria Militare commemorativa del 1812, le solenni Sale di San Giorgio e Apollo. Le sale cerimoniali comprendevano la Galleria Pompei e il Giardino d'Inverno. Il percorso del passaggio della famiglia reale attraverso la suite delle sale cerimoniali aveva un significato profondo. Lo scenario delle Grandi Uscite, elaborato nei minimi dettagli, è servito non solo come dimostrazione del pieno splendore del potere autocratico, ma anche come appello al passato e al presente della storia russa.
Come in ogni altro palazzo della famiglia imperiale, nel Palazzo d'Inverno c'era una chiesa, anzi, due chiese: Grande e Piccola. Secondo il piano di Bartolomeo Rastrelli, la Grande Chiesa avrebbe dovuto servire l'imperatrice Elizaveta Petrovna e la sua "grande corte", mentre la Piccola Chiesa avrebbe dovuto servire la "giovane corte" - la corte dell'erede-principe Peter Fedorovich e sua moglie Ekaterina Alekseevna.
Interni del Palazzo d'Inverno
Se l'esterno del palazzo è realizzato in stile tardo barocco russo. Gli interni sono per lo più realizzati nello stile del primo classicismo. Uno dei pochi interni del palazzo che ha conservato la sua originale decorazione barocca è la principale scalinata del Giordano. Occupa uno spazio enorme di quasi 20 metri di altezza e sembra ancora più alto a causa del dipinto del soffitto. Riflesso negli specchi, lo spazio reale sembra ancora più grande. La scala realizzata da Bartolomeo Rastrelli dopo l'incendio del 1837 fu restaurata da Vasily Stasov, che conservò la pianta generale di Rastrelli. L'arredamento delle scale è infinitamente vario: specchi, statue, fantasiosi stucchi dorati, che variano il motivo di una conchiglia stilizzata. Le forme dell'arredamento barocco sono diventate più sobrie dopo la sostituzione delle colonne di legno rivestite di stucco rosa (marmo artificiale) con colonne monolitiche di granito.
Delle tre sale della Neva Enfilade, l'Anticamera è la più sobria in termini di decorazione. L'arredamento principale è concentrato nella parte superiore della sala: si tratta di composizioni allegoriche eseguite in tecnica monocromatica (grisaglia) su fondo dorato. Dal 1958 al centro dell'Anticamera è stata installata una rotonda in malachite (prima era nel Palazzo Tauride, poi nell'Alexander Nevsky Lavra).
La sala più grande della Neva Enfilade, la Sala Nikolaevsky, è decorata in modo più solenne. Questa è una delle sale più grandi del Palazzo d'Inverno, la sua superficie è di 1103 mq. Le colonne di tre quarti del magnifico ordine corinzio, il dipinto del bordo del plafond e gli enormi lampadari gli danno splendore. La sala è disegnata in bianco.
La sala dei concerti, progettata alla fine del '700 per i concerti di corte, presenta una decorazione scultorea e pittorica più ricca rispetto alle due sale precedenti. La sala è decorata con statue di muse installate nel secondo ordine delle pareti sopra le colonne. Questa sala completava l'infilata ed era stata originariamente concepita da Rastrelli come soglia della sala del trono. A metà del XX secolo, nella sala fu installata una tomba d'argento di Alexander Nevsky (trasferita all'Ermitage dopo la rivoluzione) del peso di circa 1500 kg, creata alla Zecca di San Pietroburgo nel 1747-1752. per l'Alexander Nevsky Lavra, in cui sono conservate ancora oggi le reliquie del Santo Principe Alexander Nevsky.
Una grande infilata inizia con la Sala del feldmaresciallo, progettata per accogliere i ritratti dei feldmarescialli; avrebbe dovuto dare un'idea della storia politica e militare della Russia. Il suo interno fu creato, così come la vicina Sala Petrovsky (o Piccolo Trono), dall'architetto Auguste Montferan nel 1833 e restaurata dopo un incendio nel 1837 da Vasily Stasov. Lo scopo principale della Sala Petrovsky è commemorativo: è dedicato alla memoria di Pietro il Grande, quindi la sua decorazione è particolarmente pomposa. Nella decorazione dorata del fregio, nella pittura delle volte - stemmi dell'Impero russo, corone, ghirlande di gloria. In un'enorme nicchia con volta a tutto sesto si trova un quadro raffigurante Pietro I, condotto alle vittorie dalla dea Minerva; nella parte superiore delle pareti laterali ci sono dipinti con scene delle battaglie più importanti della Guerra del Nord - a Lesnaya e vicino a Poltava. Nei motivi decorativi che adornano la sala, si ripete all'infinito il monogramma di due lettere latine "P", che denota il nome di Pietro I: "Petrus Primus"
La Sala dell'Armeria è decorata con scudi con gli stemmi delle province russe del XIX secolo, posti su enormi lampadari che la illuminano. Questo è un esempio dello stile tardo classico. I portici sulle pareti di fondo nascondono l'enormità della sala, la continua doratura delle colonne ne sottolinea lo splendore. Quattro gruppi scultorei di guerrieri dell'Antica Rus' ricordano le tradizioni eroiche dei difensori della patria e anticipano la successiva Galleria del 1812.
La creazione più perfetta di Stasov nel Palazzo d'Inverno è la Sala di San Giorgio (Grande Trono). La Sala Quarenghi, realizzata nello stesso sito, perì in un incendio nel 1837. Stasov, avendo mantenuto il progetto architettonico di Quarenghi, creò un'immagine artistica completamente diversa. Le pareti sono rivestite di marmo di Carrara e le colonne sono scolpite da esso. L'arredamento del soffitto e delle colonne è in bronzo dorato. L'ornamento del soffitto si ripete nel parquet composto da 16 legni pregiati. Solo l'aquila bicipite e San Giorgio sono assenti dal disegno del pavimento: non è adatto a calpestare gli emblemi del grande impero. Il trono d'argento dorato è stato restaurato nella sua sede originaria nel 2000 da architetti e restauratori dell'Hermitage. Sopra il trono si trova un bassorilievo in marmo di San Giorgio che uccide il drago, dello scultore italiano Francesco del Nero.
Ospiti del Palazzo d'Inverno
La committente della costruzione era la figlia di Pietro il Grande, l'imperatrice Elizaveta Petrovna, affrettò Rastrelli con la costruzione del palazzo, quindi i lavori furono eseguiti a ritmo frenetico. Le camere private dell'Imperatrice (due camere da letto e un ufficio), le camere di Tsarevich Pavel Petrovich e alcuni locali adiacenti alle camere: la Chiesa, il Teatro dell'Opera e la Galleria Luminosa furono frettolosamente terminate. Ma l'imperatrice non ebbe il tempo di vivere nel palazzo. Morì nel dicembre 1761. Il primo proprietario del Palazzo d'Inverno fu il nipote dell'Imperatrice (figlio della sorella maggiore Anna) Pietro III Fedorovich. Il Palazzo d'Inverno fu solennemente consacrato e commissionato entro la Pasqua del 1762. Pietro III iniziò immediatamente le modifiche nel risalit sudoccidentale. Le stanze includevano un ufficio e una biblioteca. Si prevedeva di creare una Sala d'ambra sul modello di Tsarskoye Selo. Per sua moglie stabilì delle camere nel risalit sud-occidentale, le cui finestre si affacciavano sulla zona industriale dell'Ammiragliato.
L'imperatore visse nel palazzo solo fino al giugno 1762, dopodiché, senza saperlo, lo lasciò per sempre, trasferendosi nella sua amata Oranienbaum, dove firmò una rinuncia a fine luglio, poco dopo fu ucciso nel Palazzo Ropsha .
Iniziò l '"età brillante" di Caterina II, che divenne la prima vera amante del Palazzo d'Inverno, e la salita sud-orientale, affacciata su Millionnaya Street e Palace Square, divenne la prima delle "zone di residenza" dei proprietari del palazzo. Dopo il colpo di stato, Caterina II continuò sostanzialmente a vivere in un palazzo elisabettiano di legno, e in agosto partì per Mosca per la sua incoronazione. I lavori di costruzione a Zimny non si sono fermati, ma erano già stati eseguiti da altri architetti: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli è stato prima mandato in vacanza e poi in pensione. Caterina tornò da Mosca all'inizio del 1863 e spostò le sue stanze nella salita sud-occidentale, mostrando la continuità da Elisabetta Petrovna a Pietro III ea lei - nuova imperatrice. Tutti i lavori nell'ala ovest sono stati annullati. Sul sito delle camere di Pietro III, con la partecipazione personale dell'Imperatrice, fu costruito un complesso di camere personali di Caterina. Comprendeva: la Sala delle Udienze, che sostituì la Sala del Trono; Sala da pranzo con due finestre; bagno; due camere da letto informali; Boudoir; Ufficio e Biblioteca. Tutte le camere sono state progettate nello stile del primo classicismo. Successivamente, Catherine ordinò di convertire una delle camere da letto di tutti i giorni nella Diamond Room o Diamond Room, dove erano conservate proprietà preziose e insegne imperiali: una corona, uno scettro, un globo. Le insegne erano al centro della stanza su un tavolo sotto una calotta di cristallo. Man mano che venivano acquistati nuovi gioielli, apparivano scatole smaltate attaccate alle pareti.
L'Imperatrice visse nel Palazzo d'Inverno per 34 anni e le sue stanze furono ampliate e ricostruite più di una volta.
Paolo I visse nel Palazzo d'Inverno durante la sua infanzia e giovinezza, e dopo aver ricevuto Gatchina in dono da sua madre a metà degli anni 1780, lo lasciò e tornò nel novembre 1796, diventando imperatore. Nel palazzo, Pavel visse per quattro anni nelle camere convertite di Caterina. La sua numerosa famiglia si trasferì con lui, stabilendosi nelle loro stanze nella parte occidentale del palazzo. Dopo l'adesione, iniziò immediatamente la costruzione del Castello Mikhailovsky, non nascondendo i suoi piani per letteralmente "strappare" gli interni del Palazzo d'Inverno, usando tutto ciò che aveva valore per decorare il Castello Mikhailovsky.
Dopo la morte di Paolo nel marzo 1801, l'imperatore Alessandro I tornò immediatamente al Palazzo d'Inverno. Il palazzo ha restituito lo status di principale residenza imperiale. Ma non occupò le stanze del risalit sud-orientale, tornò nelle sue stanze, situate lungo la facciata occidentale del Palazzo d'Inverno, con finestre che si affacciavano sull'Ammiragliato. I locali del secondo piano del risalit sud-occidentale hanno perso per sempre il loro significato di camere interne del capo dello stato. La riparazione delle camere di Paolo I iniziò nel 1818, alla vigilia dell'arrivo in Russia del re di Prussia, Federico Guglielmo III, nominando responsabile dei lavori il “consigliere collegiale Carlo Rossi”. Secondo i suoi disegni, tutto lavoro di progettazione. Da quel momento in poi, le stanze di questa parte del Palazzo d'Inverno furono ufficialmente chiamate "Sale reali prussiane" e, successivamente, la seconda metà libera del Palazzo d'Inverno. È separato dalla prima metà dalla Alexander Hall; in pianta, questa metà era costituita da due infilate perpendicolari che si affacciavano su Palace Square e Millionnaya Street, che erano collegate in modi diversi con stanze che si affacciavano sul cortile. C'è stato un tempo in cui i figli di Alessandro II vivevano in queste stanze. In primo luogo, Nikolai Alexandrovich (che non era mai destinato a diventare l'imperatore russo), e dal 1863 i suoi fratelli minori Alessandro (futuro imperatore Alessandro III) e Vladimir. Si trasferirono dai locali del Palazzo d'Inverno alla fine del 1860, iniziando la loro vita indipendente. All'inizio del XX secolo, i dignitari del "primo livello" si stabilirono nelle stanze del Secondo Tempo Libero, salvandoli dalle bombe terroristiche. Dall'inizio della primavera del 1905 vi visse il governatore generale di San Pietroburgo Trepov. Poi, nell'autunno del 1905, il primo ministro Stolypin e la sua famiglia si stabilirono in questi locali.
Le stanze del secondo piano lungo la facciata meridionale, le cui finestre si trovano a destra e a sinistra del cancello principale, furono donate da Paolo I alla moglie Maria Feodorovna nel 1797. La moglie intelligente, ambiziosa e volitiva di Paolo durante la sua vedovanza riuscì a formare una struttura che fu chiamata "il dipartimento dell'imperatrice Maria Feodorovna". Era impegnato in beneficenza, istruzione e fornitura di cure mediche a rappresentanti di varie classi. Nel 1827 furono effettuate riparazioni nelle camere, che terminarono a marzo, e nel novembre dello stesso anno morì. Il suo terzo figlio, l'imperatore Nicola I, decise di conservare le sue stanze. Successivamente vi si formò il Primo Tempo di Riserva, costituito da due enfilades parallele. Era la metà più grande del palazzo e si estendeva lungo il secondo piano dalla White Hall alla Alexander Hall. Nel 1839 vi si stabilirono residenti temporanei: la figlia maggiore di Nicola I, la granduchessa Maria Nikolaevna e suo marito, il duca di Leuchtenberg. Vissero lì per quasi cinque anni, fino al completamento del Palazzo Mariinsky nel 1844. Dopo la morte dell'imperatrice Maria Alexandrovna e dell'imperatore Alessandro II, le loro stanze entrarono a far parte della prima metà libera.
Al primo piano della facciata meridionale tra l'ingresso dell'Imperatrice e fino al cancello principale che immette nel Cortile Grande, le sale del Palazzo di Dazio Granatieri (2 finestre), il Candeliere (2 finestre) e l'ufficio del Ufficio del campeggio militare dell'imperatore (3 finestre) erano finestre sulla piazza del palazzo. Poi sono arrivate le premesse delle "posizioni Hoff-Fourier e Kamer-Furier". Questi locali terminavano all'ingresso del Comandante, alla cui destra iniziavano le finestre dell'appartamento del comandante del Palazzo d'Inverno.
Tutto il terzo piano della facciata sud, lungo il lungo corridoio di damigella d'onore, era occupato dagli appartamenti delle dame di compagnia. Poiché questi appartamenti erano spazi abitativi di servizio, per volere dei dirigenti d'azienda o dello stesso imperatore, le dame di compagnia potevano essere spostate da una stanza all'altra. Alcune delle dame di compagnia si sposarono rapidamente e lasciarono per sempre il Palazzo d'Inverno; altri hanno incontrato lì non solo la vecchiaia, ma anche la morte ...
La salita sud-occidentale sotto Caterina II fu occupata dal teatro del palazzo. Fu demolito a metà degli anni Ottanta del Settecento per ospitare le stanze dei numerosi nipoti dell'Imperatrice. All'interno del risalit è stato sistemato un piccolo cortile chiuso. Le figlie del futuro imperatore Paolo I si stabilirono nelle stanze del risalit sudoccidentale.Nel 1816, la granduchessa Anna Pavlovna sposò il principe Guglielmo d'Orange e lasciò la Russia. Le sue stanze furono rifatte sotto la direzione di Carlo Rossi per il Granduca Nikolai Pavlovich e la sua giovane moglie Alexandra Feodorovna. La coppia ha vissuto in queste stanze per 10 anni. Dopo che il Granduca divenne imperatore Nicola I nel 1825, la coppia si trasferì nel 1826 nella provincia nord-occidentale. E dopo il matrimonio dell'erede-tsarevich Alexander Nikolayevich con la principessa d'Assia (futura imperatrice Maria Alexandrovna), occuparono i locali del secondo piano del risalit sud-occidentale. Nel tempo, queste stanze divennero note come "Metà dell'imperatrice Maria Alexandrovna"
Foto del Palazzo d'Inverno
Giriamo tutti per Zimny, guardiamo quadri, plafoniere, vasi, arazzi, parquet, dorature in generale, opere d'arte di ogni genere, ma qui non c'è sempre stato un museo, la gente viveva qui e non una qualsiasi, ma i governanti di un grande stato, quindi voglio vedere in quali camere è passata la loro vita. Pertanto, visiteremo gli alloggi del Palazzo d'Inverno. Attualmente nel Palazzo d'Inverno è stata conservata solo una parte della magnifica serie di appartamenti residenziali che un tempo occupavano un posto significativo in un enorme edificio.
Il 16 aprile 1841, l'erede di Tsarevich Alexander Nikolayevich, il futuro imperatore Alessandro II, e la principessa del Gensendarmstadt, che quel giorno ricevette il titolo di Granduchessa-Tsesarevna, si sposarono. Maria Alexandrovna, la futura imperatrice, si stabilì nelle stanze a lei assegnate al secondo piano della parte nord-occidentale del palazzo. Ha vissuto in queste camere fino alla sua morte nel 1880. Gli appartamenti di Maria Alexandrovna erano composti da otto stanze, alcune delle quali hanno conservato la loro decorazione fino ad oggi.
Grande studio della granduchessa Maria Nikolaevna, acquarello di EP Gau
Il boudoir, o lo studiolo, era uno dei luoghi preferiti di Maria Alexandrovna. La sua decorazione fu realizzata a metà del XIX secolo dall'architetto Harold Bosse nello stile dell'allora di moda secondo rococò.
Boudoir della Granduchessa Maria Alexandrovna, acquarello di E.P. Gau 
Camera da letto della granduchessa Maria Alexandrovna, acquerello di E.P. Gau È come se qui fosse stata creata l'atmosfera di una fiaba, i motivi si intrecciano in modo intricato, lo splendore della doratura mette in risalto le figure snelle di cariatidi bianche come la neve. Un magnifico lampadario in bronzo si riflette in specchi di varie forme. Nel suo accogliente boudoir, Maria Alexandrovna trascorreva molto del suo tempo libero, leggendo, scrivendo lettere ai suoi parenti, bevendo il tè con suo marito. Da qui c'era un'uscita per le scale, lungo le quali si poteva scendere al primo piano, nelle stanze dei bambini.
Armadietto di lamponi
Studio cremisi dell'imperatrice Maria Alexandrovna, acquerello di EP Gau Nel Gabinetto Grande o Lampone si tenevano i ricevimenti degli ospiti personali dell'imperatrice e gli incontri con i parenti della famiglia reale. L'ufficio era anche una specie di salotto musicale. Sui disegni del tessuto che riveste le pareti si notano numerose immagini di strumenti musicali e note. La cornice di un enorme specchio da camino è coronata da amorini con uno scudo in mano, su cui è raffigurato il monogramma di Maria Alexandrovna.
Gabinetto dei lamponi del Palazzo d'Inverno, © State Hermitage Museum, San Pietroburgo soggiorno dorato
Con la sua radiosa abbondanza di dorature, il Golden Living Room ricorda le stanze del Cremlino di Mosca con i loro soffitti a volta e le pareti riccamente decorate. È vero, la stessa proprietaria dell'appartamento ha paragonato il suo soggiorno alla sala del trono dei re bavaresi.
Palazzo d'Inverno. Persone e mura [Storia della residenza imperiale, 1762-1917] Zimin Igor Viktorovich
Camere di Caterina II negli ultimi anni della sua vita
Nel 1790 gli appartamenti di Caterina II continuarono ad occupare la parte orientale del Palazzo d'Inverno dalla Scala del Giordano e fino alla metà dell'erede Pavel Petrovich (nn. 283 e 290). La metà anteriore dell'Imperatrice Caterina II era aperta da "due camere di passaggio" (n. 193), seguite dall'Arabesskaya davanti alla galleria, alla quale si univa la Sala da pranzo dei paggi e dei camerieri (n. 194) da l'Est. Dietro la White Gallery (n. 195) c'erano: Shtats-lady's (n. 195 - parte sud-est), davanti a Shtats-lady's (n. 197 - parte est), Masquerade Buffet (n. 196 - Parte settentrionale), la Grande Scala, chiamata Scala Rossa (n. 196 - parte), la Sala Pre-Chiesa (n. 270) e la Chiesa nel nome del Salvatore non fatta da mani (n. 271). Dalla Pre-Church Hall si poteva accedere alla Sala da Pranzo (n. 269) e alla Sala Buffet, dove si trova una postazione delle Guardie di Vita del Reggimento di Cavalleria Reitara (n. 196 - parte sud). In tutte le stanze nella seconda metà degli anni Sessanta del Settecento. hanno posato pezzi, cioè pavimenti in parquet, secondo i disegni di Felten e Wallen-Delamot.
Pianta delle sale del risalit sudorientale
Se all'inizio del regno di Caterina II, la sua metà comprendeva solo nove "camere" sia di natura rappresentativa che puramente personale, alla fine del suo regno il loro numero, ovviamente, cambiò. Questo è del tutto naturale, poiché l'Imperatrice visse nel Palazzo d'Inverno per 34 anni, tutti gli anni del suo regno. I documenti d'archivio contengono un altro elenco di locali nella metà dell'imperatrice Caterina II: 1. Parrocchia principale e grande scalone d'ingresso; 2. Tre anticamere anteriori; 3. Udienza (Sala del Trono); 4. Sala da pranzo; 5. Mundshenkskaya; 6. Scale per tutti i piani; 7 e 8. Due stanze di passaggio; 9. Camera da letto anteriore; 10. WC; 11. Stanza per camerieri; 12. Camera da letto; 13. Boudoir; 14. Gabinetto; 15. Biblioteca; 16. Scala per il passaggio di Sua Maestà; 17. Una stanza con un soppalco, e in essa - una panca per fornelli; 18. Camera da letto; 19 e 20. Due stanze.
Oggi solo una piccola parte delle camere di Caterina II ha conservato i contorni degli anni Novanta del Settecento. Numerose ristrutturazioni negli anni successivi hanno stravolto l'aspetto e la "geografia" delle stanze dell'imperatrice. Ad esempio, l'attuale Alexander Hall era occupata da stanze anteriori: Consiglio, Serzhantskaya, "dove sono le guardie sotto gli ufficiali", e Kavalergardskaya (ex Kavalerskaya), di fronte alla Piazza del Palazzo. Dietro c'era la Sala del Trono di Caterina II con una sala delle udienze, la Sala della Cavalleria con un bovindo che si affaccia sulla piazza (n. 280) e la Sala dei Diamanti (n. 279), che abbiamo descritto in dettaglio.
Si poteva accedere agli alloggi privati di Caterina II dalla Piazza del Palazzo salendo le Scalette. Questa scala conduceva alla sala da pranzo (n. 269). Oggi, al suo posto c'è la Scala del Comandante.
Il famoso storico M.I. Pylyaev ha descritto questa parte del Palazzo d'Inverno come segue: “... dopo aver salito le Scalette, siamo entrati in una stanza dove, nel caso in cui gli ordini dell'imperatrice fossero stati eseguiti il prima possibile, c'era una scrivania con un calamaio dietro gli schermi per i segretari di stato. Questa stanza era una finestra sul Piccolo Cortile; da essa si accedeva al gabinetto; le finestre dell'ultima stanza si affacciavano su Piazza del Palazzo. C'era una toletta qui, da qui c'erano due porte: una a destra, nella stanza dei diamanti, e l'altra a sinistra, nella camera da letto, dove l'imperatrice di solito ascoltava gli affari negli ultimi anni. Dalla camera da letto andavano direttamente allo spogliatoio interno, ea sinistra - allo studio e alla stanza degli specchi, da cui c'è un passaggio alle camere inferiori, e l'altro direttamente attraverso la galleria al cosiddetto "Vicino Casa"; qui l'imperatrice a volte viveva in primavera ... ".
Dietro l'armadio a specchio menzionato da Pylyaev, con finestre che si affacciano sul piccolo cortile, c'erano due stanze della cella-jungfer di Caterina II, Maria Savvishna Perekusikhina (n. 263–264).
Dal 1763, nel mezzanino del primo piano si trovava la già citata stanza del sapone, realizzata sotto la direzione dell'architetto J.-B. Wallen-Delamot e comprendeva tre stanze. Secondo le descrizioni del 1790, il complesso termale comprendeva: Bathhouse (n. 272); sotto la sagrestia della Chiesa Grande (n. 701) c'era un gabinetto e direttamente sotto l'altare - un vasto stabilimento balneare con piscina. Lo stabilimento balneare, o stanza del sapone, era rivestito con "falegnameria" (pannelli di legno di tiglio) dal pavimento al soffitto. Era possibile scendere allo stabilimento balneare, tappezzato di stoffa color fulvo, percorrendo una piccola scala di legno dalle stanze private dell'Imperatrice. Queste camere si affacciavano anche sulla Piazza del Palazzo e su Millionnaya Street. Separatamente si trovavano "caldaie imbrattate per il riscaldamento dell'acqua" e un serbatoio per l'acqua fredda. Nello stesso luogo, al piano rialzato, c'era un ufficio con una camera da letto per il conte Orlov, e in seguito vissero i successivi favoriti.
Gli alloggi privati di Caterina II erano letteralmente crivellati di piccole scale. Compresi quelli segreti. Tale segreta scala lignea del mezzanino comunicava con la Biblioteca (dal 1764 al 1776). Per un armadio della biblioteca in mogano è stata progettata una scala segreta in modo che una delle ante dell'armadio fungesse da porta attraverso la quale si potesse accedere alla scala e salire sul soppalco. Si noti che all'inizio del regno di Caterina II, questo non era un gioco. La scala segreta, e molto probabilmente non l'unica, potrebbe essere molto utile nell'era dei colpi di stato di palazzo.
Una pagina molto importante nella vita del Palazzo d'Inverno è legata ai mezzanini di Caterina II. Oggi è generalmente accettato che il moderno Eremo di Stato, letteralmente "ripieno" di tesori di tutti i tempi e di tutti i popoli, "sia cresciuto" dai modesti mezzanini di Caterina II. Queste erano quattro piccole stanze rivolte a est, poi furono chiamate Mezzanini Verdi. Fu in queste stanze che furono ricevuti vari oggetti, la collezione di cui l'Imperatrice era affezionata in certi periodi della sua vita. All'inizio, questa raccolta di rarità non era sistematica. Tuttavia, con la crescita delle collezioni dell'Imperatrice, sui mezzanini rimasero solo cose di origine orientale, e i mezzanini iniziarono a essere chiamati cinesi. Spesso l'imperatrice utilizzava il soppalco per le cene in cerchia di persone vicine. Comfort, esotismo e lusso sono stati squisitamente combinati in queste stanze. All'imperatrice piaceva questo entourage.
Questi mezzanini storici sono esistiti fino all'incendio del Palazzo d'Inverno nel dicembre 1837. Riconoscendo il loro significato storico, i mezzanini non solo non sono stati toccati allora, ma sono stati periodicamente riparati. Inoltre, sono stati riparati con la conservazione degli interni storici. Ciò è evidenziato da una nota del vicepresidente dell'ufficio del quartiermastro di Hof, il conte P.I. Kutaisov, datato all'inizio del 1833. Quindi Kutaisov scrisse a Nicola I: “Tutto il resto è stato influenzato dalla moda, tranne i mezzanini cinesi degli ultimi tempi, ma che ricordano l'era del regno di Caterina II, così gloriosa per la Russia . Nella piena convinzione che la conservazione di questi monumenti è utile sia per la storia che per l'archeologia, ho l'onore di presentare il rinnovamento di queste sale per il tempo presente. Questo mi sembra tanto più conveniente perché la Kamertsal-meisterskaya è ricchissima di eccellenti opere cinesi, che giacciono lì senza alcuna utilità da diversi decenni e subiscono inutilmente danni ... "
Nicholas ho approvato la proposta di P.I. Kutaisova. Il restauro dei mezzanini cinesi di Caterina II continuò dal 1833 al 1835 sotto la guida dell'architetto L.I. Carlo Magno 2°. Tuttavia, dopo l'incendio del 1837, in cui furono distrutti i soppalchi, questi locali non furono restaurati.
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Indirizzo: Piazza del Palazzo, 2
Orari di apertura: dalle 10.30 alle 18.00
Fu costruito il palazzo principale degli imperatori russi dal 1754 al 1762 anni come architetto di corte, italiano di nascita B.F.Rastrelli. Il palazzo fu costruito nello stile allora comune barocco, caratterizzato da splendore, grandezza, contrasto pronunciato e solennità.
Il palazzo iniziò a essere costruito Elisabetta Petrovna, ma l'imperatrice non visse abbastanza per vedere la fine della costruzione e la prima amante del nuovo Palazzo d'Inverno si rivelò essere Caterina II. Fu anche l'iniziatore della creazione di una galleria d'arte e collezioni di altre opere d'arte, che alla fine formarono tesori inestimabili dell'Ermitage. Successivamente, il palazzo si trasforma in un permanente residenza imperatori ad interim fino a Nicola II, sebbene fosse più affezionato al palazzo Tsarskoye Selo Alexander.
Negli anni difficili Prima guerra mondiale furono cedute le sale del palazzo ospedale militare. Nel 1917 (da marzo a ottobre), i membri del Governo provvisorio. Dal 1920 al 1941 le sale sono occupate Museo della Rivoluzione e l'Eremo.
Oggi il Palazzo d'Inverno con i tesori dell'Eremo in esso custoditi è il più visitato luogo turistico Pietroburgo. La gente viene qui per vedere il palazzo stesso, il punto di riferimento più luminoso della città e le opere d'arte che contiene.
Storia della creazione
Dai tempi di Pietro il Grande alla trasformazione del palazzo in una maestosa opera d'arte architettonica della metà del XVIII secolo, 5 inverno strutture del palazzo (insieme a quest'ultimo).
Primo inverno
Il primo Palazzo d'Inverno in pietra era un palazzo presentato al primo imperatore di Russia Pietro il giorno del suo matrimonio con Ekaterina Alekseevna dall'allora governatore della città, amico e socio di Pietro - A. Menshikov in 1712. Quel palazzo ha chiamato camere nuziali, si trovava tra la Neva e l'attuale via Millionnaya.
Secondo inverno
Peter, che viveva nelle stanze nuziali, decise di costruire un nuovo palazzo reale residenza invernale, che doveva trovarsi sul nuovo terrapieno formato (ora Palazzo), da dove erano perfettamente visibili sia gli edifici della città, sia la Fortezza di Pietro e Paolo, sia il Palazzo Menshikov e, naturalmente, le rive della Neva che scorrevano verso il mare.
Un architetto tedesco iniziò a costruire il Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande all'incrocio del Canale d'Inverno con la Neva G.Mattarnovi. Il suo progetto del palazzo si presentava come un solido edificio tedesco a due piani, decorato da lesene e bugnato, con una parte centrale rialzata, sul frontone del quale doveva essere posto lo stemma con corona.
La costruzione del palazzo era in pieno svolgimento quando l'architetto muore improvvisamente. La costruzione fu continuata dall'architetto di San Pietroburgo N.Gerbel, che ampliarono l'edificio, utilizzando i locali già ricostruiti come ala ovest. Avendo reso l'ala orientale simile a quella occidentale, Gerbel si concentra sulla parte centrale, decorandola con colonne e creando l'effetto di un arco trionfale romano.
Il Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande inizia una nuova era nella creazione di magnifici, grandi e solenni appartamenti del palazzo, per i quali San Pietroburgo è così famosa oggi. Sebbene, rispetto ai palazzi successivi, la decorazione del palazzo di Pietro fosse più di umile. Tuttavia, con la creazione del secondo Palazzo d'Inverno, inizia l'edificio dell'ensemble cittadino, caratteristico dell'architettura di San Pietroburgo.
In questo Palazzo d'Inverno visse Pietro il Grande con la sua famiglia dal 1720. Qui è dove morì lo zar Pietro. nel 1725.
Caterina Prima, dopo la morte di Pietro, iniziarono i lavori di ampliamento del palazzo (architetto D. Trezzini), i lavori interni proseguirono sotto Pietro II. Ma poi, già sotto Anna Ioannovna, le persone reali non vivevano nel Palazzo d'Inverno di Pietro. Elizaveta Petrovna vi collocò la compagnia di granatieri del reggimento Preobrazenskij. UN verso la fine del XVIII secolo Caterina II invece del Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande fu eretta Teatro dell'Eremo(architetto J. Quarenghi) per l'intrattenimento.
Per molto tempo si è creduto che fosse il Palazzo di Pietro il Grande scomparso, smantellato per la costruzione del teatro, ma alla fine degli anni '70 del XX secolo, la ricerca architettonica ha rivelato diverse parti conservate del primo piano e del seminterrato dell'ex edificio di Pietro, che si trovavano sotto il palcoscenico del Teatro dell'Ermitage. Nelle stanze conservate, chiamate "Piccole tende" di Pietro riuscito a ricreare gli interni dell'era petrina. Lo studio del re con una stufa olandese in maiolica è arredato con i suoi effetti personali. È stato anche possibile restaurare alcune delle camere costruite sotto Caterina la Grande.
Oggi puoi vedere le esposizioni della Sala da pranzo, L'ufficio di Pietro dove morì, voltandosi, cortile. Presentato e cera postumo "Persona" di Pietro, creato dallo stesso imperatore defunto Rastrelli, che, dopo aver preso i calchi dal viso, dalle braccia e dalle gambe, ne ha successivamente ricavato una persona di cera a grandezza naturale. Inoltre, i capelli per fare una parrucca, i baffi, le sopracciglia erano reali - imperiali. La "persona" è vestita con un costume europeo del guardaroba reale.
Per conoscere l'esposizione di questo poco conosciuto, ma davvero unico Palazzo d'Inverno di Pietro il Grande, devi entrare con Argine del palazzo, 32. Il museo è aperto dal martedì alla domenica dalle 10.30 alle 17.00. I lunedì sono giorni liberi al museo.
Terzo Palazzo d'Inverno
Come già accennato, la prossima amante del trono russo Anna Ioannovna Il palazzo di Pietro sembrava piccolo. La creazione di un analogo palazzo ingrandito, istruisce F.Rastrelli. Per renderlo realtà, gli edifici vicini vengono acquistati e demoliti, e nel 1732 inizia la costruzione del terzo edificio del Palazzo d'Inverno. Il nuovo palazzo di quattro piani è in costruzione in tre anni e comprende settanta stanze, cento camere da letto, diverse gallerie, stanze per il teatro, oltre a locali di servizio.
Tuttavia, l'imperatrice che entrava nel palazzo richiedeva costantemente nuove aggiunte, organizzazione di nuovi locali, ecc. Dal 1741, la nuova padrona del palazzo - Elisabetta Petrovna- continuò la politica di aggiunta di nuovi locali, che alla fine portò il palazzo a uno stato di decentramento, forme architettoniche disordinate e assenza di uno stile comune.
Nel 1752 Elisabetta acquista i successivi appezzamenti vicini per espandere l'edificio del palazzo. Rastrelli propose un aumento dell'area del palazzo in ampiezza, a causa di nuovi edifici, ma Elisabetta chiese che l'edificio fosse ampliato anche verso l'alto. Discussione L'architetto e l'imperatrice portarono alla decisione di demolire il palazzo esistente e costruirne uno nuovo al suo posto! Inizia la costruzione di un'altra struttura del palazzo nel 1754.
Quarto inverno
Il Quarto Palazzo d'Inverno come temporaneo (al momento della creazione del quinto) è in costruzione sulla Prospettiva Nevsky, che sta già prendendo forma, dove oggi ci sono 13 e 15 case. Dopo che la costruzione della quinta e ultima versione del Palazzo d'Inverno fu completata nel 1761, la quarta, in quanto non necessaria, fu smantellata (1762). Elizaveta Petrovna, così sognando palazzo grandioso non visse abbastanza per vedere la fine dei lavori di costruzione.
Quinto inverno (ultimo)
Quindi, per ordine imperiale di Elisabetta Petrovna, l'architetto Rastrelli erige un edificio a tre piani, il più alto in quel momento ( circa 24 metri) – struttura architettonica Pietroburgo, la cui area era di circa 60 mila metri quadrati. Il palazzo, composto da quattro edifici, chiuso a forma di quadrato, formando un cortile. Una tale disposizione del palazzo era caratteristica dell'architettura occidentale di quel tempo.
Fu organizzato l'ingresso principale ad arco al territorio del palazzo dall'argine del palazzo. Ma anche se la facciata principale, lunga più di due chilometri, si affacciava sulla Neva, ciò non significava che vi fosse prestata maggiore attenzione. Il palazzo ha colpito da tutti i lati lusso, splendore, decoro architettonico con il ritmo cangiante delle colonne.
Il perimetro del tetto è decorato con vasi e sculture, che conferiscono all'edificio ancora più splendore e pomposità. L'edificio del palazzo aveva colore ocra con elementi decorativi e colonne evidenziati. Il palazzo consisteva di oltre mille stanze, aveva più di cento gradini e circa millecinquecento finestre.
L'interno del palazzo è stato creato infilata, cioè. tutte le stanze erano sullo stesso asse, collegate da un corridoio passante e avevano una prospettiva spaziale. Settentrionale l'infilata si estende lungo la Prospettiva Nevskij, meridionale lungo Piazza del Palazzo. Tre ali d'angolo occupavano gli alloggi degli imperatori regnanti.
Il design definitivo degli interni dell'edificio è già stato completato sotto Caterina II, che toglie a Rastrelli ulteriori lavori e gli interni continuano a prendere forma Y. Felten, J. Vallin-Delamot e A. Rinaldi. Sotto altri imperatori furono eseguiti anche lavori di ricostruzione, lo scopo e il design degli interni dei locali cambiarono.
Nel 1837 potente fuoco, che infuriò per tre giorni, causò una terribile rovina al palazzo - gran parte degli interni morì nell'incendio - ma, tuttavia, il Palazzo d'Inverno restaurato a tempo di record. Inoltre, alcune sale (Field Marshal's, Petrovsky, ecc.) Sono state ricreate quasi nella versione originale, e alcune stanze (Malachite, Biblioteca gotica, Salotto bianco di Alexandra Fedorovna, ecc.) sono state create in un nuovo stile architettonico.
Va quindi tenuto presente che molto negli interni e nella destinazione dei locali è stato modificato rispetto alla pianta originaria, e oggi vediamo le sale nel loro disegno ricostruttivo e nuovo, legato alla entro la seconda metà del XIX secolo.
Le sale principali del Palazzo d'Inverno (brevemente)
Le sale principali del palazzo, comprese quelle cerimoniali, sono occupate secondo piano Palazzo d'Inverno.
scala giordana
La conoscenza delle sale del Palazzo d'Inverno inizia con un magnifico scala frontale, originariamente chiamato Ambassadorial, e poi giordano. Questa scala ha mantenuto lo stile barocco Rastrelli, restaurato da architetti successivi, che però hanno apportato modifiche significative all'interno.
Qui colpisce lo splendore della scalinata in marmo bianco con balaustra scolpita e colonne in granito e la luce riflessa degli specchi. statue di divinità e muse, ornamento intricato dorato e, ovviamente, incomparabile plafond con immagini degli dei dell'Olimpo.
La scala principale al secondo piano diverge in due direzioni di infilata - a nord - lungo la Neva, e ad est - in profondità nel palazzo. In ogni caso, potrai bypassare tutti i locali del secondo piano lungo il perimetro, grazie al loro passaggio infilata dispositivo.
Nicola Sala
Se percorri l'infilata settentrionale, allora attraversa Anticamera Nikolaevskij con una rotonda di malachite, puoi andare a Sala Nikolaevskij, che è considerata la stanza più grande del Palazzo d'Inverno. Prendeva il nome dal ritratto del defunto Nicola I che vi fu collocato, ed era considerata la sala principale del palazzo per ricevimenti e balli, che poteva accogliere fino a 3000 invitati.
L'interno di questa sala è decorato nel periodo post-incendio. V.Stasova in un modo diverso da come esisteva prima dell'incendio: viene decorato un arredamento rigoroso e monotono Colonne corinzie. Dalla Sala Nikolaevsky arriviamo alla Sala Concerti, dopo averla esaminata, più avanti lungo il percorso ci spostiamo nell'ala nord-occidentale.
Sala concerti
Originariamente destinato ai concerti, la sala è stata più volte cambiato. È decorato con sculture antiche raffiguranti vari tipi di arte, tra cui ce ne sono di tutti i tipi dee e muse. Oggi la sala presenta un'esposizione di argenteria russa, nonché un santuario unico di Alexander Nevsky, realizzato in argento e trasferito qui dall'Alexander Nevsky Lavra.
L'ala nord-ovest è stata progettata per la famiglia durante il periodo di recupero dopo l'incendio Nicola II, e all'inizio del XIX secolo c'erano le stanze di Alessandro I. Nel 1917 fu quest'ala ad occupare governo provvisorio, e arrestato qui.
In questa ala sono disponibili per la visita le sale araba e malachite, la sala da pranzo bianca e la biblioteca gotica di Nicola II.
Sala Malachite
Questa è una sala ben nota e unica in una cornice verde brillante. colonne di malachite e caminetti. La sala è stata creata dall'architetto A. Bryullov dopo l'incendio in una nuova soluzione d'interni. La pittura decorativa con figure di "Giorno", Notte" e "Poesia" decora la parete di fronte alle finestre.
Fu in questa sala che si riunì il governo provvisorio, rovesciato nell'ottobre 1917. Oggi qui puoi vedere bellissimi prodotti in malachite realizzati da artigiani russi.
sala da pranzo bianca
Questa sala da pranzo è stata rifatta in un mix di stili classicismo e rococò alla fine del XIX secolo al matrimonio di Nicola II. La sala da pranzo è arredata con mobili eleganti.
Un orologio da mensola in bronzo mostra l'ora dell'arresto del governo provvisorio, che fu arrestato proprio qui.
Biblioteca gotica
Aula biblioteca completata nello spirito del Medioevo(arco. A. Krasovsky). Utilizzato nella sua decorazione Noce e in rilievo pelle dorata. Alte finestre con rilegature traforate, alti cori per librerie con un'imponente scalinata, un camino monumentale: tutto crea un'atmosfera di forza e inviolabilità.
Attraversando Rotonda ci trasformiamo nella galleria occidentale, dove sono esposti campioni di opere legate all'arte russa del XVIII secolo. Ci spostiamo lungo la galleria fino all'ala sud-occidentale del palazzo, dove si trova la prima camere, posseduto Maria Alexandrovna- la moglie di Alessandro II, tra cui il Salone d'oro e la Camera da letto azzurra, lo Studio lampone e il Boudoir, il Salone bianco e la Sala da pranzo verde.
soggiorno bianco
Questa sala di Maria Alexandrovna è apparsa nello stesso periodo della Sala Malachite ed è realizzata allo stesso modo. A. Bryulov. La White Hall è l'opera di maggior successo dell'architetto, che ha unito tre soggiorni in un unico soluzione architettonica in stile antiche ville romane. Questo stile definisce sia la presenza di colonne corinzie che la raffigurazione degli dei dell'Olimpo.
Il soggiorno bianco si stava preparando per il matrimonio di Alessandro II con Maria Alexandrovna e, come parte di altre stanze di quest'ala, era l'appartamento della nuova famiglia imperiale.
Durante il periodo di collocamento nel governo provvisorio invernale, in questi appartamenti si trovava la guarnigione di soldati a guardia. I soldati, soprattutto senza cerimonie, asciugavano i loro vestiti bagnati sulle statue romane.
soggiorno dorato
I collocatori ci affascinano in questo soggiorno ornamenti d'oro su pareti di marmo artificiale bianco. Interno realizzato A. Bryulov per l'imperatrice Maria Alexandrovna, successivamente migliorata A. Stackenschneider. Qui puoi ammirare a lungo lo straordinario camino in marmo. Le sue colonne di diaspro, i pannelli pittoreschi e i bassorilievi si combinano armoniosamente con le porte dorate e gli splendidi pavimenti in parquet.
Fu in questa sala, dopo la tragica morte del padre, che Alessandro III, insieme al Consiglio di Stato, discusse dell'ulteriore sviluppo della Russia.
Armadietto di lamponi
Questa è la sede di Maria Alexandrovna, la vediamo anche nei convertiti A. Stackenschneider modulo. Questo soggiorno a volte fungeva da sala da pranzo, a volte sala concerti. Da qui una scala, nascosta da un drappeggio, conduceva alle stanze dei bambini.
Dal design della stanza si possono giudicare le preferenze personali dell'imperatrice, a cui era affezionata musica e pittura. La stanza è decorata con medaglioni raffiguranti note e strumenti musicali. Vediamo e unico scolpito pianoforte a coda del XIX secolo. Anche qui ci sono arti applicate, piatti in porcellana e altro ancora.
Successivamente, passando Scale di ottobre, attraversiamo le infilate del lato meridionale del palazzo, lungo l'argine del palazzo, in cui viene presentata l'arte francese del XVIII secolo e entriamo nella parte anteriore Sala Alessandro, costruito da A. Bryullov per perpetuare la memoria di Alessandro I.
Da Alexander Hall via Prechiesa, puoi raggiungere il Grande Palazzo Chiesa Salvatore non fatto da mani, che dopo il restauro è aperto al pubblico. I locali della chiesa hanno conservato lo splendore dello stile barocco di F. Rastrelli. L'ex chiesa della famiglia imperiale oggi ospita oggetti legati all'arte sacra russa.
E attraverso il vicino picchetto, dove nell'Ottocento erano in servizio gli ufficiali delle guardie, e la guardia del palazzo era divorziata, passiamo nella Galleria Militare e nella Sala dell'Armeria.
Sala dell'Armeria
Durante il restauro del Palazzo d'Inverno dopo l'incendio, a questa sala, con una superficie di circa mille metri quadrati, è stata data una direzione semantica diversa rispetto a prima. Nel periodo pre-incendio in questo luogo del palazzo era galleria bianca, nella cui sala si tenevano lussuosi balli di palazzo.
Architetto V.Stasova crea una sala con un interno in un contenuto tematico completamente diverso, in accordo con il suo nuovo scopo - ora qui sono stati pianificati ricevimenti cerimoniali e la decorazione della sala in stile classico avrebbe dovuto mostrare il potere della Russia e l'estensione dei suoi domini. Pertanto, qui sono installate sculture di guerrieri. antica Rus', munito di stemmi provinciali. Gli stessi stemmi sono presenti nel design dei lampadari.
Un colonnato con balcone balaustrato che circonda la sala le conferisce monumentalità e solennità. E l'incredibile ciotola di avventurina, situata al centro, suscita ammirazione per l'abilità dei tagliatori di pietre russi.
galleria militare
Galleria dedicata ai partecipanti vittoria eroica sulle truppe napoleoniche (architetto C.Rossi)- una delle gallerie del palazzo più famose. Fu formato nel 1826 unendo diversi locali del palazzo non molto grandi.
La Galleria Militare è stata creata per accogliere generali ritratti dell'azienda russo-francese 1812-1814. Ad ogni ritratto è stata assegnata una posizione specifica da una commissione appositamente creata, dove sono stati installati man mano che venivano dipinti. Quasi tutto da più di trecento ritratti creato J. Dai. Alcuni di loro sono stati scritti dalla fonte originale, altri da ritratti dipinti in precedenza. Non è stato possibile trovare 13 immagini dei generali morti, quindi la seta verde è semplicemente tesa sui loro nomi. Un muro separato è occupato da un ritratto cerimoniale dell'imperatore Alessandro I.
Più avanti in linea retta, dovrebbe ispezionare le sale del Petrovsky e del feldmaresciallo. Queste sale, così come l'Armorial negli anni '30. Il XIX secolo è stato decorato dal famoso O. Montferrand. Tuttavia, il suo lavoro perì nel famigerato incendio del 1837. Quello che vediamo è una ricostruzione di talento che è stata effettuata da V.Stasov, A.Bryulov e E.Staubert.
Sala Petrovsky
Dalle ceneri del 1937 Piccola sala del trono, dedicata a Pietro il Grande, viene ripristinata nell'idea originaria di Montferrand. Arco trionfale incorniciato da colonne. Trono d'argento e dorato. La tela dietro il trono, raffigurante Pietro il Grande e la dea Minerva (autore J. Amikoni).
Su altre tele della sala sono raffigurate scene delle famose battaglie della Guerra del Nord. L'arredamento degli interni contiene i monogrammi del primo imperatore russo, immagini di aquile a due teste e la corona imperiale.
Sala del feldmaresciallo
Questa sala prende il nome dalla collocazione nelle sue nicchie di ritratti di personaggi illustri marescialli di campo Russia. Dalle pareti di questa sala ci guardano Rumyantsev-Zadunaisky, Potëmkin-Tavrichesky, Suvorov, Kutuzov e altri. L'arredamento della sala è sostenuto tema militare- queste sono corone di alloro dei vincitori e trofei militari. Anche nella decorazione della sala sono presenti tele artistiche con immagini delle vittorie militari dell'esercito russo.
Oggi la sala ospita inoltre dipinti di maestri stranieri e nazionali e ospita i famosi Porcellana imperiale.
Se giriamo a destra dalla Galleria Militare, arriveremo alla Sala di San Giorgio (Grande Sala del Trono).
Sala San Giorgio
Come il più maestoso e solenne, Grande Sala del Trono apparve alla fine del XVIII secolo nei migliori esempi di stile classico. Vi si dovevano tenere solenni cerimonie e ricevimenti imperiali. Il giorno di San Giorgio il Vittorioso ebbe luogo la consacrazione della sala, motivo per cui iniziò a chiamarsi San Giorgio. Questa sala fu completamente bruciata nel 1837 e lo splendore che vediamo è, ancora una volta, una ricostruzione di talento creata da V.Stasova.
Giorgio il Vittorioso presente nella decorazione della sala sotto forma di un bassorilievo situato sopra il trono reale dell'opera londinese. Questo trono, tra l'altro, appartenente alla prima metà del XVIII secolo, è stato realizzato appositamente per Anna Ioannovna. I disegni ornamentali del soffitto sono simili ai disegni del parquet, costituiti da frammenti lignei di 16 tipi di legno.
Da qui, attraverso la Sala Apollo, si accede alle sale del Piccolo Eremo, dove hanno sede le gallerie d'arte.
Sala Apollo
Alla fine del XVIII secolo, la Sala di Apollo nasce come anello di congiunzione tra le sale del Palazzo d'Inverno e i padiglioni del Piccolo Eremo. Camere di Caterina II occupavano l'ala sud-orientale e si trovavano di fronte all'Alexander Hall. Occupato il padiglione sud del Piccolo Eremo Conte G.Orlov. Le loro stanze erano collegate da una galleria costruita tra il palazzo e il padiglione.
Quando Catherine iniziò a collezionare dipinti, per i quali fu costruito il Padiglione Nord, i visitatori dell'area dell'Ermitage passarono davanti alle stanze dell'Imperatrice, cosa che le causò dispiacere. Pertanto, furono costruite sia la Apollo Hall che la nuova Throne George Hall ( Arch. Quarenghi).
Il Palazzo d'Inverno è il più grande palazzo di San Pietroburgo. Le sue dimensioni e la magnifica decorazione consentono di classificarlo a pieno titolo tra i monumenti più suggestivi del barocco pietroburghese. “Il Palazzo d'Inverno come edificio, come dimora reale, forse non ha nulla di simile in tutta Europa. Con la sua immensità, la sua architettura, raffigura un popolo potente, così recentemente entrato nell'ambiente delle nazioni istruite, e con il suo splendore interiore ricorda quella vita inesauribile che ribolle all'interno della Russia ... Il Palazzo d'Inverno per noi è un rappresentante di tutto ciò che è domestico, russo, nostro ", così ha scritto V. A. Zhukovsky sul Palazzo d'Inverno. La storia di questo monumento architettonico è ricca di turbolenti eventi storici.
All'inizio del XVIII secolo, nel luogo in cui ora sorge il Palazzo d'Inverno, solo gli ufficiali della marina potevano costruire. Pietro I approfittò di questo diritto, essendo comandante di una nave con il nome di Peter Alekseev, e nel 1708 costruì per sé e per la sua famiglia una piccola casa in stile olandese. Dieci anni dopo, per ordine del futuro imperatore, fu scavato un canale davanti alla facciata laterale del palazzo, chiamato (dal nome del palazzo) Canale d'Inverno.
Nel 1711, appositamente per il matrimonio di Pietro I e Caterina, l'architetto Georg Mattarnovi, per ordine dello zar, iniziò a ricostruire il palazzo di legno in uno di pietra. Nel corso dei lavori l'architetto Mattarnovi fu rimosso dall'attività e la costruzione fu diretta da Domenico Trezzini, architetto italiano di origine svizzera. Nel 1720 Pietro I e tutta la sua famiglia si trasferirono dalla residenza estiva a quella invernale. Nel 1723 il Senato fu trasferito al Palazzo d'Inverno. E nel gennaio 1725 qui morì Pietro I (nella stanza al primo piano dietro l'attuale seconda finestra, contando dalla Neva).
Successivamente, l'imperatrice Anna Ioannovna considerò il Palazzo d'Inverno troppo piccolo e nel 1731 ne affidò la ricostruzione a F. B. Rastrelli, che le offrì il suo progetto per la ricostruzione del Palazzo d'Inverno. Secondo il suo progetto, era necessario acquistare le case che sorgevano a quel tempo sul sito occupato dall'attuale palazzo e appartenevano al conte Apraksin, all'Accademia navale, a Raguzinsky ea Chernyshev. Anna Ioanovna approvò il progetto, le case furono acquistate, demolite e il lavoro iniziò a bollire. Nel 1735 la costruzione del palazzo fu completata e l'imperatrice vi si trasferì per vivere. Qui, il 2 luglio 1739, la principessa Anna Leopoldovna fu promessa in sposa al principe Anton-Urich. Dopo la morte di Anna Ioannovna, fu portato qui il giovane imperatore Giovanni Antonovich, che rimase qui fino al 25 novembre 1741, quando Elizaveta Petrovna prese il potere nelle sue mani.
Elizaveta Petrovna desiderava anche rifare a suo gusto la residenza imperiale. Il 1 gennaio 1752 decise di espandere il Palazzo d'Inverno, dopodiché furono acquistati gli appezzamenti vicini di Raguzinsky e Yaguzhinsky. Nella nuova sede, Rastrelli ha costruito nuovi edifici. Secondo il progetto da lui redatto, questi edifici dovevano essere annessi a quelli esistenti e decorati con essi nello stesso stile. Nel dicembre 1752 l'imperatrice desiderava aumentare l'altezza del Palazzo d'Inverno da 14 a 22 metri. Rastrelli fu costretto a rifare il progetto dell'edificio, dopodiché decise di costruirlo in una nuova sede. Ma Elizaveta Petrovna ha rifiutato di spostare il nuovo Palazzo d'Inverno. Di conseguenza, l'architetto ha deciso di ricostruire l'intero edificio. Il nuovo progetto - la successiva costruzione del Palazzo d'Inverno - fu firmato da Elizaveta Petrovna il 16 giugno 1754.
La costruzione durò otto lunghi anni, che caddero durante il declino del regno di Elisabetta Petrovna e del breve regno di Pietro III.
La storia dell'arrivo al palazzo di Pietro III è curiosa. Dopo la morte di Elisabetta, nel suo guardaroba rimasero 15mila vestiti, molte migliaia di scarpe e calze e solo sei rubli d'argento risultarono essere nel tesoro dello Stato. Pietro III, che sostituì Elisabetta sul trono, desiderava trasferirsi immediatamente nella sua nuova residenza. Ma la Piazza del Palazzo era ingombra di pile di mattoni, assi, tronchi, barili di calce e simili detriti edili. L'indole capricciosa del nuovo sovrano era nota e il capo della polizia trovò una via d'uscita: a San Pietroburgo fu annunciato che tutti i cittadini avevano il diritto di prendere ciò che volevano in Piazza del Palazzo. Un contemporaneo (A. Bolotov) scrive nelle sue memorie che quasi tutta San Pietroburgo con carriole, carri e alcuni con slitte (nonostante la vicinanza della Pasqua!) correva in Piazza del Palazzo. Nuvole di sabbia e polvere si alzarono sopra di lei. I cittadini hanno afferrato tutto: assi, mattoni, argilla, calce e barili... A sera, l'area è stata completamente sgombrata. Nulla ha interferito con l'ingresso solenne di Pietro III nel Palazzo d'Inverno.
Nell'estate del 1762, Pietro III fu rovesciato dal trono. La costruzione del Palazzo d'Inverno era già stata completata sotto Caterina II. Nell'autunno del 1763, l'imperatrice tornò da Mosca a San Pietroburgo dopo le celebrazioni dell'incoronazione e divenne l'amante sovrana del nuovo palazzo.
Prima di tutto, Catherine rimosse Rastrelli dal lavoro e Ivan Ivanovich Betskoy, figlio illegittimo del feldmaresciallo principe Ivan Yuryevich Trubetskoy e segretario personale di Caterina II, divenne il direttore del cantiere. L'imperatrice spostò le stanze nella parte sud-occidentale del palazzo, sotto le sue stanze ordinò di collocare le stanze del suo preferito G. G. Orlov.
Dal lato della Piazza del Palazzo, era attrezzata la Sala del Trono, di fronte appariva una sala d'attesa: la Sala Bianca. Una sala da pranzo è stata collocata dietro la Sala Bianca. La Light Room era adiacente. Alla sala da pranzo seguì la Front Bedchamber, che un anno dopo divenne la Diamond Chamber. Inoltre, l'imperatrice ordinò di attrezzare per sé una biblioteca, un ufficio, un boudoir, due camere da letto e un gabinetto. Sotto Caterina fu costruito anche il Palazzo d'Inverno giardino d'inverno e la Galleria Romanov. Allo stesso tempo, fu completata la formazione della St. George's Hall. Nel 1764, a Berlino, tramite agenti, Caterina acquistò dal mercante I. Gotskovsky una collezione di 225 opere di artisti olandesi e fiamminghi. La maggior parte dei dipinti furono collocati in appartamenti appartati del palazzo, che ricevettero il nome francese "Hermitage" ("luogo di solitudine").
Costruito da Elisabetta, il quarto palazzo oggi esistente fu concepito e realizzato sotto forma di un quadrilatero chiuso con un vasto cortile. Le sue facciate sono rivolte verso la Neva, verso l'Ammiragliato e la piazza, al centro della quale F. B. Rastrelli progettò di collocare una statua equestre di Pietro I.
Le facciate del palazzo sono divise dalla trabeazione in due ordini. Sono decorati con colonne ioniche e composite. Le colonne del livello superiore uniscono il secondo, il primo e il terzo piano.
Il ritmo complesso delle colonne, la ricchezza e la varietà delle forme degli architravi, l'abbondanza di dettagli in stucco, i numerosi vasi decorativi e le statue poste sopra il parapetto e sopra i numerosi frontoni creano la decorazione decorativa dell'edificio, eccezionale per splendore e magnificenza.
La facciata meridionale è tagliata da tre archi d'ingresso, che ne sottolineano l'importanza come principale. Gli archi d'ingresso conducono al cortile principale, dove si trovava l'ingresso principale del palazzo al centro dell'edificio settentrionale.
La scala principale del Giordano si trova nell'angolo nord-est dell'edificio. Al secondo piano lungo la facciata nord c'erano cinque grandi sale, le cosiddette "anticamere", infilate, dietro di esse - un'enorme Sala del Trono, e nella parte sud-occidentale - il teatro del palazzo.
Nonostante il Palazzo d'Inverno sia stato completato nel 1762, per molto tempo si lavorava ancora alla decorazione interna. Questi lavori furono affidati ai migliori architetti russi Yu. M. Felten, J. B. Ballin-Delamot e A. Rinaldi.
Negli anni 1780-1790, I.E. Starov e G. Quarenghi continuarono i lavori per modificare la decorazione interna del palazzo. In generale, il palazzo è stato ristrutturato e ricostruito un numero incredibile di volte. Ogni nuovo architetto ha cercato di portare qualcosa di proprio, a volte distruggendo ciò che era già stato costruito.
Gallerie con archi correvano lungo tutto il piano inferiore. Le gallerie collegavano tutte le parti del palazzo. Le stanze ai lati delle gallerie erano di servizio. C'erano dispense, un corpo di guardia, vivevano i dipendenti del palazzo.
Le sale cerimoniali e gli alloggi dei membri della famiglia imperiale si trovavano al secondo piano e furono costruiti in stile barocco russo: enormi sale inondate di luce, doppie file di grandi finestre e specchi, lussureggianti decorazioni rococò. Gli appartamenti dei cortigiani erano situati principalmente al piano superiore.
Anche il palazzo fu distrutto. Ad esempio, il 17-19 dicembre 1837 ci fu un forte incendio che distrusse completamente la bellissima decorazione del Palazzo d'Inverno, di cui rimase solo uno scheletro carbonizzato. Non sono riusciti a spegnere la fiamma per tre giorni, per tutto questo tempo la proprietà portata fuori dal palazzo è stata ammucchiata attorno alla Colonna di Alessandro. A seguito del disastro andarono perduti gli interni di Rastrelli, Quarenghi, Monferrando, Rossi. I lavori di restauro iniziarono subito e durarono due anni. Erano guidati dagli architetti V.P. Stasov e A.P. Bryullov. Secondo l'ordine di Nicola I, il palazzo doveva essere restaurato come prima dell'incendio. Tuttavia, non tutto è stato così facile da fare, ad esempio solo alcuni interni, creati o restaurati dopo l'incendio del 1837 da A.P. Bryullov, ci sono pervenuti nella loro forma originale.
Il 5 febbraio 1880, S. N. Khalturin, un membro di Narodnaya Volya, fece un'esplosione nel Palazzo d'Inverno per assassinare Alessandro II. Allo stesso tempo, otto soldati della guardia furono uccisi e quarantacinque feriti, ma né l'imperatore né i membri della sua famiglia furono feriti.
Tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, il design degli interni cambiava continuamente e si arricchiva di nuovi elementi. Tali, in particolare, sono gli interni delle camere dell'imperatrice Maria Alexandrovna, moglie di Alessandro II, realizzati secondo i progetti di G. A. Bosse (Red Boudoir) e V. A. Schreiber (Golden Living Room), nonché la biblioteca di Nicola II (autore A. F. Krasovsky). Tra gli interni rinnovati, la più interessante è stata la decorazione della Sala Nicola, che conteneva un grande ritratto equestre dell'imperatore Nicola I dell'artista F. Kruger.
Per molto tempo il Palazzo d'Inverno è stato la residenza degli imperatori russi. Dopo l'assassinio di Alessandro II da parte dei terroristi, l'imperatore Alessandro III trasferì la sua residenza a Gatchina. Da quel momento in poi, nel Palazzo d'Inverno si svolsero solo cerimonie particolarmente solenni. Con l'ascesa al trono di Nicola II nel 1894, la famiglia imperiale tornò nuovamente al palazzo.
I cambiamenti più significativi nella storia del Palazzo d'Inverno ebbero luogo nel 1917, insieme all'avvento al potere dei bolscevichi. Molti oggetti di valore furono rubati e danneggiati da marinai e lavoratori mentre il palazzo era sotto il loro controllo. Un colpo diretto di un proiettile sparato da un cannone della Fortezza di Pietro e Paolo danneggiò gli ex alloggi di Alessandro III. Solo pochi giorni dopo, il governo sovietico dichiarò il Palazzo d'Inverno e l'Hermitage musei statali e prese gli edifici sotto protezione. Ben presto la preziosa proprietà del palazzo e le collezioni dell'Ermitage furono inviate a Mosca e nascoste nel Cremlino e nell'edificio del Museo Storico.
Una storia interessante è collegata alla Rivoluzione d'Ottobre nel Palazzo d'Inverno: dopo l'assalto al palazzo, la Guardia Rossa, a cui era stato ordinato di istituire guardie a guardia del Palazzo d'Inverno, decise di conoscere la disposizione delle guardie in pre- tempi rivoluzionari. Fu sorpreso di apprendere che uno dei pali era stato a lungo situato in un vicolo insignificante del giardino del palazzo (la famiglia reale lo chiamava "Proprio" e con questo nome il giardino era noto ai pietroburghesi). Una curiosa Guardia Rossa ha capito la storia di questo post. Si è scoperto che in qualche modo la zarina Caterina II, uscita la mattina sulla piattaforma regolabile, ha visto lì un fiore germogliato. Affinché soldati e passanti non lo calpestassero, Caterina, di ritorno da una passeggiata, ordinò che fosse posta una guardia al fiore. E quando il fiore è appassito, la regina ha dimenticato di annullare il suo ordine sulla permanenza della guardia in questo luogo. E da allora, per circa centocinquant'anni, una guardia è rimasta in questo luogo, sebbene non ci fosse più un fiore, nessuna imperatrice Caterina, e nemmeno una piattaforma regolabile.
Nel 1918, parte dei locali del Palazzo d'Inverno fu ceduto al Museo della Rivoluzione, che portò alla riorganizzazione dei loro interni. La Galleria Romanov fu completamente liquidata, in cui c'erano ritratti di sovrani e membri della dinastia Romanov. Molte camere del palazzo erano occupate da un centro di accoglienza per prigionieri di guerra, una colonia per bambini, un quartier generale per l'organizzazione di celebrazioni di massa, ecc. La sala dell'armeria è stata utilizzata per spettacoli teatrali, la sala Nikolaevsky è stata trasformata in un cinema. Inoltre, nelle sale del palazzo si tenevano ripetutamente congressi e conferenze di vari enti pubblici.
Quando le collezioni dell'Ermitage e del Palazzo tornarono da Mosca a Pietrogrado alla fine del 1920, semplicemente non c'era posto per molte di esse. Di conseguenza, centinaia di dipinti e sculture sono stati utilizzati per decorare le dimore e gli appartamenti di leader di partito, sovietici e militari, case di vacanza per funzionari e le loro famiglie. Dal 1922 i locali del Palazzo d'Inverno iniziarono ad essere gradualmente trasferiti all'Ermitage.
Nei primi giorni del Grande Guerra patriottica molti oggetti di valore dell'Eremo furono urgentemente evacuati, alcuni nascosti negli scantinati. Per prevenire incendi negli edifici del museo, le finestre sono state murate o chiuse con persiane. In alcune stanze i parquet sono stati ricoperti da uno strato di sabbia.
Il Palazzo d'Inverno era un obiettivo importante. Un gran numero di bombe e proiettili è esploso vicino a lui e molti hanno colpito l'edificio stesso. Così, il 29 dicembre 1941, una granata si schiantò contro l'ala sud del Palazzo d'Inverno prospiciente il cortile della cucina, danneggiando le travi in ferro e il tetto su un'area di trecento metri quadrati, distruggendo l'impianto di approvvigionamento idrico antincendio situato in mansarda. Il soffitto a volta del sottotetto con una superficie di circa sei metri quadrati è stato sfondato. Un altro proiettile che ha colpito il podio davanti al Palazzo d'Inverno ha danneggiato la conduttura dell'acqua.
Nonostante le difficili condizioni che esistevano nella città assediata, il 4 maggio 1942, il Comitato esecutivo della città di Leningrado ordinò alla fiduciaria n. Nell'estate del 1942 il tetto fu bloccato nei punti in cui era stato danneggiato dai proiettili, la cassaforma fu parzialmente riparata, furono installati lucernari rotti o lamiere di ferro, le travi metalliche distrutte furono sostituite con provvisorie in legno e l'impianto idraulico fu riparato .
Il 12 maggio 1943 una bomba colpì l'edificio del Palazzo d'Inverno, distruggendo parzialmente il tetto sopra la St. George Hall e le strutture metalliche a traliccio, e danneggiando la muratura del muro nella dispensa del Dipartimento di Storia della Cultura Russa . Nell'estate del 1943, nonostante i bombardamenti, continuarono a sigillare tetto e soffitti con compensato catramato, lucernari. Il 2 gennaio 1944 un altro proiettile colpì l'Armorial Hall, danneggiandone gravemente la finitura e distruggendo due soffitti. La granata ha anche perforato il soffitto della Nicholas Hall. Ma già nell'agosto del 1944 il governo sovietico decise di restaurare tutti gli edifici del museo. I lavori di restauro hanno richiesto enormi sforzi e si sono protratti per molti anni. Ma, nonostante tutte le perdite, il Palazzo d'Inverno rimane un eccezionale monumento dell'architettura barocca.
Oggi il Palazzo d'Inverno, insieme agli edifici del Piccolo, Grande e Nuovo Ermitage e del Teatro dell'Ermitage, forma un unico complesso di palazzi, che ha pochi eguali nell'architettura mondiale. In termini di arte e urbanistica, appartiene ai più alti successi dell'architettura russa. Tutte le sale di questo complesso del palazzo, costruito nel corso di molti anni, è occupato dallo State Hermitage, il più grande museo del mondo, che ospita enormi collezioni di opere d'arte.
Nelle vesti del Palazzo d'Inverno, creato, come da decreto di costruzione, "per la gloria unita di tutta la Russia", nella sua forma elegante e festosa, nella magnifica decorazione delle sue facciate, il concetto artistico e compositivo di si rivela l'architetto Rastrelli - un profondo legame architettonico con la città sulla Neva, che divenne la capitale dell'Impero russo, con tutto il carattere del paesaggio urbano circostante, conservato fino ad oggi.
Piazza del Palazzo
Qualsiasi tour del Palazzo d'Inverno inizia in Piazza del Palazzo. Ha una sua storia, che non è meno interessante della storia del Palazzo d'Inverno stesso. La piazza si è formata nel 1754 durante la costruzione del Palazzo d'Inverno progettato da V. Rastrelli. Un ruolo importante nella sua formazione fu svolto da K. I. Rossi, che nel 1819-1829 creò l'edificio dello Stato Maggiore e l'edificio del Ministero e li collegò in un unico insieme con un magnifico Arco di Trionfo. La Colonna di Alessandro prese posto nell'insieme della Piazza del Palazzo nel 1830-1834, in onore della vittoria nella guerra del 1812. È interessante notare che V. Rastrelli intendeva collocare al centro della piazza un monumento a Pietro I. L'edificio del quartier generale del Corpo delle Guardie, realizzato nel 1837-1843 dall'architetto A.P.
Il palazzo fu concepito e costruito a forma di quadrilatero chiuso, con un vasto cortile. Il Palazzo d'Inverno è piuttosto grande e si distingue nettamente dalle case circostanti.
Innumerevoli colonne bianche ora si raccolgono in gruppi (particolarmente pittoresche ed espressive agli angoli dell'edificio), poi si assottigliano e si aprono, aprendo finestre incorniciate da plateau con maschere di leone e teste di amorini. Ci sono dozzine di vasi decorativi e statue sulla balaustra. Gli angoli dell'edificio sono fiancheggiati da colonne e lesene.
Ogni facciata del Palazzo d'Inverno è realizzata a modo suo. La facciata settentrionale, rivolta verso la Neva, si allunga come un muro più o meno regolare, senza sporgenze evidenti. La facciata meridionale, che si affaccia sulla Piazza del Palazzo e presenta sette articolazioni, è quella principale. Il suo centro è tagliato da tre archi d'ingresso. Dietro di loro c'è il cortile? dove al centro dell'edificio settentrionale si trovava l'ingresso principale del palazzo. Delle facciate laterali, la più interessante è quella occidentale, rivolta verso l'Ammiragliato e la piazza, sulla quale Rastrelli progettò di collocare la statua equestre di Pietro I, fusa dal padre.Ogni architrave che decora il palazzo è unica. Ciò è dovuto al fatto che la massa, costituita da un impasto di mattoni frantumati e malta di calce, veniva tagliata e lavorata a mano. Tutte le decorazioni in stucco delle facciate sono state realizzate sul posto.
Il Palazzo d'Inverno era sempre dipinto con colori vivaci. Il colore originale del palazzo era giallo-rosa, come testimoniano i disegni del XVIII - primo quarto del XIX secolo.
Dell'interno del palazzo, realizzato dal Rastrelli, la Scala del Giordano e in parte la Chiesa Grande hanno conservato l'aspetto barocco. La scala anteriore si trova nell'angolo nord-est dell'edificio. Su di esso puoi vedere vari dettagli dell'arredamento: colonne, specchi, statue, intricati stucchi dorati, un enorme soffitto creato da pittori italiani. Divise in due marce solenni, le scale conducevano all'infilata principale, settentrionale, che consisteva in cinque grandi sale, dietro le quali c'era un'enorme Sala del Trono nella parte nord-occidentale e il Teatro del Palazzo nella parte sud-occidentale.
Particolare attenzione merita anche la Chiesa Grande, situata nell'angolo sud-est dell'edificio. Inizialmente, la chiesa fu consacrata in onore della Resurrezione di Cristo (1762) e ancora - nel nome del Salvatore non fatto a mano (1763). Le sue pareti sono decorate con stucchi, un elegante motivo di ornamenti floreali. L'iconostasi a tre livelli è decorata con icone e pannelli pittoreschi raffiguranti scene bibliche. Evangelisti sulle volte del soffitto furono poi dipinti da F.A. Bruni. Ora nulla ricorda l'antica destinazione dell'aula della chiesa, rovinata negli anni '20, se non la cupola dorata e il grande soffitto pittorico di F. Fonte-basso, raffigurante la Resurrezione di Cristo.
casa Bianca
È stato creato da A.P. Bryullov sul sito di una serie di stanze che avevano tre finestre semicircolari lungo la facciata al centro e tre finestre rettangolari sui lati. Questa circostanza ha portato l'architetto all'idea di dividere la stanza in tre scomparti e di evidenziare quello centrale con una lavorazione particolarmente magnifica. La sala è separata dalle parti laterali da archi su piloni sporgenti, decorati da lesene, e la finestra centrale e la porta opposta sono sottolineate da colonne corinzie, sopra le quali sono poste quattro statue - figure femminili, personificanti le arti. La sala è coperta da volte semicircolari. La parete addossata alle finestre centrali è disegnata con un'arcata e sopra ogni semicerchio si trovano due figure a bassorilievo di Giunone e Giove, Diana e Apollo, Cerere e Mercurio e altre divinità dell'Olimpo.
La volta e tutte le parti del soffitto sopra il cornicione sono rifinite con cassettoni stuccati nello stesso stile tardo classico ricco di elementi decorativi.
Gli scomparti laterali sono decorati nello spirito del Rinascimento italiano. Qui, sotto il comune cornicione di coronamento, s'introduce un secondo ordine minore con lesene tuscaniche, coperto da una piccola cimasa con ornamento a grottesche. Sopra le lesene vi è un ampio fregio con figure di fanciulli impegnati in musiche e danze, caccia e pesca, vendemmia e vinificazione, o giochi di marineria e di guerra. Una tale connessione elementi architettonici scale diverse e il sovraccarico della sala con ornamenti sono tipici del classicismo degli anni Trenta dell'Ottocento, ma il colore bianco conferisce integrità alla sala.
Sala Georgievsky e Galleria militare
Gli esperti chiamano Georgievsky, o la Grande Sala del Trono, progettata da Quarenghi, l'interno più perfetto. Per creare la St. George Hall, è stato necessario collegare un edificio speciale al centro della facciata orientale del palazzo. Nel disegno di questa stanza, che arricchiva la suite anteriore, sono stati utilizzati marmi colorati e bronzo dorato. Alla fine di esso, su una pedana, c'era un grande trono, realizzato dal maestro P. Azhi. Anche altri noti architetti hanno partecipato alla progettazione degli interni del palazzo. Nel 1826, secondo il progetto di K. I. Rossi, fu costruita la Galleria Militare di fronte alla Sala San Giorgio.
La galleria militare è una sorta di monumento all'eroico passato militare del popolo russo. Contiene 332 ritratti di generali, partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alla campagna straniera del 1813-1814. I ritratti sono stati realizzati dal famoso artista inglese J. Dow con la partecipazione dei pittori russi A.V. Polyakov e V. A. Golike. La maggior parte dei ritratti sono stati realizzati dal vero, ma poiché nel 1819, quando iniziarono i lavori, molti non erano più vivi, alcuni ritratti furono dipinti secondo immagini precedenti e sopravvissute. La galleria occupa un posto d'onore nel palazzo ed è direttamente adiacente alla Sala di San Giorgio. L'architetto K. I. Rossi, che lo costruì, distrusse le sei piccole stanze che prima esistevano qui. La galleria era illuminata attraverso aperture vetrate nelle volte sostenute da archi. Gli archi poggiavano su gruppi di colonne binate addossate alle pareti longitudinali. I ritratti erano disposti in cinque file sul piano delle pareti in semplici cornici dorate. Su una delle pareti di fondo, sotto un baldacchino, è stato collocato un ritratto equestre di Alessandro I di J. Doe. Dopo l'incendio del 1837 fu sostituito dallo stesso ritratto di F. Kruger, è il suo dipinto che si trova oggi nella sala, ai lati di esso c'è un'immagine del re prussiano Federico Guglielmo III, anch'essa eseguita da Kruger e un ritratto dell'imperatore austriaco Francesco I di P. Kraft. Se guardi la porta che conduce alla St. George Hall, ai suoi lati puoi vedere i ritratti dei feldmarescialli M. I. Kutuzov e M. B. Barclay de Tolly di Dow.
Negli anni '30 dell'Ottocento, A. S. Pushkin visitava spesso la galleria. L'ha immortalata nella poesia "The Commander", dedicata a Barclay de Tolly:
Lo zar russo ha una camera nelle sue sale:
Non è ricca d'oro, non di velluto;
Ma dall'alto in basso, in tutta la sua lunghezza, intorno,
Con il mio pennello libero e largo
È stato dipinto da un artista dagli occhi veloci.
Non ci sono ninfe campestri, né madonne vergini,
Niente fauni con le ciotole, niente mogli dal seno pieno,
Niente balli, niente caccia, ma tutti gli impermeabili e le spade,
Sì, volti pieni di coraggio marziale.
Artista vicino alla folla posizionato
Qui i capi delle forze del nostro popolo,
Coperto con la gloria di una campagna meravigliosa
E l'eterno ricordo del dodicesimo anno.
L'incendio del 1837 non risparmiò la galleria, tuttavia, fortunatamente, tutti i ritratti furono portati via dai soldati dei reggimenti delle guardie.
V. P. Stasov, che ha restaurato la galleria, ha sostanzialmente mantenuto il suo carattere precedente: ha ripetuto il trattamento delle pareti con doppie colonne corinzie, ha lasciato la stessa disposizione dei ritratti e ha mantenuto la combinazione di colori. Ma alcuni dettagli della composizione della sala sono stati modificati. Stasov ha allungato la galleria di 12 metri. Sopra l'ampio cornicione di coronamento fu posto un balcone per il passaggio ai cori delle sale attigue, per cui furono eliminati gli archi, che poggiavano su colonne che spezzavano ritmicamente in parti la volta troppo lunga.
Dopo la Grande Guerra Patriottica, la galleria fu restaurata e vi furono collocati anche quattro ritratti dei granatieri di palazzo, veterani che superarono la compagnia del 1812-1814 come soldati ordinari. Questi lavori sono eseguiti anche da J. Doe.
Sala Petrovsky
La Sala Petrovsky è anche conosciuta come la Piccola Sala del Trono. Decorato con particolare splendore nello spirito del tardo classicismo, fu creato nel 1833 dall'architetto A. A. Montferrand. Dopo l'incendio, la sala è stata restaurata da V. P. Stasov e il suo aspetto originale è stato conservato quasi invariato. La principale differenza della decorazione successiva è legata alla lavorazione delle pareti. In precedenza i pannelli sulle pareti laterali erano divisi da un pilastro, ora sono posti in due. Non c'era bordo attorno a ciascun pannello, una grande aquila a due teste al centro, e sul rivestimento di velluto scarlatto, aquile a due teste in bronzo dorato della stessa dimensione erano fissate in direzioni diagonali.
La sala è dedicata alla memoria di Pietro I. I monogrammi latini incrociati di Pietro il Grande, le aquile bicipite e le corone sono inclusi nei motivi della decorazione a stucco dei capitelli delle colonne e dei pilastri, del fregio sulle pareti, del pittura del soffitto e la decorazione dell'intera sala. Su due pareti ci sono immagini della Battaglia di Poltava e della Battaglia di Lesnaya, al centro delle composizioni - la figura di Pietro I (artisti - B. Medici e P. Scotty).