Pawilon Grota w parku Katarzyny. Pawilon „Grota” w Puszkinie

Bartolomeo Francesco (w Rosji nazywał się Varfolomey Varfolomeevich) Rastrelli, słynny architekt, największy przedstawiciel rosyjskiego baroku połowy XVIII wieku, urodził się w 1700 roku w Paryżu (dokładna data urodzenia nie jest znana), w rodzina słynnego włoskiego rzeźbiarza i architekta Bartolomeo Carlo Rastrelli.
Jego ojciec w 1716 roku wraz z rodziną został zaproszony przez Piotra I do służby w Rosji. W ten sposób młody człowiek znalazł się na ogromnym placu budowy nowej stolicy Rosji - w Petersburgu, który wówczas pod względem zakresu budowy przewyższył wszystkie miasta Europy.

Francesco został najbliższym pomocnikiem ojca w pracy i nauczył się rzemiosła. A w latach 1725-1730 studiował w Europie. Początkowo pomagał ojcu stworzyć model Pałacu Strelna, razem z nim zajmował się dekoracją wnętrz w pałacach Apraksina i Szafirowa.
Już wtedy dało się wyczuć talent młodego architekta. Po śmierci Piotra I Rastrelli pozostaje w Rosji i kontynuuje pracę. W latach trzydziestych XVIII wieku stworzył projekt kamiennego pałacu dla księcia Dołgorukiego oraz projekt nowego gmachu Arsenału w Moskwie. Prawdziwy talent Rastrellego jako utalentowanego architekta ujawnił się za panowania Anny Ioannovny, która mianowała go nadwornym architektem w 1730 roku. Dla cesarzowej zaprojektował drewniany pałac nad brzegiem Jauzy, a także nowy Zimowy pałac w Petersburgu (1732–1736).
Po zamachu stanu w 1740 r., kiedy na tron wstąpiła Anna Leopoldovna, Rastrelli otrzymał rozkaz powrotu do Petersburga. Najbardziej znaczącym spośród dzieł Rastrelli z tych lat była konstrukcja drewniana Letni Pałac Petersburga (później rozebrany podczas budowy Zamku Inżynieryjnego). Wraz z wstąpieniem na tron Elżbiety Pietrowna w 1741 r. Rastrelli pozostał poszukiwany. W 1746 roku Elżbieta zdecydowała się na rozbudowę Pałacu Peterhof, zachowując przy tym stary dom Piotra I. Prace te powierzono Rastrelliemu. W latach 1747-1752 pracował przy budowie Wielki Pałac w Peterhofie. W tym samym czasie zbudował liczne pałace miejskie i podmiejskie - Pałac Woroncowa, Pałac Stroganowa, ukończył budowę Pałacu Aniczkowa itp. Jest to okres największego rozkwitu twórczości Rastrelli. Dwa z jego budynków są przepojone radosną mocą i wielkością, które architekt wymyślił jako okazałe, samodzielne zespoły urbanistyczne, najsłynniejsze dzieła Rastrelli to zespół Klasztoru Smolnego z budynkami mieszkalnymi i świątyniami oraz Pałac Zimowy z jego słynne schody Jordana w Sankt Petersburgu. zbudowany na Plac Pałacowy Pałac stał się najwybitniejszą budowlą w Petersburgu w stylu baroku elżbietańskiego, symbolem tego stylu. Innym znanym dziełem architekta jest przebudowa Pałacu Katarzyny w Carskim Siole w latach 1752-1757, który stał się jednym z najbardziej unikalnych kompleksów pałacowych XVIII wieku, wyróżniającym się szczególną wielkością i przepychem (o tym na pewno opowiem, jak o wielu innych dziełach Rastrelli).

Ale w 1762 r. na tron wstąpiła Katarzyna II. Na nowa cesarzowa architektowi nie wydawano już ważnych zleceń – jego barokowy styl wyszedł z mody. Doświadczając poważnych trudności finansowych, Rastrelli prosi o wakacje. A w sierpniu 1762 r. Katarzyna II podpisuje odpowiedni dekret o urlopie „w celu wykorzystania choroby we Włoszech przez rok”. Ale po powrocie sytuacja się nie poprawiła i składa rezygnację. Jesienią 1763 r. dekretem królewskim architekt został odwołany „w argumencie podeszłego wieku i złego stanu zdrowia” z wyznaczeniem emerytury - tysiąca rubli rocznie. W Petersburgu Rastrelli nie miał już klientów, ale Biron wrócił z wygnania do Kurlandii, a architekt wraz z rodziną wyjechał do swojego starego patrona, gdzie kontynuował budowę pałaców Rundale i Mitava. Hrabia, akademik architektury Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych, najwybitniejszy przedstawiciel rosyjskiego baroku – Rastrelli działał pod rządami kilku cesarzy. Ale tylko Piotr III był jedynym ze wszystkich władców i cesarzowych, pod którymi pracował architekt, który uhonorował go nagrodą za jego pracę. Nadał Rastrelli stopień generała dywizji i Order św. Anny. Francesco Bartolomeo Rastrelli zmarł 29 kwietnia 1771 roku w Petersburgu.

Taka jest historia Wielkiego Rastrellego... Przejdźmy do jednego z jego arcydzieł - Groty pawilonu Carskiego Sioła.

Grota - pawilon ogrodowy, ozdobiony wewnątrz muszlami i tufem - była obowiązkowym dodatkiem regularnego zespoły parkowe XVIII wiek.

To tutaj architekt Rastrelli osiąga najwyższy plastyczny splendor w złożonej przemianie kolumn, otworów okiennych, rzeźb i dekoracji architektonicznych. Wyrafinowanie i skala łączą się tutaj.
Projekt został zatwierdzony w sierpniu 1749 roku. Prace nad budową Groty opóźniły się i już w 1761 roku, po ukończeniu budowy Wielkiego Pałacu, pozostała wśród niedokończonych obiektów parkowych.
Grota została zbudowana na brzegu i początkowo tylko jej tylna ściana znajdowała się na lądzie, a z pozostałych stron woda zbliżała się bezpośrednio do ścian pawilonu. Cesarzowa Elżbieta mogła wejść do łodzi bezpośrednio po wyjściu z Groty, a następnie udać się np. na polowanie na bekasy.
W czasach elżbietańskich modne było ozdabianie muszli i tufów kilku pomieszczeń w pałacach lub pojedynczych pawilonach parkowych. Było takie pomieszczenie w Wielkim Pałacu, ale z powodu wilgoci zostało zniszczone i postanowiono wykończyć nowy pawilon muszlami, zamieniając go w Grotę. Do jego dekoracji poszło 210 tysięcy dużych i prawie 300 kg małych muszli.

W latach 1770-71. już pod kierunkiem Katarzyny II architekt Antonio Rinaldi opracował nowy projekt wystroju wnętrza Groty.

Prace rozpoczęte według jego rysunków trwały do końca lat siedemdziesiątych XVIII wieku. W 1782 r. w oknach i drzwiach Groty zamontowano rzeźbione żelazne kraty, wyróżniające się oryginalnością i pięknem wzoru. Grota utraciła dekorację muszli, balustradę z posągami i pomost z budką, zmieniło się też jej przeznaczenie, przemianowano ją na Salę Poranną i umieszczono kolekcję dzieł rzeźbiarskich - posągi i wazony z kolorowego kamienia, porfiru itp. .

Do 1791 r. w Grocie znajdował się pomnik dawno zmarłej przyjaciółki Katarzyny II – francuskiego filozofa Woltera, dzieło J. Houdona. Jednak po wybuchu rewolucyjnych niepokojów w Paryżu, których uczestnicy uznali Woltera za swojego ideowego inspiratora, Katarzyna II bardzo rozgniewała się na wspomnienie swojego bożka i jego rzeźbę zabrano z Groty i przechowywano przez długi czas w jednym z pokoje Starego Ermitażu w Petersburgu, gdzie w 1831 roku została znaleziona wciśnięta między regały przez A.S. Puszkin, pracujący z archiwami nad historią Piotra I.

Katarzyna II bardzo lubiła widok z Groty i często rano w letnie dni załatwiała w niej interesy i czytała, a w ciepłe wieczory jadała, słuchając muzyki wojskowej grzmiącej z „Sali na Wyspie”.

Na pocz. Dwór Cesarski 1 sierpnia.

http://oldsp.ru/old/photo/view/4305

http://oldsp.ru/old/photo/view/18755
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pawilon ucierpiał w niewielkim stopniu. Zachowały się wspaniałe kraty, futryny i drzwi, na kopulastych oknach zachowały się nawet drewniane rzeźby z XVIII wieku. Z zewnątrz dwie kolumny zostały uszkodzone przez pociski, a jedna strona balustrady mola została złamana iw latach 1971-1972 została odbudowana według nowego projektu z granitu.

http://oldsp.ru/old/photo/view/17987

http://oldsp.ru/old/photo/view/18067
Obecnie pawilon służy do organizacji wystaw czasowych.

Pawilon parkowy Grota w Carskim Siole znajduje się na północnym brzegu Wielkiego Stawu. W jego budowie uczestniczyli słynni architekci Rastrelli i Rinaldi, zamówieni przez Elżbietę Pietrowną, a użytkowani przez Katarzynę Wielką.

Pomyślana przez córkę Piotra jako przystań dla łodzi, Grota w Carskim Siole stała się siedzibą państwa i zajęcia literackie jej synowa. Zgodnie z trendami w modzie i gustami cesarzowych wnętrze zmieniło się diametralnie.

Pawilon Grota znajduje się w Carskim Siole, 300 metrów na południowy wschód od Pałacu Katarzyny, nazwany na cześć ich krewnej, żony Piotra Wielkiego i matki Elżbiety Pietrowna. Zdjęcie z góry jest dokładnie zorientowane na punkty kardynalne, na pierwszym planie widać Grotę i staw, w pewnej odległości pałac.

Wśród najbliższych atrakcji znajduje się Galeria Cameron jako przedłużenie pałacu oraz Łaźnia Dolna, do której wkrótce się udamy. Obiekt z poprzedniej kampanii - Ermitaż w Carskim Siole nie został uwzględniony w kadrze, jest po lewej stronie. Cały teren, na którym znajdują się te obiekty, zajmuje Park Katarzyny, czyli jego stała część.

Grota w Carskim Siole - blisko i wewnątrz

Trzyczęściowy pawilon Grota w Carskim Siole, z kopułą w części środkowej, został wzniesiony przez kilku architektów pod kierownictwem Rastrellego. Budowlę zdobią liczne kolumny i pilastry porządku korynckiego, połączone w kilka grup. Kolumny, w przeciwieństwie do pilastrów, mają okresowe niebieskie pasy.

Całą gamę kolorystyczną pawilonu wyczerpuje biel i błękit oraz najdelikatniejszy odcień. Dobrze dobrane proporcje elementy architektoniczne, geometryczne kształty i ich kolorystyka uwalniają postrzeganie Groty od poczucia monotonii. Drzewa w pojemnikach rozmieszczone wzdłuż elewacji dodatkowo ożywiają wygląd budynku.

Początkowo Grota w Carskim Siole, pod kierunkiem Elżbiety Pietrowna, była wyposażona w pomost dla łodzi, którymi cesarzowa polowała na bekasy. Katarzyna II, która wstąpiła po niej na tron, kazała usunąć molo, a pawilon wykorzystywała jako miejsce do samotnych studiów, głównie w godzinach porannych. Nawet nazwa Groty została na chwilę zapomniana, zastąpiona przez Salę Poranną.

Barwny łuk wyjścia do stawu jest bogato zdobiony sztukaterią, przeszklony otwór zdobi ażurowa krata. Żywa publiczność, którą nasz fotograf uchwycił przed fasadą pawilonu, oczywiście nie istniała w tamtych czasach podczas porannych zajęć Katarzyny. Obowiązywał zakaz odwiedzania Groty w Carskim Siole bez wezwania przez cesarzową. Lubiła samotność w chłodnej Sali Porannej, spacery nad zalewem i kontemplację piękna przyrody.

Pierwotne i obecne wyposażenie

Dekoracja Rastrellego wewnątrz pawilonu, wykorzystująca wiele muszli różnej wielkości, nie trwała długo. Już w pierwszych dziesięciu latach swego panowania Katarzyna nakazała zmianę wnętrza na klasyczne, co obserwują obecni zwiedzający. Autorem nowej dekoracji był Rinaldi, autor surowej i efektownej Marmurowy Pałac w centrum Petersburga, gdzie obecnie znajduje się oddział Muzeum Rosyjskiego.

Do dekoracji wnętrza Groty w Carskim Siole zgromadzono wybitne dzieła rzeźbiarskie i wyroby kamieniarskie. W najbardziej widocznym miejscu znajdowała się kopia słynny pomnik siedzi na krześle Voltaire autorstwa Jeana Houdona. Jednak w okresie rewolucji francuskiej, której symbolem był myśliciel, rzeźba została usunięta na polecenie Katarzyny. Później w tym samym miejscu wzniesiono samą cesarzową w formie brązowego posągu, będącego kopią dzieła Rashetty.

Wspomniany pomnik nie zachował się do dziś, podczas okupacji miasta Puszkina został zakopany w ziemi w celu konserwacji. Niemcy odkryli go i wywieźli do Niemiec, dalsze losy pomnika nie są znane. Zastąpieniem utraty była marmurowa rzeźba, jedna z opcji testowych pomnika Katarzyny Wielkiej w Petersburgu, dzieło autora Michaiła Mikeshina i rzeźbiarza Czyżowa. Pomnik petersburski - z 50 ton brązu, 10 metrów wysokości, z figurą około 4,5 metra.

Piedestał i monety

Grota w Carskim Siole nie mogła pomieścić kopii o takich wymiarach, posąg tutaj jest mniej więcej wzrostu niskiego mężczyzny. Granitowy cokół o cylindrycznym kształcie, na którym osadzono posąg, jest taki sam. Sposób umieszczania monet na krawędzi wokół obwodu cokołu to nowy trend, który uzupełnia dawny zwyczaj wrzucania pieniędzy do morza, wszelkich zbiorników i fontann.

Jednak monety wrzucone do wody, według legendy, zapewnią rzucającemu powrót do ulubionego przedmiotu. Na takie życzenie akwen jest oddalony o kilkadziesiąt kroków. Inne miejsca, w których trafiały monety, to pochówki. Metalowe pieniądze umieszczano w kopcach i trumnach, a nawet wkładano do dłoni lub ust zmarłego. Dla różnych ludów była to przepustka do królestwa umarłych - Hadesu, zapłata dla Chirona za transport przez rzekę Styks.

Chrześcijanie próbowali przekupić Apostoła Piotra, aby wysłał ich do raju zamiast do piekła, nie zakopywali monet wśród muzułmanów, ale rozdawali je biednym. Monety miały jednak inne przeznaczenie, będąc amuletami i biżuterią, nagrodami za odznaczenia i znakami pamiątkowymi. Nie jest jeszcze jasne, jak interpretować to, co zobaczył, zgodnie z powyższym, czy jako ukrytą ofiarę na utrzymanie zabytków.

Na skarpie w pobliżu Groty

Wracając do zakopanej i zaginionej rzeźby Katarzyny, należy zauważyć, że nie była ona jedyna. Niedaleko Groty ukryto jeszcze dwa posągi, które przetrwały wojnę w podziemiu i przeżyły. Po zniesieniu blokady Leningradu wyprowadzono je bez szwanku, a po wojnie zainstalowano na odrestaurowanym nasypie.

Po jednej stronie pawilonu Grota w Carskim Siole na cokole stoi Gladiator klęczący i oparty o tarczę. Z drugiej strony Umierający Gal pokazany na zdjęciu, nagi wojownik umierający na tarczy od ran. Jest to kopia z rzymskiej reprodukcji oryginału, wykonana dla króla Pergamonu Attalusa na cześć jego zwycięstwa nad wrogiem.

Północny kraniec Stawu Bolszoj, gdzie znajduje się Grota w Carskim Siole, jest bardzo popularny wśród mieszkańców miasta Puszkina i odwiedzających go turystów. Wizyta w pawilonie jest zawsze połączona z wyprawą na łono natury, która zaczyna się tuż przy jego skarpie. Powierzchnia wodna zbiornika jest dość rozległa, organizowane są tu spływy łódkami, nawet na kopiach gondole weneckie z pustymi gondolierami.

Sztuczne jezioro jest domem dla ptactwa wodnego, a wszechobecne gołębie gromadzą się w resztkach pożywienia. Jest dla nich wystarczająco dużo jedzenia, zabawni goście nie żałują jedzenia, które mają ze sobą dla zebranych ptaków. Dobra pogoda i świeże powietrze zamieniają zwiedzanie muzeum w promenadę.

Miasto Puszkin jest największym skupiskiem atrakcji w okolicach Petersburga, administracyjnie jest obecnie obszarem metropolitalnym. Nie zapomnij odwiedzić pawilonu Grota w Carskim Siole, kiedy przyjedziesz tutaj wraz z innymi obiektami.

Grota (sala poranna)

Po północno-wschodniej stronie Wielkiego Stawu znajduje się pawilon Grota, zbudowany w latach 1755-1756 z woli cesarzowej Elżbiety Pietrowna.
Prace nad budową i wystrojem wnętrz pawilonu prowadził Włoch, nadworny doradca Rossiego, według projektu głównego architekta B. Rastrelliego. Grota została zbudowana na brzegu i początkowo tylko jej tylna ściana znajdowała się na lądzie, a z pozostałych stron woda zbliżała się bezpośrednio do ścian pawilonu. Cesarzowa Elżbieta mogła wejść do łodzi bezpośrednio po wyjściu z Groty, a następnie udać się np. na polowanie na bekasy.
W czasach elżbietańskich modne było ozdabianie muszli i tufów kilku pomieszczeń w pałacach lub pojedynczych pawilonach parkowych. Było takie pomieszczenie w Wielkim Pałacu, ale z powodu wilgoci zostało zniszczone i postanowiono wykończyć nowy pawilon muszlami, zamieniając go w Grotę. Do jego dekoracji poszło 210 tysięcy dużych i prawie 300 kg małych muszli.

W latach 1770-71. już pod kierunkiem Katarzyny II i przy udziale architektów V. Neelov i A. Rinaldi przebudowano pawilon. Grota straciła dekorację z muszli, balustradę z posągami i molo z budką, zmieniło się też jej przeznaczenie. Mieściła się w nim kolekcja dzieł sztuki antycznej: posągi, odlewy, antyczne inskrypcje itp., dlatego pawilon często nazywano salą „antyczną”.

Do 1791 r. w Grocie znajdował się pomnik dawno zmarłej przyjaciółki Katarzyny II – francuskiego filozofa Woltera, dzieło J. Houdona. Jednak po wybuchu rewolucyjnych niepokojów w Paryżu, których uczestnicy uznali Woltera za swojego ideowego inspiratora, Katarzyna II bardzo rozgniewała się na wspomnienie swojego bożka i jego rzeźbę zabrano z Groty i przechowywano przez długi czas w jednym z w pomieszczeniach Starego Ermitażu w Petersburgu, gdzie w 1831 r. została odkryta wciśnięta między regały przez A.S. Puszkina, który pracował z archiwami nad historią Piotra I.
Już w latach 80-tych XVIII wieku pawilon zaczęto nazywać Salą Poranną. Nazwisko to związane jest z tym, że Katarzyna II bardzo lubiła widok z Groty i często rano w letnie dni załatwiała w niej interesy i czytała, a w ciepłe wieczory jadała obiady, słuchając grzmiącej z „Sala na Wyspie”.
Za panowania Pawła skarby z Groty wywieziono do Pałacu Gatczyna i częściowo do Petersburga. Potem zaginęły ślady posągu Woltera, który został odkryty dopiero za czasów Aleksandra II.

Na pocz. Dwór Cesarski 1 sierpnia.

Kiedy Puszkin został uwolniony, wewnątrz Groty znaleziono zegar detonacyjny, podłączony do dwóch 250-kilogramowych bomb, których druty rozciągały się dalej, do zaminowanego skrzydła Zubowskiego, Galeria Camerona i Pałac Katarzyny. Jest trochę cudu w tym, jak szybko nasi saperzy przecięli przewody do bezpieczników i zniszczyli bombowce, inaczej nie byłoby czegoś takiego jak Pałac Katarzyny, aw parku prawdopodobnie powstałyby sanatoria i ośrodki wypoczynkowe.
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pawilon Grota ucierpiał w niewielkim stopniu. Zachowały się wspaniałe kraty, futryny i drzwi, na kopulastych oknach zachowały się nawet drewniane rzeźby z XVIII wieku. Z zewnątrz dwie kolumny zostały uszkodzone przez pociski, a jedna strona balustrady mola została złamana iw latach 1971-1972 została odbudowana według nowego projektu z granitu.
Obecnie pawilon służy do organizacji wystaw czasowych.

Admiralicja

Malowniczy zespół Admiralicji lub „Holandii” jest organicznie wpisany w panoramę Wielkiego Stawu. Kompleks został zbudowany na pamiątkę przyłączenia Chanatu Taurydzkiego (Krymu) do Rosji.
Wcześniej w różnych zacisznych miejscach ogrodu, od czasów Elżbiety Pietrowna, znajdowała się drewniana szopa, w której przechowywano łódź na spacery cesarzowej po jeziorze i mieszkała załoga marynarzy, a także szopa dla ptactwa wodnego. Zamiast połamanych szop W. Niejełow wzniósł kamienne budowle z elewacjami utrzymanymi w formach gotyckich, stylizowanymi na ostrołukowe okna, ząbkowane szczyty i attyki, licowane czerwoną cegłą.

Środkowy pawilon służył jako szopa, w której przechowywano łodzie flotylli Carskiego Sioła, która składała się z różnych skiffów, thrash łodzi. Na jeziorze była łódź i jacht, prezent od Wielkiej Księżnej Ekateriny Pawłownej dla jej brata cesarza Aleksandra I.
Sylwetki statków, ozdobione wielobarwnymi flagami, odświętnie iluminowane w uroczyste dni, były integralną częścią krajobrazu. Wewnątrz Admiralicji znajdował się model 75-działowego okrętu wojennego Leipzig, południowoamerykańska piroga, wiosła i inny sprzęt dla statków przechowywanych tu zimą. Drugie piętro było zajęte Duża sala, ozdobiony kolorowymi angielskimi rycinami i rysunkami z kolekcji przywiezionej przez V. Neyolova z Europy.

W 1901 r. umieszczono tu słynny Gottorp Globe, podarowany w 1713 r. cesarzowi Piotrowi I przez księcia Holsztynu Karola Friedricha podczas Wielkiej Wojny Północnej. Kula ziemska i niebieska (średnica 3,1 m) powstała w latach 1651-1664. w Księstwie Szlezwiku-Holsztynie przez mechanika A. Busha według projektu Adama Oleariusa. Wewnątrz mieścił się stół z ławami dla 12 osób. W czasie wojny globus Gottorpa został wywieziony do Niemiec, skąd wrócił i obecnie znajduje się w zbiorach Kunstkamera.

Te same pawilony boczne Admiralicji – Birdhouses – służyły do trzymania ptaków – łabędzi, bażantów, gęsi i kaczek specjalnych gatunków egzotycznych. Na dziedzińcach iw jednym z pawilonów znajdowały się baseny do zimowania. Aleksander I podczas swoich porannych spacerów lubił własnoręcznie karmić ptaki, zakładając do tego specjalnie przygotowaną rękawiczkę. Teraz na jeziorze można spotkać tylko dzikie miejskie kaczki.
W 1774 r. Architekt V.I. Neelov i inżynier I.K. Gerard zbudował zadaszoną przystań dla łodzi rekreacyjnych na brzegu Wielkiego Stawu w pobliżu Admiralicji.

Podczas wojny kompleks Admiralicji doznał niewielkich zniszczeń, ale kolekcja łodzi została utracona, a Gottorp Globe został przepiłowany i usunięty. Aby zdemontować kulę ziemską, Niemcy rozebrali podłogę hangaru na łodzie i wyciągnęli ją kawałek po kawałku.
Do 1954 roku odrestaurowano fasadę Admiralicji, ale kompleks nie był już używany zgodnie z przeznaczeniem.
Obecnie budynek centralny jest adaptowany na wystawy czasowe;

w 1760 roku.

Składa się z trzech przedziałów: środkowego i dwóch bocznych półkolistych o długości 17 sążni i szerokości 6 sążni. Według projektu „tylko tylna ściana groty miała stanąć na lądzie. Z trzech stron woda zbliżała się bezpośrednio do ścian Groty. Elżbieta „po opuszczeniu Groty mogła wsiąść do łodzi i popłynąć na duży staw na polowanie na bekasy”. Charakterystyczne dla architektury barokowej jest przestrzenne i planowe rozwiązanie budynku – zaokrąglone narożniki, wnęki na posągi, duże półkoliste eksedry tworzące gzymsy na elewacjach końcowych. Barokowym przepychem i bogactwem wyróżniają się także elewacje.

„Kiedy wchodzisz do tej sali, to naprawdę chwyta ducha i - oto i oto! Posąg Voltaire'a nie traci nic ze wszystkiego, co go otacza. Voltaire stoi tam pięknie; podziwia najwspanialsze posągi, starożytne i współczesne”. Dworzanie też byli zachwyceni przed posągiem: „...odkąd stoi tam Wolter, karawany chodzą oglądać salę poranna”

Cesarzowa Katarzyna II w jednym ze swoich listów do Grimm tak pisze o tej sali: „Posąg Woltera, wykonany przez Houdona, został umieszczony w przedpokoju, gdzie otaczają go Antinous, Apollo Belvedere i wiele innych posągów, których formy przywieziono z Rzymu i tu je odlano.Kiedy wchodzi się do tej sali po prawej stronie zapiera dech w piersiach i cud!posąg Voltaire'a nic nie traci z tego co go otacza.Voltaire pięknie tam stoi; podziwia najlepsze rzeźby starożytności i nowoczesności.Ten pokój ma drzwi wychodzące na jezioro, drugi na bardzo gęstą alejkę, odkąd stał tam Voltaire, karawany jadą zobaczyć salę poranną.

Przez kilka lat posąg ten zdobił pawilon Grota. Jednak po rozpoczęciu rewolucyjnych procesji w Paryżu w 1791 r., których uczestnicy nazwali Woltera „inspiratorem walki o wolność ludu”, rosyjska cesarzowa rozgniewała się na francuskiego wolnomyśliciela. W rezultacie jego rzeźba została zabrana z Groty Carskiego Sioła.

Przez prawie pół wieku los tego dzieła Houdona pozostawał nieznany. W 1831 roku, rozpoczynając pracę nad historią Piotra I, Puszkin chciał zapoznać się z dokumentami wysłanymi przez Łomonosowa i Szuwałowa do Woltera, gdy ten pisał Historię Rosji za Piotra Wielkiego. Po śmierci słynnego francuskiego filozofa dokumenty te wraz z jego biblioteką zostały wysłane do Rosji i przechowywane w jednym z pomieszczeń dawnego Ermitażu. Wejście tam było surowo zabronione, a Puszkin musiał uzyskać osobistą zgodę cesarza Mikołaja, aby dostać się do tego zamkniętego skarbca. Znalazłszy się w ciemnym pokoju, Aleksander Siergiejewicz nagle, ku swemu niemałemu zdziwieniu, dosłownie stanął nos w nos z samym Wolterem – rzeźbiarska rzeźba Houdona została wciśnięta w wąską przestrzeń między regałami. Puszkin tak bardzo polubił posąg, że nawet naszkicował go jako pamiątkę w swoim notatniku. Ale dopiero ponad pół wieku później, w 1887 roku, zhańbiony marmurowy posąg wolnomyśliciela filozofa został wystawiony publicznie w głównym muzeum północnej stolicy.

Następnie w Grocie umieszczono: brązowy wizerunek Ludwika XIV na koniu; popiersia: cesarza Józefa II, Montezumy, ostatniego władcy Meksyku; Sułtan Soliman i jego ukochana żona, z półprzymkniętą twarzą; dwie wazony z szarawego brekcji kolywańskiej; wazon z niebieskawego jaspisu itp. Prace te zostały wykonane w Fabryce Lapidarium Peterhof.

Cesarzowa Katarzyna II uwielbiała robić interesy w Grocie, a kiedy tam „pracowała”, według M. I. Pylyaeva, nikomu nie wolno było wchodzić do ogrodu. Rytuał ten znajduje odzwierciedlenie nawet w wersetach:

Tu w południe, wyjeżdżając do grot,
chłód spoczął w cieniu,
A potem Amorki i Eros
Byli z nią sami.

Do 1787 roku wszystkie brązy, które później przeniesiono do Galerii Camerona, znajdowały się prawdopodobnie w Grocie Carskim Siole. Umieszczono tu także marmurowy „Achilles” („Ares” Borghese) (odlany w 1786 r.) wraz z jego brązową kopią, wykonaną przez F. Shubina w 1789 r.

Zarysy pawilonu z zaokrąglonymi narożnikami, nisze na posągi, duże półkoliste gzymsy na elewacjach końcowych są typowe dla architektury barokowej. Bogato zdobiony królewski pawilon parku rozrywki z epoki Katarzyna II zamienił się w miejsce samotności i relaksu na brzegu .

W 1780s gg. Zaczęto nazywać grotę sala poranna. pisze: „Budowlę więc nazwano od tego, że Katarzyna II, wstając zawsze wcześnie, rano w dobre pogodne dni raczyła czasem załatwiać sprawy państwowe lub w Kolorowym Ogrodzie przy kolumnadzie, a czasem, dla wielkiego chłodu, i w tej grocie, gdzie sztuczny kamień działa, jak poprzednio, tym bardziej zwiększał chłód; dlatego do siódmej rano, w obecności najwyższego tutaj, wstęp do ogrodu był całkowicie wzbroniony dla obcych. Katarzyna bardzo lubiła widok z Groty na jezioro i często rano w gorące letnie dni przebywała tutaj na emeryturze i zajmowała się tu biznesem i literaturą. Również w tych dniach o godzinie 10 wzywano tu młodzież na wspólny „frisztik” z herbatą, kawą i czekoladą. Czasami była poranna muzyka. Często w ciepłe wieczory po zmroku Cesarzowa jadała tu obiady, słuchając ryczącej w barze wojskowej muzyki „Sala na wyspie».

W 1780s W pawilonie Grota przez lata znajdowały się kamienne blaty o różnych kształtach, wykonane z czarnego, niebieskiego z białymi żyłkami, z żółtych marmurów, blaty z jaspisu, a także blaty „opływowe i mozaikowe”. Część z nich wysłano do Fabryki Lapidarium Peterhof, inne przekazano „architektowi Gvarengy do rozwiązania [...] w starym ogrodzie Carskiego Sioła za chłopskim drewnianym domem z żelazną altaną…”

w 1782 r W 1998 roku zamontowali w oknach i drzwiach Groty: na przeplatające się wzory nałożono pozłacane ornamenty z blachy miedzianej. Czarne i złocone kraty doskonale kontrastują z błękitem zewnętrznych ścian, z powodzeniem odzwierciedlają dekorację elewacji Wielkiego Pałacu i obwodów, co podkreśla architektoniczną jedność budynków. We wspaniałym wzorze krat drzwi Groty Rastrelli powtórzył niektóre motywy projektu bram pałacowych obwodów (otwory okienne i drzwiowe Groty przeszklone były jedynie 1900). Granitowy cokół pawilonu i ślepa balustrada okalająca jego dach stanowią ramę zamykającą tę żywą, dynamiczną grę form. Ściany Groty są ozdobione sztukaterią i pomalowane na 2 odcienie: podłogi wykonane są z płyt marmurowych. Mimo prostoty dekoracji budynek robi dobre wrażenie proporcjami i spójnym układem stiukowym. Wybrana przez Katarzynę dekoracja „po prostu kwadratowa” wydaje się piękniejsza niż grube zewnętrzne złocenia i niezliczone muszle, które tak bardzo lubiła Elżbieta Pietrowna.

Zewnętrzny wygląd budowli zmienił się dość znacząco w porównaniu z tym, jak wyglądał na starożytnych rycinach. Zmieniono dekoracje na dachach, usunięto balustradę z posągami. W XIX wieku pojawiły się tu rzeźby z brązu i. Do połowy XIX wieku wewnątrz budynku stała postać bogini Minerwy autorstwa Raszetty, odlana przez W. Możałowa w Petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych w 1789 rok.

1795 14 sierpnia wysłano 28 marmurowych posągów i popiersi do porannej groty, która znajdowała się do tej pory w Pałacu Marmurowym.

Pawilon organicznie wpisuje się w otaczający krajobraz i jest widoczny ze wszystkich stron Wielkiego Stawu.

Źródła:

I. Jakowkin „Opis wsi carskiej”, 1825
S. N. Wilczkowskiego „Carskie Sioło”, 1911
G.Semenova „Carskie Sioło: znajome i nieznane”, 2009
Architekci Carskiego Sioła. Od Rastrellego do Daniniego / Album, wyd. I. Botta. - Petersburg: Avrora, 2010. - 303 s.
Pilyavsky VI Stasow. Architekt. Leningrad: Gosstrojizdat, 1963, 251 s., il.
Carskie Sioło. Przewodnik po pałacach i parkach. Petersburg, Wydawnictwo Aurora, 2007, 256 s.
Cesarzowa Elżbieta Pietrowna i Carskie Sioło. W 300. rocznicę jego urodzin”. Almanach „Skarby Rosji”, nr 91, 2010
Sidorenko K.P. Lata młodości w mieście Puszkin, 1945-1956
Listy od A. Kuczumowa
Materiał gazety „Naprzód”

Czy masz jakieś pytania? A może był komentarz lub wyjaśnienie do tego artykułu? Wpisz je w komentarzach pod artykułem - odpowiemy Ci w ciągu jednego dnia!

Grota to pawilon położony na północnym brzegu Stawu Bolszoj, w Parku Katarzyny w mieście Puszkin. Pawilon Grota, podobnie jak Ermitaż, stał się ukłonem w stronę zachodniej mody na takie konstrukcje w zwykłych parkach. Budynki takie stawiano zwykle nad brzegiem zbiornika, ze swobodnym dostępem do wody.

Grota została zaprojektowana w połowie XVIII wieku na zlecenie cesarzowej Elżbiety Pietrowna przez architekta Francesco Bartolomeo Rastrelli, a jej budowę rozpoczęto w 1755 roku. Niestety cesarzowa nie dostrzegła wzniesionego pawilonu i nie mogła z niego wypłynąć łodzią po Wielkim Stawie, tak jak planowała. Budowę zakończono już za cesarzowej Katarzyny II, dopiero w latach 60. XVIII wieku.

Architektura pawilonu Grota powstała w stylu barokowym, którego cechą charakterystyczną jest oryginalność, arystokracja, barwność i bogactwo form. Rastrelli zdołał sprawić, że mały budynek pawilonu zapada w pamięć, a jednocześnie harmonizuje z otaczającymi go budynkami i ogrodem. Fasady „Groty” wykonane są w lazurowym kolorze, podobnie jak wszystkie prace Rastrelli w Parku Katarzyny. Tylko kolumny łączą białe i niebieskie odcienie, a misterne morskie wzory nad oknami są zaakcentowane białym odcieniem. Okna ozdobione postaciami delfinów, trytonów oraz surową twarzą Neptuna podkreślają bliskość budynku do wody. W związku z tym kopuła „Groty” została pierwotnie uzupełniona drewnianą rzeźbioną fontanną.

Zwykle w Europie pawilony podobne do budynku Puszkina były od wewnątrz wyłożone muszlami, dzięki czemu wyglądały jak prawdziwa nadmorska grota w jaskini. Rastrelli myślał w podobny sposób udekorować „Grotę”, ale ten pomysł się nie zmaterializował.

Wnętrze „Groty” zostało wykończone według planu Antonio Rinaldiego w 1771 roku. Ta podszewka przetrwała do dziś. Dekadę później na oknach i drzwiach pawilonu zamontowano ażurowe kraty z żelaza ze złoconymi ornamentami.

Katarzyna Wielka nakazała umieścić w pawilonie Groty antyczne posągi, popiersia i antyczne wazy wykonane z kolorowych kamieni. Tutaj, w zacisznej i romantycznej scenerii, otoczonej jedynie kamiennymi posągami, cesarzowa wolała zajmować się sprawami państwowymi i literaturą. Katarzyna II nazwała Pawilon Groty Salą Poranną.

W XIX wiek architekt Aleksander Fomicz Widow duży staw zbudowali molo przed Grotą, które z czasem uległo niemal całkowitemu zniszczeniu w latach Wielkiej Wojna Ojczyźniana. W latach 1971-1972 ponownie wybudowano molo, teraz z granitu.

Obecnie pawilon Carskiego Sioła „Grota” jest otwarty dla turystów, w jego salach eksponowane są wystawy czasowe.