Strzał Franciszka. Francesco Bartolomeo Rastrelli

Myślę z czym tu wrócić. Na megabajt przypadało dziesięciu podróżników ze zdjęciami, więc wszyscy od dawna są pełni relacji z podróży. Tym, którzy trochę bardziej interesują się architekturą, proponuję nowy pomysł. I wrzucajmy tutaj grafiki architektoniczne - projekty, plany, pomiary. Ten materiał o rosyjskiej architekturze jest wyraźnie niewystarczający w sieci. Grafiki wydano bardzo dużo, ale nie każdy ma dokładnie te książki, albo lepiej powiedzieć, są takie, ale nie ma innych. Byłoby miło zebrać taką internetową kolekcję pięknych rysunków. W koncepcji każda architektura jest zawsze lepsza od realizowanej, jest bardziej pomysłowa i droższa. A potem wszystko jest jak zwykle. zależy od budżetu. Sensowne jest sporządzenie wizualnej gamy grafiki architektonicznej, która obejmowałaby nie tylko te budynki, które powstały, ale także te idee, które pozostały na papierze. Często coś tu było na ten temat rozplanowane, ale we fragmentach lub w dodatkach do zdjęć pomników lub opowieści o ich historii. Proponuję wprowadzić do społeczności specjalny gatunek postów - wybór grafik architektonicznych na dany temat. Może to być przy autorze, przy budynku lub kompleksie. Albo jak. Oczywiście zostaną one usunięte w setkach repostów i to dobrze. Niech Internet zapełni się wysokiej jakości i pożądanymi treściami, w przeciwnym razie nie ma fontanny pod względem takich materiałów.

Zacznijmy Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . Główna postać rosyjskiego baroku, nadworny architekt dwóch cesarzowych, Anny Ioannovnej, a zwłaszcza Elżbiety, dla której zbudował wszystkie jej luksusowe pałace. Rysunki Rastrellego są obecnie przechowywane w różnych kolekcjach, wiele z nich zostało opublikowanych. Spośród zbiorów rosyjskich największe znajdują się w Muzeum Historii Petersburga i Ermitażu. Z zagranicy – w Bibliotece Ludowej w Warszawie i wiedeńskiej Albertinie. Skany różnej jakości z literatury dotyczącej prac Rastrelli i katalogów muzealnych.

Grafika z wczesnego okresu lat 30. XVIII wieku. Pałac księcia kurlandzkiego Birona w Rundale, ustanowiony w 1736 r., ukończony i ukończony po powrocie księcia z wygnania w 1762 r. Wieża z wyjściem na dziedziniec nigdy nie została zbudowana.

Zaplanuj wszystko zespół pałacowo-parkowy w Rundale

Drugi pałac bironowy(a według statusu nawet pierwszy) od 1738 roku budowano w stolicy Kurlandii Mitau, obecny Jełgawa. Pałac miał pecha, nigdy nie został ukończony z całym przepychem, a to, co tam było, wielokrotnie płonęło w pożarach. Teraz jest akademia rolnicza.

Dalsze rysunki drewniany Letni Pałac Elżbieta, który został zbudowany w latach 1741-1744 i rozebrany na polecenie Pawła I, aby zrobić miejsce dla jego zamku Michajłowskiego (w którym zginął cesarz II).

Moskiewski Pałac Elżbiety, również drewniany, w Perowie, który wówczas należał do ulubieńca cesarzowej Aleksieja Razumowskiego. Pałacu też już dawno nie ma.

Kolejna Moskwa Pałac Cesarski we wsi Pokrovsky. Zachował się, choć został odbudowany nie do poznania jako przytułek, znajduje się przy ulicy Gastello.

Pałac Elżbiety Średniogackiej, na obrzeżach Petersburga, zbudowany w latach 1751-1754. Niedawno rozebrany. w 1971 roku

Jedna z pierwszych opcji przebudowy i rozbudowy Wielki Pałac Peterhof, 1746

Dalsze rysunki projektowe przebudowy Pałacu Katarzyny w Carskim Siole. 1749-1756 lat.

I ostatnia z elżbietańskich rezydencji - Zimowy pałac w Petersburgu, 1753-1762

Dalej Rastrelli wnętrza, głównie dla Pałaców Zimowego i Katarzyny. Ogólnie rzecz biorąc, wnętrz Rastrelli pozostało niewiele, a większość z nich to przebudowy restauracyjne po zniszczeniach wojennych. W Zimnym prawie wszystko zostało przerobione już za czasów Katarzyny w klasycyzmie, a następnie spłonęło w wielkim pożarze w 1837 roku i częściowo odtworzone przez Stasowa, jak na przykład Schody Jordana.

Piece Rastrelli jako niezależne formy architektoniczne, czy to dzwonnice kościelne, czy pawilony parkowe.

Triumfalna nisza dla tronu Elżbiety.

Pawilon Ermitażu w Carskim Siole. 1748. Znakomicie zachowany i niedawno odrestaurowany.

Pawilon Grota jest również dla Carskiego Sioła. 1749-1761 lat. Zachowana, ale częściowo utracona dekoracja

Pawilon myśliwski Monbijou w Carskim Siole. 1754, przebudowa pierwotnego budynku przez S.I. Czewakinski. Następnie Adam Menelas ponownie przebudował pawilon, w wyniku czego stał się on Arsenałem na obrzeżach parku. Teraz opuszczony, ale warto. Pierwsza wersja projektu.

Druga ostateczna wersja

Roller Hill w Carskim Siole, zbudowany w 1754 r. Rozebrany z powodu zniszczenia w 1795 roku.

Cerkiew w Mitawie(Jełgawa), przebudowany nie do poznania pod koniec XIX wieku

Projekt rekreacyjny namiot rotundy w klasztorze Nowa Jerozolima niedaleko Moskwy. Projekt został zrealizowany pod kierownictwem Carla Blanka. Zniszczony w czasie wojny, obecnie odbudowywany po raz drugi.

Klasztor Smolny Zmartwychwstania Nowodziewiczy w Petersburgu. Ustanowiony w 1748 r. Wczesny projekt, w którym narożne dzwonnice katedry są szeroko rozstawione i zupełnie inna dzwonnica niż ta, którą ostatecznie zdecydowano się zbudować. Projekt ten wpłynął na wygląd dzwonnicy kompleksu katedralnego w Kostromie, zbudowanej przez Worotiłowa. A to z kolei wpłynęło na rozpowszechnienie charakterystycznego typu dzwonnic z rozpoznawalnym zakrzywionym końcem w całej prowincji Kostroma i sąsiednich terytoriach nadwołżańskich.

Zaplanuj tę opcję projektu

Fasada boczna zatwierdzonego wariantu projektowego Katedra Smolna. Ale podczas budowy głowy postanowili je połączyć, co zostało zrobione.

Sekcja katedry. Możesz zobaczyć, jak Rastrelli wymyślił wnętrze. Jego plan nigdy nie został w pełni zrealizowany. Elżbieta zmarła, a Katarzyna nie zamierzała kontynuować kosztownej budowy zgodnie z projektem. Wnętrze zostało znacznie skromniejsze i już w innej epoce, według projektu Stasowa.

Również wysoki 140-metrowy wysoki dzwonnica, którego szczyt wyraźnie wskazywał na dzwonnicę Iwana Wielkiego na Kremlu moskiewskim.

Wśród projektów Rastrelli jest taki oryginalny rysunek kościoły konfiguracja trójkątna. Projekt zbliżony jest do podobnych projektów trójkątnych kościołów (zwykle pod wezwaniem Trójcy Świętej), powszechnych we włoskim i niemieckim baroku. Nie wiadomo, do jakiego miejsca był przeznaczony ten rysunek. Nigdy nie został zrealizowany.

Plan Rastrellego również nie został w pełni zrealizowany. Gostiny Dvor w Petersburgu na Newskim Prospekcie, 1757. Ze względu na oszczędności Elżbieta przekazała plac budowy J.B. Wallen-Delamot, który znacznie ulepszył projekt Rastrellego, porzucając wszystkie bujne szczegóły baroku. Rysunek pokazuje, co Rastrelli chciał zobaczyć na wieży zegarowej nad głównym wejściem do budynku.

Oto był, główny architekt Dworu Jej Królewskiej Mości hrabiego Rastrelli narodu włoskiego ...

Projekty Rastrelli zawarte w selekcji są publikowane w książkach:
Denisov Yu, Petrov A. Architekt Rastrelli. Materiały do badania twórczości. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Projekty architektoniczne ze zbiorów Państwowego Muzeum Historii Petersburga. Katalog. SPb., 2000
Trzy wieki rosyjskiej posiadłości. Malarstwo, grafika, fotografia. Obrazkowa kronika XVII - początek XX wieku. Katalog albumów. M., 2004
Cesarzowa Elżbieta Pietrowna i Carskie Sioło. Spb., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771). Syn włoskiego rzeźbiarza C. F. Rastrelli, który służył na dworze króla Francji Ludwika XIV i wraz z szesnastoletnim chłopcem opuścił Francję po śmierci (1715) króla. F. B. Rastrelli zdobył doświadczenie architektoniczne i budowlane w Rosji; będąc utalentowanym artystą, udało mu się udowodnić, że jest utalentowanym architektem i zajął najwyższą pozycję w architektonicznym świecie Rosji jako „główny architekt”. Jego twórczość osiągnęła swój szczyt w latach czterdziestych i pięćdziesiątych XVIII wieku.

Do głównych dzieł architekta F. B. Rastrelliego należą: zespół klasztoru Smolny w Petersburgu (Leningrad); pałace w Kurlandii (Łotwa) - w Rundale i Mitava (Jelgava); pałace elżbietańskiej szlachty M. I. Woroncowa i S. G. Stroganowa w Petersburgu; pałace cesarskie- Zima w stolicy, Bolszoj (Jekateryninskij) w Carskim Siole (Puszkin), Wielki Pałac w Peterhofie (Pałac Piotra); Kościół św. Andrzeja i Pałac Maryjski w Kijowie. Wszystkie żywo charakteryzują styl barokowy połowy XVIII wieku. w Rosji i ewolucję twórczości wybitnego architekta. Klasztor Smolny (1748-1764) powstał w tradycji rosyjskich zespołów klasztornych poprzednich stuleci, ale architekt wprowadził do swojego systemu planowania zasadę regularności i symetrii, co jednak nie przeszkodziło autorowi w nadaniu malowniczości szerokiej kompozycji przestrzennej z majestatyczną katedrą z pięcioma kopułami pośrodku i czterema symetrycznie rozmieszczonymi jednokopułowymi narożnymi kościołami w kształcie wieży. Zaprojektowana przez Rastrellego pod naciskiem cesarzowej Elżbiety, wysoka (około 140 m) dzwonnica nie została zbudowana z powodu wojny siedmioletniej. Elżbieta zażądała od architekta ożywienia tradycyjnej rosyjskiej konstrukcji z pięcioma kopułami w formie katedry i nakazała budowę katedry smolnej na wzór katedry Wniebowzięcia NMP na Kremlu. Architektura każdego budynku (ryc. 6.34) oraz wnętrza w zespole klasztoru Smolnego, a zwłaszcza sama katedra, odznaczają się niezwykłą malowniczością i plastycznością form. Wystrój wnętrza katedry nie został ukończony z powodu wojny siedmioletniej. Wybitny architekt rosyjski W. P. Stasow ukończył budowę zespołu w latach trzydziestych XIX wieku.

Kościół św. Andrzeja w Kijowie (1747-1753), malowniczo wieńczący wzgórze nad Dnieprem, wyróżnia się niezwykle wyrazistą sylwetką, którą tworzy jedna kopuła i cztery hełmy na wysuniętych wieżyczkach. Budowę świątyni wykonał architekt I.F. Michurin. Do dekoracji elewacji tego kościoła wykorzystano detale zdobnicze przygotowane w postaci odlewów żeliwnych dla katedry smolnej. Do zachowanych wczesnopałacowych budowli F. B. Rastrellego należą dwa pałace w dobrach kurlandzkich Biron – Rundale i Mitava (Jelgava), zbudowane w latach 1736-1740. pod bezpośrednim nadzorem architekta. Architektura obu pałaców w formie zamkniętych placów wyraźnie pokazuje powściągliwość w stosowaniu akcesoriów zdobniczych, które coraz częściej wprowadzano do praktyki barokowego budownictwa pałacowego. Oba te pałace są nadal bliskie architekturze czasów Piotra Wielkiego, a pałac w Jełgawie jest nieco bliższy twórczości dojrzałego okresu twórczości F. B. Rastrellego niż Pałac Rundale.

Wraz z upadkiem Birona wstrzymano budowę pałaców, które ukończono przy udziale F. B. Rastrelliego dopiero w latach 60. XVIII wieku

Pałac M. I. Woroncowa jest już typowym dziełem związanym z rozwiniętym „pismem” architekta. Centralny trzykondygnacyjny ryzalit jest bogato zdobiony piętro po piętrze (pierwsze i drugie piętro) z podwójnymi kolumnami ściennymi i oknami w figurowych ramach. Dzięki wyrazistej plastyce środka z rozczesaną częścią środkową (trzy przęsła) wyróżnia się kontrastowo na tle spokojnie ułożonych skrzydeł zamkniętych ryzalitami końcowymi. Sam pałac łączy się z łukowatymi korytarzami skrzydła serwisowe, flankujące podwórko i „zaostrzone” płotem.

S. G. Stroganova (1752-1754) na Newskim Prospekcie Jest to pałac typu miejskiego z zamkniętym dziedzińcem-ogrodem i ozdobnymi obramieniami fasad dziedzińca, które ukrywały budynki gospodarcze. Fasady pałacu, od strony Newskiego Prospektu (głównego - z przejazdem bramnym) i Wału Mojki, wyróżniają się wykwintną kompozycją z podkreśleniem ich centrów, ozdobnymi portykami w różny sposób zaprojektowanymi i błyskotliwie wykonanymi stolarkami okiennymi.

Piętro z poziomym boniowaniem interpretowane jest jako piwnica, niosąca w rozprutych portykach kolumny dużego porządku jońskiego, których kapitele oryginalnie zdobią girlandy z kwiatów i liści akantu. Na dachu tego pałacu nawet kominy mają ozdobne kontury w postaci waz.

Pałac Zimowy Główna rezydencja cesarska - Pałac Zimowy (1754-1752) - powstawał przez wiele lat, początkowo z kilku pałaców szlachty Piotrowej. Mimo tak długiego procesu, któremu towarzyszyły liczne przebudowy, w ostatecznym kształcie doprowadziło to do powstania klarownej kompozycji w planie, złożonej z czterech zwartych bloków i łączących je budynków, obejmujących wewnętrzny zamknięty dziedziniec krzyżowy. Poprzez różne zestawienia ryzalitów i portyków uzyskano bryłę bryły trzykondygnacyjnej budowli, a zróżnicowane zestawienie trójćwiartkowych kolumn w portykach, okapach, balustradach i znajdujących się na nim posągach tworzy uderzającą malowniczość, podkreśloną kolorem ścian (tła), kolumn i detali zdobniczych. mimo różnorodności nie naruszają jedności wrażenia całego budynku. Głównego pomysłu - okazałej amfilady wzdłuż fasady Newy - nie udało mu się zrealizować, a wszystkie inne pomieszczenia zostały ukończone po jego śmierci.

Wielki Pałac w Peterhofie

odzwierciedlają dwa etapy twórczości słynnego architekta. Jeśli w wyglądzie zewnętrznym Wielkiego Pałacu w Peterhofie (Petrodvorets), radykalnie przebudowanego przez niego w latach 1745-1752, zachowały się jeszcze cechy architektury pierwszej tercji XVIII w. W 1747 r. architekt. PEŁNE WYŻYWIENIE. Rastrelli dekretem cesarzowej Elżbiety Pietrowna rozpoczął radykalną przebudowę pałacu, pozostawiając niezmienioną jedynie środkową część Górnych Komnat Piotra, powiększając empory i zamieniając boczne skrzydła w budynki. Układ sal i pomieszczeń według amfilady odpowiadał tematowi pochodów parad, ceremonii dworskich i przyjęć dyplomatycznych. Złocone Wielkie Schody prowadziły do Sali Tanecznej, ozdobionej złoconymi płaskorzeźbami i malowniczymi barokowymi plafonami.

W latach 1763–67 łuk klasycystyczny. J.-B. Wallin-Delamot udekorował Salę Portretową malowidłami w „wiszach kratowych” oraz wykończył dwa gabinety chińskie – zachodni i wschodni, przylegające do Sali Piotrowej pośrodku pałacu. W latach 1770–73 uczeń Rastrelliego, arch. J. Felten wykonał dekorację kompletu salonów techniką rokokową, unikatową konstrukcję fontanny, jedną z najpiękniejszych na świecie konstrukcje architektoniczne- Główna (duża) kaskada Peterhofu. Wielka Kaskada składa się z trzech niezależnych kaskad schodowych z siedemnastoma stopniami wodospadu i łączącą je grotą. Kaskadę zdobi 37 posągów, 29 płaskorzeźb i ponad 150 małych ozdób dekoracyjnych. Niezatarte wrażenie robią 64 fontanny zespołu Grand Cascade, które jednocześnie wyrzucają 142 strumienie wody o najbardziej nieoczekiwanym kształcie. Ma hipnotyzujący wpływ na wszystkich odwiedzających.

Drugi etap twórczości Rastrellego (Pałac Wielki (Jekateryninski) w Carskim Siole) to okres, w którym architektura jest przedstawiana jako apoteoza dekoracyjności i hojności malarskich technik kompozytorskich. B. Rastrelli przebudował w latach 1752-1757, umiejętnie zachowując wiele z tego, co dokonali jego poprzednicy, ale wzbogacając budowlę o elementy zdobnicze i nowe techniki kompozycyjne. Rastrelli korzystał z budynków, które istniały od czasów Piotra Wielkiego i które były wielokrotnie przebudowywane i dobudowywane. Architekt znacznie powiększył pałac i nadał całej budowli taką samą wysokość – trzy kondygnacje z lekko podwyższoną częścią środkową dzięki dodatkowej antresoli. W rezultacie połączył wszystkie bryły budynku w jedną i potężną całość.

Większość pałacu rozciągała się na 306 metrów długości; nad wschodnim skrzydłem lśniło pięć złoconych kopuł. Na tle turkusowych ścian wyraźnie czytelne są rzędy białych kolumn, fantazyjne płaskorzeźby opasek, jakby przechodzących jedna w drugą, ażurowy pas kutych krat balkonowych ze złoconymi detalami. Rzeźba, uderzająca obfitością i różnorodnością form, nadaje elewacjom szczególnego wyrafinowania.

Dwupoziomowe, oświetlone, szerokie frontowe schody prowadziły na drugie, czy jak to zwano, „piękne” piętro, które składało się z zespołu frontowych pomieszczeń. Pomiędzy głównymi schodami a Wielką Salą (główną salą pałacu) Rastrelli umieścił pięć antykomnat. Te przestronne dwupoziomowe salony, połączone trzema rzędami drzwi, były niezwykle pomysłowo ozdobione podwójnie złoconymi kolumnami, płaskorzeźbami, rzeźbami, malowniczymi lampami sufitowymi, piecami wyłożonymi kaflami.

Zrusyfikowane imię i patronim Varfolomey Varfolomeevich; (1700-1771) - słynny rosyjski architekt włoskiego pochodzenia, hrabia, kawaler Orderu św. Anny i akademik architektury.

Syn słynnego rzeźbiarza i architekta Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675-1744), zrusyfikowany włoski. Kształcił się w Paryżu, studiował także u ojca, rzeźbiarza. W 1716 wraz z ojcem przybył do Rosji jako jego pomocnik i wkrótce zaczął pracować samodzielnie. Aby kontynuować naukę, w latach 1722-30 podróżował do Włoch, Niemiec i Francji. Rastrelli był ulubionym architektem Elizawety Pietrowna, wraz z nią powstały jego najlepsza praca. Otrzymał stopień generała dywizji. Pozostawił po sobie szkołę uczniów i naśladowców. W Moskwie i Petersburgu budował dla Anny Ioannovny, w Petersburgu i na przedmieściach - dla Elizavety Petrovny, w Kurlandii - dla ulubieńca Anny Ioannovny, Ernsta Johanna Birona.

Z polecenia Anny Ioannovny ukończył szereg budowli: mały drewniany pałacyk w Winter Annenhof na Kremlu i letni Annenhof w Lefortowie (obie nie zachowały się). Po przeprowadzce cesarzowej do Petersburga w 1732 r. Rozpoczęto prace nad nowym Pałacem Zimowym (trzecim z rzędu) na miejscu obecnego. W 1741 r., po wstąpieniu na tron Elżbiety Pietrowna, rozpoczyna się czas błyskotliwego rozkwitu talentu Rastrellego. Otrzymuje największe oficjalne zamówienia. We wspaniałych kreacjach tego czasu wyraża się oblicze Imperium Rosyjskiego, ucieleśniają idee chwały, potęgi i bogactwa Rosji.

W latach 1741-42 na miejscu obecnego Zamku Inżyniera Rastrelli buduje nowy letni drewniany pałac, zamówiony za Anny Leopoldovnej i ukończony za Elizawety Pietrowna. Ten Letni Pałac stał się ulubioną rezydencją cesarzowej Elżbiety. W rozwiązaniu kompozycyjnym pałacu i wystroju jego wnętrz kształtuje się już dojrzałe pismo mistrza, a także inne, nie mniej znane, kiedyś jego dzieło - Zespół pałacowo-parkowy Ropsza.

Z rozkazu cesarzowej Elżbiety Francesco Bartolomeo Rastrelli zaprojektowany w Ropshe duży zespół z zespołem pałacowym pośrodku i Górnym i Dolnym Ogrodem po bokach. Od tego czasu można mówić o powstaniu zespołu pałacowo-parkowego, a nie tylko zespołu budynków z towarzyszącym mu ogródkiem, ponieważ obie części zespołu stają się pełnoprawne i nierozłączne. I choć architekt, z powodu wybuchu wojny siedmioletniej, nie zdążył w pełni zrealizować projektu, stworzył nową kompozycję całego zespołu budynków na rozległym płaskowyżu tarasowym wzorowanym na skromnym dworku Gołowkina. Stare komnaty połączone były z nowymi bocznymi budynkami długimi parterowymi emporami. Do dawnych budynków gospodarczych dobudowywane są dwa kolejne budynki.

Na końcach krużganków po jednej stronie pojawił się kościół, a po drugiej pawilon Ermitażu. Główna fasada budynku została również przeprojektowana w preferowanym przez Rastrelli stylu barokowym. Cechy korporacyjnego stylu słynnego architekta - smukłe białe kolumny porządku korynckiego - nadal dumnie noszą trójkątny klasyczny portyk. Trudno jednak mówić o tym, jak wielka jest rola Rastrellich w urządzaniu majątku. Pomnik bardzo się zmienił w kolejnych latach, choć rozwiązanie kompozycyjne słynnego architekta zostało zachowane przez jego naśladowców.

Być może najbardziej uderzający przedstawiciel rosyjskiego baroku. FB Rastrelli jako pierwszy połączył elementy europejskiego baroku z rosyjskimi tradycjami architektonicznymi, zaczerpniętymi przez niego przede wszystkim ze stylu naryszkińskiego, takimi jak dzwonnice, dachy, kolorystyka.

Francesco Bartolomeo Rastrelli urodził się w 1700 roku w Paryżu. Jego ojciec Bartolomeo Carlo Rastrelli, architekt i rzeźbiarz, przybył do Rosji wraz z rodziną w 1716 r., gdyż po śmierci króla Ludwika XIV nie było dla niego pracy we Francji. Mówił o tym kontrakt podpisany przez Bartolomeo Rastrelliego 19 października 1715 roku „Pan Rastrelli Florensky zobowiązuje się udać do Petersburga z synem i uczniem i pracować tam w służbie Jego Królewskiej Mości przez trzy lata…”[Cyt. zgodnie z 1, s. 208]. W ten sposób Francesco w wieku 16 lat trafił do Petersburga, który wówczas pod względem zakresu budowy przewyższył wszystkie miasta Europy.

W literaturze przedrewolucyjnej i sowieckiej architekt jest często nazywany Varfolomey Varfolomeevich. Taki przydomek nadali mu ci, którzy byli niezwykli lub nieprzyjemni w używaniu obcych imion. Sam architekt podpisał prawie wszystkie dokumenty w języku francuskim: „de Rastrelli” lub „Fransois de Rastrelli”, czyli Francois de Rastrelli. Po włosku poprawnie byłoby nazywać go Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Pierwszym adresem Włochów było skrzydło dawnego domu Kirilla Narszykina przy ulicy Drugiej Nadbrzeżnej. Latem 1717 r. przeprowadzili się do domu przy ulicy Pierwszej Beregovaya (obecnie Szpelernaya), który wcześniej należał do wdowy po starszym bracie Piotra I, Carycy Marfie Matwiejewnej.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nauczył się tej sztuki od swojego ojca. Do lat 70. uważano, że wyjechał na studia do Włoch lub Francji. Ale nie ma żadnych dokumentów, które by to potwierdzały. Najprawdopodobniej ta podróż się nie odbyła. Rastrelli Jr. był uczniem Rastrelli Sr. Po wielu latach, sporządziwszy listę wszystkiego, co zrobił, zaliczy do swoich dzieł te, którymi kierował jego ojciec. W czasach Piotra Wielkiego Francesco pomagał ojcu stworzyć model Pałacu Strelna, razem z nim zajmował się dekoracją wnętrz w pałacach Apraksina i Szafirowa.

Warto zauważyć, że Bartolomeo Carlo Rastrelli nadal był bardziej rzeźbiarzem niż architektem. Prawdopodobnie w ich wspólnej pracy wyraźnie ujawnił się talent architektoniczny syna, który jego ojciec umiejętnie rozwinął i skierował we właściwym kierunku.

W latach 1721-1727 Francesco Bartolomeo Rastrelli ukończył swoje pierwsze dzieło, pałac Antiochii Cantemir. Włoski mistrz stał się później najwybitniejszym architektem epoki baroku w Rosji. Ale ta jego praca, choć utalentowana, jest dziełem ucznia. Pałac Cantemir został zbudowany w stylu architektury północnoeuropejskiej, a nie włoskiej czy francuskiej.

Rodzina Rastrellich nie straciła klientów nawet po śmierci Piotra I. Nawet wróg Mienszykowa, książę Dołgorukow, zamówił u nich projekt swojego pałacu.

Talent włoskiego Rastrellego nie zniknął pod rządami siostrzenicy Piotra I, Anny Ioannovny, która wstąpiła na tron rosyjski. Tęskniła za luksusem i żądała dla siebie wszystkiego, co najwspanialsze. Bartolomeo Carlo Rastrelli umiejętnie to wykorzystał, udając się z synem na audiencję u nowa cesarzowa do Moskwy w dniu jej koronacji 28 kwietnia 1730 r. Po spotkaniu z architektem zleciła mu wybudowanie jej pałacu (Annenhof) na Kremlu, a następnie w Lefortowie. Rastrelli senior nadzorował budowę, a Rastrelli junior sporządził projekt.

W 1732 roku Francesco Bartolomeo Rastrelli otrzymał zlecenie budowy areny na pustej działce między Newskim Prospektem a ulicą Bolszaja Morskaja. Rozkaz wydaje Biron, ulubieniec cesarzowej Anny Ioannovny. Równolegle rodzina Rastrelli projektuje nowe Letnie i Zimowe Pałace Cesarskie.

Mniej więcej w tym samym czasie architekt poślubił pewną dziewczynę Wallace. Młoda rodzina osiedliła się w domu Bartolomeo Carlo Rastrelli. Na początku marca 1733 r. Rastrelli miał syna Józefa Jakowa, w ostatnich dniach 1734 r. córkę Elżbietę Katarzynę de Rastrelli, a pod koniec października 1735 r. córkę Eleonorę.

Biron został pierwszym prywatnym klientem architekta. Jesienią 1734 roku zaprosił Francesco Bartolomeo Rastrelliego do budowy pałacu w Kurlandii, na co architekt chętnie się zgodził. Stało się to jego pierwszym majorem niezależna praca. Pałac Biron w Ruenthal to najwcześniejsze zachowane dzieło Rastrelli, powstałe w latach 1736-1739. W tym projekcie Rastrelli po raz pierwszy stworzył dla siebie wieżę wejściową-dzwonnicę, którą później powtórzył w projekcie Klasztoru Smolnego.

W grudniu 1737 r. na cholerę zmarł syn architekta Józef Jakow. 6 stycznia 1738 r. – córka Eleonora.

W 1737 Biron został księciem Kurlandii. Potrzebował jeszcze bardziej luksusowej rezydencji, której stworzenie ponownie powierzono Francesco Bartolomeo Rastrelli. Klient nie był ograniczony środkami finansowymi, co pozwoliło architektowi w pełni ujawnić swój talent. Pałac w Mitawie budowano w latach 1738-1741, zanim Biron został zesłany na wygnanie.

W 1738 r. Rastrelli ostatecznie został głównym architektem z pensją 1200 rubli rocznie. To, czego Bartolomeo Carlo Rastrelli tak bardzo pragnął, gdy przybył do Rosji, jego syn osiągnął po 22 latach. W tym samym czasie Rastrelli Jr. otrzymał mieszkanie służbowe w dawnym Pałacu Zimowym Piotra I.

Po śmierci Anny Ioannovny nic nie powinno się zmienić w losach rodziny Rastrellich. Biron, który był im dobrze znany, został regentem młodego księcia Iwana Antonowicza. Zmiana władzy w listopadzie 1740 r. również nie wpłynęła na ich losy. Regentem była matka carewicza Jana, księżna Anna Lepopoldovna, pod którą władzę objął Minich. Ten Niemiec również przychylnie traktował Rastrellego, podobnie jak Biron.

Na polecenie Minicha Francesco Bartolomeo Rastrelli porzucił niedokończony pałac w Mitawie i przybył do Petersburga. Mimo że architekt napisał petycję o zapłatę za swoją pracę w Kurlandii, Minich nie chciał wydawać publicznych pieniędzy na pałace Birona. Dlatego ta praca Rastrelli została pozostawiona bez zapłaty.

W Petersburgu architekt zaczął projektować nowy pałac dla Anny Leopoldovnej. Nie spieszył się jednak z dokończeniem tego projektu, ponieważ nie ominęły go plotki o możliwej rychłej zmianie władzy. I tak się stało. W wyniku kolejnego przewrotu pałacowego na tron wstąpiła córka Piotra I, Elżbieta.

Pod rządami nowego rządu wszystko, co niemieckie, zostaje wymiecione z Rosji. Powiązania Rastrellego z Bironem i Munnichem nie pozostały niezauważone przez współpracowników cesarzowej. Na początku 1742 r. Elizaveta Petrovna nakazała Rastrelliemu nie uznawać godności hrabiego w Rosji, opóźniać wypłatę jego pensji i nie wydawać mu żadnych zleceń budowlanych.

W takiej sytuacji każdy cudzoziemiec opuściłby Rosję. Ale nie Francesco Bartolomeo Rastrelli. Zdał sobie sprawę, że jego talent nie może być poszukiwany przez Elizavetę Petrovnę. Ona, podobnie jak Anna Ioannovna, uwielbiała luksus, jaki stworzył styl barokowy. Budowa pałaców pod córką Piotra stała się prawdziwą polityką. W ślad za nią jej bliscy współpracownicy również starali się wyposażyć swoje rezydencje. A niezrównanym mistrzem stylu barokowego w Rosji był tylko Rastrelli. Inni architekci, którzy byli tutaj w tym czasie, byli albo za młodzi, albo nie byli tak wykwalifikowani.

Rastrelli się nie mylił. Początkowo cesarzowa powierzyła mu dokończenie budowy Domu Letniego, którą rozpoczął za czasów Anny Leopoldovnej. Sama Elżbieta osiedliła się w tym Pałacu Letnim. W 1744 r. architekt brał udział w rozpoczętej przez Zemcowa budowie Pałacu Aniczkowa. Po śmierci Zemcowa w 1743 r. pałacem opiekował się G. Dmitriew, jednak nie mógł on zadowolić gustów cesarzowej.

W 1744 roku Elżbieta Pietrowna wyruszyła w podróż po Małej Rusi, ojczyźnie jej ulubionego Aleksieja Razumowskiego. 29 sierpnia przybyła do Kijowa. W tym starożytne miasto kazała zbudować świątynię ku czci Andrzeja Pierwszego Powołanego i pałac podróżny na kolejne wizyty. Projekt tych obiektów powierzono architektowi Schedlowi, który rok później przedłożył projekty do najwyższego rozpatrzenia. Ich cesarzowa nie wyraziła zgody, przekazując projekt Rastrelli. Robił rysunki, ale nie miał czasu na samą konstrukcję. Kierownictwo prac powierzono architektowi Iwanowi Fiodorowiczowi Miczurinowi. W trakcie budowy musiał stawić czoła licznym trudnościom, których Rastrelli nie brał pod uwagę.

Bartolomeo Carlo Rastrelli zmarł 18 listopada 1744 r. Następnego dnia Francesco Bartolomeo meldował w Kancelarii z zabudowań o gotowości do odlania pomnika konnego Piotra I, który wykonał jego ojciec. Architekt przejął dokończenie tworzenia pomnika, co uważał za swój obowiązek wobec ojca.

W 1746 r. Elżbieta Pietrowna postanowiła rozbudować Pałac Peterhof, zachowując przy tym stary dom Piotra I. Prace w Peterhofie powierzono Francesco Bartolomeo Rastrelli. Kiedyś Leblon usunął swojego ojca ze spraw architektonicznych w Petersburgu, a teraz Francesco Bartolomeo kontynuował dzieło Leblona. Pierwszy projekt pieriestrojki był gotowy 6 marca, a 7 maja 1747 r. następny. wersja ostateczna Rastrelli stworzony przez 23 stycznia 1749. Budowa w Peterhof Rastrelli trwała kolejne trzy lata.

Za panowania Elżbiety architekt wykonuje ogromną pracę. Jednocześnie nie zwrócono mu tytułu głównego architekta i nie podwyższono jego pensji. Rastrelli musiał oszukiwać – zapowiedział odejście z Rosji. Dopiero potem, 4 listopada 1748 r., Rastrelli otrzymał tytuł głównego architekta z pensją 1500 rubli rocznie. Najwyraźniej Rastrelli nie zamierzał opuszczać Rosji.

Dzieła Francesco Bartolomeo z 1748 r. [Cit. zgodnie z 1, s. 267]:

projekt i rysunki do dekoracji pomieszczeń Pałacu Peterhof, gdzie „wszystkie mieszkania wewnątrz zostały ozdobione złoconą sztukaterią i malowidłami na plafonach w sieni, galerii i klatce schodowej”;
Projekt klasztoru smolnego
budowa pałacu we wsi Pierowo pod Moskwą;
projekt budowy katedry św. Andrzeja w Kijowie;
zakończenie budowy Pałacu Aniczkowa, projekt dekoracji jego komnat i mebli specjalnie dla tego pałacu;
projekt ikonostasu Soboru Przemienienia Pańskiego w Petersburgu;
dekoracje na stoły biesiadne uroczystych obiadów cesarskich;
(prawdopodobnie w tym samym roku) projekt pałacu podróżniczego w Kijowie, Pałacu Szepeliewa przy ul. Milionowej.

W tym samym roku, po pożarze w Kunstkamerze, Rastrelli został poproszony o przywrócenie Figura woskowa Piotr I. Architekt zgodził się, odtwarzając dzieło ojca według zachowanych dawnych form.

Z Rastrellim w środku inny czas współpracowali architekci SI Chevakinsky, KI Blank, IF Michurin, AP Evlashev, VI Bazhenov. Ze strony architektów nie zachowała się ani jedna skarga na Rastrelliego.

W 1748 roku cesarzowa Elżbieta wydała dekret o rozpoczęciu budowy klasztoru w Smolnym i powierzyła ją Francesco Bartolomeo Rastrelli. Budowę prowadzono od 1749 r., w 1751 r. z powodu wojny siedmioletniej realizacja projektu musiała zostać wstrzymana. Jednak to, co już powstało, jest jednym z najważniejszych dzieł architekta.

W 1749 r. Rastrelli zaczął brać udział w budowie Wielkiego Pałacu (Katarzyny) w Carskim Siole. Początkowo prace polegały jedynie na przebudowie starego budynku, jednak od 1752 roku architekt rozpoczął nową przebudowę całego kompleksu. Pałac Katarzyny stał się jednym z najbardziej okazałych kompleksów pałacowych XVIII wieku. Rastrelli odnotował również pawilon Ermitażu w Carskim Siole jako odrębną pozycję na liście swoich dzieł. Stworzył tu także pawilon Grota.

W latach 1749-1757 Rastrelli zbudował pałac dla kanclerza MI Woroncowa.

W latach 1752-1754 budowano Pałac Stroganowa według projektu Rastrelliego. Hrabia Stroganow okazał się jedynym klientem, który oprócz nagrody pieniężnej wręczył architektowi hojny prezent. Zamówił portret Rastrellego u artysty P. Rotary, który przyjechał do Petersburga malować portrety członków rodziny cesarskiej.

16 lutego 1753 r. Elizaveta Petrovna wydaje dekret o rozpoczęciu budowy nowego Pałacu Zimowego, którego budowę powierzono Francesco Bartolomeo Rastrelli. Z projektów odbudowy Domu Zimowego Anny Ioannovnej wyrósł projekt budowy nowej rezydencji cesarskiej. Pałac zbudowany na Placu Pałacowym stał się najwybitniejszą budowlą w Petersburgu w stylu elżbietańskiego baroku, symbolu tego stylu.

Przed rozpoczęciem budowy Pałacu Zimowego w ciągu zaledwie kilku miesięcy 1755 r. zbudowano tymczasową rezydencję dla Elżbiety Petrovany, której aranżację wykonał również Rastrelli.

W połowie lat pięćdziesiątych XVIII wieku rodzina Francesco Bartolomeo Rastrelli przeniosła się na Newski Prospekt, do domu Sablukowa (obecnie numer domu). W tym czasie córka architekta, Elżbieta, wyszła za mąż i mieszkała z mężem w domu ojca. Duża rodzina zażądał dużo pieniędzy. Rastrelli był wspomagany przez liczne prywatne prowizje. Zbudował pałac Choglokova, dom Vilboa, wiejską chatę Sieversa, dom Szepeleva.

W 1758 roku, według projektu Francesco Bartolomeo, rozpoczęto budowę Gostiny Dvor na Newskim Prospekcie.

Mimo stałego zatrudnienia, pieniędzy wciąż było za mało. Stanowisko naczelnego architekta wymagało przecież również obecności maskarady dwa razy w tygodniu. Ceny towarów stale rosły, ale pensje pozostały takie same. Część pomieszczeń wynajmowanego domu, a być może nawet całe budynki gospodarcze, Rastrelli podnajął. W 1760 r. W petersburskim „Wiedomosti” opublikowano ogłoszenia o sprzedaży obrazów i koni. Architekt sprzedawał swoje kosztowności.

W 1760 r. Relacje Rastrellego z cesarzową ochłodziły się z powodu powolnej realizacji projektów, które prowadził. Architekt nie był winny. W tym czasie wydano dużo pieniędzy na prowadzenie wojny. Finansowanie projektów budowlanych w Petersburgu było zbyt skąpe. 15 i 26 stycznia 1758 r. Senat usunął kowali z placów budowy Pałacu Zimowego i Klasztoru Smolnego, ponieważ nie było komu zawiązać kół armat. Ale Elżbieta Pietrowna nie przejęła się zbytnio. Wkrótce wstrzymano również budowę Gostiny Dvor. Trudność polegała na odrzuceniu projektu przez kupców, którzy uznali go za zbyt kosztowny. Na ten budynek zabrakło pieniędzy. W 1761 r. wznowiono budowę Gostiny Dvor, ale według innego projektu.

25 grudnia 1761 r. Zmarła Elżbieta Pietrowna, nie mając czasu na osiedlenie się w Pałacu Zimowym. Budowę rezydencji cesarskiej zakończono za panowania Piotra III. Był jedynym z władców, który wynagrodził Rastrelliego za jego pracę. Nadał architektowi stopień generała dywizji i Order św. Anny.

Piotr III nie panował długo. Już latem 1762 r. do władzy doszła Katarzyna II. Pod rządami nowej cesarzowej Włoch nie otrzymywał już ważnych rozkazów. Jego barokowy styl wyszedł z mody. 10 sierpnia Rastrelli został wysłany na urlop „w celu wykorzystania choroby we Włoszech przez rok z wydaniem pełnej pensji bez potrąceń” z jednorazowym wydaniem mu 5000 rubli.

Rok później Francesco Bartolomeo Rastrelli wrócił do Petersburga. Tu dowiedział się o wyjeździe z Rosji Iwana Iwanowicza Szuwałowa i kanclerza Woroncowa oraz o tym, że zaproszony do Petersburga francuski architekt Vallin-Delamot przebudowuje wnętrza Pałacu Zimowego. 23 października 1763 r. cesarzowa podpisała dekret o rezygnacji głównego architekta, wyznaczając mu rentę w wysokości 1000 rubli rocznie.

W Petersburgu Rastrelli nie miał już klientów. Ale Ernst Johann Biron wrócił do Kurlandii z wygnania. Pod koniec marca 1764 r. żona i córka Rastrellego wyjechały do księcia, który postanowił dokończyć budowę pałacu w Mitawie. W sierpniu ruszył za nimi Francesco Bartolomeo.

W 1766 roku, za namową syna, Biron zaprosił do swojej rezydencji młodego duńskiego architekta Severina Jensena.

24 lutego 1769 roku Francesco Bartolomeo Rastrelli udał się do Włoch, aby zakupić obrazy włoskich malarzy w Wenecji, Florencji i Mediolanie. W następnym roku przywiózł na sprzedaż do Petersburga 33 płótna. Równocześnie wysłał petycję do Akademii Sztuk Pięknych w sprawie wyboru go na honorowego wolnego stypendystę. 9 stycznia 1771 r. Akademia przychyliła się do takiej prośby.

Francesco Bartolomeo Rastrelli zmarł w 1771 roku. W ostatnie lata Za życia Rastrelli lubił powtarzać: „architekt jest tu doceniany tylko wtedy, gdy jest potrzebny”. Dokładna data śmierci i miejsce pochówku nie są jeszcze znane.

18 marca 2018 16:49

Czytelników naszego magazynu zapraszam do zapoznania się z artykułem Andreya Chekmareva, opublikowanym w Journal of Architectural Heritage - https://arch-heritage.livejournal.com/1745677.html - grudzień 2013. Sugestia autora I wrzucajmy tutaj grafiki architektoniczne - projekty, plany, pomiary. Tego materiału o rosyjskiej architekturze jest zdecydowanie za mało w sieci” – oczywiście mi się podoba. Nie będę jednak cytował całego artykułu, jest w nim wiele ciekawych rzeczy.
A więc do poczytania:

Zacznijmy Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . Główna postać rosyjskiego baroku, nadworny architekt dwóch cesarzowych, Anny Ioannovnej, a zwłaszcza Elżbiety, dla której zbudował wszystkie jej luksusowe pałace. Rysunki Rastrellego są obecnie przechowywane w różnych kolekcjach, wiele z nich zostało opublikowanych. Spośród zbiorów rosyjskich największe znajdują się w Muzeum Historii Petersburga i Ermitażu. Z zagranicy – w Bibliotece Ludowej w Warszawie i wiedeńskiej Albertinie. Skany różnej jakości z literatury dotyczącej prac Rastrelli i katalogów muzealnych.

Grafika z wczesnego okresu lat 30. XVIII wieku.Pałac księcia kurlandzkiego Birona w Rundale, ustanowiony w 1736 r., ukończony i ukończony po powrocie księcia z wygnania w 1762 r. Wieża z wyjściem na dziedziniec nigdy nie została zbudowana.

Plan całego zespołu pałacowo-parkowego w Rundale

Drugi pałac bironowy(a według statusu nawet pierwszy) od 1738 roku budowano w stolicy KurlandiiMitau, obecny Jełgawa. Pałac miał pecha, nigdy nie został ukończony z całym przepychem, a to, co tam było, wielokrotnie płonęło w pożarach. Teraz jest akademia rolnicza.

Dalsze rysunki drewniany Letni Pałac Elżbiety, który został zbudowany w latach 1741-1744 i rozebrany na polecenie Pawła I, aby zrobić miejsce dla jego zamku Michajłowskiego (w którym zginął cesarz II).

Moskiewski Pałac Elżbiety, również drewniany, w Perowie, który wówczas należał do ulubieńca cesarzowej Aleksieja Razumowskiego. Pałacu też już dawno nie ma.

Kolejna MoskwaPałac Cesarski we wsi Pokrovsky. Zachował się, choć został odbudowany nie do poznania jako przytułek, znajduje się przy ulicy Gastello.

Pałac Elżbiety Średniogackiej, na obrzeżach Petersburga, zbudowany w latach 1751-1754. Niedawno rozebrany. w 1971 roku

Jedna z pierwszych opcji przebudowy i rozbudowyWielki Pałac Peterhof, 1746

Dalsze rysunki projektowe przebudowy Pałacu Katarzyny w Carskim Siole. 1749-1756 lat.

I ostatnia z elżbietańskich rezydencji -Pałac Zimowy w Sankt Petersburgu, 1753-1762

Dalej Rastrelliwnętrza, głównie dla Pałaców Zimowego i Katarzyny. Ogólnie rzecz biorąc, wnętrz Rastrelli pozostało niewiele, a większość z nich to przebudowy restauracyjne po zniszczeniach wojennych. W Zimnym prawie wszystko zostało przerobione już za czasów Katarzyny w klasycyzmie, a następnie spłonęło w wielkim pożarze w 1837 roku i częściowo odtworzone przez Stasowa, jak na przykład Schody Jordana.

Piece Rastrelli jako niezależne formy architektoniczne, czy to dzwonnice kościelne, czy pawilony parkowe.

Triumfalna nisza dla tronu Elżbiety.

Pawilon Ermitażu w Carskim Siole. 1748. Znakomicie zachowany i niedawno odrestaurowany.

Pawilon Grota jest również dla Carskiego Sioła. 1749-1761 lat. Zachowana, ale częściowo utracona dekoracja

Pawilon myśliwski Monbijou w Carskim Siole. 1754, przebudowa pierwotnego budynku przez S.I. Czewakinski. Następnie Adam Menelas ponownie przebudował pawilon, w wyniku czego stał się on Arsenałem na obrzeżach parku. Teraz opuszczony, ale warto. Pierwsza wersja projektu.

Druga ostateczna wersja

Roller Hill w Carskim Siole, zbudowany w 1754 r. Rozebrany z powodu zniszczenia w 1795 roku.

Cerkiew w Mitawie(Jełgawa), przebudowany nie do poznania pod koniec XIX wieku

Projekt rekreacyjnynamiot rotundy w klasztorze Nowa Jerozolimaniedaleko Moskwy. Projekt został zrealizowany pod kierownictwem Carla Blanka. Zniszczony w czasie wojny, obecnie odbudowywany po raz drugi.

Klasztor Smolny Zmartwychwstania Nowodziewiczy w Petersburgu.Ustanowiony w 1748 r. Wczesny projekt, w którym narożne dzwonnice katedry są szeroko rozstawione i zupełnie inna dzwonnica niż ta, którą ostatecznie zdecydowano się zbudować. Projekt ten wpłynął na wygląd dzwonnicy kompleksu katedralnego w Kostromie, zbudowanej przez Worotiłowa. A to z kolei wpłynęło na rozpowszechnienie charakterystycznego typu dzwonnic z rozpoznawalnym zakrzywionym końcem w całej prowincji Kostroma i sąsiednich terytoriach nadwołżańskich.

Zaplanuj tę opcję projektu

Fasada boczna zatwierdzonego wariantu projektowegoKatedra Smolna. Ale podczas budowy głowy postanowili je połączyć, co zostało zrobione.

Sekcja katedry. Możesz zobaczyć, jak Rastrelli wymyślił wnętrze. Jego plan nigdy nie został w pełni zrealizowany. Elżbieta zmarła, a Katarzyna nie zamierzała kontynuować kosztownej budowy zgodnie z projektem. Wnętrze zostało znacznie skromniejsze i już w innej epoce, według projektu Stasowa.

Również wysoki 140-metrowy wysokidzwonnica, którego szczyt wyraźnie wskazywał na dzwonnicę Iwana Wielkiego na Kremlu moskiewskim.

Wśród projektów Rastrelli jest taki oryginalny rysunekkościołykonfiguracja trójkątna. Projekt zbliżony jest do podobnych projektów trójkątnych kościołów (zwykle pod wezwaniem Trójcy Świętej), powszechnych we włoskim i niemieckim baroku. Nie wiadomo, do jakiego miejsca był przeznaczony ten rysunek. Nigdy nie został zrealizowany.

Plan Rastrellego również nie został w pełni zrealizowany.Gostiny Dvor w Petersburguna Newskim Prospekcie, 1757. Ze względu na oszczędności Elżbieta przekazała plac budowy J.B. Wallen-Delamot, który znacznie ulepszył projekt Rastrellego, porzucając wszystkie bujne szczegóły baroku. Rysunek pokazuje, co Rastrelli chciał zobaczyć na wieży zegarowej nad głównym wejściem do budynku.

Oto był, główny architekt Dworu Jej Królewskiej Mości hrabiego Rastrelli narodu włoskiego ...