Pałac Zimowy to arcydzieło rosyjskiego baroku Część 1. Architektura

Pałac Zimowy w Petersburgu (Plac Pałacowy, 2 / Nabrzeże pałacowe, 38)

Pałac Zimowy to dawny pałac cesarski, obecnie część Głównego Zespołu Muzealnego Państwowego Ermitażu.

Monumentalny i elegancki Pałac Zimowy, na zlecenie cesarzowej Elżbiety Pietrowna, został zbudowany przez architekta Francesco Bartolomeo Rastrelli w latach 1754-1762, - barwny zabytek stylu barokowego. Budynek jest genialnym przykładem syntezy architektury i plastyki dekoracyjnej. Wszystkie jego elewacje zdobi dwupoziomowa kolumnada. Tworząc złożony rytm pionów, kolumny pędzą w górę, a ruch ten jest odbierany przez liczne posągi i wazony na dachu.

Bogactwo stiukowej dekoracji - dziwacznych gzymsów i opasek okiennych, maszkaronów, kartuszów i rocaillesów, poszarpanych szczytów - tworzy bogatą grę światła i cienia, nadaje budynkowi szczególnego przepychu. Jest obiektem dziedzictwa kulturowego o znaczeniu federalnym i obiektem światowe dziedzictwo UNESCO jako część historycznego centrum Petersburga

Od momentu ukończenia budowy w 1762 do 1904 roku służył jako oficjalna zimowa rezydencja rosyjskich cesarzy. W 1904 roku Mikołaj II przeniósł swoją stałą rezydencję do Pałacu Aleksandra w Carskim Siole. Od października 1915 do listopada 1917 w pałacu działał Szpital Carewicza Aleksieja Nikołajewicza. Od lipca do listopada 1917 r. w pałacu mieścił się Rząd Tymczasowy. W styczniu 1920 roku w pałacu otwarto Państwowe Muzeum Rewolucji, które do 1941 roku dzieliło budynek z Państwowym Ermitażem.

Pałac Zimowy i Plac Pałacowy tworzą piękną całość zespół architektoniczny nowoczesne miasto i są jednym z głównych obiektów turystyki krajowej i zagranicznej.

Fabuła

W sumie w latach 1711-1764 w mieście zbudowano pięć pałaców zimowych. Początkowo Piotr I osiedlił się w pospiesznie wybudowanym w 1703 r. niedaleko Twierdza Piotra i Pawła dom parterowy

Pierwszy Pałac - Komnaty Ślubne

Piotr Wielki był właścicielem gruntów między ulicami Newą i Millionnaya (w miejscu obecnego Teatru Ermitażu). W 1708 r. wybudowano tu w głębi założenia drewniany „Dom Zimowy” – niewielki dwupiętrowy dom z wysokim gankiem i dachem krytym dachówką. W 1712 r. zbudowano kamienne Komnaty Ślubne Piotra I. Pałac ten był darem gubernatora Petersburga Aleksandra Daniłowicza Mienszykowa na ślub Piotra I i Jekateriny Aleksiejewnej.

Drugi Pałac Zimowy - pałac Piotra I nad Kanałem Zimowym

W 1716 r. architekt Georg Mattarnovi na polecenie cara rozpoczął budowę nowego Pałacu Zimowego na rogu Newy i Kanału Zimowego (zwanego wówczas „Kanałem Zimowym”). W 1720 roku Piotr I wraz z całą rodziną przeniósł się z letniej rezydencji do zimowej rezydencji. W 1725 roku w tym pałacu zmarł Piotr.

Trzeci pałac - pałac Anny Ioannovny

Później cesarzowa Anna Ioannovna uznała Pałac Zimowy za zbyt mały iw 1731 roku powierzyła jego odbudowę F. B. Rastrelliemu, który zaproponował jej swój projekt odbudowy Pałacu Zimowego. Według jego projektu konieczne było wykupienie domów, które stały wówczas na miejscu obecnego pałacu i należały do ​​hrabiego Apraksina, Akademii Marynarki Wojennej, Raguzińskiego i Czernyszewa. Anna Ioannovna zatwierdziła projekt, domy zostały wykupione, rozebrane i wiosną 1732 roku rozpoczęto budowę.

Fasady tego pałacu były zwrócone w stronę Newy, Admiralicji i „strony łąkowej”, czyli placu pałacowego. W 1735 r. zakończono budowę pałacu i zamieszkała w nim Anna Ioannovna. Czterokondygnacyjny budynek obejmował około 70 sal ceremonialnych, ponad 100 sypialni, galerię, teatr, dużą kaplicę, liczne schody, pomieszczenia dla służby i straży oraz pomieszczenia dla pałacowego gabinetu. Niemal natychmiast przystąpiono do odbudowy pałacu, rozpoczęto jego rozbudowę od strony łąki o budynki techniczne, szopy i stajnie[

Anny i Antona-Ulrichów

Tutaj, 2 lipca 1739 roku, księżniczka Anna Leopoldovna została zaręczona z księciem Antonem-Ulrichem. Po śmierci Anny Ioannovny sprowadzono tu młodego cesarza Jana Antonowicza, który przebywał tu do 25 listopada 1741 r., kiedy władzę w swoje ręce przejęła Elżbieta Pietrowna.

Czwarty (tymczasowy) Pałac Zimowy
Został zbudowany w 1755 roku. Został zbudowany przez Rastrellego na rogu Newskiego Prospektu i nabrzeża rzeki. Podkładki. Rozebrany w 1762 r

Piąty Pałac Zimowy
Od 1754 do 1762 trwała budowa istniejącego i obecnie istniejącego budynku pałacowego, który w tym czasie stał się najwyższym budynkiem mieszkalnym w Petersburgu. W budynku znajdowało się około 1500 pokoi. Całkowita powierzchnia pałacu to około 60 000 mkw. Elizaveta Petrovna nie dożyła zakończenia budowy, Piotr III podjął pracę 6 kwietnia 1762 r. W tym czasie zakończono dekorację elewacji, ale wiele wnętrz nie było jeszcze gotowych. Latem 1762 r. Piotr III został obalony z tronu, budowa Pałacu Zimowego została ukończona za panowania Katarzyny II.

Początkowo kolor pałacu miał żółte odcienie, podobnie jak w Wersalu i Schönbrunn

W połowie XIX wieku w kolorystyce pałacu pojawiły się odcienie czerwieni.

Przede wszystkim cesarzowa usunęła Rastrellego z pracy. Wystrój wnętrz pałacu wykonali architekci J. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot i A. Rinaldi pod kierunkiem Beckiego.

1 stycznia 1752 r. Cesarzowa zdecydowała o rozbudowie Pałacu Zimowego, po czym wykupiono sąsiednie działki Raguzińskiego i Jagużyńskiego. W nowej lokalizacji Rastrelli zbudował nowe budynki. Zgodnie z opracowanym przez niego projektem budynki te miały być dostawione do istniejących i ozdobione nimi w tym samym stylu.

W grudniu 1752 roku cesarzowa chciała zwiększyć wysokość Pałacu Zimowego z 14 do 22 metrów. Rastrelli został zmuszony do przerobienia projektu budynku, po czym zdecydował się wybudować go w nowej lokalizacji. Ale Elizaveta Petrovna odmówiła przeniesienia nowego Pałacu Zimowego. W rezultacie architekt postanawia przebudować cały budynek, nowy projekt została podpisana przez Elizavetę Petrovnę 16 czerwca (27 czerwca) 1754 r

Zgodnie z pierwotnym planem pałacu, wykonanym przez Rastrellego, największe pokoje frontowe znajdowały się na drugim piętrze i wychodziły na Newę. Zgodnie z koncepcją architekta droga do ogromnej Sali „Tronowej” (zajmującej całą przestrzeń skrzydła północno-zachodniego) zaczynała się od wschodu – od schodów „Jordańskich” lub jak to dawniej nazywano „Ambasadorskich” i przebiegał przez zespół pięciu przedpokojów (z tego trzy środkowe sale tworzyły później obecną Salę Mikołaja).

Rastrelli umieścił teatr pałacowy „Opera” w skrzydle południowo-zachodnim. Kuchnie i inne usługi zajmowały skrzydło północno-wschodnie, a w części południowo-wschodniej pomiędzy pomieszczeniami mieszkalnymi a „Wielkim Kościołem” umieszczonym na dziedzińcu wschodnim dorzucono galerię.

W 1763 r. cesarzowa przeniosła swoje komnaty do południowo-zachodniej części pałacu, pod swoje komnaty kazała umieścić komnaty swojego ulubionego G. G. Orłowa (w latach 1764-1766 wzniesiony zostanie Pawilon Południowy Małego Ermitażu dla Orłowa, połączony galerią na łuku z komnatami Katarzyny).

W północno-zachodnim ryzalicie została wyposażona „Sala Tronowa”, przed nią pojawiła się poczekalnia - „Biała Sala”. Za Salą Białą umieszczono jadalnię. Przylegał do niego „Lekki Gabinet”. Po jadalni znajdowała się „Przednia Sypialnia”, która rok później stała się „Diamentowym Pokojem”.

Ponadto cesarzowa kazała wyposażyć dla siebie bibliotekę, gabinet, buduar, dwie sypialnie i toaletę. W garderobie cesarzowa zbudowała sedes z tronu jednego ze swoich kochanków, polskiego króla Poniatowskiego. W 1764 r. Katarzyna za pośrednictwem agentów zakupiła w Berlinie kolekcję 225 dzieł artystów holenderskich i flamandzkich od kupca I. Gotskowskiego. Obrazy umieszczono w zacisznych apartamentach pałacu, który otrzymał francuską nazwę „Ermitaż” (miejsce samotności); w latach 1767-1775 wybudowano dla nich specjalny budynek na wschód od pałacu.

W latach 1780-1790 I.E. Starov i G. Quarenghi nadal dekorowali wnętrza pałacowe.

W 1783 r. dekretem Katarzyny rozebrano pałacowy teatr.
W latach dziewięćdziesiątych XVIII wieku dekretem Katarzyny II, która uznała za niewłaściwe wchodzenie publiczności do Ermitażu przez jej własne komnaty, utworzono galerię nadprożową z Pałacem Zimowym - „Salę Apollo”, za pomocą której zwiedzający mogli ominąć apartamenty królewskie. W tym samym czasie Quarenghi wzniósł także nową salę „Tron (Georgievsky)”, otwartą w 1795 roku. Stara sala tronowa została przekształcona w szereg pokoi przeznaczonych na kwaterę nowo poślubionego Wielkiego Księcia Aleksandra. Powstała także „Galeria Marmuru” (złożona z trzech sal).

W 1826 r., według projektu K. I. Rossiego, przed Salą Św. Jerzego zbudowano Galerię Wojskową, w której umieszczono 330 portretów generałów biorących udział w wojnie 1812 r., malowanych przez prawie 10 lat przez D. Dowa. Na początku lat 30. XIX w. we wschodnim budynku pałacu O. Montferrand zaprojektował sale „Felcowy Marszałek”, „Pietrowski” i „Armorał”.

Po pożarze w 1837 roku, kiedy wszystkie wnętrza zostały zniszczone, pracami restauracyjnymi w Pałacu Zimowym kierowali architekci V.P. Stasov, AP Bryullov i A.E. Shtaubert.

Wydarzenia historyczne

7 kwietnia (według innej wersji - 11 kwietnia) 1762 roku, w Wielkanoc, odbyła się uroczystość poświęcenia pałacu, następnego dnia wkroczył do niego dwór cesarski.

CJ Vernet. Pożar w Pałacu Zimowym

29 grudnia 1837 roku w Pałacu Zimowym wybuchł pożar. Nie udało się go ugasić przez trzy dni, przez cały ten czas wokół Kolumny Aleksandrowskiej piętrzyły się wyniesione z pałacu mienie.Praca restauracyjna wymagała ogromnego wysiłku, ale pałac odżył w ciągu dwóch lat. Prace nadzorował wiceprezes Stasow, który zastosował nowe konstrukcje podłóg i dachów.

Kobiecy batalion szturmowy broniący Pałacu Zimowego przed powstaniem bolszewickim.

5 lutego 1880 r. Członek Narodnaja Wola, SN Chałturin, eksplodował w Pałacu Zimowym w celu zabicia Aleksandra II, podczas gdy jedenastu żołnierzy gwardii zginęło, a pięćdziesięciu sześciu zostało rannych, ale ani cesarz, ani członkowie jego rodziny nie zostali ranni.

9 stycznia 1905 r. podczas procesji kolumn robotniczych do Pałacu Zimowego rozstrzelano pokojową demonstrację robotniczą, która zapoczątkowała rewolucję 1905-1907. W sierpniu 1914 roku, po wybuchu II wojny światowej (I wojny światowej), część dóbr kultury z pałacu, w tym Galerię Klejnotów, wywieziono do Moskwy, ale Galeria Sztuki pozostała na swoim miejscu.

W połowie października 1915 r. w pałacu mieścił się szpital wojskowy im. Carewicza Aleksieja Nikołajewicza. Do oddziałów szpitalnych przydzielono sale Newskiego i Wielkiej Enfilady, a także Sale Pikiety i Aleksandra.

Od lipca 1917 roku pałac stał się siedzibą Rządu Tymczasowego, który ogłosił nacjonalizację pałaców królewskich i powołał komisję historyczno-artystyczną do zaakceptowania walorów Pałacu Zimowego. We wrześniu część kolekcji dzieł sztuki została ewakuowana do Moskwy.

W nocy z 25 na 26 października (7-8 listopada) 1917 roku, w dniach Rewolucji Październikowej, Czerwona Gwardia, rewolucyjni żołnierze i marynarze otoczyli pałac, którego strzegł garnizon junkrów i batalion kobiecy, łącznie 2,7 tys. osób. Pałac został ostrzelany z dział Twierdzy Pietropawłowskiej. Do 2 w nocy 10 min. W nocy 26 października (8 listopada) szturmowali pałac i aresztowali Rząd Tymczasowy. W kinematografii szturm na Pałac Zimowy był przedstawiany jako bitwa. W rzeczywistości obyło się to prawie bez rozlewu krwi - obrońcy pałacu prawie nie stawiali oporu.

30 października (12 listopada) 1917 r. Ludowy Komisarz Edukacji A. V. Łunaczarski ogłosił Pałac Zimowy i Ermitaż muzea państwowe. Przez kilka miesięcy Narkompros mieścił się w pomieszczeniach na pierwszym piętrze pałacu. W salach frontowych zaczęły się odbywać seanse filmowe, koncerty, odczyty i spotkania. W 1919 roku w pałacu otwarto pierwszą po rewolucji wystawę obrazów z malowideł pozostawionych w Piotrogrodzie, a także ekspozycję „Kult pogrzebowy starożytnego Egiptu”.

Pracownicy fabryki Kirowa i młodzi marynarze na moście. Obrońcy Leningradu podczas blokady. Oblężenie Leningradu Rosja, Obwód leningradzki
22 czerwca 1941 r. po rozpoczęciu Wielkiej Wojna Ojczyźniana w podziemiach pałacu umieszczono dwanaście schronów przeciwlotniczych, w których do 1942 roku na stałe mieszkało około dwóch tysięcy osób. W pałacu ukryto część nieewakuowanych zbiorów muzealnych Ermitażu, skarby kultury z podmiejskich pałaców i różnych instytucji Leningradu.

W latach wojny zabudowania pałacu zostały zniszczone przez ostrzał artyleryjski Wehrmachtu i bombardowania Luftwaffe, trafiło w nie łącznie siedemnaście pocisków artyleryjskich i dwie bomby lotnicze. Sala Małego Tronu (Pietrowskiego) została uszkodzona, część Sali Herbowej i sufit Galerii Rastrelli zostały zniszczone, a Schody Jordana zostały uszkodzone. 7 listopada 1944 r. pałac został częściowo udostępniony zwiedzającym. Renowację sal i elewacji pałacu kontynuowano jeszcze przez wiele lat po wojnie.

Architektura

Fasada skierowana w stronę Newy
Nowoczesny trzykondygnacyjny budynek ma kształt kwadratu złożonego z 4 budynków gospodarczych z dziedzińcem i elewacjami skierowanymi w stronę Newy, Admiralicji i Placu Pałacowego. Splendoru budowli nadaje wspaniała dekoracja elewacji i pomieszczeń. Główną fasadę, zwróconą w stronę Placu Pałacowego, przecina łuk frontowego przejścia, który stworzył Rastrelli po renowacji Pałacu Strelna, prawdopodobnie pod wpływem wspaniałego projektu architektonicznego Michettiego (którego prekursorem był Leblon). Inaczej ułożone elewacje, mocne występy ryzalitów, akcentowanie schodkowych narożników, zmienny rytm kolumn (zmieniając odstępy między kolumnami Rastrelli albo zbiera je w pęczki, albo eksponuje płaszczyznę muru) stwarzają wrażenie niepokoju, niezapomnianej powagi i splendoru.

Mechanizm zegarowy wieży zegarowej Zimny

Budynek pałacu posiada 1084 pokoje, 1945 okien, 117 schodów (w tym tajnych). Długość fasady od strony Newy wynosi 137 metrów, od strony Admiralicji - 106 metrów, wysokość 23,5 metra. W 1844 r. Mikołaj I wydał dekret zakazujący budowy budynków cywilnych w Petersburgu wyższych niż wysokość Pałacu Zimowego. Musiały być zbudowane co najmniej o jeden sąż mniej.

Pomimo przebudowy i wielu innowacji główny plan urbanistyczny pałacu zachował idee F.-B. Rastrelli. Budynki pałacowe powstają wokół wewnętrznego Wielkiego Dziedzińca. W skrzydle północno-zachodnim i południowo-zachodnim na miejscu Sali Tronowej i Opery utworzono lekkie dziedzińce, wokół których uformowano amfilady pomieszczeń mieszkalnych.

Od wschodu do Pałacu Zimowego przylega Mały Ermitaż, zbudowany wzdłuż Czarnego Pasażu. Do tego przejścia wchodzą budynki Sali św. Jerzego, Wielkiego Kościoła, południowo-wschodniego i północno-wschodniego skrzydła pałacu; przestrzeń podzielona jest na system dziedzińców i dołów: „Mały” i „Duży Kościół” (od znajdującego się tu Dużego Kościoła, założonego jeszcze w 1763 r.), „Kościół” i „Garaż” (od znajdującego się tu garażu) , „Podwórko kuchenne”.

Cechy konstrukcyjne

Trzykondygnacyjny budynek pałacu jest podpiwniczony i posiada liczne antresole, część sal ceremonialnych drugiego piętra jest dwustronna. Murowanie ścian na zaprawie wapiennej jest bardzo masywne, stropy międzykondygnacyjne wykonane są zarówno w postaci sklepień ceglanych, jak i na belkach. Masywny gzyms pałacu zbudowany jest na kamiennym fundamencie, który wsparty jest na żelaznych zastrzałach przechodzących przez mur ścian zewnętrznych, zachowanych od czasów Rastrellego.

Cały układ krokwi i wszystkie stropy nad sieniami w XVIII w. były drewniane (stropy ocieplone papą i płótnem, krokwie skośne). Przed pożarem na strychach nie było ścian ogniowych. Podczas odbudowy pałacu główną rolę zaczęły odgrywać konstrukcje żelazne. Tak masowe użycie żelaza w budownictwie było czymś niezwykłym w światowej praktyce. Inżynier ME Clark opracował trójkątne kratownice kratownicowe - „kratownice dachowe” do podtrzymywania dachu Pałacu Zimowego oraz „napompowane belki eliptyczne” do stropów sal pałacowych.

Sufit sali św. Jerzego był jednym z pierwszych przykładów wykorzystania walcowanej blachy w budownictwie domowym.W 1887 r. pod kierunkiem architekta Gornostajewa odnowiono niektóre zdeformowane konstrukcje i wzmocniono stare konstrukcje. Większość z nich nadal regularnie pełni służbę w okresie zimowym.

Podczas budowy stropów między najbliższymi belkami wykonano mikrołuki z pustaków ceramicznych na zaprawie wapiennej. Od dołu w sieniach przymocowano lub otynkowano stropy metalowe.

XIX wieku w budynku zainstalowano unikalny system ogrzewania z piecami Ammos, które znajdowały się w piwnicach, a ogrzane czyste powietrze wpadało do pomieszczeń kanałami ogniowymi (później na tej podstawie miał powstać system wodno-powietrzny) . Pod koniec XIX wieku wiele uwagi poświęcono systemowi wentylacji. Ścieki były gromadzone w kanale zbudowanym przez Rastrelli, który kieruje ścieki do Newy. Po odbudowie wału kanał ten zamknięto, a Pałac Zimowy na jakiś czas „zapadł się pod siebie”. W 1886 roku Pałac Zimowy został zelektryfikowany.

Krokwie nad Wielką Salą Tronową.

Klamra podtrzymująca gzyms

Dwuteownik eliptyczny

Garnki ceramiczne w podziemiach pałacu

Elewacje i dach pałacu kilkakrotnie zmieniały kolorystykę.Początkowy kolor miał bardzo jasny ciepły kolor ochry, z układem porządkowym i dekorem plastycznym podkreślonym białą farbą wapienną.
W drugiej połowie lat 50-tych - 60-tych XIX wieku za cesarza Aleksandra II zmienił się kolor elewacji pałacu. Ochra staje się gęstsza. Układ porządkowy i dekor plastyczny nie są poplamione dodatkowym kolorem, lecz zyskują bardzo lekkie podkreślenie tonalne. W rzeczywistości elewacje są postrzegane jako monochromatyczne.

Historyczne usuwanie farby

W latach 80. XIX wieku, za czasów cesarza Aleksandra III, kolorystykę elewacji przeprowadzono w dwóch tonacjach: wyraz gęstej ochry z dodatkiem czerwonego pigmentu oraz słabszy ton terakoty. Wraz z wstąpieniem na tron ​​Mikołaja II w 1897 roku cesarz zatwierdził projekt malowania elewacji Pałacu Zimowego w kolorze „nowego ogrodzenia Ogrodu Własnego” – czerwonego piaskowca bez tonalnego podkreślenia kolumn i dekoracji.

Pałac Zimowy Kolorystyka drugiej połowy XVIII w. B.F. Rastrelli

Pałac Zimowy Malarstwo z przełomu XVIII i XIX wieku.

Wszystkie budynki na Placu Pałacowym pomalowano na ten sam kolor - kwaterę główną Korpusu Gwardii i Sztabu Generalnego, co według ówczesnych architektów przyczyniło się do jedności postrzegania zespołu. W 2011 roku podczas renowacji garażu Ermitażu do malowania

Pałac Zimowy Malarstwo z pierwszej ćwierci XX wieku.

Terakotowo-ceglany kolor pałacu zachował się do końca lat 20. XX wieku, po czym rozpoczęto eksperymenty i poszukiwania nowej kolorystyki. W 1927 r. podjęto próbę pomalowania go na szaro, w latach 1928-1930. - w tonacji brązowo-szarej, a miedziana rzeźba na dachu - w kolorze czarnym.

Pałac Zimowy Malowany w latach 1880 - 1890.

W 1934 roku po raz pierwszy podjęto próbę pomalowania pałacu pomarańczową farbą olejną, podkreślając układ porządkowy białą farbą, jednak farba olejna negatywnie wpłynęła na dekorację kamienną, gipsową i sztukatorską. W 1940 r. podjęto decyzję o usunięciu farby olejnej z elewacji.

Pałac Zimowy Prezent do kolorowania

Wraz z początkiem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, aby zakamuflować pałac, pomalowali go dwustronną, samoprzylepną szarą farbą.
Od lat 60. XX wieku przy malowaniu elewacji zamiast farb wapiennych stosuje się barwniki syntetyczne, które negatywnie wpływają na dekorację sztukatorską, tynki i kamień naturalny. W 1976 roku na polecenie Ogólnounijnego Centralnego Laboratorium Badawczego podjęto decyzję o oczyszczeniu powierzchni rzeźb z powłoki malarskiej w celu utworzenia naturalnej warstwy patyny, co wówczas uważano za naturalną ochronę przed agresywnym środowiskiem wpływy. Obecnie powierzchnia miedzi jest zabezpieczana specjalną kompozycją lakierniczą zawierającą inhibitor korozji miedzi.

Od sześćdziesięciu pięciu lat społeczeństwo i władze miasta wykształciły pewien stereotyp w postrzeganiu kolorystyki pałacu, jednak zdaniem badaczy Ermitażu, obecnie obowiązująca kolorystyka elewacji nie odpowiada artystyczny wizerunek pałacu, dlatego też proponuje się odtworzenie kolorystyki elewacji, jak najbardziej zbliżonej do trójwymiarowej kompozycji pałacu, stworzonej przez Bartolomeo Rastrellego.

Elegancji i wspaniałości sylwety budowli nadają rzeźby i wazy ustawione nad gzymsem na całym obwodzie budynku. Pierwotnie zostały wyrzeźbione z kamienia i zastąpione metalowymi w latach 1892-1902 (rzeźbiarze M.P. Popov, D.I. Jensen). „Otwarta” kompozycja Pałacu Zimowego jest swego rodzaju rosyjską adaptacją zamkniętego budynek pałacu z dziedzińcem, częstym w architekturze Europy Zachodniej.

Ciąg dalszy nastąpi

Pałac Zimowy w Sankt Petersburgu (Plac Pałacowy, 2 / Nabrzeże Pałacowe, 38) to dawny pałac cesarski, obecnie część Głównego Zespołu Muzealnego Państwowego Ermitażu. Obecny budynek pałacu (piąty) został zbudowany w latach 1754-1762 przez włoskiego architekta B. F. Rastrelli w stylu bujnego elżbietańskiego baroku z elementami francuskiego rokoka we wnętrzach. Jest obiektem dziedzictwa kulturowego o znaczeniu federalnym i wpisanym na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO jako część historycznego centrum Sankt Petersburga.

Od momentu ukończenia budowy w 1762 do 1904 roku służył jako oficjalna zimowa rezydencja rosyjskich cesarzy. W 1904 roku Mikołaj II przeniósł swoją stałą rezydencję do Pałacu Aleksandra w Carskim Siole. Od października 1915 do listopada 1917 w pałacu działał Szpital Carewicza Aleksieja Nikołajewicza. Od lipca do listopada 1917 r. w pałacu mieścił się Rząd Tymczasowy. W styczniu 1920 roku w pałacu otwarto Państwowe Muzeum Rewolucji, które do 1941 roku dzieliło budynek z Państwowym Ermitażem.

Pałac Zimowy i Plac Pałacowy tworzą najpiękniejszy zespół architektoniczny współczesnego miasta i są jednym z głównych obiektów turystyki krajowej i zagranicznej.

Fabuła

W sumie w latach 1711-1764 w mieście zbudowano pięć pałaców zimowych. Początkowo Piotr I zamieszkał w parterowym domu zbudowanym w 1703 r. niedaleko Twierdzy Pietropawłowskiej.

Pierwszy Pałac Zimowy

Tam, gdzie obecnie stoi Pałac Zimowy, na początku XVIII wieku wolno było budować tylko urzędnikom marynarki wojennej. Piotr Wielki skorzystał z tego prawa, będąc kapitanem statku pod nazwiskiem Piotr Aleksiejew, wybudował w 1711 r. w pobliżu Newy na miejscu dawnych koszar Preobrażenskiego drewniany „Dom Zimowy”. Pierwszy pałac Piotra był małym dwupiętrowym domem z wysokim gankiem pośrodku i dachem pokrytym dachówką i nie znajdował się na nabrzeżu Newy, ale na nowoczesnej ulicy Millionnej. Ten pałac był prezentem od gubernatora Petersburga A.D. Mienszykowa na ślub Piotra Wielkiego i Ekateriny Alekseevny (luty 1712).

Drugi Pałac Zimowy

W 1718 r. architekt Georg Mattarnovi na polecenie cara rozpoczął budowę nowego Pałacu Zimowego na rogu Newy i Kanału Zimowego (zwanego wówczas „Kanałem Zimowym”). Kolor tego budynku różnił się od koloru poprzednich Pałaców Zimowych króla: budynek Mattarnovi był szary. Przed zakończeniem budowy architekt zmarł, a budowę pałacu zakończył Domenico Trezzini.

W 1720 roku Piotr I wraz z całą rodziną przeniósł się z letniej rezydencji do zimowej rezydencji. W 1725 roku w tym pałacu zmarł Piotr I. Po jego śmierci w latach 1726-1727, na polecenie Katarzyny I, pałac został rozbudowany przez D. Trezziniego i zajął teren obecnego gmachu Ermitażu.

Trzeci Pałac Zimowy

Później cesarzowa Anna Ioannovna uznała Pałac Zimowy za zbyt mały iw 1731 roku powierzyła jego odbudowę F. B. Rastrelliemu, który zaproponował jej swój projekt odbudowy Pałacu Zimowego. Według jego projektu należało kupić domy, które stały wówczas na miejscu obecnego pałacu i należały do ​​hrabiego Apraksina, Akademii Marynarki Wojennej, Raguzińskiego i Czernyszewa. Anna Ioanovna zatwierdziła projekt, domy zostały wykupione, zburzone, a wiosną 1732 r. rozpoczęto budowę. Fasady tego pałacu były zwrócone w stronę Newy, Admiralicji i „strony łąkowej”, czyli placu pałacowego. W 1735 r. zakończono budowę pałacu i zamieszkała w nim Anna Ioannovna. Czterokondygnacyjny budynek obejmował około 70 sal ceremonialnych, ponad 100 sypialni, galerię, teatr, dużą kaplicę, liczne schody, pomieszczenia dla służby i straży oraz pomieszczenia dla pałacowego gabinetu. Niemal natychmiast zaczęto przebudowywać pałac, dobudowywać go od strony łąki zabudowaniami technicznymi, szopami, stajniami.

Tutaj, 2 lipca 1739 roku, księżniczka Anna Leopoldovna została zaręczona z księciem Antonem-Ulrichem. Po śmierci Anny Ioannovny sprowadzono tu młodego cesarza Jana Antonowicza, który przebywał tu do 25 listopada 1741 r., kiedy władzę w swoje ręce przejęła Elżbieta Pietrowna. Za Elżbiety kontynuowano dobudowę do pałacu pomieszczeń biurowych, w wyniku czego do 1750 r. „przedstawiał wygląd pstrokatego, brudnego, niegodnego zajmowanego miejsca i samej dziwności pałacu cesarskiego, którego jedno skrzydło przylegało do Admiralicji , a drugi w Przeciwna strona, do zrujnowanych komnat Raguzińskiego, nie mógł podobać się cesarzowej. 1 stycznia 1752 r. Cesarzowa zdecydowała o rozbudowie Pałacu Zimowego, po czym wykupiono sąsiednie działki Raguzińskiego i Jagużyńskiego. W nowej lokalizacji Rastrelli zbudował nowe budynki. Zgodnie z opracowanym przez niego projektem budynki te miały być dostawione do istniejących i ozdobione nimi w tym samym stylu. W grudniu 1752 roku cesarzowa chciała zwiększyć wysokość Pałacu Zimowego z 14 do 22 metrów. Rastrelli został zmuszony do przerobienia projektu budynku, po czym zdecydował się wybudować go w nowej lokalizacji. Ale Elizaveta Petrovna odmówiła przeniesienia nowego Pałacu Zimowego. W rezultacie architekt postanawia przebudować cały budynek, nowy projekt podpisała Elizaweta Pietrowna 16 czerwca 1754 r.:

W końcu w Petersburgu nasz Pałac Zimowy służy nie tylko do przyjmowania ministrów spraw zagranicznych i wyjazdu na dwór w wyznaczone dni uroczystych obrzędów, ze względu na wielkość naszej cesarskiej godności, ale także do zakwaterowania nas z niezbędnymi sługami i rzeczami nie da się nasycić, po co wyruszamy To jest nasz Pałac Zimowy z dużą przestrzenią w długości, szerokości i wysokości do odbudowy, na który restrukturyzacja, według szacunków, będzie wymagać do 900 000 rubli , jakiej kwoty, rozłożonej na dwa lata, nie sposób zabrać z naszych solnych pieniędzy. W tym celu senat nasz nakazujemy znaleźć i przedstawić nam, z jakich dochodów można na tę sprawę wziąć taką sumę 430 lub 450 tysięcy rubli rocznie, licząc od początku tego 1754 roku i następnego 1755 roku, i że należy to zrobić natychmiast, aby nie przegapić aktualnego zimowego sposobu przygotowania zapasów dla tej konstrukcji.

Czwarty (tymczasowy) Pałac Zimowy

Został zbudowany w 1755 roku przez Rastrellego na rogu Newskiego Prospektu i nabrzeża rzeki. Moiki (zniszczony w 1762).

Piąty (istniejący) Pałac Zimowy

W 1762 roku pojawił się obecny budynek pałacu. W tym czasie Pałac Zimowy stał się najwyższym budynkiem mieszkalnym w Petersburgu. W budynku znajdowało się około 1500 pomieszczeń.Całkowita powierzchnia pałacu wynosiła około 60.000 mkw. W tym czasie zakończono dekorację elewacji, ale wiele wnętrz nie było jeszcze gotowych. Latem 1762 r. Piotr III został obalony z tronu, budowa Pałacu Zimowego została ukończona za panowania Katarzyny II.

Przede wszystkim cesarzowa usunęła Rastrellego z pracy. Wnętrza pałacu dekorowali architekci Chevakinsky, Yu.M. Felten, J. B. Vallin-Delamot i A. Rinaldi pod kierunkiem Beckiego.

Według pierwotnego planu pałacu, wykonanego przez Rastrellego, największe pomieszczenia frontowe znajdowały się na II piętrze i wychodziły na Newę, Jordanię lub, jak to dawniej nazywano, wiodła do nich klatka schodowa ambasady. W sumie było pięć sal (z czego trzy środkowe tworzyły później obecną Salę Mikołaja). Nazywano je przedsionkami, gdyż prowadziły do ​​szóstej ogromnej Sali Tronowej (która zajmowała całą obecną przestrzeń pokoi Mikołaja II z widokiem na Newę, czyli Sali Malachitowej, dwóch salonów oraz narożnika Newy i Admiralicji gabinet Aleksandry Fiodorowna).

W 1763 r. cesarzowa przeniosła swoje komnaty do południowo-zachodniej części pałacu, pod swoje komnaty kazała umieścić komnaty swojego ulubionego G. G. Orłowa. Od strony Placu Pałacowego wyposażona została Sala Tronowa, przed nią pojawiła się poczekalnia – Sala Biała. Za Salą Białą umieszczono jadalnię. Przylegał do niego Jasny Pokój. Po jadalni znajdowała się Przednia Sypialnia, która rok później stała się Komnatą Diamentową. Ponadto cesarzowa kazała wyposażyć dla siebie bibliotekę, gabinet, buduar, dwie sypialnie i toaletę. W garderobie cesarzowa zbudowała sedes z tronu jednego ze swoich kochanków, polskiego króla Poniatowskiego. Za Katarzyny zbudowano Pałac Zimowy ogród zimowy, Galeria Romanowów. W 1764 r. Katarzyna za pośrednictwem agentów zakupiła w Berlinie kolekcję 225 dzieł artystów holenderskich i flamandzkich od kupca I. Gotskowskiego. Większość obrazów umieszczono w zacisznych apartamentach pałacu, który otrzymał francuską nazwę „Ermitaż” (miejsce samotności).

W latach 1780-1790 I.E. Starov i G. Quarenghi nadal dekorowali wnętrza pałacowe.

W 1783 r. dekretem Katarzyny rozebrano pałacowy teatr.

W latach dziewięćdziesiątych XVIII wieku dekretem Katarzyny II, która uznała za niewłaściwe wchodzenie publiczności do Ermitażu przez jej własne komnaty, między Pałacem Zimowym a Małym Ermitażem utworzono galerię mostową, za pomocą której zwiedzający mogli ominąć królewskie mieszkanie. Powstała Galeria Marmurowa (z trzech sal) i nowa Sala Tronowa (Georgievsky), otwarta w 1795 roku. Stara sala tronowa została przekształcona w szereg pokoi przeznaczonych na kwaterę nowo poślubionego Wielkiego Księcia Aleksandra.

W 1826 r., według projektu K. I. Rossiego, przed Salą Św. Jerzego zbudowano Galerię Wojskową, w której umieszczono 330 portretów generałów biorących udział w wojnie 1812 r., malowanych przez prawie 10 lat przez D. Dowa. Na początku lat 30. XIX wieku we wschodnim budynku pałacu O. Montferrand zaprojektował Salę Feldmarszałka, Pietrowskiego i Herbową.

Po pożarze w 1837 roku, kiedy wszystkie wnętrza zostały zniszczone, pracami restauracyjnymi w Pałacu Zimowym kierowali architekci V.P. Stasov, AP Bryullov i A.E. Shtaubert.

Wydarzenia historyczne

29 grudnia 1837 roku w Pałacu Zimowym wybuchł pożar. Nie mogli go ugasić przez trzy dni, przez cały ten czas dobytek wyniesiony z pałacu piętrzył się wokół Kolumny Aleksandra.

5 lutego 1880 r. Członek Narodnaja Wola, SN Chałturin, eksplodował w Pałacu Zimowym w celu zabicia Aleksandra II, podczas gdy jedenastu żołnierzy gwardii zginęło, a pięćdziesięciu sześciu zostało rannych, ale ani cesarz, ani członkowie jego rodziny nie zostali ranni.

9 stycznia 1905 r. podczas procesji kolumn robotniczych do Pałacu Zimowego rozstrzelano pokojową demonstrację robotniczą, która stała się początkiem rewolucji 1905-1907.

W sierpniu 1914 roku, po wybuchu II wojny światowej (I wojny światowej), część dóbr kultury z pałacu, w tym Galerię Klejnotów, wywieziono do Moskwy, ale Galeria Sztuki pozostała na swoim miejscu.

W połowie października 1915 r. w pałacu mieścił się szpital wojskowy im. Carewicza Aleksieja Nikołajewicza. Do oddziałów szpitalnych przydzielono sale Newskiego i Wielkiej Enfilady oraz Pikiety i Aleksandra.

W czasie rewolucji lutowej 1917 r. pałac zajęły wojska, które przeszły na stronę powstańców.

Od lipca 1917 roku pałac stał się siedzibą Rządu Tymczasowego, który ogłosił nacjonalizację pałaców królewskich i powołał komisję historyczno-artystyczną do zaakceptowania walorów Pałacu Zimowego. We wrześniu część kolekcji dzieł sztuki została ewakuowana do Moskwy.

W nocy z 25 na 26 października (7-8 listopada) 1917 roku, w dniach Rewolucji Październikowej, Czerwona Gwardia, rewolucyjni żołnierze i marynarze otoczyli pałac, którego strzegł garnizon junkrów i batalion kobiecy, łącznie 2,7 tys. osób. Pałac został ostrzelany z dział Twierdzy Pietropawłowskiej. Do 2 w nocy 10 min. W nocy 26 października (8 listopada) szturmowali pałac i aresztowali Rząd Tymczasowy. W kinematografii szturm na Pałac Zimowy był przedstawiany jako bitwa. W rzeczywistości obyło się to prawie bez rozlewu krwi - obrońcy pałacu prawie nie stawiali oporu.

30 października (12 listopada) 1917 r. Ludowy Komisarz Edukacji AV Łunaczarski ogłosił Pałac Zimowy i Ermitaż muzeami państwowymi. Przez kilka miesięcy Narkompros mieścił się w pomieszczeniach na pierwszym piętrze pałacu. W salach frontowych zaczęły się odbywać seanse filmowe, koncerty, odczyty i spotkania.

W 1919 roku w pałacu otwarto pierwszą po rewolucji wystawę obrazów z malowideł pozostawionych w Piotrogrodzie, a także ekspozycję „Kult pogrzebowy starożytnego Egiptu”.

11 stycznia 1920 r. w salach pierwszego i drugiego piętra pałacu odbyło się oficjalne otwarcie Państwowego Muzeum Rewolucji. Do listopada 1920 r. zakończono proces zwrotu ewakuowanych do Moskwy skarbów sztuki. 2 stycznia 1921 r. otwarto dla zwiedzających sale Galerii Sztuki, a rok później inne ekspozycje Państwowego Ermitażu. Razem oba muzea istniały w budynku pałacu do 1941 roku.

22 czerwca 1941 r., po rozpoczęciu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, w podziemiach pałacu zainstalowano dwanaście schronów bombowych, w których do 1942 r. mieszkało na stałe około dwóch tysięcy osób. W pałacu ukryto część nieewakuowanych zbiorów muzealnych Ermitażu, skarby kultury z podmiejskich pałaców i różnych instytucji Leningradu.

W latach wojny zabudowania pałacu zostały zniszczone przez ostrzał artyleryjski Wehrmachtu i bombardowania Luftwaffe, trafiło w nie łącznie siedemnaście pocisków artyleryjskich i dwie bomby lotnicze. Sala Małego Tronu (Pietrowskiego) została uszkodzona, część Sali Herbowej i sufit Galerii Rastrelli zostały zniszczone, a Schody Jordana zostały uszkodzone. 7 listopada 1944 r. pałac został częściowo udostępniony zwiedzającym. Renowację sal i elewacji pałacu kontynuowano jeszcze przez wiele lat po wojnie.

Architektura

Nowoczesny trzykondygnacyjny budynek w planie ma kształt kwadratu z 4 budynkami gospodarczymi z dziedzińcem i fasadami zwróconymi w stronę Newy, Admiralicji i Placu Pałacowego (długość fasady od strony Newy wynosi 137 m, od strony Admiralicji to ma 106 metrów, wysokość 23,5 metra, około 1050 pomieszczeń). Splendoru budowli nadaje wspaniała dekoracja elewacji i pomieszczeń. Główną fasadę, zwróconą w stronę Placu Pałacowego, przecina łuk frontowego przejścia.

W południowo-wschodniej części drugiego piętra znajdował się jeden z rokokowych pomników, pozostałość po IV Pałacu Zimowym - Wielki Kościół Pałacu Zimowego (1763; architekt B. Rastrelli).

Kolor elewacji i dachów

Elewacje i dach pałacu kilkakrotnie zmieniały kolorystykę. Pierwotny kolor miał bardzo jasny ciepły kolor ochry, z naciskiem na system porządkowy i plastikowy wystrój z białą farbą wapienną. Protokoły Kancelarii z budynków mówią o uwalnianiu do tych prac wapna, kredy, ochry i czernicy (ziemia czerwona, która po obróbce służyła jako pigment). W późniejszych dokumentach pojawiają się takie określenia jak „bladożółty z białym”, „pod kolorem dzikiego kamienia”. Dach był ocynowany.

„Pałac jest pomalowany na zewnątrz: ściany są pomalowane piaskową farbą z cienką żółcią, a ozdoby są białe wapienne”.

- architekt Bartolomeo Rastrelli (RGIA, f.470, op.5, d.477, l.147)

Przed pożarem w 1837 r. nie było zasadniczych zmian w kolorystyce pałacu, z wyjątkiem dachu, który w 1816 r. zmienia kolor z biało-szarego na czerwony. W trakcie renowacji po pożarze kolor elewacji został ułożony z gaszonego wapna tosno, ochry, mumii włoskiej oraz części ziemi ołonieckiej, która została użyta jako pigment i miała odcień kości słoniowej, natomiast dach został pomalowany żelazną minią, nadającą mu brązowo-czerwony kolor.

W drugiej połowie lat 50-tych - 60-tych XIX wieku za cesarza Aleksandra II zmienił się kolor elewacji pałacu. Ochra staje się gęstsza. Układ porządkowy i dekor plastyczny nie są poplamione dodatkowym kolorem, lecz zyskują bardzo lekkie podkreślenie tonalne. W rzeczywistości elewacje są postrzegane jako monochromatyczne.

W latach 80. XIX wieku, za czasów cesarza Aleksandra III, kolorystykę elewacji przeprowadzono w dwóch tonacjach: wyraz gęstej ochry z dodatkiem czerwonego pigmentu oraz słabszy ton terakoty. Wraz z wstąpieniem na tron ​​Mikołaja II w 1897 roku cesarz zatwierdził projekt malowania elewacji Pałacu Zimowego w kolorze „nowego ogrodzenia Ogrodu Własnego” – czerwonego piaskowca bez tonalnego podkreślenia kolumn i dekoracji. Wszystkie budynki na Placu Pałacowym pomalowano na ten sam kolor - kwaterę główną Korpusu Gwardii i Sztabu Generalnego, co według ówczesnych architektów przyczyniło się do jedności postrzegania zespołu.

Terakotowo-ceglany kolor pałacu zachował się do końca lat 20. XX wieku, po czym rozpoczęto eksperymenty i poszukiwania nowej kolorystyki. W 1927 r. podjęto próbę pomalowania go na szaro, w latach 1928-1930. - w skali brązowo-szarej, a na dachu miedziana rzeźba - w kolorze czarnym. W 1934 roku po raz pierwszy podjęto próbę pomalowania pałacu pomarańczową farbą olejną, podkreślając układ porządkowy białą farbą, jednak farba olejna negatywnie wpłynęła na dekorację kamienną, gipsową i sztukatorską. W 1940 r. podjęto decyzję o usunięciu farby olejnej z elewacji.

Wraz z początkiem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pałac został pomalowany odwracalną samoprzylepną szarą farbą, aby go zakamuflować. W latach 1945-1947 komisja składająca się z głównego architekta Leningradu N.V. Baranowa, szefa Państwowego Inspektoratu Ochrony Zabytków N.N. Belechowa, przedstawicieli Leningradzkiego Komitetu Wykonawczego Miasta, Państwowej Kontroli Budowlanej, Państwowego Muzeum Ermitażu i naukowców konsultanci postanowili pomalować ściany pałacu tlenkiem chromu z dodatkiem pigmentu szmaragdowego; kolumny, gzymsy, listwy międzykondygnacyjne i ramy okienne - w kolorze białym; dekoracja stiukowa, kartusze, kapitele - ochrą, natomiast zdecydowano się na pozostawienie rzeźby w kolorze czarnym.

Od lat 60. XX wieku przy malowaniu elewacji zamiast farb wapiennych stosuje się barwniki syntetyczne, które negatywnie wpływają na dekorację sztukatorską, tynki i kamień naturalny. W 1976 roku na polecenie Ogólnounijnego Centralnego Laboratorium Badawczego podjęto decyzję o oczyszczeniu powierzchni rzeźb z powłoki malarskiej w celu utworzenia naturalnej warstwy patyny, co wówczas uważano za naturalną ochronę przed agresywnym środowiskiem wpływy. Obecnie powierzchnia miedzi jest zabezpieczana specjalną kompozycją lakierniczą zawierającą inhibitor korozji miedzi.

Od sześćdziesięciu pięciu lat społeczeństwo i władze miasta wykształciły pewien stereotyp w postrzeganiu kolorystyki pałacu, jednak zdaniem badaczy Ermitażu, obecnie obowiązująca kolorystyka elewacji nie odpowiada artystyczny wizerunek pałacu, dlatego też proponuje się odtworzenie kolorystyki elewacji, jak najbardziej zbliżonej do trójwymiarowej kompozycji pałacu, stworzonej przez Bartolomeo Rastrellego.

Wymiary

Budynek pałacu ma 1080 pokoi, 1945 okien, 117 schodów (w tym tajnych), a jego różnorodnie rozmieszczone elewacje, mocne występy ryzalitów, akcentowanie schodkowych narożników, zmienny rytm kolumn (zmiana odstępów między kolumnami, Rastrelli czasem zbiera je w pęczki, potem eksponuje płaszczyznę ściany) stwarzają wrażenie niepokoju, niezapomnianej powagi i przepychu. Wysokość budynku to 22 metry. W 1844 r. Mikołaj I wydał dekret zakazujący budowy budynków cywilnych w Petersburgu wyższych niż wysokość Pałacu Zimowego. Musiały być zbudowane co najmniej o jeden sąż mniej.

Ogólne wrażenie

W zewnętrznym wyglądzie Pałacu Zimowego, który zgodnie z dekretem o jego budowie powstał „na zjednoczoną chwałę całej Rosji”, w jego eleganckiej, odświętnej formie, we wspaniałej dekoracji jego fasad, artystyczna i kompozycyjna koncepcja Rastrellego ujawnia się głęboki związek architektoniczny tej budowli z miastem nad Newą, które stało się stolicą Imperium Rosyjskiego, z zachowanym do dziś charakterem otaczającego krajobrazu miejskiego.

oryginalność

Elegancji i wspaniałości sylwety budowli nadają rzeźby i wazy ustawione nad gzymsem na całym obwodzie budynku. Pierwotnie zostały wyrzeźbione z kamienia i zastąpione metalowymi w latach 1892-1902 (rzeźbiarze M.P. Popov, D.I. Jensen). „Otwarta” kompozycja Pałacu Zimowego jest swoistą rosyjską adaptacją typu zamkniętej budowli pałacowej z dziedzińcem, powszechnej w architekturze Europy Zachodniej.

Sale Pałacu Zimowego

Galeria Jordanii

Znajduje się na pierwszym piętrze Pałacu Zimowego. Dekoracja odbywa się w stylu rosyjskiego baroku. Początkowo galerię nazywano Galerią Główną, gdyż goście pałacu szli nią od Sieni Głównej do Schodów Głównych. Później (podobnie jak wejście) przemianowano go na Jordanskaja, ponieważ podczas chrztu z Wielkiego Kościoła Pałacu Zimowego przeszła przez niego procesja, kierując się do Newy, gdzie nad otworem zainstalowano tak zwany Jordan - pawilon błogosławieństwa woda.

Jordanowskie schody

W XVIII wieku klatkę schodową nazwano Ambasadorską, potem jordańską, ponieważ w święto Objawienia Pańskiego schodziła po niej procesja do Newy, gdzie wycięto w lodzie przerębel, aby oświetlić woda - Jordania.

To tutaj ujawnia się talent wielkiego Rastrellego w całej jego sile i wyrazistości. Za majestatycznymi łukowatymi przęsłami galerii pierwszego piętra i pierwszego, ocienionego biegu schodów, nagle otwiera się ogromna, lśniąca światłem przestrzeń schodów. Położony na wysokości niemal dwudziestu metrów malowniczy plafon przedstawiający unoszące się na niebie starożytne greckie bóstwa potęguje barokowy efekt, iluzorycznie rozrywając płaszczyzny stropu, a padające z okien światło, odbijane w lustrach, ślizga się po złoconych stiukowych ornamentach, białych marmurowe posągi bogów i muz. Zniszczoną przez pożar w 1837 r. klatkę schodową odtworzył wiceprezes Stasow, który przy odbudowie tej połowy pałacu zachował główny plan Rastrelliego.

Sala feldmarszałka

Sala powstała w latach 1833-1834. Augusta Montferranda. Po zakończeniu budowy, w 1834 r., na ścianach Sali Marszałkowskiej umieszczono portrety rosyjskich feldmarszałków: „P. A. Rumyantsev-Zadunaisky” (F. Rise), „G. A. Potiomkin-Tauride” (A. Vigi), „A. V. Suvorov-Rymniksky” (NS Froste), „M. I. Kutuzow-Smolenski "(P. Basin)" I. I. Dibich-Zabalkansky” (P. Basin), „I. F. Paskiewicz-Erywański (F. Kruger).

Ta surowa sala z białego marmuru zasłynęła tym, że 17 grudnia 1837 roku wybuchł tu pożar, który w ciągu 30 godzin zniszczył cały Pałac Zimowy. Po pożarze w 1837 r. został przebudowany przez V. Stasova w stylu klasycyzmu. W 1854 r. na południowej ścianie sali, po obu stronach wejścia do Małej Sali Tronowej, umieszczono płótna batalistyczne „Zdobycie Przedmieścia Warszawy przez wojska rosyjskie” autorstwa O. Verneta oraz „Poddanie się Rosjanom Armia węgierska gen. Gergei pod Vilagos” G. Villevalde. W czasie I wojny światowej w holu mieściły się oddziały szpitalne. Po 1917 r. wszystkie obrazy zostały usunięte i przekazane do funduszy innych muzeów.

Kilka lat temu podjęto decyzję o przywróceniu wystroju sali. Portret I. F. Paskiewicza pędzla F. Krugera powrócił na swoje miejsce. W maju 2005 r. W Sali Marszałkowskiej pojawiły się portrety A. V. Suworowa (N. S. Froste) i M. I. Golenishchev-Kutuzov (P. Basin).

Sala Pietrowskiego (Mały Tron).

Powstał w 1833 roku według projektu O. Montferranda. Poświęcona pamięci Piotra I. Wnętrze sali zdobi monogram cesarski (dwie łacińskie litery „P”), dwugłowe orły i korony. Tron powstał w Petersburgu pod koniec XVIII wieku. Za tronem, w niszy udekorowanej w formie łuku triumfalnego, znajduje się obraz „Piotr I z boginią mądrości Minerwą” pędzla Giuseppe Amiconiego. W górnej części ścian znajdują się płótna przedstawiające słynne bitwy wojny północnej - bitwę pod Połtawą i bitwę pod Leśną (P. Scotty i B. Medici). Salę zdobią haftowane srebrem panele z aksamitu lyońskiego i sztućce wykonane w Petersburgu. W sali znajdują się również korony królewskie, godła państwowe w postaci dwugłowych orłów.

Po pożarze w 1837 r. Wiceprezes Stasow odrestaurował go bez zmian.

Sala herbowa

Od końca XVIII wieku na miejscu Sali Herbowej znajdowała się Galeria Biała, urządzona według projektu Yu.M. Feltena. Za panowania Katarzyny II odbywały się tu wspaniałe bale dworskie. W 1796 roku, na mocy dekretu cesarza Pawła I, w Sali Pogrzebowej odbył się pogrzeb zmarłej cesarzowej Katarzyny Wielkiej i jej męża cesarza Piotra III, zabitego w wyniku zamachu stanu 1762. W pierwszej tercji XIX wieku powrócił pierwotny cel Białej Galerii. Pałacowe maskarady, uroczyste przyjęcia i bale znów były głośne. Jednak w 1830 roku cesarz Mikołaj I postanowił nadać mu inne znaczenie. Główną ideą nowego projektu jest gloryfikacja potęgi Imperium Rosyjskiego.

Odtworzony przez V.P. Stasowa po pożarze w 1837 roku na uroczyste uroczystości w stylu późnego klasycyzmu rosyjskiego. Przy wejściu do sali znajdują się rzeźbiarskie grupy starożytnych rosyjskich wojowników z chorągwiami, na których trzonach umocowano tarcze z herbami rosyjskich prowincji. Ponadto na żyrandolach z pozłacanego brązu umieszczono herby prowincji. Hall otoczony jest kolumnadą, na której znajduje się balkon z balustradą. Na środku sali znajduje się misa z awenturynem wykonana przez kamieniarzy z Jekaterynburga w XIX wieku. Podniosły wizerunek Sali Zbrojowniczej podkreśla majestatyczny rytm francuskich okien, przeplatający się z masywnymi, całkowicie złoconymi kolumnami.

Galeria wojskowa z 1812 roku

Galeria poświęcona jest zwycięstwu broni rosyjskiej nad Napoleonem. Został zbudowany według projektu Karola Iwanowicza Rossiego i uroczyście otwarty w rocznicę wypędzenia Bonapartego z Rosji, 25 grudnia 1826 r., w obecności dworu cesarskiego, generałów, oficerów i żołnierzy odznaczonych za udział w Wojna Ojczyźniana 1812 r. i w zagranicznej kampanii armii rosyjskiej w 1813 r. - 14 lat Na jego ścianach umieszczone są portrety 332 generałów pędzla D. Dowa - uczestników wojny 1812 i wypraw zagranicznych 1813-1814. Ponadto w galeriach znajdują się portrety cesarza Aleksandra I i króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III autorstwa F. Krugera oraz portret cesarza Austrii Franciszka I autorstwa P. Krafta. Pierwowzorem galerii była jedna z sal Pałacu Windsor, poświęcona pamięci bitwy pod Waterloo, w której skoncentrowano portrety uczestników Bitwy Narodów.

Sala Georgievsky'ego (Duży Tron).

Powstał w latach 1787-1795 według projektu Giacomo Quarenghiego. Ogromne dwupiętrowe pomieszczenie auli wykonano w stylu klasycystycznym. Został konsekrowany 26 listopada 1795 roku w dniu św. Jerzego Zwycięskiego, skąd wziął swoją nazwę. Doszczętnie spłonął w pożarze w 1837 roku. Na polecenie cesarza Mikołaja I architekt V.P. Stasov użył białego marmuru z Carrary, dostarczonego z Włoch, do odnowienia sali. Ze względu na złożoność okładziny została otwarta w 1841 roku, później niż inne hale.

Nad miejscem tronu znajduje się marmurowa płaskorzeźba „Jerzy Zwycięski, uderzający włócznią smoka”. Rysunek złoconych ozdób stropu sali powtarza wzór parkietu z 16 gatunków barwionego drewna. Wielki tron ​​cesarski został stracony w Londynie w latach 1731-1732. N. Clausena na rozkaz cesarzowej Anny Ioannovny.

W tej sali odbywały się oficjalne uroczystości i przyjęcia.

W 1917 r. usunięto z miejsca tronowego symbole Imperium Rosyjskiego, aw latach 30. całkowicie rozebrano. Po Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej w sali zamiast miejsca tronowego umieszczono mapę Związku Radzieckiego wykonaną z klejnotów, wykonaną na Wystawę Światową w Paryżu w 1937 roku. W latach 80-tych mapa została zdemontowana i przekazana do Muzeum Górnictwa. W latach 1997-2000 odrestaurowano miejsce tronowe.

duży kościół

Wnętrze Wielkiego Kościoła zaprojektował F. B. Rastrelli w stylu barokowym. 12 lipca 1763 r. arcybiskup petersburski Gabriel (Kremenecki) poświęcił katedrę w imię obrazu Zbawiciela nie uczynionego ręką. Po niszczycielskim pożarze w 1837 r. Świątynia została odrestaurowana przez V.P. Stasova „z najwyższą dokładnością<…>w swojej pierwotnej postaci”. 25 marca 1839 metropolita moskiewski Filaret (Drozdow) w obecności rodziny cesarskiej poświęcił odnowioną katedrę. Pod koniec XIX wieku na dachu pałacu dobudowano dzwonnicę z pięcioma dzwonami.

Pikieta (Nowa) hala

Uzupełnia Wielką Enfiladę. Stworzył ją Włodzimierz Stasow po pożarze w 1837 r. na miejscu klatki schodowej i dwóch małych pomieszczeń przeznaczonych na ustawienie wewnętrznej straży - sztachety, stąd nazwa auli.

Sala poświęcona jest historii armii rosyjskiej i stała się logicznym zwieńczeniem ogólnej panoramy znajdującej się w Galerii Wojny Ojczyźnianej 1812 r. i Sali Feldmarszałkowskiej. W sali pełnili służbę gwardziści, to decyduje o surowości i motywie militarnym w wystroju wnętrz. Dekoracja sali - płaskorzeźby przedstawiające hełmy, tarcze, włócznie, zbroje, medaliony ze scenami batalistycznymi.

Od 1979 r. aula jest nieczynna, przez 25 lat przechowywano w niej zbiory muzealne Oddziału Orientalnego, dywany i inne przedmioty artystyczne. 9 grudnia 2004 r. Picket Hall został ponownie otwarty dla zwiedzających.

Aleksander Hall

Sala ta została zbudowana przez Aleksandra Pawłowicza Bryulłowa (brata artysty K. P. Bryulłowa) w latach 30. - 40. XIX wieku. W zamyśle architekta sala ta miała uwiecznić pamięć cesarza Aleksandra I. Architekt ten zbudował również pięć enfilad przylegających do Sali Aleksandrowskiej, w której obecnie znajduje się kolekcja malarstwa francuskiego.

biała sala

Stworzony przez A.P. Bryullova na ślub przyszłego cesarza Aleksandra II w 1841 roku.

Duży (Nikolaev) hol wejściowy

Przedpokój Nikołajewskiego został pomyślany, podobnie jak przedpokój Aleksandrowski, w celu uwielbienia cesarza. Sala ta jest najbardziej imponującym pod względem wielkości wnętrzem Pałacu Zimowego – jej powierzchnia wynosi 1103 m². Przylega do niego Sala Koncertowa.

złoty salon

Złoty Salon został zaprojektowany i zbudowany przez A. P. Bryulłowa w latach 30. i 40. XIX wieku dla Wielkiej Księżnej, a później Cesarzowej Marii Aleksandrownej. Początkowo ściany i sklepienie w nim pokryte były białym sztucznym marmurem, a jedynie zdobiący je drobny ornament odlewany został podkreślony złoceniami. Przy udziale architekta Władimira Andriejewicza Schreibera w latach 60. i 70. XIX wieku ściany auli pokryto solidnymi złoceniami. W tragicznych dla Rosji dniach, które nastąpiły po zamachu na Aleksandra II 1 marca 1881 r., to tutaj, w otoczeniu wybranych członków Rady Państwa, nowy autokrata rosyjski Aleksander III zadecydował o losach rosyjskiej konstytucji i reform nad którym pracował jego ojciec i nie miał czasu na dokończenie.

Buduar

Buduar został również zbudowany przez A.P. Bryullova, ale całkowicie przebudowany w 1853 roku według projektu Haralda Bosse. Przypominająca elegancką tabakierkę, mała izba stylizowana jest na rokoko z bogactwem rzeźbionych złoconych ozdób, luster i malowniczych wstawek. Część Buduaru, w formie swoistej wnęki, oddzielona jest schodkiem i niską kędzierzawą kratą. Adamaszek w kolorze granatu do wykańczania paneli ściennych, tapicerki, draperii na oknach i drzwiach zamówiono we Francji w fabryce Cartiera.

Październikowe schody

Stworzony przez OR Montferranda pod koniec lat dwudziestych XIX wieku. Po pożarze w 1837 roku został odrestaurowany przez A.P. Bryullova prawie bez zmian. Wnętrze klatki schodowej wykonane jest w stylu klasycystycznym, bogato zdobione malarstwem grisaille. Swoją nazwę otrzymał na pamiątkę wydarzeń z października 1917 r., kiedy oddziały szturmowe wdarły się do Pałacu Zimowego. Wziętych do niewoli ministrów Rządu Tymczasowego wyprowadzano tymi samymi schodami o godzinie 3 nad ranem od 25 do 26 października 1917 r.

Malachitowy salon

Malachitowy salon był częścią prywatnej kwatery żony Mikołaja I, Aleksandry Fiodorowna. Zgodnie z wolą cesarza Bryullov umieścił rzadki kamień półszlachetny - malachit - w dekoracyjnej dekoracji sali. Od lat 30. XIX wieku, po odkryciu ogromnych złóż malachitu w kopalniach Uralu Demidowów, kamień ten zaczęto stosować na szerszą skalę. We frontowym salonie cesarzowej kolumny, pilastry i kominki wykonane są pracochłonną techniką zwaną „rosyjską mozaiką”: do podłoża przyklejono cienkie kamienne płyty, linie spoin wypełniono proszkiem malachitowym, a następnie powierzchnię był polerowany. Połączenie malachitu z obfitym złoceniem sklepienia, drzwi, kapiteli kolumn i pilastrów wywołało zachwyt. Goście nie wiedzieli, czym się bardziej dziwić: „...przepych materiału czy przepych myśli artysty<…>w świątyni bogactwa i smaku. Salę wyposażono w meble zachowane podczas pożaru, wykonane w 1830 r. według rysunków Auguste de Montferrand przez mistrza Heinricha Gambsa. Malachitowy salon otwiera się na korytarze Neva Enfilade, dopełniając cenny naszyjnik historycznych wnętrz Pałacu Zimowego. Malachitowy salon jest jedynym zachowanym przykładem malachitowej dekoracji całego wnętrza mieszkalnego.

Mała (biała) jadalnia

Mała jadalnia została ukończona w 1894 roku według projektu A.F. Krasowskiego. Wystrój wnętrz wykonany jest w stylu rokokowym i stylizowany na XVIII wiek. Jednocześnie w holu znajdują się również wyroby XX wieku: angielski żyrandol z mechanizmem muzycznym, francuskie zegary, rosyjskie szkło. Na oknach gobeliny utkane w manufakturze petersburskiej w XVIII wieku. Jadalnia była częścią apartamentu mieszkalnego rodziny Mikołaja II.

W nocy z 25 na 26 października 1917 r. podczas szturmu na Pałac Zimowy właśnie w Małej Jadalni aresztowano zasiadający tu Rząd Tymczasowy. Wydarzenie to przypomina tablica pamiątkowa umieszczona w jadalni w 1957 roku na kominku.

Hala koncertowa

Stworzony przez architekta V.P. Stasova po pożarze w 1837 roku. Przeznaczenie tej sali jest „rozszyfrowane” przez jej dekorację: na drugim poziomie ustawione są posągi starożytnych muz i bogiń autorstwa rzeźbiarza I. Germana, a alegoryczne postacie z atrybutami sztuki są zawarte w dekoracyjnym obrazie grisaille z paduga łącząca sufit i ściany. W sali koncertowej znajduje się bogata kolekcja rosyjskiego srebra Ermitażu z XVII - początku XX wieku, której centrum stanowi unikalny zabytek XVIII wieku - srebrny grobowiec św. Księcia Aleksandra Newskiego.

Turystyka

Pałac Zimowy cieszy się dużym zainteresowaniem historycznym, kulturalnym i artystycznym dla turystów z Rosji i całego świata. W 2009 roku łączna liczba odwiedzających wyniosła 2 359 616. Około 500 tysięcy z nich to cudzoziemcy.

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Pytanie, po którym można rozpoznać turystę na ulicach Petersburga: „Gdzie jest Pałac Zimowy?”.

Historia budowy Pałacu Zimowego

Arcydzieło architektury architektonicznej, wykonane w stylu barokowym, znajduje się na Placu Pałacowym. To niesamowity zespół zabytków rosyjskiej architektury. Na Plac Pałacowy można dostać się zarówno metrem, jak i transportu naziemnego. Najlepiej spacerować, oglądając po drodze zabytki, podziwiając uroczystą i majestatyczną architekturę Północnej Palmyry.
Budynek Pałacu Zimowego został wzniesiony w drugiej połowie XVIII wieku na zlecenie ukochanej córki pierwszego cesarza rosyjskiego, według projektu architekta Bartolomeo Rastrelli. Pałac Zimowy został zbudowany w stylu rosyjskiego baroku.

Od momentu zakończenia budowy w 1762 r. do 1904 r. budynek służył zimą jako rezydencja rodziny królewskiej. Po przeprowadzce rodziny królewskiej do Carskiego Sioła i przed utworzeniem Państwowego Ermitażu w odeonie mieściły się: szpital, siedziba rządu tymczasowego oraz muzeum rewolucji, które przed wybuchem II wojny światowej sąsiadowało z Ermitażem Wojna. Współczesny Pałac Zimowy to budynek jednej z głównych ekspozycji Ermitażu.
Pałac Zimowy to budynek składający się z 4 budynków gospodarczych, połączonych ze sobą w formie kwadratu, posiadających patio. Frontowa strona budynku wychodzi na Admiralicję, rzekę i Plac Pałacowy.

Jak dostać się do Pałacu Zimowego?

Biorąc pod uwagę lokalizację Pałacu Zimowego, najbliżej jest do niego ze stacji metra Admiralteyskaya, oddziału Frunzensko-Primorskaya metra w Petersburgu. Wychodząc z metra na Kirpichny Lane należy skręcić w prawo i po przejściu około 25 metrów skręcić w ulicę Bolshaya Morskaya. Następnie jedzie prosto, nigdzie nie skręcając, na jezdnię Newskiego Prospektu. Perspektywę trzeba przekroczyć, a tam jest już bardzo blisko Łuku Sztabu Generalnego, znajdującego się przed Placem Pałacowym, w miejscu, w którym znajduje się Pałac Zimowy.
Nieco dalej, aby przejść od stacji metra "Nevsky Prospekt", pawilon Naberezhnaya Griboyedov Canal. Ze stacji metra Newski Prospekt, aby dostać się do Pałacu Zimowego, należy przejść 4 przecznice, przecinając ulice Malaya i Bolshaya Konyushennaya oraz rzekę Moika. Następnie skręć w prawo, aby wyjść na ulicę Bolszaja Morskaja. Stamtąd trzeba przejść do Łuku budynku Sztabu Generalnego, aby dostać się na Plac Pałacowy.
Plac Pałacowy z Pałacem Zimowym to najpopularniejsze miejsce spacerów turystów. Dlatego każdy przechodzień może odpowiedzieć na pytanie: „Gdzie jest Pałac Zimowy?”.
Adres Pałacu Zimowego: Plac Pałacowy, 2, Nabrzeże Pałacowe, 38.

Panorama Pałacu Zimowego

Pałac Zimowy w Sankt Petersburgu jest w przeszłości głównym pałacem cesarskim Rosji, znajdującym się pod adresem: Plac Pałacowy 2 / Nabrzeże Pałacowe 38. Obecny budynek pałacu (piąty) został zbudowany w latach 1754-1762 przez Włoski architekt B. F. Rastrelli w stylu wspaniałego elżbietańskiego baroku z elementami francuskiego rokoka we wnętrzach. Od czasów sowieckich w murach pałacu mieściła się główna ekspozycja Państwowego Ermitażu.

Od momentu ukończenia budowy w 1762 do 1904 roku służył jako oficjalna zimowa rezydencja rosyjskich cesarzy. W 1904 roku Mikołaj II przeniósł swoją stałą rezydencję do Pałacu Aleksandra w Carskim Siole. Od października 1915 do listopada 1917 w pałacu działał szpital im. Carewicza Aleksieja Nikołajewicza. Od lipca do listopada 1917 r. w pałacu mieścił się Rząd Tymczasowy. W styczniu 1920 roku w pałacu otwarto Państwowe Muzeum Rewolucji, które do 1941 roku dzieliło budynek z Państwowym Ermitażem.

Pałac Zimowy i Plac Pałacowy tworzą najpiękniejszy zespół architektoniczny współczesnego miasta i są jednym z głównych obiektów turystyki krajowej i zagranicznej.
W sumie w latach 1711-1764 w mieście zbudowano pięć pałaców zimowych. Początkowo Piotr I zamieszkał w parterowym domu zbudowanym w 1703 r. niedaleko Twierdzy Pietropawłowskiej.

Pierwszy Pałac Zimowy - Komnaty Ślubne Piotra I

Piotr Wielki posiadał działkę między ulicami Newą i Millionnaya (w miejscu obecnego Teatru Ermitażu). W 1708 r. wybudowano tu w głębi założenia drewniany „Dom Zimowy” – niewielki parterowy dom z wysokim gankiem i krytym dachówką dachem.

W 1712 r. zbudowano kamienne Komnaty Ślubne Piotra I. Pałac ten był darem gubernatora Petersburga Aleksandra Daniłowicza Mienszykowa na ślub Piotra I i Jekateriny Aleksiejewnej.

Drugi Pałac Zimowy - pałac Piotra I nad Kanałem Zimowym

W 1716 r. architekt Georg Mattarnovi na polecenie cara rozpoczął budowę nowego Pałacu Zimowego na rogu Newy i Kanału Zimowego (zwanego wówczas „Kanałem Zimowym”). W 1720 roku Piotr I wraz z całą rodziną przeniósł się z letniej rezydencji do zimowej rezydencji. W 1725 roku w tym pałacu zmarł Piotr.

Trzeci Pałac Zimowy - Pałac Anny Ioannovny

Później cesarzowa Anna Ioannovna uznała Pałac Zimowy za zbyt mały iw 1731 roku powierzyła jego odbudowę F. B. Rastrelliemu, który zaproponował jej swój projekt odbudowy Pałacu Zimowego. Według jego projektu konieczne było wykupienie domów, które stały wówczas na miejscu obecnego pałacu i należały do ​​hrabiego Apraksina, Akademii Marynarki Wojennej, Raguzińskiego i Czernyszewa. Anna Ioannovna zatwierdziła projekt, domy zostały wykupione, rozebrane i wiosną 1732 roku rozpoczęto budowę. Fasady tego pałacu były zwrócone w stronę Newy, Admiralicji i „strony łąkowej”, czyli placu pałacowego. W 1735 r. zakończono budowę pałacu i zamieszkała w nim Anna Ioannovna. Czterokondygnacyjny budynek obejmował około 70 sal ceremonialnych, ponad 100 sypialni, galerię, teatr, dużą kaplicę, liczne schody, pomieszczenia dla służby i straży oraz pomieszczenia dla pałacowego gabinetu. Niemal natychmiast przystąpiono do odbudowy pałacu, zaczęto dobudowywać od strony łąki zabudowania techniczne, szopy i stajnie.

Tutaj, 2 lipca 1739 roku, księżniczka Anna Leopoldovna została zaręczona z księciem Antonem-Ulrichem. Po śmierci Anny Ioannovny sprowadzono tu młodego cesarza Jana Antonowicza, który przebywał tu do 25 listopada 1741 r., kiedy władzę w swoje ręce przejęła Elżbieta Pietrowna. Za czasów Elżbiety kontynuowano dobudowę do pałacu pomieszczeń biurowych, w wyniku czego do 1750 r. „reprezentował on pstrokaty, brudny, niegodny widok miejsca, które zajmował, i samej osobliwości pałacu cesarskiego, którego jedno skrzydło przylegało do Admiralicji, a drugi po przeciwnej stronie, do zrujnowanych komnat Raguzińskiego, nie mógł podobać się cesarzowej. 1 stycznia 1752 r. Cesarzowa zdecydowała o rozbudowie Pałacu Zimowego, po czym wykupiono sąsiednie działki Raguzińskiego i Jagużyńskiego. W nowej lokalizacji Rastrelli zbudował nowe budynki. Zgodnie z opracowanym przez niego projektem budynki te miały być dostawione do istniejących i ozdobione nimi w tym samym stylu. W grudniu 1752 roku cesarzowa chciała zwiększyć wysokość Pałacu Zimowego z 14 do 22 metrów. Rastrelli został zmuszony do przerobienia projektu budynku, po czym zdecydował się wybudować go w nowej lokalizacji. Ale Elizaveta Petrovna odmówiła przeniesienia nowego Pałacu Zimowego. W rezultacie architekt postanawia przebudować cały budynek, nowy projekt podpisała Elizaweta Pietrowna 16 czerwca (27 czerwca) 1754 r.:

„Ponieważ w Petersburgu nasz Pałac Zimowy służy nie tylko przyjmowaniu ministrów spraw zagranicznych i uczestniczeniu w Dworze w wyznaczone dni uroczystych obrzędów, ze względu na wielkość naszej cesarskiej godności, ale także nie może zadowolić się zakwaterowaniem nas z niezbędną służbą i rzeczy, za które my Zabraliśmy się do odbudowy naszego Pałacu Zimowego o dużej powierzchni w długości, szerokości i wysokości, na którą przebudowa, według szacunków, będzie wymagać do 900 000 rubli, jaka to kwota, rozłożona na dwa lata , niepodobna wziąć z naszych solnych pieniędzy. Proszę sobie wyobrazić, z jakiego dochodu można wziąć taką sumę 430 lub 450 tysięcy rubli rocznie na ten interes, licząc od początku tego roku 1754 i następnego roku 1755, i że to zrobić natychmiast, aby nie przegapić aktualnej zimowej trasy na przygotowanie zaopatrzenia dla tego budynku"

Czwarty (tymczasowy) Pałac Zimowy

Został zbudowany w 1755 roku. Został zbudowany przez Rastrellego na rogu Newskiego Prospektu i nabrzeża rzeki. Podkładki. Został rozebrany w 1762 roku.

Piąty (istniejący) Pałac Zimowy

Od 1754 do 1762 trwała budowa istniejącego i obecnie istniejącego budynku pałacowego, który w tym czasie stał się najwyższym budynkiem mieszkalnym w Petersburgu. W budynku znajdowało się około 1500 pokoi. Całkowita powierzchnia pałacu to około 60 000 m². Elizaveta Petrovna nie dożyła zakończenia budowy, Piotr III podjął pracę 6 kwietnia 1762 r. W tym czasie zakończono dekorację elewacji, ale wiele wnętrz nie było jeszcze gotowych. Latem 1762 r. Piotr III został obalony z tronu, budowa Pałacu Zimowego została ukończona za panowania Katarzyny II.

Przede wszystkim cesarzowa usunęła Rastrellego z pracy. Wystrój wnętrz pałacu wykonali architekci J. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot i A. Rinaldi pod kierunkiem Beckiego.

Początkowo kolor pałacu miał żółte odcienie, podobnie jak w Wersalu i Schönbrunn


W połowie XIX wieku w kolorystyce pałacu pojawiły się odcienie czerwieni.

Zgodnie z pierwotnym planem pałacu, wykonanym przez Rastrellego, największe pokoje frontowe znajdowały się na drugim piętrze i wychodziły na Newę. Zgodnie z koncepcją architekta droga do ogromnej Sali „Tronowej” (zajmującej całą przestrzeń skrzydła północno-zachodniego) zaczynała się od wschodu – od schodów „Jordańskich” lub jak to dawniej nazywano „Ambasadorskich” i przebiegał przez zespół pięciu przedpokojów (z tego trzy środkowe sale tworzyły później obecną Salę Mikołaja). Rastrelli umieścił teatr pałacowy „Opera” w skrzydle południowo-zachodnim. Kuchnie i inne usługi zajmowały skrzydło północno-wschodnie, a w części południowo-wschodniej pomiędzy pomieszczeniami mieszkalnymi a „Wielkim Kościołem” umieszczonym na dziedzińcu wschodnim dorzucono galerię.

W 1763 r. cesarzowa przeniosła swoje komnaty do południowo-wschodniej części pałacu, pod swoje komnaty kazała umieścić komnaty swojego ulubionego G. G. Orłowa (w latach 1764-1766 wzniesiony zostanie Pawilon Południowy Małej Ermitażu dla Orłowa, połączony galerią na łuku z komnatami Katarzyny). W północno-zachodnim ryzalicie została wyposażona „Sala Tronowa”, przed nią pojawiła się poczekalnia - „Biała Sala”. Za Salą Białą umieszczono jadalnię. Przylegał do niego „Lekki Gabinet”. Po jadalni znajdowała się „Przednia Sypialnia”, która rok później stała się „Diamentowym Pokojem”. Ponadto cesarzowa kazała wyposażyć dla siebie bibliotekę, gabinet, buduar, dwie sypialnie i toaletę.

M. Zichy. Bal w Sali Koncertowej Pałacu Zimowego podczas oficjalnej wizyty Szacha Nasira ad-Dina w maju 1873 r.

W 1764 r. Katarzynie II przywieziono z Berlina 317 cennych obrazów o łącznej wartości 183 tys. Spośród tych 317 obrazów (powszechnie uważa się, że było ich tylko 225), głównie szkoły niderlandzko-flamandzkiej z pierwszej połowy XVII wieku, przeniesionych do Rosji w 1764 r. zachowało się tu co najmniej 96 obrazów. Obrazy umieszczono w zacisznych apartamentach pałacu, który otrzymał francuską nazwę „Ermitaż” (miejsce samotności); w latach 1767-1775 wybudowano dla nich specjalny budynek na wschód od pałacu. W latach 1780-1790 prace nad dekoracją wnętrz pałacowych kontynuowali I.E. Starov i J. Quarenghi.

W 1783 r. dekretem Katarzyny rozebrano pałacowy teatr.

W latach dziewięćdziesiątych XVIII wieku dekretem Katarzyny II, która uznała za niewłaściwe wchodzenie publiczności do Ermitażu przez jej własne komnaty, utworzono galerię nadprożową z Pałacem Zimowym - „Salę Apollo”, za pomocą której zwiedzający mogli ominąć apartamenty królewskie. W tym samym czasie Quarenghi wzniósł także nową salę „Tron (Georgievsky)”, otwartą w 1795 roku. Stara sala tronowa została przekształcona w szereg pokoi przeznaczonych na kwaterę nowo poślubionego Wielkiego Księcia Aleksandra. Powstała także „Galeria Marmuru” (złożona z trzech sal).

W 1826 r., według projektu K. I. Rossiego, przed Salą Św. Jerzego zbudowano Galerię Wojskową, w której umieszczono 330 portretów generałów biorących udział w wojnie 1812 r., malowanych przez prawie 10 lat przez D. Dowa. Na początku lat 30. XIX w. we wschodnim budynku pałacu O. Montferrand zaprojektował sale feldmarszałka, pietrowskiego i herbową.

Po pożarze w 1837 roku, kiedy wszystkie wnętrza zostały zniszczone, pracami restauracyjnymi w Pałacu Zimowym kierowali architekci V.P. Stasov, AP Bryullov i A.E. Shtaubert.

Nowoczesny trzykondygnacyjny budynek ma kształt kwadratu złożonego z 4 budynków gospodarczych z dziedzińcem i elewacjami skierowanymi w stronę Newy, Admiralicji i Placu Pałacowego. Splendoru budowli nadaje wspaniała dekoracja elewacji i pomieszczeń. Główną fasadę, zwróconą w stronę Placu Pałacowego, przecina łuk frontowego przejścia, który stworzył Rastrelli po renowacji pałacu Strelna, prawdopodobnie pod wpływem wspaniałego projektu architektonicznego Michettiego (którego prekursorem był Leblon). Inaczej ułożone elewacje, mocne występy ryzalitów, akcentowanie schodkowych narożników, zmienny rytm kolumn (zmieniając odstępy między kolumnami Rastrelli albo zbiera je w pęczki, albo eksponuje płaszczyznę muru) stwarzają wrażenie niepokoju, niezapomnianej powagi i splendoru.

Ermitaż. Zimowy pałac

Ermitaż. Zwiedzanie muzeum.

Ermitaż jest nie tylko największym muzeum sztuki, ale także od wielu lat główną rezydencją cesarską. Dziś proponuję obejrzeć wnętrza pałacu, w tym te, które służyły rodzinie królewskiej.

Pałac to przede wszystkim barokowe arcydzieło słynnego Rastrellego.

Przed nim znajduje się główny plac miasta - Pałac.


Przez długi czas był to główny maszt flagowy kraju.


Dach pałacu wyłożony jest licznymi rzeźbami i wazami.

Oprócz Pałacu Zimowego muzeum obejmuje kilka budynków. Nad kanałem jest nawet zadaszone przejście - do Teatru Ermitaż.


Łuk został przerzucony nad Kanałem Zimowym.


Elewacje dziedzińca nie ustępują frontowi

Przede wszystkim od wejścia dochodzimy do głównej klatki schodowej, zwanej jordańską.

Swoją nazwę wzięła od Święta Objawienia Pańskiego, kiedy to schodziła po niej procesja do Newy, by zanurzyć się w piołun - Jordania


Pierwotnie zbudowana przez Rastrellego klatka schodowa spłonęła w 1837 roku i została odrestaurowana przez architekta Stasova.


Sufit klatki schodowej świetnie prezentuje się jako tło dla świeżych kwiatów.


Ogólnie rzecz biorąc, spacerując po Ermitażu, musisz stale patrzeć w górę.


Absolutnie wszędzie sklepienia pokryte są różnymi, ale zawsze wspaniałymi ornamentami.

Odrzuciwszy głowy do tyłu, niepostrzeżenie dotarli do Białej Sali.


Został stworzony przez A.P. Bryullova na ślub przyszłego cesarza Aleksandra II w 1841 r. Na miejscu trzech salonów.

Loggie znajdują się w budynku Nowego Ermitażu, niedaleko głównej klatki schodowej.


Nowy Ermitaż został zbudowany w latach 1842-1852 według projektu niemieckiego architekta Leona Klenze.


Następnie obejrzymy szereg pomieszczeń w Starym Ermitażu, ozdobionych wnętrzami z XIX wieku.


W niewykończonych salach prezentowane są meble, dywany, obrazy itp.


Ale ramy okienne i wiele w nich szkieł jest oryginalnych, jeszcze z czasów carskich..


Wnętrza urządzone są w różnych stylach.


Surowy klasyk..

Bujny barok

Imperialny styl Aleksandra I.

Gotyk.

Największym budynkiem pałacowym w Petersburgu jest Pałac Zimowy. Duże rozmiary i wspaniała dekoracja pozwalają słusznie zaklasyfikować Pałac Zimowy jako jeden z najbardziej uderzających zabytków petersburskiego baroku. „Pałac Zimowy jako budynek, jako siedziba królewska, być może nie ma nic podobnego w całości. Swoją rozległością, swoją architekturą przedstawia potężny naród, który tak niedawno wkroczył w środowisko wykształconych narodów, a swoim wewnętrznym blaskiem przypomina to niewyczerpane życie, które wrze we wnętrzu Rosji ... Pałac Zimowy dla nas jest przedstawicielem wszystkiego, co domowe, rosyjskie, nasze ”- tak pisał o Pałacu Zimowym V.A. Żukowski.

Historia Pałacu Zimowego

Varfolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) – największy przedstawiciel rosyjskiego baroku. Według pochodzenia. W 1716 przybył z ojcem do Petersburga. Studiował zagranicą. W latach 1730-1760 mianowany nadwornym architektem. Do jego dzieł należą Katedra Klasztoru Smolnego, Wielki Pałac w Peterhofie (obecnie Petrodvorets), Pałac Wielkiej Katarzyny w Carskim Siole, Pałac Strogonowa, Pałac Woroncowa i oczywiście Pałac Zimowy.

Pałac Zimowy został natychmiast zbudowany z myślą, że będzie główną rezydencją królów. Pałac został zbudowany „dla zjednoczonej chwały całej Rosji” - podkreślił Rastrelli. W czasie budowy pałacu dwór królewski mieścił się w tymczasowym drewnianym pałacu zbudowanym przez Rastrellego w 1755 r. na rogu Newskiego Prospektu i Wału Moika. W 1754 roku zatwierdzono projekt pałacu. Jego budowa trwała osiem długich lat, które przypadły na schyłek panowania Elżbiety Pietrowna i krótkie panowanie Piotra III. Jesienią 1763 roku Katarzyna II wróciła z Moskwy do Petersburga po uroczystościach koronacyjnych i została suwerenną panią nowego pałacu.

Początkowo Pałac Zimowy był zbudowany jako mały dwupiętrowy dom, kryty dachówką, z dwoma gzymsami wzdłuż krawędzi i centralnym wejściem. Ale później dobudowano kolejne piętro.

Budowa Pałacu Zimowego wymagała ogromnych nakładów finansowych i ogromnej liczby pracowników. Na tej budowie pracowało około 4 tys. osób. Zgromadzili się tu najlepsi mistrzowie z całego kraju.

Budowę zakończono w 1762 roku, jednak przez długi czas trwały jeszcze prace wykończeniowe wnętrz. Wystrój wnętrz powierzono najlepszym architektom rosyjskim: J. M. Feltenowi, J. B. Vallin-Delamotowi i A. Rinaldiemu.

W latach 1780-1790 I.E. Starov i G. Quarenghi kontynuowali prace nad zmianą wystroju pałacu. Ogólnie rzecz biorąc, pałac był przebudowywany i przebudowywany niesamowitą liczbę razy. Każdy nowy architekt starał się wnieść coś od siebie, czasami niszcząc to, co już zostało zbudowane.

Wzdłuż całej dolnej kondygnacji biegły galerie z łukami. Galerie łączyły wszystkie części pałacu. Pomieszczenia po bokach empor miały charakter usługowy. Były spiżarnie, wartownia, mieszkali pracownicy pałacu.

Sale ceremonialne i mieszkalne członków rodziny cesarskiej znajdowały się na drugim piętrze i zostały zbudowane w stylu rosyjskiego baroku - ogromne sale zalane światłem, podwójne rzędy dużych okien i luster, bujny rokokowy wystrój. Mieszkania dworzan znajdowały się głównie na piętrze.

Pałac był wielokrotnie niszczony. Na przykład silny pożar w dniach 17-19 grudnia 1837 r. prawie doszczętnie zniszczył piękną dekorację Pałacu Zimowego, z którego pozostał jedynie zwęglony szkielet. Zginęły wnętrza Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Prace konserwatorskie trwały dwa lata. Kierowali nimi architekci V.P. Stasov i AP Bryullov. Zgodnie z rozkazem Mikołaja I pałac miał zostać odrestaurowany tak, jak był przed pożarem. Jednak nie wszystko było tak łatwe do zrobienia, na przykład tylko niektóre wnętrza, stworzone lub odrestaurowane po pożarze w 1837 roku przez A.P. Bryullova, zachowały się w swojej pierwotnej formie.

Na przełomie XIX i XX wieku wystrój wnętrz ulegał ciągłym zmianom i dodawaniu nowych elementów. Takie są w szczególności wnętrza komnat cesarzowej Marii Aleksandrownej, żony Aleksandra II, stworzone według projektów G. A. Bosse (Czerwony buduar) i V.A. Schreiber (Golden Living Room), a także biblioteka Mikołaja II (autor A.F. Krasovsky). Spośród odnowionych wnętrz najciekawsza była dekoracja Sali Mikołajowej, w której znajdował się duży konny portret cesarza Mikołaja I autorstwa artysty F. Krugera.

długi czas Pałac Zimowy był rezydencją rosyjskich cesarzy. Po zabójstwie Aleksandra II przez terrorystów cesarz Aleksander III przeniósł swoją rezydencję do Gatczyny. Od tego momentu w Pałacu Zimowym odbywały się tylko szczególnie uroczyste uroczystości. Wraz z wstąpieniem na tron ​​Mikołaja II w 1894 r. rodzina cesarska ponownie powróciła do pałacu.

Najistotniejsze zmiany w dziejach Pałacu Zimowego nastąpiły w 1917 roku wraz z dojściem do władzy bolszewików. Wiele kosztowności zostało skradzionych i zniszczonych przez marynarzy i robotników, gdy pałac był pod ich kontrolą. Bezpośrednie trafienie pociskiem wystrzelonym z armaty Twierdzy Pietropawłowskiej uszkodziło dawną kwaterę Aleksandra III. Zaledwie kilka dni później rząd radziecki ogłosił Pałac Zimowy i Ermitaż muzeami państwowymi i objął budynki ochroną. Wkrótce cenny majątek pałacowy i zbiory Ermitażu zostały wysłane do Moskwy i ukryte w budynku Muzeum Historycznego.

W 1918 r. część pomieszczeń Pałacu Zimowego przekazano Muzeum Rewolucji, co doprowadziło do reorganizacji ich wnętrz. Całkowicie zlikwidowano Galerię Romanowów, w której znajdowały się portrety władców i członków dynastii Romanowów. Wiele komnat pałacu zajmował ośrodek recepcyjny dla jeńców wojennych, kolonia dziecięca, kwatera główna do organizowania uroczystości masowych itp. Sala herbowa służyła do przedstawień teatralnych, sala Nikołajewskiego została przekształcona w kino. Ponadto w salach pałacu wielokrotnie odbywały się zjazdy i konferencje różnych organizacji społecznych.

Kiedy zbiory Ermitażu i Pałacu wróciły z Moskwy do Piotrogrodu pod koniec 1920 r., dla wielu z nich po prostu nie było miejsca. W rezultacie setki obrazów i rzeźb wykorzystano do dekoracji rezydencji i mieszkań przywódców partyjnych, radzieckich i wojskowych, domów wakacyjnych urzędników i ich rodzin. Od 1922 r. pomieszczenia Pałacu Zimowego zaczęto stopniowo przenosić do Ermitażu.

Pałac Zimowy został poważnie uszkodzony w czasie wojny. Pociski i bomby uszkodziły Mały Tron lub Salę Pietrowskiego, zniszczyły część Sali Herbowej i sufit Galerii Rastrelli oraz uszkodziły Schody Jordana. Prace konserwatorskie wymagały ogromnego wysiłku, rozciągniętego na wiele lat.

Cechy konstrukcji Pałacu Zimowego

Pałac został pomyślany i zbudowany na planie zamkniętego czworoboku z rozległym dziedzińcem. Pałac Zimowy jest dość duży i wyraźnie wyróżnia się na tle okolicznych domów.

Niezliczone białe kolumny gromadzą się teraz w grupach (szczególnie malownicze i wyraziste w rogach budynku), po czym przerzedzają się i rozsuwają, otwierając okna obramowane listwami z maskami lwów i głowami amorków. Na balustradzie znajdują się dziesiątki ozdobnych waz i posągów. Naroża budynku obramowane są kolumnami i pilastrami.

Każda fasada Pałacu Zimowego jest wykonana na swój sposób. Fasada północna, zwrócona w stronę Newy, rozciąga się jak mniej więcej równa ściana, bez zauważalnych półek. Główną jest elewacja południowa, wychodząca na Plac Pałacowy, posiadająca siedem artykulacji. Jego środek przecinają trzy łuki wejściowe. Za nimi znajduje się główny dziedziniec, gdzie pośrodku budynku północnego znajdowało się niegdyś główne wejście do pałacu. Z bocznych fasad ciekawsza jest zachodnia, zwrócona w stronę Admiralicji i placu, na którym Rastrelli planował umieścić odlany przez ojca konny pomnik Piotra I. Każda opaska zdobiąca pałac jest niepowtarzalna. Wynika to z faktu, że masa, składająca się z mieszanki kruszonych cegieł i zaprawy wapiennej, była cięta i obrabiana przez snycerzy ręcznych. Wszystkie dekoracje sztukatorskie elewacji zostały wykonane na miejscu.

Pałac Zimowy był zawsze pomalowany na jasne kolory. Pierwotny kolor pałacu był różowo-żółty, o czym świadczą rysunki z XVIII i pierwszej ćwierci XIX wieku.

Z wnętrza pałacu, stworzonego przez Rastrellego, Schody Jordanowe i częściowo Kościół Wielki zachowały barokowy wygląd. Główna klatka schodowa zlokalizowany w północno-wschodnim narożniku budynku. Zawiera różne detale dekoracyjne - kolumny, lustra, posągi, misterną złoconą sztukaterię, ogromny sufit stworzony przez włoskich malarzy. Podzielona na dwa uroczyste marsze klatka schodowa prowadziła do głównej, północnej amfilady, na którą składało się pięć dużych sal, za którymi znajdowała się potężna Sala Tronowa w północno-zachodnim ryzalicie, oraz Teatr Pałacowy w południowo-zachodniej części.

Na szczególną uwagę zasługuje także Wielki Kościół, znajdujący się w południowo-wschodnim narożniku budowli. Początkowo cerkiew została konsekrowana ku czci Zmartwychwstania Chrystusa (1762) i ponownie – w imię Zbawiciela nie ręką uczynioną (1763). Jego ściany zdobią sztukaterie - elegancki wzór ornamentu roślinnego. Trójpoziomowy ikonostas zdobią ikony i malownicze tablice przedstawiające sceny biblijne. Ewangeliści na sklepieniach stropu później namalował F. A. Bruni. Obecnie nic nie przypomina dawnego przeznaczenia sali kościelnej, zrujnowanej w latach 20. XX wieku, z wyjątkiem złotej kopuły i dużego malowidła na suficie autorstwa F. Fontebasso, przedstawiającego Zmartwychwstanie Chrystusa.

Eksperci nazywają salę Georgievsky, czyli Wielki Tron, stworzoną według projektu Quarenghi, najdoskonalszym wnętrzem. Aby stworzyć Salę Św. Jerzego, do środka wschodniej fasady pałacu należało dostawić specjalny budynek. W wystroju tego pomieszczenia, które wzbogaciło apartament frontowy, zastosowano kolorowy marmur i złocony brąz. Na jego końcu, na podwyższeniu, znajdował się niegdyś duży tron, wykonany przez mistrza P. Azhi. W projektowaniu wnętrz pałacowych uczestniczyli także inni znani architekci. W 1826 r., według projektu K. I. Rossiego, przed Salą św. Jerzego zbudowano Galerię Wojskową, na ścianach której umieszczono 330 portretów generałów - uczestników Wojny Ojczyźnianej 1812 r. Większość portretów namalował angielski artysta D. Dow.

Na uwagę zasługują Przedpokój, Duży i Hala koncertowa. Wszystkie charakteryzują się rygorem i integralnością artystyczną, która wyróżnia styl klasycyzmu. Bardzo Duża sala Zimowa to sala Nikołajewskiego (tysiąc sto metrów kwadratowych). Na szczególną uwagę zasługuje Sala Malachitowa – jedyny zachowany przykład malachitowej dekoracji całego wnętrza mieszkalnego. Główną ozdobą sali jest osiem malachitowych kolumn wykonanych w technice rosyjskiej mozaiki, tyle samo pilastrów oraz dwa duże malachitowe kominki.

Lokalizacja Pałacu Zimowego

Trzy centralne place- Plac Pałacowy, Plac Dekabrystów i Plac św. Izaaka tworzą jeden element przestrzenny nad brzegiem Newy. To właśnie na tych placach znajdują się główne atrakcje Petersburga.

Ze swoimi północnymi fasadami Pałac Zimowy, Admiralicja, Katedra św. Izaaka, Senat i Synod zwrócone są w stronę Newy. Jego rozległe połacie wody są nierozerwalnie związane z perspektywą okazałych placów i znajdujących się na nich potężnych szeregów budynków.

Oficjalny adres Pałacu Zimowego to Palace Embankment, 36.

Dziś trudno oddzielić Pałac Zimowy od Ermitażu. Obecnie znajdują się tu cenne wystawy i ekspozycje, a sam pałac od dawna postrzegany jest jako wartość historyczna. Jego historia jest bezpośrednią kontynuacją historii Rosji, Petersburga i dynastii cesarskiej.

Można powiedzieć, że pałac zimowy znany jest na całym świecie, znany jest również jako francuska i angielska Wieża. Petersburg jest jednym z najciekawszych miast w Rosji i jest bardzo atrakcyjny turystycznie. I prawie wszystkie grupy wycieczkowe odwiedzają Ermitaż, gdzie poznają historię Pałacu Zimowego.