Francesco vystrelil. Francesco Bartolomeo Rastrelli

Rozmýšľam, čím sa sem vrátiť. Na jeden megabajt pripadalo desať cestovateľov s fotografiami, takže cestovateľských správ má už dávno každý plný zuby. Navrhujem tým, ktorí sa zaujímajú o architektúru trochu viac, nový nápad. A dajme sem architektonickú grafiku – projekty, plány, miery. Tento materiál o ruskej architektúre zjavne na nete nestačí. Grafiky vyšlo veľa, no nie každý má práve tieto knihy, alebo lepšie povedané nejaké sú, iné nie. Bolo by pekné zhromaždiť takú internetovú zbierku krásnych kresieb. Koncepčne je každá architektúra vždy lepšia ako realizovaná, je nápaditejšia a drahšia. A potom je všetko ako obvykle. závisí od rozpočtu. Má zmysel vypracovať vizuálnu škálu architektonickej grafiky, ktorá by zahŕňala nielen tie budovy, ktoré boli postavené, ale aj tie nápady, ktoré zostali na papieri. Na túto tému sa tu často niečo načrtlo, ale v útržkoch alebo prílohách k fotografiám pamiatok alebo k príbehu o ich histórii. Navrhujem zaviesť do komunity špeciálny žáner príspevkov – výber architektonickej grafiky na tému. Môže to byť podľa autora, môže to byť podľa budovy alebo komplexu. Alebo ako. Prirodzene, budú odobraté v stovkách repostov, a to je dobré. Nechajte internet naplniť kvalitným a žiadaným obsahom, inak z hľadiska takýchto materiálov neexistuje fontána.

Začnime s Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . Hlavná postava ruského baroka, dvorný architekt dvoch cisárovných, Anny Ioannovny a najmä Alžbety, pre ktorú postavil všetky jej prepychové paláce. Rastrelliho kresby sú teraz uložené v rôznych zbierkach, veľa bolo publikovaných. Z ruských zbierok sú najväčšie v Múzeu histórie Petrohradu a Ermitáži. Zo zahraničných - v Ľudovej knižnici vo Varšave a viedenskej Albertine. Skeny rôznej kvality z literatúry o Rastrelliho práci a katalógov múzeí.

Grafika raného obdobia 30. rokov 18. storočia. Palác vojvodu z Courland Biron v Rundale, položený v roku 1736, dokončený a dokončený po návrate vojvodu z exilu v roku 1762. Veža s prístupom na nádvorie nebola nikdy postavená.

Všetko si naplánujte palácový a parkový súbor v Rundale

Po druhé bironský palác(a podľa štatútu dokonca prvý) od roku 1738 bol postavený v hlavnom meste Courland Mitau, súčasná Jelgava. Palác mal smolu, nikdy nebol dokončený so všetkou nádherou a to, čo tam bolo, opakovane zhorelo v požiaroch. Teraz je tam poľnohospodárska akadémia.

Ďalšie výkresy drevené Letný palác Alžbety, ktorý bol postavený v rokoch 1741-1744 a rozobraný na príkaz Pavla I., aby uvoľnil miesto pre jeho Michajlovský hrad (v ktorom zahynul cisár II.).

Moskovský palác Alžbety, tiež drevený, v Perove, ktorý vtedy patril k obľúbencom cisárovnej Alexeja Razumovského. Aj palác je dávno preč.

Ďalšia Moskva Cisársky palác, v obci Pokrovsky. Zachoval sa, hoci bol na nepoznanie prestavaný na chudobinec, nachádza sa na ulici Gastello.

Alžbetin Srednerogatsky palác, na predmestí Petrohradu, postavený v rokoch 1751-1754. Nedávno zbúraný. v roku 1971.

Jedna z prvých možností prestavby a rozšírenia Veľký palác Peterhof, 1746

Ďalšie konštrukčné výkresy pre reštrukturalizáciu Katarínskeho paláca v Carskom Sele. 1749-1756 rokov.

A posledná z alžbetínskych rezidencií - Zimný palác V Petrohrade 1753-1762

Ďalej Rastrelli interiérov, hlavne pre Zimný a Katarínsky palác. Vo všeobecnosti v Rastrelli zostalo len málo interiérov a väčšina z nich je zrekonštruovaná po vojenskom zničení. V Zimnom bolo takmer všetko prerobené už za Kataríny v klasicizme a potom vyhorelo pri veľkom požiari v roku 1837 a čiastočne ho obnovil Stasov, ako napríklad Jordánske schody.

Rastrelli pece ako nezávislé architektonické formy, či už kostolných zvoníc alebo parkových pavilónov.

Triumfálny výklenok pre trón Alžbety.

Pavilón Ermitáž v Carskom Sele. 1748. Výborne zachované a nedávno zrekonštruované.

Pavilón jaskyne je tiež pre Cárske Selo. 1749-1761 rokov. Zachovaná, ale čiastočne stratená výzdoba

Poľovnícky pavilón Monbijou v Carskom Sele. 1754, reštrukturalizácia pôvodnej budovy S.I. Čevakinského. Potom Adam Menelas pavilón opäť prestaval, v dôsledku čoho sa stal Arsenalom na okraji parku. Teraz opustené, ale stojí za to. Prvá verzia projektu.

Druhá finálna verzia

Roller Hill v Tsarskoye Selo, postavený v roku 1754. V roku 1795 rozobratý pre schátranie.

Pravoslávny kostol v Mitave(Jelgava), na nepoznanie prestavaný koncom 19. storočia

Projekt rekreácie rotundový stan v kláštore Nový Jeruzalem neďaleko Moskvy. Projekt bol realizovaný pod vedením Carla Blanka. Počas vojny zničený, teraz sa už druhýkrát obnovuje.

Novodevičij kláštor vzkriesenia Smolného v Petrohrade. Položený v roku 1748. Skorý projekt, kde sú rohové zvonice katedrály široko rozmiestnené a úplne iná zvonica ako tá, o ktorej sa nakoniec rozhodlo. Tento projekt ovplyvnil vzhľad zvonice komplexu katedrály v Kostrome, ktorú postavil Vorotilov. A to zase ovplyvnilo rozšírenie charakteristického typu zvoníc s rozpoznateľným zakriveným koncom v celej provincii Kostroma a susedných územiach Volhy.

Naplánujte si túto možnosť projektu

Bočná fasáda schválenej možnosti dizajnu Katedrála v Smolnom. No pri stavbe hlavy sa rozhodli spojiť ich dokopy, čo sa aj podarilo.

Časť katedrály. Môžete vidieť, ako Rastrelli koncipoval interiér. Jeho plán sa nikdy úplne neuskutočnil. Alžbeta zomrela a Catherine neplánovala pokračovať v nákladnej stavbe v súlade s projektom. Interiér bol vyrobený oveľa skromnejšie a už v inej dobe, podľa projektu Stasova.

Aj vysoký 140 metrov zvonica, ktorej vrchol priehľadne naznačoval zvonicu Ivana Veľkého v moskovskom Kremli.

Medzi Rastrelliho projektmi je taká originálna kresba kostoly trojuholníková konfigurácia. Projekt má blízko k podobným návrhom trojuholníkových kostolov (zvyčajne zasvätených Najsvätejšej Trojici), bežným v talianskom a nemeckom baroku. Na aké miesto bola táto kresba určená, nie je známe. Nikdy nebola realizovaná.

Ani Rastrelliho plán nebol plne zrealizovaný. Gostiny Dvor v Petrohrade na Nevskom prospekte, 1757. Elizabeth z dôvodu úspory nákladov odovzdala stavenisko J.B. Wallen-Delamot, ktorý Rastrelliho projekt výrazne vylepšil a opustil všetky svieže detaily baroka. Kresba ukazuje, čo chcel Rastrelli vidieť na hodinovej veži nad hlavným vchodom do budovy.

Tu bol, hlavný architekt Dvora Jej Veličenstva grófa Rastrelliho talianskeho národa...

Rastrelliho projekty zahrnuté do výberu vychádzajú knižne:
Denisov Yu, Petrov A. Architekt Rastrelli. Materiály na štúdium kreativity. L., 1963
Francesco Bartolomeo Rastrelli. Architektonické projekty zo zbierky Štátneho múzea histórie Petrohradu. Katalóg. SPb., 2000
Tri storočia ruského panstva. Maľba, grafika, fotografia. Obrazová kronika 17. - začiatok 20. storočia. Katalóg albumov. M., 2004
Cisárovná Elizaveta Petrovna a Tsarskoye Selo. Spb., 2010
Lancmanis Imants. Jelgavas pils. 2006

Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771). Syn talianskeho sochára C. F. Rastrelliho, ktorý slúžil na dvore francúzskeho kráľa Ľudovíta XIV. a po smrti (1715) kráľa opustil Francúzsko so šestnásťročným chlapcom. F. B. Rastrelli získal architektonické a stavebné skúsenosti v Rusku; ako nadaný umelec sa dokázal ukázať ako zručný architekt a zaujal najvyššie postavenie v architektonickom svete Ruska ako „hlavný architekt“. Jeho tvorba dosiahla svoj vrchol v 40. a 50. rokoch 18. storočia.

Medzi hlavné diela architekta F. B. Rastrelliho patria: súbor Smolného kláštora v Petrohrade (Leningrad); paláce v Courland (Lotyšsko) - v Rundale a Mitava (Jelgava); paláce alžbetínskych šľachticov M. I. Voroncova a S. G. Stroganova v Petrohrade; cisárske paláce- Zima v hlavnom meste, Veľký (Jekaterinský) v Carskom Sele (Puškin), Veľký palác v Peterhofe (Peterovský palác); Kostol svätého Ondreja a Mariinský palác v Kyjeve. Všetky živo charakterizujú barokový štýl polovice 18. storočia. v Rusku a vývoj kreativity pozoruhodného architekta. Kláštor Smolnyj (1748-1764) bol vytvorený v tradíciách ruských kláštorných súborov predchádzajúcich storočí, no architekt do jeho plánovacieho systému vniesol princíp pravidelnosti a symetrie, čo však autorovi nebránilo v malebnosti širokej priestorovej kompozície s majestátnou katedrálou s piatimi kupolami v strede a so štyrmi symetricky umiestnenou vežou. Vysoká (asi 140 m) zvonica, ktorú vymyslel Rastrelli na naliehanie cisárovnej Alžbety, nebola postavená kvôli sedemročnej vojne. Alžbeta požadovala, aby architekt oživil ruskú tradičnú stavbu s piatimi kupolami v podobe katedrály a nariadila postaviť Smolný chrám podľa vzoru Uspenského chrámu v moskovskom Kremli. Architektúra každej budovy (obr. 6.34) a interiér v súbore Smolného kláštora, najmä samotná katedrála, sa vyznačuje nezvyčajnou malebnosťou a plasticitou foriem. Vnútorná výzdoba katedrály nebola dokončená kvôli sedemročnej vojne. Vynikajúci ruský architekt V.P. Stasov dokončil výstavbu súboru v 30. rokoch 19. storočia.

Kostol sv. Ondreja v Kyjeve (1747-1753), malebne korunujúci vrch nad Dneprom, sa vyznačuje neobyčajne výraznou siluetou, ktorú tvorí jedna kupola a štyri kupole na vysunutých vežičkách. Stavbu chrámu realizoval architekt I.F. Michurin. Na výzdobu fasád tohto kostola boli použité ozdobné detaily pripravené vo forme železných odliatkov pre Smolný chrám. K zachovaným raným palácovým budovám F. B. Rastrelliho patria dva paláce na panstve Courland v Biron - Rundale a Mitava (Jelgava), postavené v rokoch 1736-1740. pod priamym dohľadom architekta. Architektúra oboch palácov v podobe uzavretých štvorcov jasne ukazuje zdržanlivosť v používaní dekoratívnych doplnkov, ktoré sa čoraz častejšie dostávali do praxe barokovej výstavby palácov. Oba tieto paláce majú dodnes blízko k architektúre doby Petra Veľkého a palác v Jelgave má o niečo bližšie k dielam zrelého obdobia tvorby F. B. Rastrelliho ako palác Rundale.

Pádom Bironu bola výstavba palácov pozastavená a za účasti F. B. Rastrelliho boli dokončené až v 60. rokoch 18. storočia.

Palác M. I. Vorontsova je už typickým dielom, ktoré je vlastné rozvinutému „rukopisu“ architekta. Centrálny trojpodlažný rizalit je po poschodí (1. a 2. poschodie) bohato zdobený s dvojitými stenami stĺpov a oknami s figurálnymi rámami. Vďaka expresívnej plasticite stredu s rozpletenou strednou časťou (tri rozpätia) kontrastne vyniká na pozadí pokojne usporiadaných krídel uzavretých koncovými výstupkami. Oblúkové chodby spájajú samotný palác s servisné krídla, lemujúci dvor a „utiahnutý“ plotom.

S. G. Stroganova (1752-1754) na Nevskom prospekte Jedná sa o palác mestského typu s uzavretým dvorom a dekoratívnym rámovaním dvorových fasád, ktoré ukrývali hospodárske budovy. Fasády paláca smerujúce k Nevskému prospektu (hlavný - s priechodom brány) a nábrežiu Moika sa vyznačujú vynikajúcou kompozíciou so zvýraznením ich stredov, dekoratívnymi portikmi navrhnutými rôznymi spôsobmi a brilantne prevedenými okennými rámami.

Prvé poschodie s horizontálnou rustikou je interpretované ako suterén, nesúce stĺpy veľkého iónskeho rádu v rozpletených portikoch, ktorých hlavice sú pôvodne zdobené girlandami kvetov a akantovými listami. Na streche tohto paláca majú dokonca aj komíny ozdobné obrysy v podobe váz.

Zimný palác Hlavná cisárska rezidencia - Zimný palác (1754-1752) - vznikal dlhé roky, spočiatku z niekoľkých palácov Petrových šľachticov. Napriek takémuto dlhému procesu, sprevádzanému mnohými prestavbami, viedol vo svojej konečnej podobe k jasnej pôdorysnej kompozícii, pozostávajúcej zo štyroch kompaktných blokov a budov, ktoré ich spájajú a objímajú vnútorné uzavreté krížové nádvorie. Rôznymi kombináciami rizalitov a portík je dosiahnutá objemová štruktúra trojpodlažnej budovy a rôznorodá kombinácia trojštvrťových stĺpov v portikoch, odkvapy, balustrády a sochy na nej vytvárajú výraznú malebnosť, zdôraznenú farbou stien (pozadia), stĺpov a ozdobných detailov. napriek rôznorodosti nenarúšajú jednotu dojmu celej stavby. Hlavnú myšlienku - grandióznu enfiládu pozdĺž fasády Neva - sa mu nepodarilo zrealizovať a všetky ostatné priestory boli hotové až po jeho smrti.

Veľký palác v Peterhofe

odrážajú dve štádiá tvorivosti slávneho architekta. Ak sa vo vonkajšom vzhľade Veľkého paláca v Peterhofe (Petrodvorets), ním radikálne prestavaného v rokoch 1745-1752, dodnes zachovali črty architektúry prvej tretiny 18. storočia.V roku 1747 architekt. F.-B. Rastrelli na základe dekrétu cisárovnej Alžbety Petrovny začal s radikálnou prestavbou paláca, pričom nezmenenú ponechal iba strednú časť Petrových horných komnát, zväčšil galérie a bočné krídla premenil na budovy. Usporiadanie sál a miestností podľa enfilády zodpovedalo téme prehliadkových sprievodov, súdnych obradov a diplomatických recepcií. Pozlátené Veľké schodisko viedlo do Tanečnej sály, zdobenej pozlátenými rezbami a malebnými barokovými plafondmi.

V rokoch 1763-67 klasicistický oblúk. J.-B. Wallin-Delamot vyzdobil Portrétnu sálu maľbami v „mrežovom závese“ a dokončil dve čínske skrine – západnú a východnú, ktoré susedili s Petrovou sieňou v strede paláca. V rokoch 1770-73 študent Rastrelli, arch. J. Felten dokončil výzdobu apartmánu obytných miestností rokokovými technikami, unikátna štruktúra fontány, jedna z najkrajších na svete architektonických štruktúr- Hlavná (Veľká) kaskáda Peterhofu. Grand Cascade sa skladá z troch nezávislých schodiskových kaskád so sedemnástimi vodopádovými stupňami a jaskyňou, ktorá ich spája. Kaskádu zdobí 37 sôch, 29 basreliéfov a viac ako 150 malých dekoratívnych ozdôb. Nezmazateľný dojem vytvára 64 fontán súboru Grand Cascade, ktoré súčasne vyvrhujú 142 prúdov vody najneočakávanejšieho tvaru. Má hypnotizujúci účinok na všetkých návštevníkov.

Druhou etapou Rastrelliho tvorby (Veľký (Jekaterininský) palác v Carskom Sele) je architektúra prezentovaná ako apoteóza dekoratívnosti a veľkorysosti obrazových kompozičných techník. B. Rastrelli zrekonštruoval v rokoch 1752-1757, pričom mnohé z toho, čo urobili jeho predchodcovia, umne zachoval, ale budovu obohatil o dekoratívne prvky a nové kompozičné techniky. Rastrelli využíval budovy, ktoré existovali už od čias Petra Veľkého a ktoré boli opakovane prestavané a zastavané. Architekt výrazne zväčšil palác a urobil celú budovu rovnako vysoko - tri podlažia s mierne zvýšenou strednou časťou kvôli dodatočnému mezanínu. V dôsledku toho spojil všetky objemy budovy do jediného a silného celku.

Prevažná časť paláca sa rozvinula na dĺžku 306 metrov; nad východným krídlom sa trblietalo päť pozlátených kupol. Na pozadí tyrkysových stien sú jasne čitateľné rady bielych stĺpov, rozmarné reliéfy architrávov, ktoré akoby vplývali do seba, prelamovaný pás kovaných balkónových mreží s pozlátenými detailmi. Sochárstvo, nápadné v hojnosti a rozmanitosti foriem, dáva fasádam zvláštne zdokonaľovanie.

Dvojstupňové, presvetlené, široké predné schodisko viedlo na druhé, alebo, ako sa to nazývalo, „krásne“ poschodie, ktoré pozostávalo zo sady predných izieb. Medzi Hlavné schodisko a Veľkú sieň (hlavná miestnosť paláca) Rastrelli umiestnil päť protikomôr. Tieto priestranné dvojposchodové obytné miestnosti, vzájomne prepojené tromi radmi dverí, boli neobyčajne dômyselne zdobené dvojitými pozlátenými stĺpmi, rezbami, plastikami, malebnými stropnými svietidlami, kachlami obloženými kachličkami.

Russifikovaný názov a patronymia Varfolomey Varfolomeevich; (1700-1771) - slávny ruský architekt talianskeho pôvodu, gróf, nositeľ Rádu sv. Anny a akademik architektúry.

Syn slávneho sochára a architekta Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675-1744), rusifikovaná taliančina. Vzdelanie získal v Paríži, študoval aj u svojho otca, sochára. V roku 1716 prišiel spolu so svojím otcom do Ruska ako jeho asistent a čoskoro začal pracovať samostatne. Aby pokračoval vo vzdelávaní v rokoch 1722-30 cestoval do Talianska, Nemecka a Francúzska. Rastrelli bol obľúbeným architektom Elizavety Petrovna, s ňou boli vytvorené jeho najlepšia práca. Získal hodnosť generálmajora. Zanechal po sebe školu študentov a nasledovníkov. V Moskve a Petrohrade staval pre Annu Ioannovnu, v Petrohrade a jeho predmestiach - pre Elizavetu Petrovnu, v Courlande - pre obľúbenca Anny Ioannovny, Ernsta Johanna Birona.

Na príkaz Anny Ioannovny dokončil množstvo stavieb: malý drevený palác v Zimnom Annenhofe v moskovskom Kremli a letný Annenhof v Lefortove (oba sa nezachovali). Po presťahovaní cisárovnej do Petrohradu v roku 1732 sa začali práce na novom Zimnom paláci (tretí v poradí) na mieste súčasného. V roku 1741, po nástupe Alžbety Petrovny na trón, začína čas skvelého rozkvetu Rastrelliho talentu. Dostáva najväčšie oficiálne zákazky. Vo veľkolepých výtvoroch tejto doby je vyjadrená tvár Ruskej ríše, sú stelesnené myšlienky slávy, moci a bohatstva Ruska.

V rokoch 1741-42 na mieste terajšieho Ženijného hradu Rastrelli stavia nový letný drevený palác, objednaný za Anny Leopoldovne a dokončený za Elizavety Petrovna. Tento letný palác sa stal obľúbeným sídlom cisárovnej Alžbety. V kompozičnom riešení paláca a v stvárnení jeho interiérov sa už formuje zrelý rukopis majstra, ako aj v inom, nie menej známom, svojho času jeho tvorbe - Palác Ropsha a parkový komplex.

Na príkaz cisárovnej Alžbety Francesco Bartolomeo Rastrelli navrhnutý v Ropshe veľký súbor s palácovým komplexom v strede a Hornou a Dolnou záhradou po jeho stranách. Odvtedy sa dá hovoriť o vytvorení palácového a parkového súboru, a nielen komplexu budov s malou záhradou, pretože obe časti komplexu sa stávajú plnohodnotnými a neoddeliteľnými. A hoci sa architektovi v dôsledku vypuknutia sedemročnej vojny nepodarilo projekt úplne zrealizovať, na rozľahlej terasovej plošine vytvoril novú kompozíciu celého komplexu budov na základe Golovkinovho skromného kaštieľa. Staré komory spájali s novými bočnými budovami dlhé jednoposchodové galérie. K bývalým hospodárskym budovám pribúdajú ďalšie dve budovy.

Na koncoch galérií na jednej strane sa objavil kostol a na druhej pavilón Ermitáž. Hlavná fasáda budovy bola tiež prerobená v barokovom štýle, ktorý uprednostňoval Rastrelli. Znaky firemného štýlu slávneho architekta – štíhle biele stĺpy korintského rádu – dodnes hrdo nesú trojuholníkový klasický portikus. Ťažko však hovoriť o tom, aká veľká je úloha Rastrelliho pri zariaďovaní usadlosti. Pamätník sa v nasledujúcich rokoch veľmi zmenil, hoci kompozičné riešenie slávneho architekta zachovali jeho nasledovníci.

Možno najvýraznejší predstaviteľ ruského baroka. F. B. Rastrelli ako prvý spojil prvky európskeho baroka s ruskými architektonickými tradíciami, ktoré čerpal predovšetkým z naryškinského štýlu, ako sú zvonice, strechy a farebná schéma.

Francesco Bartolomeo Rastrelli sa narodil v roku 1700 v Paríži. Jeho otec Bartolomeo Carlo Rastrelli, architekt a sochár, prišiel do Ruska s rodinou v roku 1716, pretože po smrti kráľa Ľudovíta XIV. už preňho vo Francúzsku nebola práca. V zmluve podpísanej Bartolomeom Rastrellim 19. októbra 1715 bolo uvedené, že „Pán Rastrelli Florenskij sa zaväzuje odísť so svojím synom a študentom do Petrohradu a tri roky tam pracovať v službách Jeho cárskeho Veličenstva...“[Cit. podľa 1, str. 208]. Francesco tak vo veku 16 rokov skončil v Petrohrade, ktorý vtedy rozsahom výstavby prekonal všetky mestá Európy.

V predrevolučnej a sovietskej literatúre sa architekt často nazýva Varfolomey Varfolomeevich. Takú prezývku mu dali tí, ktorým bolo nezvyčajné alebo nepríjemné používať cudzie mená. Sám architekt podpísal takmer všetky dokumenty vo francúzštine: „de Rastrelli“ alebo „Fransois de Rastrelli“, teda Francois de Rastrelli. Na taliansky spôsob by bolo správne volať ho Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Prvou adresou Talianov bolo krídlo bývalého domu Kirilla Narshykina na Second Coastal Street. V lete 1717 sa presťahovali do domu na First Beregovaya Street (teraz Shpelernaya), ktorý predtým patril vdove po staršom bratovi Petra I., carine Marfa Matveevna.

Francesco Bartolomeo Rastrelli sa tomuto umeniu naučil od svojho otca. Do 70. rokov 20. storočia sa verilo, že odišiel študovať do Talianska alebo Francúzska. Neexistujú však žiadne dokumenty, ktoré by to podporovali. S najväčšou pravdepodobnosťou sa tento výlet nestal. Rastrelli Jr. bol učňom Rastrelli Sr. Po mnohých rokoch, keď zostaví zoznam všetkého, čo urobil, zaradí medzi svoje diela tie, ktoré viedol jeho otec. V časoch Petra Veľkého pomáhal Francesco svojmu otcovi vytvoriť model paláca Strelna, spolu s ním sa zaoberal výzdobou interiérov v palácoch Apraksin a Shafirov.

Stojí za zmienku, že Bartolomeo Carlo Rastrelli bol stále viac sochárom ako architektom. Pravdepodobne sa v ich spoločnej práci zreteľne prejavil synov architektonický talent, ktorý jeho otec šikovne rozvíjal a smeroval správnym smerom.

V rokoch 1721-1727 Francesco Bartolomeo Rastrelli dokončil svoje prvé dielo, palác v Antiochii Cantemir. Taliansky majster sa neskôr stal najvýznamnejším architektom barokovej éry v Rusku. Ale toto jeho dielo, hoci talentované, je dielom študenta. Palác Cantemir bol postavený v štýle severoeurópskej architektúry, nie talianskej alebo francúzskej.

O zákazníkov Rastrelliovci neprišli ani po smrti Petra I. Projekt svojho paláca si u nich objednal aj nepriateľ Menšikova, knieža Dolgorukov.

Talent Taliana Rastrelliho sa nevytratil ani pod neterou Petra I. Annou Ioannovnou, ktorá nastúpila na ruský trón. Túžila po luxuse a vyžadovala pre seba všetko najlepšie. Bartolomeo Carlo Rastrelli to šikovne využil a išiel so svojím synom na audienciu nová cisárovná do Moskvy v deň jej korunovácie 28. apríla 1730. Po stretnutí s architektom mu prikázala postaviť jej palác (Annenhof) v Kremli a potom v Lefortove. Rastrelli Sr. dohliadal na stavbu a Rastrelli Jr.

V roku 1732 bol Francesco Bartolomeo Rastrelli poverený výstavbou arény na voľnom pozemku medzi Nevským prospektom a ulicou Bolshaya Morskaya. Objednávku vydáva Biron, obľúbenec cisárovnej Anny Ioannovny. Paralelne s tým rodina Rastrelli navrhuje nový letný a zimný cisársky palác.

Približne v rovnakom čase sa architekt oženil s istým dievčaťom Wallace. Mladá rodina sa usadila v dome Bartolomea Carla Rastrelliho. Začiatkom marca 1733 sa Rastrellimu narodil syn Joseph Jakov, v posledných dňoch roku 1734 dcéra Elizabeth Catherine de Rastrelli a koncom októbra 1735 dcéra Eleanor.

Biron sa stal prvým súkromným zákazníkom architekta. Na jeseň roku 1734 pozval Francesca Bartolomea Rastrelliho, aby postavil palác v Courlande, s čím architekt rád súhlasil. Stala sa jeho prvým majorom samostatná práca. Palác Biron v Ruenthale je najstarším zachovaným výtvorom Rastrelliho, ktorý bol vytvorený v rokoch 1736-1739. V tomto projekte Rastrelli po prvýkrát vytvoril pre seba vstupnú vežu-zvonicu, čo neskôr zopakoval aj v projekte Smolného kláštora.

V decembri 1737 zomrel architektov syn Joseph Jakov na choleru. 6. januára 1738 - dcéra Eleonóra.

V roku 1737 sa Biron stal vojvodom z Courlandu. Potreboval ešte luxusnejšiu rezidenciu, ktorej vytvorením bol opäť poverený Francesco Bartolomeo Rastrelli. Zákazník nebol obmedzovaný finančnými prostriedkami, čo umožnilo architektovi naplno odhaliť svoj talent. Palác v Mitau bol postavený v rokoch 1738 až 1741, predtým ako bol Biron poslaný do vyhnanstva.

V roku 1738 sa Rastrelli konečne stal hlavným architektom s platom 1200 rubľov ročne. To, čo Bartolomeo Carlo Rastrelli tak veľmi chcel, keď prišiel do Ruska, dosiahol jeho syn po 22 rokoch. Rastrelli mladší zároveň dostal služobný byt v bývalom Zimnom paláci Petra I.

Po smrti Anny Ioannovny sa na osude rodiny Rastrelliovcov nemalo nič zmeniť. Biron, ktorý im bol dobre známy, sa stal regentom mladého princa Ivana Antonoviča. Ich osud nezasiahla ani zmena moci v novembri 1740. Regentkou bola matka careviča Jána, princezná Anna Lepopoldovna, pod ktorou Minich dostal moc. Tento Nemec sa tiež správal priaznivo k Rastrellimu, rovnako ako Biron.

Na smer Minich opustil Francesco Bartolomeo Rastrelli nedokončený palác v Mitave a prišiel do Petrohradu. Napriek tomu, že architekt spísal petíciu za zaplatenie svojej práce v Courlande, Minich nechcel míňať verejné peniaze na Bironove paláce. Preto táto Rastrelliho práca zostala bez platby.

V Petrohrade začal architekt navrhovať nový palác pre Annu Leopoldovnu. S dokončením tohto projektu sa ale neponáhľal, keďže chýry o možnej bezprostrednej zmene moci ho neobišli. A tak sa aj stalo. V dôsledku ďalšieho palácového prevratu nastúpila na trón dcéra Petra I. Alžbeta.

Za novej vlády je všetko nemecké z Ruska vymetené. Rastrelliho spojenia s Bironom a Munnichom nezostali bez povšimnutia cisárovných spolupracovníkov. Začiatkom roku 1742 nariadila Elizaveta Petrovna Rastrellimu, aby neuznával grófsku dôstojnosť v Rusku, odďaľoval výplatu jeho platu a nedával mu žiadne príkazy na stavbu.

V takejto situácii by každý cudzinec opustil Rusko. Nie však Francesco Bartolomeo Rastrelli. Uvedomil si, že Elizaveta Petrovna si jeho talent nemôže vyžadovať. Rovnako ako Anna Ioannovna milovala luxus, ktorý vytvoril barokový štýl. Stavba palácov za dcéry Petra sa stala skutočnou politikou. Po nej sa snažili vybaviť svoje príbytky aj jej blízki spolupracovníci. A neprekonateľným majstrom barokového štýlu v Rusku bol iba Rastrelli. Iní architekti tu v tom čase boli buď príliš mladí, alebo neboli takí zruční.

Rastrelli sa nemýlil. Najprv ho cisárovná poverila dokončením stavby Letného domu, ktorú začal za Anny Leopoldovne. V tomto letnom paláci sa usadila samotná Alžbeta. V roku 1744 sa architekt zúčastnil výstavby Anichkovského paláca, ktorú začal Zemtsov. Po smrti Zemtsova v roku 1743 sa o palác staral G. Dmitriev, ale vkusu cisárovnej nedokázal vyhovieť.

V roku 1744 sa Elizaveta Petrovna vydala na cestu cez Malú Rus, vlasť svojho obľúbenca Alexeja Razumovského. 29. augusta dorazila do Kyjeva. V tom staroveké mesto prikázala postaviť chrám na počesť Ondreja Prvého povolaného a cestovný palác pre svoje ďalšie návštevy. Návrhom týchto objektov bol poverený architekt Schedel, ktorý o rok neskôr predložil projekty na najvyššie posúdenie. Ich cisárovná to neschválila a preniesla dizajn na Rastrelli. Kreslil, no na samotnú stavbu mu nezostal čas. Vedením diela bol poverený architekt Ivan Fedorovič Mičurin. Počas procesu výstavby musel čeliť mnohým ťažkostiam, s ktorými Rastrelli nerátal.

Bartolomeo Carlo Rastrelli zomrel 18. novembra 1744. Na druhý deň Francesco Bartolomeo hlásil z budov kanceláriu o pripravenosti na odliatie jazdeckej sochy Petra I., ktorú vytvoril jeho otec. Architekt prevzal dokončenie tvorby pamätníka, čo považoval za svoju povinnosť voči otcovi.

V roku 1746 sa Elizaveta Petrovna rozhodla rozšíriť Peterhofský palác, pričom si ponechala starý dom Petra I. Práce v Peterhofe boli zverené Francescovi Bartolomeovi Rastrellimu. Kedysi Leblon odstránil svojho otca z architektonických záležitostí v Petrohrade a teraz Francesco Bartolomeo pokračoval v Leblonovej práci. Prvý projekt perestrojky bol pripravený 6. marca a 7. mája 1747 ďalší. finálna verzia Rastrelli vytvorený 23. januára 1749. Výstavba v Peterhof Rastrelli viedla ďalšie tri roky.

Za vlády Alžbety vykonáva architekt obrovské množstvo práce. Zároveň mu nebol vrátený titul hlavného architekta a nebol mu zvýšený plat. Rastrelli musel podvádzať - oznámil svoj odchod z Ruska. Až potom, 4. novembra 1748, Rastrelli získal titul hlavného architekta s platom 1500 rubľov ročne. Rastrelli sa zrejme nechystal opustiť Rusko.

Diela Francesca Bartolomea v roku 1748 [Cit. podľa 1, str. 267]:

projekt a nákresy na výzdobu priestorov paláca Peterhof, kde „všetky byty vo vnútri boli zdobené pozlátenou lištou a maľbou na stropoch v hale, galérii a prednom schodisku“;
Projekt kláštora Smolný
výstavba paláca v obci Perovo neďaleko Moskvy;
projekt výstavby Katedrály sv. Ondreja v Kyjeve;
dokončenie výstavby Aničkovského paláca, projekt výzdoby jeho komnát a nábytku špeciálne pre tento palác;
projekt ikonostasu Katedrály Premenenia Pána v Petrohrade;
ozdoby na banketové stoly slávnostných cisárskych večerí;
(pravdepodobne v tom istom roku) projekt cestovného paláca v Kyjeve, palác Shepelev na ulici Millionnaya.

V tom istom roku, po požiari v Kunstkamera, bol Rastrelli požiadaný o obnovu vosková figurína Peter I. Architekt súhlasil, dielo svojho otca obnovil podľa zachovaných starých foriem.

S Rastrellim iný čas spolupracovali architekti S. I. Čevakinskij, K. I. Blank, I. F. Mičurin, A. P. Evlašev, V. I. Baženov. Zo strany architektov neprežila ani jedna sťažnosť na Rastrelliho.

V roku 1748 cisárovná Alžbeta vydala dekrét o začatí výstavby Smolného kláštora a poverila ňou Francesca Bartolomea Rastrelliho. Stavba sa realizovala od roku 1749, v roku 1751 musela byť realizácia projektu pre sedemročnú vojnu zastavená. To, čo však už vzniklo, patrí medzi najvýraznejšie výtvory architekta.

V roku 1749 sa Rastrelli začal podieľať na výstavbe Veľkého (Katherínskeho) paláca v Carskom Sele. Práce spočiatku spočívali len v úprave starej budovy, no od roku 1752 začal architekt s novou prestavbou celého komplexu. Katarínsky palác sa stal jedným z najveľkolepejších palácových komplexov 18. storočia. Rastrelli tiež zaznamenal pavilón Tsarskoye Selo Ermitáže ako samostatnú položku v zozname svojich diel. Vytvoril tu aj pavilón Grotto.

V rokoch 1749-1757 Rastrelli postavil palác pre kancelára M. I. Voroncova.

V rokoch 1752 až 1754 bol palác Stroganov postavený podľa projektu Rastrelliho. Gróf Stroganov sa ukázal ako jediný zákazník, ktorý okrem peňažnej odmeny venoval architektovi aj štedrý darček. Rastrelliho portrét si objednal u umelca P. Rotaryho, ktorý prišiel do Petrohradu maľovať portréty členov cisárskej rodiny.

Elizaveta Petrovna vydáva 16. februára 1753 dekrét o začatí výstavby nového Zimného paláca, ktorého výstavbou bol poverený Francesco Bartolomeo Rastrelli. Z projektov rekonštrukcie Zimného domu Anny Ioannovny vyrástol projekt výstavby novej cisárskej rezidencie. Palác postavený na Palácovom námestí sa stal najvýraznejšou stavbou v Petrohrade v štýle alžbetínskeho baroka, symbolom tohto štýlu.

Pred začatím výstavby Zimného paláca bolo v roku 1755 len za pár mesiacov postavené dočasné sídlo pre Alžbetu Petrovanu, ktorého úpravu realizoval aj Rastrelli.

V polovici 50. rokov 18. storočia sa rodina Francesca Bartolomea Rastrelliho presťahovala do Nevského prospektu, do domu Sablukov (dnes číslo domu). Dcéra architekta Elizabeth sa medzitým vydala a žila so svojím manželom v dome svojho otca. Veľká rodinažiadal veľa peňazí. Rastrellimu pomáhali početné súkromné komisie. Postavil Choglokovov palác, Vilboov dom, Sieversovu vidiecku chatu, Šepelevov dom.

V roku 1758 sa podľa projektu Francesca Bartolomea začala výstavba Gostinyho dvora na Nevskom prospekte.

Napriek neustálemu zamestnaniu peňazí stále nebolo dosť. Veď aj funkcia hlavného architekta si vyžadovala prítomnosť maškŕt dvakrát do týždňa. Komodity neustále zdražovali, no platy zostali rovnaké. Niektoré priestory prenajatého domu a možno aj celé hospodárske budovy dal Rastrelli do podnájmu. V roku 1760 vyšli v Petrohradských Vedomostiach inzeráty na predaj obrazov a koní. Architekt predával svoje cennosti.

V roku 1760 Rastrelliho vzťah s cisárovnou ochladol kvôli pomalej realizácii projektov, ktoré viedol. Architekt za to nemohol. Veľa peňazí sa v tom čase minulo na vedenie vojny. Financovanie stavebných projektov v Petrohrade bolo príliš obmedzené. V dňoch 15. a 26. januára 1758 senát odstránil kováčov zo stavieb Zimného paláca a Smolného kláštora, pretože kolesá kanónov nemal kto priviazať. Ale Elizaveta Petrovna sa o to veľmi nestarala. Čoskoro bola pozastavená aj výstavba Gostinyho dvora. Ťažkosti spočívali v odmietnutí projektu obchodníkmi, ktorí ho považovali za príliš drahý. Na túto stavbu nebolo dosť peňazí. V roku 1761 sa obnovila výstavba Gostinyho dvora, ale podľa iného projektu.

25. decembra 1761 zomrela Elizaveta Petrovna bez toho, aby mala čas usadiť sa v Zimnom paláci. Stavba cisárskej rezidencie bola dokončená za Petra III. Bol jediným z vládcov, ktorý Rastrelliho odmenil za jeho prácu. Architektovi udelil hodnosť generálmajora a Rád svätej Anny.

Peter III nevládal dlho. Už v lete 1762 sa k moci dostala Katarína II. Za novej cisárovnej už Talianovi nedávali dôležité rozkazy. Jeho barokový štýl vyšiel z módy. Dňa 10. augusta bol Rastrelli poslaný na dovolenku „užívať chorobu v Taliansku na rok s vydaním plnej mzdy bez zrážok“ s jednorazovým vydaním 5 000 rubľov.

O rok neskôr sa Francesco Bartolomeo Rastrelli vrátil do Petrohradu. Tu sa dozvedel o odchode Ivana Ivanoviča Šuvalova a kancelára Voroncova z Ruska, ako aj o tom, že francúzsky architekt Vallin-Delamot, pozvaný do Petrohradu, prerába interiéry Zimného paláca. 23. októbra 1763 cisárovná podpísala dekrét o rezignácii hlavného architekta, ktorým mu pridelila dôchodok vo výške 1000 rubľov ročne.

V Petrohrade už Rastrellimu nezostali žiadni zákazníci. Ernst Johann Biron sa však z exilu vrátil do Courlandu. Koncom marca 1764 odišla Rastrelliho manželka s dcérou k vojvodovi, keďže sa rozhodol dokončiť stavbu paláca v Mitave. V auguste sa za nimi vybral Francesco Bartolomeo.

V roku 1766 pozval Biron na naliehanie svojho syna mladého dánskeho architekta Severina Jensena, aby pracoval vo svojom sídle.

24. februára 1769 odišiel Francesco Bartolomeo Rastrelli do Talianska na nákup obrazov talianskych maliarov v Benátkach, Florencii a Miláne. Nasledujúci rok priniesol do Petrohradu na predaj 33 plátien. Zároveň poslal Akadémii umení petíciu za jeho zvolenie za čestného slobodného kolegu. 9. januára 1771 akadémia takejto žiadosti vyhovela.

Francesco Bartolomeo Rastrelli zomrel v roku 1771. IN posledné roky Rastrelli počas svojho života rád opakoval: „architekta tu ocenia len vtedy, keď je potrebný.“ Presný dátum úmrtia ani miesto jeho pochovania sú zatiaľ neznáme.

18. marca 2018 16:49

Pozývam čitateľov nášho časopisu, aby sa zoznámili s článkom Andreyho Chekmareva, uverejneným v časopise Journal of Architectural Heritage - https://arch-heritage.livejournal.com/1745677.html – december 2013. Návrh autora A dajme sem architektonickú grafiku – projekty, plány, miery. Tento materiál o ruskej architektúre na nete zjavne nestačí." - očividne sa mi páči. Nebudem však citovať celý článok, je v ňom veľa zaujímavostí.
Takže na čítanie:

Začnime s Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) . Hlavná postava ruského baroka, dvorný architekt dvoch cisárovných, Anny Ioannovny a najmä Alžbety, pre ktorú postavil všetky jej prepychové paláce. Rastrelliho kresby sú teraz uložené v rôznych zbierkach, veľa bolo publikovaných. Z ruských zbierok sú najväčšie v Múzeu histórie Petrohradu a Ermitáži. Zo zahraničných - v Ľudovej knižnici vo Varšave a viedenskej Albertine. Skeny rôznej kvality z literatúry o Rastrelliho práci a katalógov múzeí.

Grafika raného obdobia 30. rokov 18. storočia.Palác vojvodu z Courland Biron v Rundale, položený v roku 1736, dokončený a dokončený po návrate vojvodu z exilu v roku 1762. Veža s prístupom na nádvorie nebola nikdy postavená.

Plán celého súboru paláca a parku v Rundale

Po druhé bironský palác(a podľa štatútu dokonca prvý) od roku 1738 bol postavený v hlavnom meste CourlandMitau, súčasná Jelgava. Palác mal smolu, nikdy nebol dokončený so všetkou nádherou a to, čo tam bolo, opakovane zhorelo v požiaroch. Teraz je tam poľnohospodárska akadémia.

Ďalšie výkresy drevený letný palác Alžbety, ktorý bol postavený v rokoch 1741-1744 a rozobraný na príkaz Pavla I., aby uvoľnil miesto pre jeho Michajlovský hrad (v ktorom zahynul cisár II.).

Moskovský palác Alžbety, tiež drevený, v Perove, ktorý vtedy patril k obľúbencom cisárovnej Alexeja Razumovského. Aj palác je dávno preč.

Ďalšia MoskvaCisársky palác, v obci Pokrovsky. Zachoval sa, hoci bol na nepoznanie prestavaný na chudobinec, nachádza sa na ulici Gastello.

Alžbetin Srednerogatsky palác, na predmestí Petrohradu, postavený v rokoch 1751-1754. Nedávno zbúraný. v roku 1971.

Jedna z prvých možností prestavby a rozšíreniaVeľký palác Peterhof, 1746

Ďalšie konštrukčné výkresy pre reštrukturalizáciu Katarínskeho paláca v Carskom Sele. 1749-1756 rokov.

A posledná z alžbetínskych rezidencií -Zimný palác v Petrohrade 1753-1762

Ďalej Rastrelliinteriérov, hlavne pre Zimný a Katarínsky palác. Vo všeobecnosti v Rastrelli zostalo len málo interiérov a väčšina z nich je zrekonštruovaná po vojenskom zničení. V Zimnom bolo takmer všetko prerobené už za Kataríny v klasicizme a potom vyhorelo pri veľkom požiari v roku 1837 a čiastočne ho obnovil Stasov, ako napríklad Jordánske schody.

Rastrelli pece ako nezávislé architektonické formy, či už kostolných zvoníc alebo parkových pavilónov.

Triumfálny výklenok pre trón Alžbety.

Pavilón Ermitáž v Carskom Sele. 1748. Výborne zachované a nedávno zrekonštruované.

Pavilón jaskyne je tiež pre Cárske Selo. 1749-1761 rokov. Zachovaná, ale čiastočne stratená výzdoba

Poľovnícky pavilón Monbijou v Carskom Sele. 1754, reštrukturalizácia pôvodnej budovy S.I. Čevakinského. Potom Adam Menelas pavilón opäť prestaval, v dôsledku čoho sa stal Arsenalom na okraji parku. Teraz opustené, ale stojí za to. Prvá verzia projektu.

Druhá finálna verzia

Roller Hill v Tsarskoye Selo, postavený v roku 1754. V roku 1795 rozobratý pre schátranie.

Pravoslávny kostol v Mitave(Jelgava), na nepoznanie prestavaný koncom 19. storočia

Projekt rekreácierotundový stan v kláštore Nový Jeruzalemneďaleko Moskvy. Projekt bol realizovaný pod vedením Carla Blanka. Počas vojny zničený, teraz sa už druhýkrát obnovuje.

Novodevičij kláštor vzkriesenia Smolného v Petrohrade.Položený v roku 1748. Skorý projekt, kde sú rohové zvonice katedrály široko rozmiestnené a úplne iná zvonica ako tá, o ktorej sa nakoniec rozhodlo. Tento projekt ovplyvnil vzhľad zvonice komplexu katedrály v Kostrome, ktorú postavil Vorotilov. A to zase ovplyvnilo rozšírenie charakteristického typu zvoníc s rozpoznateľným zakriveným koncom v celej provincii Kostroma a susedných územiach Volhy.

Naplánujte si túto možnosť projektu

Bočná fasáda schválenej možnosti dizajnuKatedrála v Smolnom. No pri stavbe hlavy sa rozhodli spojiť ich dokopy, čo sa aj podarilo.

Časť katedrály. Môžete vidieť, ako Rastrelli koncipoval interiér. Jeho plán sa nikdy úplne neuskutočnil. Alžbeta zomrela a Catherine neplánovala pokračovať v nákladnej stavbe v súlade s projektom. Interiér bol vyrobený oveľa skromnejšie a už v inej dobe, podľa projektu Stasova.

Aj vysoký 140 metrovzvonica, ktorej vrchol priehľadne naznačoval zvonicu Ivana Veľkého v moskovskom Kremli.

Medzi Rastrelliho projektmi je taká originálna kresbakostolytrojuholníková konfigurácia. Projekt má blízko k podobným návrhom trojuholníkových kostolov (zvyčajne zasvätených Najsvätejšej Trojici), bežným v talianskom a nemeckom baroku. Na aké miesto bola táto kresba určená, nie je známe. Nikdy nebola realizovaná.

Ani Rastrelliho plán nebol plne zrealizovaný.Gostiny Dvor v Petrohradena Nevskom prospekte, 1757. Elizabeth z dôvodu úspory nákladov odovzdala stavenisko J.B. Wallen-Delamot, ktorý Rastrelliho projekt výrazne vylepšil a opustil všetky svieže detaily baroka. Kresba ukazuje, čo chcel Rastrelli vidieť na hodinovej veži nad hlavným vchodom do budovy.

Tu bol, hlavný architekt Dvora Jej Veličenstva grófa Rastrelliho talianskeho národa...