Área del Palacio de Invierno frente a él. Palacio de Invierno: wiki: Datos sobre Rusia

El Palacio de Invierno es una obra maestra del barroco ruso Parte 1. Arquitectura

Palacio de Invierno en San Petersburgo (Plaza del Palacio, 2 / terraplén del palacio, 38)

El Palacio de Invierno es un antiguo palacio imperial, actualmente parte del Complejo del Museo Principal del Hermitage Estatal.

El monumental y elegante Palacio de Invierno, encargado por la emperatriz Isabel Petrovna, fue construido por el arquitecto Francesco Bartolomeo Rastrelli en 1754-1762, - un vívido monumento de estilo barroco. El edificio es un brillante ejemplo de la síntesis de arquitectura y plásticos decorativos. Todas sus fachadas están decoradas con una columnata de dos niveles. Formando un complejo ritmo de verticales, las columnas se precipitan hacia arriba, y este movimiento es recogido por numerosas estatuas y jarrones en el techo.

La abundancia de decoraciones de estuco (cornisas extrañas y molduras de ventanas, mascarons, cartuchos y rocallas, hastiales rasgados) crea un rico juego de luces y sombras, le da al edificio una magnificencia especial. Es un objeto de patrimonio cultural de trascendencia federal y un objeto herencia mundial La UNESCO como parte del centro histórico de San Petersburgo

Desde el momento en que se completó la construcción en 1762 hasta 1904, se utilizó como residencia oficial de invierno de los emperadores rusos. En 1904, Nicolás II trasladó su residencia permanente al Palacio de Alejandro en Tsarskoe Selo. Desde octubre de 1915 hasta noviembre de 1917, el Hospital Tsarevich Alexei Nikolayevich funcionó en el palacio. De julio a noviembre de 1917, el palacio albergó al Gobierno Provisional. En enero de 1920 se inauguró en el palacio el Museo Estatal de la Revolución, que compartió edificio con el Hermitage Estatal hasta 1941.

El Palacio de Invierno y la Plaza del Palacio forman un hermoso conjunto arquitectonico ciudad moderna y son uno de los principales objetos del turismo nacional e internacional.

Historia

En total, se construyeron cinco palacios de invierno en la ciudad durante el período 1711-1764. Inicialmente, Pedro I se instaló en un edificio apresuradamente construido en 1703, no lejos de Fortaleza de Pedro y Pablo casa de un piso

Primer Palacio - Salas de bodas

Pedro el Grande era dueño del terreno entre las calles Neva y Millionnaya (en el sitio del actual Teatro Hermitage). En 1708, aquí, en las profundidades del sitio, se construyó una "Casa de Invierno" de madera, una pequeña casa de dos pisos con porche alto y techo de tejas. En 1712, se construyeron las cámaras nupciales de piedra de Pedro I. Este palacio fue un regalo del gobernador de San Petersburgo, Alexander Danilovich Menshikov, para la boda de Pedro I y Ekaterina Alekseevna.

El Segundo Palacio de Invierno - el palacio de Pedro I en el Canal de Invierno

En 1716, el arquitecto Georg Mattarnovi, por orden del zar, inició la construcción de un nuevo Palacio de Invierno, en la esquina del Neva y el Canal de Invierno (que entonces se llamaba "Canal de Invierno"). En 1720, Pedro I y toda su familia se mudaron de su residencia de verano a su residencia de invierno. En 1725, Peter murió en este palacio.

El tercer palacio - el palacio de Anna Ioannovna

Las fachadas de este palacio daban al Neva, al Almirantazgo y al "lado del prado", es decir, a la plaza del palacio. En 1735, se completó la construcción del palacio y Anna Ioannovna se mudó a vivir allí. El edificio de cuatro pisos incluía alrededor de 70 salones ceremoniales, más de 100 habitaciones, una galería, un teatro, una gran capilla, muchas escaleras, cuartos de servicio y de guardia, así como salas para la oficina del palacio. Casi de inmediato, el palacio comenzó a ser reconstruido, se inició una ampliación a lo largo del lado del prado de edificios técnicos, cobertizos y establos[

Anna y Anton-Ulrich

Cuarto Palacio de Invierno (temporal)
Fue construido en 1755. Fue construido por Rastrelli en la esquina de Nevsky Prospekt y el terraplén del río. Arandelas. Fue desarmado en 1762

Quinto Palacio de Invierno
Desde 1754 hasta 1762, se llevó a cabo la construcción del edificio del palacio existente y actualmente existente, que en ese momento se convirtió en el edificio residencial más alto de San Petersburgo. El edificio incluía unas 1500 habitaciones. El área total del palacio es de unos 60.000 metros cuadrados. Elizaveta Petrovna no vivió para ver la finalización de la construcción, Pedro III asumió el cargo el 6 de abril de 1762. En ese momento, la decoración de las fachadas estaba completa, pero muchos de los espacios interiores aún no estaban listos. En el verano de 1762, Pedro III fue derrocado del trono, la construcción del Palacio de Invierno se completó bajo Catalina II.

Inicialmente, el color del palacio tenía tonalidades amarillas, como las de Versalles y Schönbrunn

A mediados del siglo XIX, aparecieron tonos rojos en el color del palacio.

En primer lugar, la Emperatriz sacó a Rastrelli del trabajo. La decoración interior del palacio estuvo a cargo de los arquitectos Yu.M. Felten, J.B. Vallin-Delamot y A. Rinaldi bajo la dirección de Betsky.

El 1 de enero de 1752, la emperatriz decidió ampliar el Palacio de Invierno, después de lo cual se compraron las parcelas vecinas de Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli construyó nuevos edificios. Según el proyecto que elaboró, estos edificios debían unirse a los existentes y decorarse con ellos en el mismo estilo.

En diciembre de 1752, la Emperatriz desea aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rehacer el diseño del edificio, luego de lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a mover el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decide reconstruir todo el edificio, nuevo proyecto fue firmado por Elizaveta Petrovna el 16 de junio (27 de junio) de 1754

Rastrelli colocó el teatro del palacio "Opera House" en el ala suroeste. Las cocinas y otros servicios ocupaban el ala nororiental, y en la parte sureste, entre las viviendas y la “Gran Iglesia” dispuesta en el patio oriental, se arrojaba una galería.

En 1763, la emperatriz trasladó sus aposentos a la parte suroeste del palacio, debajo de sus aposentos ordenó que se colocaran los aposentos de su favorito G. G. Orlov (en 1764-1766, se erigirá el Pabellón Sur del Pequeño Hermitage para Orlov, conectado a las cámaras de Catalina por una galería en el arco).

En el risalit del noroeste, se equipó el "Salón del Trono", frente a él apareció una sala de espera: el "Salón Blanco". Se colocó un comedor detrás del Salón Blanco. Junto a él estaba el "Gabinete de Luz". Al comedor le siguió la “Alcoba Frontal”, que un año más tarde se convertiría en la “Paz del Diamante”.

Además, la Emperatriz ordenó equipar una biblioteca, una oficina, un tocador, dos dormitorios y un baño para ella. En el vestidor, la emperatriz construyó un inodoro con el trono de uno de sus amantes, el rey polaco Poniatowski. En 1764, en Berlín, a través de agentes, Catherine compró una colección de 225 obras de artistas holandeses y flamencos del comerciante I. Gotskovsky. Las pinturas se colocaron en apartamentos apartados del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" (lugar de soledad); de 1767 a 1775 se construyó un edificio especial para ellos al este del palacio.

En las décadas de 1780 y 1790, IE Starov y G. Quarenghi continuaron decorando los interiores del palacio.

En 1783, por decreto de Catalina, se demolió el teatro del palacio.
En la década de 1790, por decreto de Catalina II, quien consideró inapropiado que el público ingresara al Hermitage a través de sus propias cámaras, se creó una galería de dintel con el Palacio de Invierno - "Apollo Hall", con la ayuda de la cual los visitantes podían pasar por alto el aposentos reales. Al mismo tiempo, Quarenghi también erigió una nueva sala "Trono (Georgievsky)", inaugurada en 1795. La antigua sala del trono se convirtió en una serie de habitaciones destinadas a los aposentos del recién casado Gran Duque Alejandro. También se creó la "Galería de Mármol" (de tres salas).

En 1826, según el proyecto de K. I. Rossi, se construyó una Galería Militar frente a St. George's Hall, que albergaba 330 retratos de generales que participaron en la guerra de 1812, pintados durante casi 10 años por D. Dow. A principios de la década de 1830, en el edificio oriental del palacio, O. Montferrand diseñó las salas "Mariscal de campo", "Petrovsky" y "Armorial".

Después del incendio de 1837, cuando todos los interiores fueron destruidos, los trabajos de restauración en el Palacio de Invierno fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov, A.P. Bryullov y A.E. Shtaubert.

Eventos históricos

El 7 de abril (según otra versión, el 11 de abril) de 1762, en Semana Santa, tuvo lugar la ceremonia de consagración del palacio, al día siguiente ingresó la corte imperial.

C. J. Vernet. Incendio en el Palacio de Invierno

El 29 de diciembre de 1837 se produjo un incendio en el Palacio de Invierno. No pudieron apagarlo durante tres días, todo este tiempo la propiedad sacada del palacio se apiló alrededor de la Columna de Alejandro.El trabajo de restauración requirió enormes esfuerzos, pero el palacio fue revivido en dos años. El trabajo fue supervisado por V.P. Stasov, quien utilizó nuevas estructuras para pisos y techos.

Batallón de choque de mujeres defendiendo el Palacio de Invierno de la rebelión bolchevique.

El 5 de febrero de 1880, S. N. Khalturin, miembro de Narodnaya Volya, explotó en el Palacio de Invierno para matar a Alejandro II, mientras que once soldados de la guardia murieron y cincuenta y seis resultaron heridos, pero ni el emperador ni sus familiares resultaron heridos.

El 9 de enero de 1905, durante la procesión de columnas de trabajadores al Palacio de Invierno, se disparó una manifestación obrera pacífica, que fue el inicio de la Revolución de 1905-1907. En agosto de 1914, después del estallido de la Segunda Guerra Mundial (Primera Guerra Mundial), parte de la propiedad cultural del palacio, incluida la Galería de Joyas, fue llevada a Moscú, pero la Galería de Arte permaneció en su lugar.

A mediados de octubre de 1915, se ubicó en el palacio un hospital militar que lleva el nombre del zarevich Alexei Nikolayevich. Las salas de Nevsky y Grand Enfilade, así como las salas Picket y Alexander se asignaron a las salas del hospital.

Desde julio de 1917, el palacio se convirtió en la sede del Gobierno Provisional, que anunció la nacionalización de los palacios reales y formó una comisión de historia del arte para aceptar los valores del Palacio de Invierno. En septiembre, parte de la colección de arte fue evacuada a Moscú.

En la noche del 25 al 26 de octubre (7 al 8 de noviembre) de 1917, durante los días de la Revolución de Octubre, la Guardia Roja, soldados revolucionarios y marineros rodearon el palacio, que estaba custodiado por una guarnición de junkers y un batallón de mujeres, totalizando 2,7 mil personas. El palacio fue atacado por los cañones de la Fortaleza de Pedro y Pablo. A las 2 en punto 10 min. En la noche del 26 de octubre (8 de noviembre), asaltaron el palacio y arrestaron al Gobierno Provisional. En cinematografía, el asalto al Palacio de Invierno fue retratado como una batalla. De hecho, pasó casi sin derramamiento de sangre: los defensores del palacio casi no ofrecieron resistencia.

El 30 de octubre (12 de noviembre) de 1917, el Comisario del Pueblo de Educación A. V. Lunacharsky anunció el Palacio de Invierno y el Hermitage. museos estatales. Durante varios meses, Narkompros estuvo ubicado en las habitaciones del primer piso del palacio. Sesiones cinematográficas, conciertos, conferencias y reuniones comenzaron a realizarse en los pasillos delanteros. En 1919, se inauguró en el palacio la primera exposición de pinturas después de la revolución de las pinturas dejadas en Petrogrado, así como la exposición "El culto funerario del antiguo Egipto".

Trabajadores de la fábrica Kirov y jóvenes marineros en el puente. Defensores de Leningrado durante el bloqueo. Sitio de Leningrado Rusia, región de leningrado
22 de junio de 1941 después del inicio de la Gran guerra patriótica Se equiparon doce refugios antiaéreos en los sótanos del palacio, en los que vivían permanentemente unas dos mil personas hasta 1942. Parte de la colección del museo no evacuado del Hermitage, los valores culturales de los palacios suburbanos y varias instituciones de Leningrado estaban escondidos en el palacio.

Durante los años de guerra, los edificios del palacio fueron dañados por los bombardeos de artillería de la Wehrmacht y los bombardeos de la Luftwaffe, un total de diecisiete proyectiles de artillería y dos bombas aéreas los alcanzaron. El Salón del Trono Pequeño (Petrovsky) resultó dañado, parte del Salón Armorial y el techo de la Galería Rastrelli fueron destruidos, y la Escalera Jordan resultó dañada. El 7 de noviembre de 1944, el palacio fue parcialmente abierto al público. La restauración de los salones y fachadas del palacio continuó durante muchos años después de la guerra.

Arquitectura

Fachada que da al Neva
El moderno edificio de tres pisos tiene la forma de un cuadrado de 4 dependencias con un patio y fachadas que dan al Neva, el Almirantazgo y la Plaza del Palacio. El esplendor del edificio viene dado por la magnífica decoración de las fachadas y estancias. La fachada principal, que da a la Plaza del Palacio, está atravesada por el arco de paso frontal, que fue creado por Rastrelli después de su renovación del Palacio Strelna, probablemente bajo la influencia del magnífico diseño arquitectónico de Michetti (precursor del cual fue Leblon). Fachadas dispuestas de manera diferente, repisas fuertes de risalits, acentuación de esquinas escalonadas, ritmo variable de las columnas (cambiando los intervalos entre las columnas, Rastrelli las agrupa en racimos o expone el plano de la pared) crean una impresión de inquietud, solemnidad inolvidable y magnificencia.

El mecanismo de relojería de la torre del reloj de Zimny

El edificio del palacio tiene 1084 habitaciones, 1945 ventanas, 117 escaleras (incluidas las secretas). La longitud de la fachada desde el lado del Neva es de 137 metros, desde el lado del Almirantazgo - 106 metros, la altura es de 23,5 metros. En 1844, Nicolás I emitió un decreto que prohibía la construcción de edificios civiles en San Petersburgo más altos que el Palacio de Invierno. Tenían que construirse al menos una braza menos.

A pesar de la reestructuración y muchas innovaciones, el esquema de planificación principal del palacio retuvo las ideas de F.-B. Rastrelli. Los edificios del palacio se forman alrededor del Gran Patio interior. Se crearon patios de luz en las alas noroeste y suroeste en el sitio del Salón del Trono y la Ópera, alrededor de los cuales se formaron enfiladas de viviendas.

Desde el este, la Pequeña Ermita, construida a lo largo del Pasaje Negro, linda con el Palacio de Invierno. Los edificios del St. George's Hall, la Gran Iglesia, las alas sureste y noreste del palacio entran en este pasaje; el espacio se divide en un sistema de patios y fosos: patios “Pequeña” y “Iglesia Grande” (de la Iglesia Grande ubicada aquí, fundada en 1763), fosos “Iglesia” y “Garaje” (del garaje ubicado aquí) , “Patio de la cocina”.

Caracteristicas de diseño

El edificio de tres pisos del palacio tiene un sótano y numerosos entrepisos, algunos de los salones ceremoniales del segundo piso son de doble cara. El albañilería de los muros sobre mortero de cal es muy macizo, los techos entre plantas se realizan tanto en forma de bóvedas de ladrillo como sobre vigas. La cornisa maciza del palacio está construida sobre una base de piedra, que está sostenida por tirantes de hierro que atraviesan el enladrillado de las paredes exteriores, que se han conservado desde la época de Rastrelli.

Todo el sistema de vigas y todos los techos sobre los pasillos en el siglo XVIII estaban hechos de madera (los techos estaban aislados con fieltro y lona, las vigas estaban inclinadas). No había cortafuegos en los áticos antes del incendio. Durante la restauración del palacio, las estructuras de hierro comenzaron a jugar un papel principal. Un uso tan masivo del hierro en la construcción era inusual en la práctica mundial. El ingeniero M. E. Clark desarrolló vigas de celosía triangulares: "vigas de techo" para sostener el techo del Palacio de Invierno y "vigas elípticas infladas" para los techos de los salones del palacio.

El techo del St. George Hall fue uno de los primeros ejemplos del uso del metal laminado en la construcción doméstica.En 1887, bajo la dirección del arquitecto Gornostaev, se renovaron algunas estructuras deformadas y se reforzaron las estructuras antiguas. La mayoría de ellos todavía realizan regularmente su servicio en el invierno.

Durante la construcción de los techos entre las vigas más cercanas, se realizaron microarcos a partir de vasijas de cerámica hueca sobre mortero de cal. Desde abajo en los pasillos, se fijó o enyesó un techo de metal.

En la década de 1840, se instaló un sistema de calefacción único en el edificio con hornos Ammos, que estaban ubicados en los sótanos, y el aire limpio calentado ingresaba a las instalaciones a través de los canales de incendios (más tarde, se crearía un sistema de agua y aire sobre esta base) . A finales del siglo XIX, se prestó mucha atención al sistema de ventilación. Las aguas residuales se acumularon en una alcantarilla construida por Rastrelli, que desvía las aguas residuales al Neva. Después de la reconstrucción del terraplén, esta alcantarilla se cerró y el Palacio de Invierno "se hundió" durante algún tiempo. En 1886 se electrificó el Palacio de Invierno.

Vigas sobre el Gran Salón del Trono.

Un puntal que lleva una cornisa

I-haz elíptico

Vasijas de cerámica en las bóvedas del palacio

Las fachadas y la cubierta del palacio cambiaron varias veces de color, siendo el color inicial un ocre cálido muy claro, con el sistema de orden y la decoración plástica resaltada con pintura blanca a la cal.
En la segunda mitad de las décadas de 1850 y 1860, bajo el emperador Alejandro II, el color de las fachadas del palacio cambió. El ocre se vuelve más denso. El sistema de orden y la decoración de plástico no se tiñen con un color adicional, sino que adquieren un toque tonal muy leve. De hecho, las fachadas se perciben monocromáticas.

limpieza histórica de pintura

Palacio de Invierno Coloración de la segunda mitad del siglo XVIII B.F. Rastrelli

Palacio de invierno Pintura a finales del siglo XVIII y XIX.

Todos los edificios de la Plaza del Palacio fueron pintados del mismo color: la sede del Cuerpo de Guardias y el Estado Mayor General, que, según los arquitectos de ese período, contribuyó a la unidad de percepción del conjunto. En 2011, durante la restauración del garaje del Hermitage para pintarlo

Palacio de Invierno Pintura del primer cuarto del siglo XX.

Palacio de Invierno Pintado en los años 1880 - 1890.

En 1934, por primera vez, se intentó pintar el palacio con pintura al óleo naranja, destacando el sistema de orden con pintura blanca, pero la pintura al óleo tuvo un efecto negativo en la decoración de piedra, yeso y estuco. En 1940 se tomó la decisión de retirar la pintura al óleo de la fachada.

Palacio de invierno Regalo para colorear

Con el inicio de la Gran Guerra Patria, para camuflar el palacio, lo pintaron con pintura gris adhesiva reversible.
Desde la década de 1960, al pintar la fachada, en lugar de pinturas a la cal, se han utilizado tintes sintéticos, que afectan negativamente la decoración de estuco, yeso y piedra natural. En 1976, por recomendación del Laboratorio Central de Investigación de toda la Unión, se tomó la decisión de limpiar la superficie de las esculturas de la capa de pintura para formar una capa natural de pátina, que en ese momento se consideraba una protección natural contra el medio ambiente agresivo. influencias. Actualmente, la superficie del cobre está protegida con una composición de pintura especial que contiene un inhibidor de la corrosión del cobre.

Durante sesenta y cinco años, el público y las autoridades de la ciudad han desarrollado un cierto estereotipo en la percepción del esquema de color del palacio, sin embargo, según los investigadores del Hermitage, el esquema de color existente actualmente en las fachadas no se corresponde con la imagen artística del palacio, por lo que se propone recrear el esquema cromático de las fachadas, lo más cercano posible a la composición tridimensional del palacio, creada por Bartolomeo Rastrelli.

La elegancia y magnificencia de la silueta del edificio están dadas por esculturas y jarrones instalados sobre la cornisa a lo largo de todo el perímetro del edificio. Originalmente fueron tallados en piedra y reemplazados por otros de metal en 1892-1902 (escultores M.P. Popov, D.I. Jensen). La composición "abierta" del Palacio de Invierno es una especie de adaptación rusa de la cerrada edificio del palacio con patio, común en la arquitectura de Europa Occidental.

Continuará

El Palacio de Invierno de San Petersburgo (Plaza del Palacio, 2 / Embankment del Palacio, 38) es un antiguo palacio imperial, actualmente parte del Complejo de Museos Principales del Hermitage Estatal. El edificio actual del palacio (quinto) fue construido en 1754-1762 por el arquitecto italiano B. F. Rastrelli en el estilo del exuberante barroco isabelino con elementos del rococó francés en los interiores. Es un objeto del patrimonio cultural de importancia federal y un sitio del Patrimonio Mundial de la UNESCO como parte del centro histórico de San Petersburgo.

El Palacio de Invierno y la Plaza del Palacio forman el conjunto arquitectónico más hermoso de la ciudad moderna y son uno de los principales objetos del turismo nacional e internacional.

Historia

En total, se construyeron cinco palacios de invierno en la ciudad durante el período 1711-1764. Inicialmente, Pedro I se instaló en una casa de un piso construida en 1703, no lejos de la Fortaleza de Pedro y Pablo.

Primer Palacio de Invierno

Donde ahora se encuentra el Palacio de Invierno, a principios del siglo XVIII, solo se permitía construir a los oficiales navales. Pedro el Grande se aprovechó de este derecho, siendo el capitán de un barco con el nombre de Pedro Alekseev, construido en 1711 cerca del Neva en el sitio del antiguo cuartel de Preobrazhensky, una "Casa de Invierno" de madera. El primer palacio de Peter era una pequeña casa de dos pisos con un alto porche en el centro y un techo de tejas, y no estaba ubicado en el terraplén de Neva, sino en la moderna calle Millionnaya. Este palacio fue un regalo del gobernador de San Petersburgo A.D. Menshikov para la boda de Pedro el Grande y Ekaterina Alekseevna (febrero de 1712).

Segundo Palacio de Invierno

En 1718, el arquitecto Georg Mattarnovi, por orden del zar, inició la construcción de un nuevo Palacio de Invierno, en la esquina del Neva y el Canal de Invierno (que entonces se llamaba "Canal de Invierno"). El color de este edificio difería del color de los anteriores Palacios de Invierno del rey: el edificio de Mattarnovi era gris. Antes del final de la construcción, el arquitecto murió y terminó de construir el palacio de Domenico Trezzini.

En 1720, Pedro I y toda su familia se mudaron de su residencia de verano a su residencia de invierno. En 1725, Pedro I murió en este palacio. Después de su muerte en 1726-1727, bajo la dirección de Catalina I, el palacio fue ampliado por D. Trezzini y ocupó el territorio del actual edificio del Teatro Hermitage.

Tercer Palacio de Invierno

Más tarde, la emperatriz Anna Ioannovna consideró que el Palacio de Invierno era demasiado pequeño y en 1731 confió su reconstrucción a F. B. Rastrelli, quien le ofreció su proyecto para la reconstrucción del Palacio de Invierno. Según su proyecto, se requería comprar casas que se encontraban en ese momento en el sitio ocupado por el palacio actual y pertenecían al Conde Apraksin, la Academia Naval, Raguzinsky y Chernyshev. Anna Ioanovna aprobó el proyecto, las casas fueron compradas, demolidas y en la primavera de 1732 comenzó la construcción. Las fachadas de este palacio daban al Neva, al Almirantazgo y al "lado del prado", es decir, a la plaza del palacio. En 1735, se completó la construcción del palacio y Anna Ioannovna se mudó a vivir allí. El edificio de cuatro pisos incluía alrededor de 70 salones ceremoniales, más de 100 dormitorios, una galería, un teatro, una gran capilla, muchas escaleras, cuartos de servicio y de guardia, así como salas para la oficina del palacio. Casi de inmediato, el palacio comenzó a ser reconstruido, se le comenzó a agregar una extensión a lo largo del lado del prado de edificios técnicos, cobertizos, establos.

Aquí, el 2 de julio de 1739, la princesa Anna Leopoldovna se comprometió con el príncipe Anton-Ulrich. Después de la muerte de Anna Ioannovna, el joven emperador Ioann Antonovich fue traído aquí, quien permaneció aquí hasta el 25 de noviembre de 1741, cuando Elizaveta Petrovna tomó el poder en sus propias manos. Bajo Isabel, la adición al palacio de locales de oficina continuó, como resultado, para 1750 “representaba la apariencia de un abigarrado, sucio, indigno del lugar que ocupaba y la extrañeza misma del palacio imperial, un ala contigua al Almirantazgo. , y el otro en lado opuesto, a las dilapidadas cámaras de Raguzinsky, no podía ser del agrado de la emperatriz. El 1 de enero de 1752, la emperatriz decidió ampliar el Palacio de Invierno, después de lo cual se compraron las parcelas vecinas de Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli construyó nuevos edificios. Según el proyecto que elaboró, estos edificios debían unirse a los existentes y decorarse con ellos en el mismo estilo. En diciembre de 1752, la Emperatriz desea aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rehacer el diseño del edificio, luego de lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a mover el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decide reconstruir todo el edificio, el nuevo proyecto fue firmado por Elizaveta Petrovna el 16 de junio de 1754:

Después de todo, en San Petersburgo, nuestro Palacio de Invierno no es solo para la recepción de los ministros de Relaciones Exteriores y la salida a la Corte en los días señalados de los ritos festivos, debido a la grandeza de nuestra dignidad imperial, sino también para el alojamiento de nosotros. con los sirvientes necesarios y las cosas no pueden ser satisfechas, por lo que nos propusimos Este es nuestro Palacio de Invierno con un gran espacio a lo largo, ancho y alto para reconstruir, para el cual la reestructuración, según la estimación, requerirá hasta 900,000 rublos , qué cantidad, repartida en dos años, es imposible sacar de nuestro dinero de la sal. Para esto, ordenamos a nuestro Senado que encuentre y nos presente de qué ingresos es posible tomar tal cantidad de 430 o 450 mil rublos al año para el caso, contando desde el comienzo de este 1754 y el próximo 1755, y que esto debe hacerse de inmediato, para no perder la forma actual de invierno para preparar suministros para ese edificio.

Cuarto Palacio de Invierno (temporal)

Fue construido en 1755 por Rastrelli en la esquina de Nevsky Prospekt y el terraplén del río. Moiki (destruido en 1762).

Quinto Palacio de Invierno (existente)

En 1762 apareció el actual edificio del palacio. En ese momento, el Palacio de Invierno se convirtió en el edificio residencial más alto de San Petersburgo. El edificio incluía unas habitaciones 1500. El área total del palacio era de unos 60,000 metros cuadrados. En ese momento, la decoración de las fachadas estaba completa, pero muchos de los espacios interiores aún no estaban listos. En el verano de 1762, Pedro III fue derrocado del trono, la construcción del Palacio de Invierno se completó bajo Catalina II.

En primer lugar, la Emperatriz sacó a Rastrelli del trabajo. Los interiores del palacio fueron decorados por los arquitectos Chevakinsky, Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot y A. Rinaldi bajo la dirección de Betsky.

De acuerdo con el diseño original del palacio, realizado por Rastrelli, las habitaciones delanteras más grandes estaban en el segundo piso y daban al Neva, el jordano o, como se llamaba anteriormente, la escalera de la embajada conducía a ellas. Había cinco salas en total (de las cuales tres salas intermedias formaron posteriormente la actual Nicholas Hall). Se llamaban antesalas, ya que conducían al sexto gran Salón del Trono (que ocupaba todo el espacio actual de las habitaciones de Nicolás II con vistas al Neva, es decir, el Salón de Malaquita, dos salas de estar y la esquina del Neva y el Almirantazgo). oficina de Alexandra Feodorovna).

En 1763, la emperatriz trasladó sus aposentos a la parte suroeste del palacio; bajo sus aposentos, ordenó que se colocaran los aposentos de su favorito G. G. Orlov. Desde el lado de la Plaza del Palacio, se equipó el Salón del Trono, frente a él apareció una sala de espera: el Salón Blanco. Se colocó un comedor detrás del Salón Blanco. La Sala de la Luz estaba contigua. El comedor fue seguido por el Dormitorio Frontal, que un año más tarde se convirtió en el Salón Diamante. Además, la Emperatriz ordenó equipar una biblioteca, una oficina, un tocador, dos dormitorios y un baño para ella. En el vestidor, la emperatriz construyó un inodoro con el trono de uno de sus amantes, el rey polaco Poniatowski. Bajo Catalina se construyó el Palacio de Invierno Jardín de invierno, Galería Romanov. En 1764, en Berlín, a través de agentes, Catherine compró una colección de 225 obras de artistas holandeses y flamencos del comerciante I. Gotskovsky. La mayoría de las pinturas se colocaron en apartamentos apartados del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" (lugar de soledad).

En las décadas de 1780 y 1790, IE Starov y G. Quarenghi continuaron decorando los interiores del palacio.

En 1783, por decreto de Catalina, se demolió el teatro del palacio.

En la década de 1790, por decreto de Catalina II, que consideró inapropiado que el público entrara en el Hermitage a través de sus propios aposentos, se creó una galería puente entre el Palacio de Invierno y el Pequeño Hermitage, con la ayuda de la cual los visitantes podían pasar por alto la real apartamentos Se crearon la Galería de Mármol (de tres salas) y la nueva Sala del Trono (Georgievsky), inaugurada en 1795. La antigua sala del trono se convirtió en una serie de habitaciones destinadas a los aposentos del recién casado Gran Duque Alejandro.

Eventos históricos

El 9 de enero de 1905, durante la procesión de columnas de trabajadores al Palacio de Invierno, se disparó una manifestación obrera pacífica, que sirvió como inicio de la Revolución de 1905-1907.

En agosto de 1914, después del estallido de la Segunda Guerra Mundial (Primera Guerra Mundial), parte de la propiedad cultural del palacio, incluida la Galería de Joyas, fue llevada a Moscú, pero la Galería de Arte permaneció en su lugar.

A mediados de octubre de 1915, se ubicó en el palacio un hospital militar que lleva el nombre del zarevich Alexei Nikolayevich. Las salas de Nevsky y Big Enfilade, así como las salas Picket y Alexander se asignaron a las salas del hospital.

Durante la revolución de febrero de 1917, el palacio fue ocupado por tropas que se pasaron al bando de los rebeldes.

El 30 de octubre (12 de noviembre) de 1917, el Comisario del Pueblo de Educación A. V. Lunacharsky declaró que el Palacio de Invierno y el Hermitage eran museos estatales. Durante varios meses, Narkompros estuvo ubicado en las habitaciones del primer piso del palacio. Sesiones cinematográficas, conciertos, conferencias y reuniones comenzaron a realizarse en los pasillos delanteros.

En 1919, se inauguró en el palacio la primera exposición de pinturas después de la revolución de las pinturas dejadas en Petrogrado, así como la exposición "El culto funerario del antiguo Egipto".

El 11 de enero de 1920 se llevó a cabo la inauguración oficial del Museo Estatal de la Revolución en los salones del primer y segundo piso del palacio. En noviembre de 1920, se completó el proceso de devolución de los tesoros artísticos evacuados a Moscú. El 2 de enero de 1921 se abrieron al público las salas de la Galería de Arte, y al año siguiente, otras exposiciones del Hermitage Estatal. Juntos, los dos museos existieron en el edificio del palacio hasta 1941.

El 22 de junio de 1941, tras el inicio de la Gran Guerra Patria, se equiparon doce refugios antiaéreos en los sótanos del palacio, en los que vivieron permanentemente unas dos mil personas hasta 1942. Parte de la colección del museo no evacuado del Hermitage, los valores culturales de los palacios suburbanos y varias instituciones de Leningrado estaban escondidos en el palacio.

Arquitectura

El moderno edificio de tres pisos en planta tiene la forma de un cuadrado de 4 dependencias con un patio y fachadas que dan al Neva, el Almirantazgo y la Plaza del Palacio (la longitud de la fachada desde el lado del Neva es de 137 metros, desde el lado del Almirantazgo es es de 106 metros, la altura es de 23,5 metros, alrededor de 1050 habitaciones). El esplendor del edificio viene dado por la magnífica decoración de las fachadas y estancias. La fachada principal, que da a la plaza del Palacio, está recortada por el arco del paso frontal.

En la parte sureste del segundo piso había uno de los monumentos rococó, el legado del cuarto Palacio de Invierno: la Gran Iglesia del Palacio de Invierno (1763; arquitecto B. Rastrelli).

Color de fachadas y cubiertas

Las fachadas y el techo del palacio cambiaron de color varias veces. El color original tenía un color ocre cálido muy claro, con énfasis en el sistema de orden y la decoración plástica con pintura blanca a la cal. Las actas de la Cancillería de los edificios hablan del desprendimiento de cal, yeso, ocre y blackling (tierra roja, que luego de procesada se usaba como pigmento) para estos trabajos. En documentos posteriores, hay nombres como "amarillo pálido con blanco", "bajo el color de una piedra salvaje". El techo estaba estañado.

“El palacio está pintado por fuera: las paredes son de pintura arena con una fina capa de amarillo, y los adornos son de cal blanca”.

- arquitecto Bartolomeo Rastrelli (RGIA, f.470, op.5, d.477, l.147)

Antes del incendio de 1837, no hubo cambios fundamentales en el color del palacio, a excepción del techo, que en 1816 cambia su color de blanco-gris a rojo. En el transcurso de la reparación posterior al incendio, el color de la fachada se compuso de cal de Tosno apagada, ocre, momia italiana y parte de la tierra de Olonets, que se utilizó como pigmento y tenía un tono marfil, mientras que el techo se pintado con minio de hierro, dándole un color marrón rojizo.

En la segunda mitad de las décadas de 1850 y 1860, bajo el emperador Alejandro II, el color de las fachadas del palacio cambió. El ocre se vuelve más denso. El sistema de orden y la decoración de plástico no se tiñen con un color adicional, sino que adquieren un toque tonal muy leve. De hecho, las fachadas se perciben monocromáticas.

En la década de 1880, bajo el emperador Alejandro III, la coloración de las fachadas se llevó a cabo en dos tonos: una expresión ocre densa con la adición de pigmento rojo y un tono terracota más débil. Con la ascensión al trono de Nicolás II en 1897, el emperador aprobó el proyecto de pintar las fachadas del Palacio de Invierno con el color de la "nueva cerca del Jardín Propio": piedra arenisca roja sin realce tonal de las columnas y la decoración. Todos los edificios de la Plaza del Palacio fueron pintados del mismo color: la sede del Cuerpo de Guardias y el Estado Mayor General, que, según los arquitectos de ese período, contribuyó a la unidad de percepción del conjunto.

El color terracota-ladrillo del palacio se conservó hasta finales de la década de 1920, después de lo cual comenzaron los experimentos y la búsqueda de un nuevo esquema de color. En 1927 se intentó pintarlo de gris, en 1928-1930. - en una escala de marrón-gris, y una escultura de cobre en el techo - en negro. En 1934, por primera vez, se intentó pintar el palacio con pintura al óleo naranja, destacando el sistema de orden con pintura blanca, pero la pintura al óleo tuvo un efecto negativo en la decoración de piedra, yeso y estuco. En 1940 se tomó la decisión de retirar la pintura al óleo de la fachada.

Con el inicio de la Gran Guerra Patria, el palacio fue pintado con pintura gris adhesiva reversible para camuflarlo. En 1945-1947, una comisión compuesta por el arquitecto jefe de Leningrado N.V. Baranov, el jefe de la Inspección Estatal para la Protección de Monumentos N.N. Belekhov, representantes del Comité Ejecutivo de la Ciudad de Leningrado, el Control de Construcción Estatal, el Museo Estatal del Hermitage y científico los consultores decidieron pintar las paredes del palacio con óxido de cromo y agregar pigmento esmeralda; columnas, cornisas, varillas entre pisos y marcos de ventanas, en blanco; decoración de estuco, cartuchos, capiteles - con ocre, mientras que se decidió dejar la escultura en negro.

Desde la década de 1960, al pintar la fachada, en lugar de pinturas a la cal, se han utilizado tintes sintéticos, que afectan negativamente la decoración de estuco, yeso y piedra natural. En 1976, por recomendación del Laboratorio Central de Investigación de toda la Unión, se tomó la decisión de limpiar la superficie de las esculturas de la capa de pintura para formar una capa natural de pátina, que en ese momento se consideraba una protección natural contra el medio ambiente agresivo. influencias. Actualmente, la superficie del cobre está protegida con una composición de pintura especial que contiene un inhibidor de la corrosión del cobre.

Dimensiones

El edificio del palacio tiene 1080 habitaciones, 1945 ventanas, 117 escaleras (incluidas las secretas), y sus fachadas de diversa disposición, fuertes repisas de risalits, acentuación de las esquinas escalonadas, ritmo cambiante de las columnas (cambiando los intervalos entre las columnas, Rastrelli a veces los recoge en racimos, luego expone el plano de la pared) crean la impresión de inquietud, solemnidad inolvidable y magnificencia. La altura del edificio es de 22 metros. En 1844, Nicolás I emitió un decreto que prohibía la construcción de edificios civiles en San Petersburgo más altos que el Palacio de Invierno. Tenían que construirse al menos una braza menos.

Impresión general

En el aspecto exterior del Palacio de Invierno, que fue creado, según el decreto de su construcción, "para la gloria unida de toda Rusia", en su forma elegante y festiva, en la magnífica decoración de sus fachadas, el concepto artístico y compositivo de Rastrelli se revela: una profunda conexión arquitectónica de este edificio con la ciudad de Neva, que se convirtió en la capital del Imperio Ruso, con todo el carácter del paisaje urbano circundante, conservado hasta el día de hoy.

originalidad

La elegancia y magnificencia de la silueta del edificio están dadas por esculturas y jarrones instalados sobre la cornisa a lo largo de todo el perímetro del edificio. Originalmente fueron tallados en piedra y reemplazados por otros de metal en 1892-1902 (escultores M.P. Popov, D.I. Jensen). La composición "abierta" del Palacio de Invierno es una especie de adaptación rusa del tipo de edificio de palacio cerrado con patio, común en la arquitectura de Europa occidental.

Salones del Palacio de Invierno

galería jordan

Ubicado en el primer piso del Palacio de Invierno. La decoración se lleva a cabo al estilo del barroco ruso. Al principio, la galería se llamaba Galería Principal, ya que los invitados del palacio la seguían desde el Vestíbulo Principal hasta la Escalera Principal. Más tarde (al igual que la entrada) pasó a llamarse Jordanskaya, ya que en el bautismo de la Gran Iglesia del Palacio de Invierno, pasó una procesión que se dirigía al Neva, donde se instaló el llamado Jordan sobre el agujero, un pabellón para la bendición. agua.

jordan escaleras

En el siglo XVIII, la escalera se llamaba Ambassadorial, luego Jordana, porque durante la fiesta de la Epifanía del Señor, una procesión al Neva descendía a lo largo de ella, donde se cortó un agujero de hielo en el hielo para iluminar. el agua - Jordán.

Es aquí donde el talento del gran Rastrelli se revela en toda su fuerza y expresividad. Detrás de los majestuosos tramos arqueados de la galería del primer piso y el primer tramo sombreado de escaleras, se abre de repente un enorme espacio de escaleras, que brilla con luz. Ubicado a casi veinte metros de altura, un pintoresco plafón que representa a los antiguos dioses griegos volando en el cielo realza el efecto barroco al rasgar ilusoriamente los planos del techo, y la luz que entra por las ventanas, reflejada en los espejos, se desliza sobre adornos de estuco dorado, blanco estatuas de mármol de dioses y musas. Destruida por un incendio en 1837, la escalera fue recreada por V.P. Stasov, quien, al restaurar esta mitad del palacio, logró preservar el plan principal de Rastrelli.

Salón del mariscal de campo

La sala fue creada en 1833-1834. Augusto Montferrand. Después de que se completó la construcción, en 1834, se colocaron retratos de mariscales de campo rusos en las paredes del Salón del Mariscal de Campo: “P. A. Rumyantsev-Zadunaisky" (F. Rise), "G. A. Potemkin-Tauride" (A. Vigi), "A. V. Suvorov-Rymniksky" (N. S. Froste), "M. I. Kutuzov-Smolensky "(P. Cuenca)", I. I. Dibich-Zabalkansky" (P. Cuenca), "I. F. Paskevich-Erivansky (F. Kruger).

Este austero salón de mármol blanco ganó notoriedad por el hecho de que fue aquí donde el 17 de diciembre de 1837 se produjo un incendio que destruyó todo el Palacio de Invierno en 30 horas. Después de un incendio en 1837, V. Stasov lo reconstruyó en el estilo del clasicismo. En 1854, en la pared sur de la sala, a ambos lados de la entrada al Pequeño Salón del Trono, se colocaron los lienzos de batalla "La captura de los suburbios de Varsovia por las tropas rusas" de O. Vernet y "Rendimiento a los rusos". Ejército húngaro por el general Gergei en Vilagos” de G. Villevalde. Durante la Primera Guerra Mundial, las salas de hospital estaban ubicadas en la sala. Después de 1917, todas las pinturas fueron retiradas y transferidas a los fondos de otros museos.

Hace unos años, se decidió restaurar el diseño de la sala. El retrato de I. F. Paskevich de F. Kruger fue devuelto a su lugar. En mayo de 2005, aparecieron retratos de A. V. Suvorov (N. S. Froste) y M. I. Golenishchev-Kutuzov (P. Basin) en el Field Marshal's Hall.

Sala Petrovski (Pequeño Trono)

Fue creado en 1833 según el proyecto de O. Montferrand. Dedicado a la memoria de Pedro I. El interior de la sala está decorado con el monograma del emperador (dos letras latinas "P"), águilas bicéfalas y coronas. El trono se hizo en San Petersburgo a finales del siglo XVIII. Detrás del trono, en un nicho decorado en forma de arco triunfal, se encuentra el cuadro "Pedro I con la diosa de la sabiduría Minerva" de Giuseppe Amiconi. En la parte superior de las paredes hay lienzos que representan las famosas batallas de la Guerra del Norte: la Batalla de Poltava y la Batalla de Lesnaya (P. Scotty y B. Medici). El salón está decorado con paneles de terciopelo de Lyon bordados en plata y platería hecha en San Petersburgo. El salón también tiene coronas reales, emblemas estatales en forma de águilas bicéfalas.

Después de un incendio en 1837, V.P. Stasov lo restauró sin cambios.

salón de armas

Desde finales del siglo XVIII, la Galería Blanca, decorada según el proyecto de Yu.M. Felten, estuvo ubicada en el sitio del Armorial Hall. En el reinado de Catalina II, aquí se celebraban magníficos bailes de la corte. En 1796, por decreto del emperador Pablo I, la “Sala Funeraria”, donde se celebró un funeral para despedir a la fallecida emperatriz Catalina la Grande y a su esposo, el emperador Pedro III, asesinado a consecuencia del golpe de Estado 1762. En el primer tercio del siglo XIX, la Galería Blanca recuperó el propósito original. Las mascaradas de palacio, las recepciones ceremoniales y los bailes volvieron a ser ruidosos. Sin embargo, en 1830, el emperador Nicolás I decidió darle un significado diferente. La idea principal del nuevo proyecto es la glorificación del poderío del Imperio Ruso.

Recreado por V.P. Stasov después del incendio de 1837 para ceremonias solemnes al estilo del clasicismo ruso tardío. En la entrada a la sala hay grupos escultóricos de antiguos guerreros rusos con estandartes, en cuyos ejes se fijaron escudos con los escudos de armas de las provincias rusas. Además, los escudos de armas de las provincias se ubican sobre candelabros de bronce dorado. La sala está rodeada por una columnata que lleva un balcón con balaustrada. En el centro de la sala hay un cuenco de aventurina hecho por canteros de Ekaterimburgo del siglo XIX. La imagen solemne del Armorial Hall se destaca por el majestuoso ritmo de las ventanas francesas, alternadas con columnas macizas completamente doradas.

Galería militar de 1812

La galería está dedicada a la victoria de las armas rusas sobre Napoleón. Fue construido según el proyecto de Karl Ivanovich Rossi e inaugurado solemnemente en el aniversario de la expulsión de Bonaparte de Rusia, el 25 de diciembre de 1826, en presencia de la Corte Imperial, generales, oficiales y soldados, que fueron premiados por participar en la Guerra Patriótica de 1812 y en la campaña exterior del ejército ruso en 1813 - 14 años En sus paredes se colocan retratos de 332 generales pintados por D. Dow, participantes en la guerra de 1812 y campañas extranjeras de 1813-1814. Además, las galerías contienen retratos del emperador Alejandro I y el rey Federico Guillermo III de Prusia por F. Kruger, y un retrato del emperador Francisco I de Austria por P. Kraft. El prototipo de la galería fue uno de los salones del Palacio de Windsor, dedicado a la memoria de la Batalla de Waterloo, en el que se concentraron los retratos de los participantes en la Batalla de las Naciones.

Sala Georgievsky (Gran Trono)

Creado en 1787-1795 según el proyecto de Giacomo Quarenghi. La enorme sala de doble altura del salón fue realizada en estilo clásico. Fue consagrada el 26 de noviembre de 1795 en el día de San Jorge el Victorioso, de ahí su nombre. Fue completamente destruido en un incendio en 1837. Bajo la dirección del emperador Nicolás I, el arquitecto V.P. Stasov utilizó mármol blanco de Carrara, traído de Italia, para restaurar la sala. Debido a la complejidad del paramento, se inauguró en 1841, más tarde que otras salas.

Sobre el lugar del trono hay un bajorrelieve de mármol "Jorge el Victorioso, golpeando a un dragón con una lanza". El dibujo de los adornos dorados del techo de la sala repite el patrón de parquet de 16 tipos de madera de colores. El gran trono imperial fue ejecutado en Londres 1731-1732. N. Clausen por orden de la emperatriz Anna Ioannovna.

Las ceremonias y recepciones oficiales se llevaron a cabo en esta sala.

En 1917, los símbolos del Imperio Ruso fueron retirados del lugar del trono y en la década de 1930, fue completamente desmantelado. Después de la Gran Guerra Patriótica, se colocó en la sala en lugar del trono un mapa de la Unión Soviética hecho de gemas, hecho para la Exposición Mundial de 1937 en París. En la década de 1980, el mapa fue desmantelado y trasladado al Museo Minero. En 1997-2000, se restauró el lugar del trono.

gran iglesia

El interior de la Gran Iglesia fue creado por F. B. Rastrelli en estilo barroco. El 12 de julio de 1763, el arzobispo Gabriel (Kremenetsky) de San Petersburgo consagró la catedral en nombre de la Imagen del Salvador no hecha a mano. Después del devastador incendio de 1837, el templo fue restaurado por V.P. Stasov "con la máxima precisión<…>en su forma original". El 25 de marzo de 1839, el metropolitano Filaret (Drozdov) de Moscú, en presencia de la Familia Imperial, consagró la catedral renovada. A finales del siglo XIX se construyó en la cubierta del palacio una espadaña de cinco campanas.

Salón de piquetes (nuevo)

Completa la Gran Enfilada. Fue creado por Vladimir Stasov después de un incendio en 1837 en el sitio de una escalera y dos pequeñas habitaciones para instalar una guardia interna: un piquete, de ahí el nombre de la sala.

La sala está dedicada a la historia del ejército ruso y se ha convertido en la conclusión lógica del panorama general ubicado en la Galería de la Guerra Patriótica de 1812 y la Sala del Mariscal de Campo. Los guardias estaban de servicio en la sala, esto determina la severidad y el tema militar en el diseño interior. La decoración de la sala son relieves que representan cascos, escudos, lanzas, armaduras, medallones con escenas de batalla.

Desde 1979, la sala está cerrada, durante 25 años se almacenaron en ella las colecciones del museo del Departamento Oriental, alfombras y otros objetos de arte. El 9 de diciembre de 2004, el Salón de Piquetes reabrió a los visitantes.

salón alexander

Esta sala fue construida por Alexander Pavlovich Bryullov (hermano del artista K. P. Bryullov) en los años 30 - 40 del siglo XIX. Tal como lo concibió el arquitecto, se suponía que esta sala perpetuaría la memoria del emperador Alejandro I. Además, este arquitecto construyó cinco enfiladas contiguas a Alexander Hall, que actualmente albergan una colección de pinturas francesas.

salón blanco

Creado por A.P. Bryullov para la boda del futuro emperador Alejandro II en 1841.

Gran vestíbulo de entrada (Nikolaev)

La antesala de Nikolaevsky fue concebida, como la de Alexandrovsky, en glorificación del emperador. Esta sala es el interior más impresionante del Palacio de Invierno en tamaño: su área es de 1103 m². Junto a él está la Sala de Conciertos.

salón dorado

El Salón Dorado fue diseñado y construido por A. P. Bryullov en los años 30 y 40 del siglo XIX para la Gran Duquesa, y más tarde la Emperatriz María Alexandrovna. Inicialmente, los muros y la bóveda de la misma estaban revestidos de mármol artificial blanco, y sólo se destacaba con dorado el fino ornamento moldurado que los adornaba. Con la participación del arquitecto Vladimir Andreevich Schreiber en las décadas de 1860 y 1870, las paredes de la sala se cubrieron con un sólido dorado. En los trágicos días para Rusia que siguieron al asesinato de Alejandro II el 1 de marzo de 1881, fue aquí, rodeado de miembros electos del Consejo de Estado, donde el nuevo autócrata ruso Alejandro III decidió el destino de la constitución rusa y las reformas. que su padre trabajó y no tuvo tiempo de completar.

Tocador

El tocador también fue construido por A.P. Bryullov, pero completamente renovado en 1853 según el diseño de Harald Bosse. Similar a una elegante caja de rapé, la pequeña habitación está estilizada en el espíritu del rococó con una gran cantidad de adornos dorados tallados, espejos y pintorescas inserciones. Parte del tocador, en forma de una especie de alcoba, está separado por un escalón y una celosía rizada baja. En Francia, se encargó a la fábrica de Cartier un damasco de color granate para el acabado de paneles en paredes, tapicería, cortinas en ventanas y puertas.

escaleras de octubre

Creado por O. R. Montferrand a fines de la década de 1820. Después de un incendio en 1837, A.P. Bryullov lo restauró casi sin cambios. El interior de la escalera es de estilo clásico, ricamente decorado con pintura grisalla. Obtuvo su nombre en memoria de los hechos de octubre de 1917, cuando las tropas de asalto penetraron en el Palacio de Invierno. Los ministros capturados del Gobierno Provisional fueron sacados por la misma escalera a las 3 am del 25 al 26 de octubre de 1917.

salón de malaquita

La sala de estar de malaquita formaba parte de las habitaciones privadas de la esposa de Nicolás I, Alexandra Feodorovna. De acuerdo con la voluntad del emperador, Bryullov incluyó una piedra semipreciosa rara, la malaquita, en la decoración decorativa de la sala. Desde la década de 1830, después del descubrimiento de enormes depósitos de malaquita en las minas de los Urales de los Demidov, esta piedra comenzó a usarse más ampliamente. En el salón delantero de la Emperatriz, las columnas, las pilastras y las chimeneas se fabrican utilizando una técnica laboriosa llamada "mosaico ruso": se pegan placas delgadas de piedra a la base, las líneas de unión se rellenan con polvo de malaquita, luego la superficie fue pulido. Causó deleite la combinación de la malaquita con los abundantes dorados de la bóveda, puertas, capiteles de columnas y pilastras. Los invitados no supieron qué sorprenderse más: “... el lujo del material o el lujo del pensamiento del artista<…>en el templo de la riqueza y el gusto. La sala estaba amueblada con muebles almacenados durante el incendio, realizados en 1830 según los dibujos de Auguste de Montferrand por el maestro Heinrich Gambs. El salón de malaquita se abre a los pasillos del Neva Enfilade, completando el precioso collar de los interiores históricos del Palacio de Invierno. La sala de estar de malaquita es el único ejemplo sobreviviente de la decoración de malaquita de un interior residencial completo.

Comedor pequeño (blanco)

El pequeño comedor se terminó en 1894 según el proyecto de A.F. Krasovsky. La decoración interior es de estilo rococó y estilizada como el siglo XVIII. Al mismo tiempo, en la sala hay productos del siglo XX: un candelabro inglés con un mecanismo musical, relojes franceses, vidrio ruso. En las ventanas hay tapices tejidos en la fábrica de San Petersburgo en el siglo XVIII. El comedor formaba parte de la suite residencial de la familia de Nicolás II.

En la noche del 25 al 26 de octubre de 1917, durante el asalto al Palacio de Invierno, fue en el Comedor Pequeño donde fue arrestado el Gobierno Provisional, que estaba sentado aquí. Este evento recuerda una placa conmemorativa instalada en el comedor en 1957 sobre la repisa de la chimenea.

Sala de conciertos

Creado por el arquitecto V.P. Stasov después del incendio de 1837. El propósito de esta sala se "descifra" por su decoración: en el segundo nivel, se instalan estatuas de antiguas musas y diosas del escultor I. German, y se incluyen figuras alegóricas con atributos de las artes en la pintura decorativa de grisalla de la paduga que conecta el techo y las paredes. La sala de conciertos alberga la rica colección de plata rusa del Hermitage de los siglos XVII y XX, cuyo centro es un monumento único del siglo XVIII: la tumba de plata de San Príncipe Alexander Nevsky.

Turismo

El Palacio de Invierno es de gran interés histórico, cultural y artístico para turistas de Rusia y de todo el mundo. En 2009, el número total de visitantes fue de 2.359.616. Aproximadamente 500 mil de ellos son extranjeros.

De Wikipedia, la enciclopedia libre

La pregunta por la que se puede reconocer a un turista por las calles de San Petersburgo: "¿Dónde está el Palacio de Invierno?".

La historia de la construcción del Palacio de Invierno.

Una obra maestra de la arquitectura arquitectónica, realizada en estilo barroco, se encuentra en la Plaza del Palacio. Este es un increíble conjunto de monumentos a la arquitectura rusa. Puedes llegar a la Plaza del Palacio tanto en metro como transporte terrestre. Lo mejor es caminar, ver los lugares de interés en el camino, disfrutar de la arquitectura solemne y majestuosa del norte de Palmyra.
El edificio del Palacio de Invierno fue construido en la segunda mitad del siglo XVIII, por orden de la amada hija del primer emperador ruso, según el plano del arquitecto Bartolomeo Rastrelli. El Palacio de Invierno fue construido en estilo barroco ruso.

Desde el momento en que se completó la construcción en 1762 hasta 1904, el edificio sirvió como residencia de la familia real en el invierno. Después de que la familia real se mudara a Tsarskoye Selo y antes de la formación del State Hermitage, el odeon albergaba: un hospital, la sede del gobierno interino y el museo de la revolución, que estaba junto al Hermitage antes del comienzo de la Segunda Guerra Mundial. Guerra. El moderno Palacio de Invierno es el edificio de una de las principales exposiciones del Hermitage.
El Palacio de Invierno es un edificio que consta de 4 dependencias, unidas entre sí en forma de cuadrado, disponiendo de un patio. La parte frontal del edificio da al Almirantazgo, al río ya la Plaza del Palacio.

¿Cómo llegar al Palacio de Invierno?

Teniendo en cuenta dónde se encuentra el Palacio de Invierno, lo más parecido a él es ir desde la estación de metro Admiralteyskaya, ramal Frunzensko-Primorskaya del Metro de San Petersburgo. Al salir del metro hacia Kirpichny Lane, debe girar a la derecha y, después de caminar unos 25 metros, gire hacia la calle Bolshaya Morskaya. A continuación, siga recto, sin girar en ningún lado, hasta la calzada de Nevsky Prospekt. Hay que atravesar el prospecto, y allí ya se encuentra muy cerca del Arco del Estado Mayor, ubicado frente a la Plaza del Palacio, lugar donde se ubica el Palacio de Invierno.
Un poco más lejos para ir desde la estación de metro "Nevsky Prospekt", el pabellón Naberezhnaya Griboyedov Canal. Desde la estación de metro Nevsky Prospekt, para llegar al Palacio de Invierno, debe caminar 4 cuadras, cruzando las calles Malaya y Bolshaya Konyushennaya y el río Moika. Después, gire a la derecha para salir a la calle Bolshaya Morskaya. Desde allí, debe ir al edificio del Arco del Estado Mayor para llegar a la Plaza del Palacio.
La Plaza del Palacio con el Palacio de Invierno es el lugar más popular para que los turistas caminen. Por eso cualquier transeúnte puede responder a la pregunta: “¿Dónde está el Palacio de Invierno?”.
Dirección del Palacio de Invierno: Plaza del Palacio, 2, Terraplén del Palacio, 38.

Panorama del Palacio de Invierno

El Palacio de Invierno de San Petersburgo es en el pasado el principal palacio imperial de Rusia, ubicado en la dirección: Palace Square, 2 / Palace Embankment, 38. El edificio actual del palacio (quinto) fue construido en 1754-1762 por el Arquitecto italiano B. F. Rastrelli en el estilo de un magnífico barroco isabelino con elementos de rococó francés en los interiores. Desde la época soviética, la principal exposición del State Hermitage se encuentra dentro de los muros del palacio.

Desde el momento en que se completó la construcción en 1762 hasta 1904, se utilizó como residencia oficial de invierno de los emperadores rusos. En 1904, Nicolás II trasladó su residencia permanente al Palacio de Alejandro en Tsarskoe Selo. Desde octubre de 1915 hasta noviembre de 1917, funcionó en el palacio un hospital que lleva el nombre del zarevich Alexei Nikolaevich. De julio a noviembre de 1917, el palacio albergó al Gobierno Provisional. En enero de 1920 se inauguró en el palacio el Museo Estatal de la Revolución, que compartió edificio con el Hermitage Estatal hasta 1941.

El Palacio de Invierno y la Plaza del Palacio forman el conjunto arquitectónico más hermoso de la ciudad moderna y son uno de los principales objetos del turismo nacional e internacional.
En total, se construyeron cinco palacios de invierno en la ciudad durante el período 1711-1764. Inicialmente, Pedro I se instaló en una casa de un piso construida en 1703, no lejos de la Fortaleza de Pedro y Pablo.

Primer Palacio de Invierno - Cámaras nupciales de Pedro I

Pedro el Grande era dueño de una parcela entre las calles Neva y Millionnaya (en el sitio del actual Teatro Hermitage). En 1708, aquí, en las profundidades del sitio, se construyó una "Casa de invierno" de madera, una pequeña casa de dos pisos con un porche alto y techo de tejas.

En 1712, se construyeron las cámaras nupciales de piedra de Pedro I. Este palacio fue un regalo del gobernador de San Petersburgo, Alexander Danilovich Menshikov, para la boda de Pedro I y Ekaterina Alekseevna.

El Segundo Palacio de Invierno - el palacio de Pedro I en el Canal de Invierno

Tercer Palacio de Invierno - Palacio de Anna Ioannovna

Más tarde, la emperatriz Anna Ioannovna consideró que el Palacio de Invierno era demasiado pequeño y en 1731 confió su reconstrucción a F. B. Rastrelli, quien le ofreció su proyecto para la reconstrucción del Palacio de Invierno. Según su proyecto, era necesario comprar las casas que se encontraban en ese momento en el sitio que ocupaba el palacio actual y que pertenecían al Conde Apraksin, la Academia Naval, Raguzinsky y Chernyshev. Anna Ioannovna aprobó el proyecto, las casas fueron compradas, demolidas y la construcción comenzó en la primavera de 1732. Las fachadas de este palacio daban al Neva, al Almirantazgo y al "lado del prado", es decir, a la plaza del palacio. En 1735, se completó la construcción del palacio y Anna Ioannovna se mudó a vivir allí. El edificio de cuatro pisos incluía alrededor de 70 salones ceremoniales, más de 100 dormitorios, una galería, un teatro, una gran capilla, muchas escaleras, cuartos de servicio y de guardia, así como salas para la oficina del palacio. Casi de inmediato, el palacio comenzó a ser reconstruido, se comenzó a agregar una extensión a lo largo del lado del prado de edificios técnicos, cobertizos y establos.

Aquí, el 2 de julio de 1739, la princesa Anna Leopoldovna se comprometió con el príncipe Anton-Ulrich. Después de la muerte de Anna Ioannovna, el joven emperador Ioann Antonovich fue traído aquí, quien permaneció aquí hasta el 25 de noviembre de 1741, cuando Elizaveta Petrovna tomó el poder en sus propias manos. Bajo Isabel, la adición al palacio de locales de oficina continuó, como resultado, para 1750 “representaba una vista abigarrada, sucia e indigna del lugar que ocupaba y la extrañeza misma del palacio imperial, un ala contigua al Almirantazgo, y el otro en el lado opuesto, a las destartaladas cámaras de Raguzinsky, no podía ser del agrado de la emperatriz. El 1 de enero de 1752, la emperatriz decidió ampliar el Palacio de Invierno, después de lo cual se compraron las parcelas vecinas de Raguzinsky y Yaguzhinsky. En la nueva ubicación, Rastrelli construyó nuevos edificios. Según el proyecto que elaboró, estos edificios debían unirse a los existentes y decorarse con ellos en el mismo estilo. En diciembre de 1752, la Emperatriz desea aumentar la altura del Palacio de Invierno de 14 a 22 metros. Rastrelli se vio obligado a rehacer el diseño del edificio, luego de lo cual decidió construirlo en una nueva ubicación. Pero Elizaveta Petrovna se negó a mover el nuevo Palacio de Invierno. Como resultado, el arquitecto decide reconstruir todo el edificio, el nuevo proyecto fue firmado por Elizaveta Petrovna el 16 de junio (27 de junio) de 1754:

“Porque en San Petersburgo, nuestro Palacio de Invierno no es solo para recibir a los cancilleres y asistir a la Corte en los días señalados de los ritos festivos, debido a la grandeza de nuestra dignidad imperial, sino que tampoco puede conformarse con acomodarnos con los sirvientes necesarios y cosas, para lo cual nos propusimos reconstruir nuestro Palacio de Invierno con un gran espacio a lo largo, ancho y alto, para lo cual la reestructuración, según la estimación, requerirá hasta 900,000 rublos, qué cantidad, repartiéndola en dos años , es imposible sacar de nuestro dinero de la sal. imagine de qué ingresos es posible tomar tal cantidad de 430 o 450 mil rublos al año para ese negocio, contando desde el comienzo de este 1754 y el próximo 1755, y que este hacerse de inmediato, para no perder la ruta invernal actual para preparar suministros para ese edificio "

Cuarto Palacio de Invierno (temporal)

Fue construido en 1755. Fue construido por Rastrelli en la esquina de Nevsky Prospekt y el terraplén del río. Arandelas. Fue demolido en 1762.

Quinto Palacio de Invierno (existente)

Desde 1754 hasta 1762, se llevó a cabo la construcción del edificio del palacio existente y actualmente existente, que en ese momento se convirtió en el edificio residencial más alto de San Petersburgo. El edificio incluía unas 1500 habitaciones. La superficie total del palacio es de unos 60.000 m². Elizaveta Petrovna no vivió para ver la finalización de la construcción, Pedro III asumió el cargo el 6 de abril de 1762. En ese momento, la decoración de las fachadas estaba completa, pero muchos de los espacios interiores aún no estaban listos. En el verano de 1762, Pedro III fue derrocado del trono, la construcción del Palacio de Invierno se completó bajo Catalina II.

Inicialmente, el color del palacio tenía tonalidades amarillas, como las de Versalles y Schönbrunn

A mediados del siglo XIX, aparecieron tonos rojos en el color del palacio.

De acuerdo con el diseño original del palacio, realizado por Rastrelli, las habitaciones delanteras más grandes estaban en el segundo piso y daban al Neva. Tal como lo concibió el arquitecto, el camino hacia el enorme Salón del "Trono" (que ocupaba todo el espacio del ala noroeste) comenzaba desde el este, desde el "Jordanian" o, como se llamaba anteriormente, las escaleras "Embassadorial" y atravesaba una serie de cinco antesalas (de estas, tres salas intermedias formaron posteriormente la actual Nicholas Hall). Rastrelli colocó el teatro del palacio "Opera House" en el ala suroeste. Las cocinas y otros servicios ocupaban el ala nororiental, y en la parte sureste, entre las viviendas y la “Gran Iglesia” dispuesta en el patio oriental, se arrojaba una galería.

En 1763, la emperatriz trasladó sus aposentos a la parte sureste del palacio, debajo de sus aposentos ordenó que se colocaran los aposentos de su favorito G. G. Orlov (en 1764-1766, se erigirá el Pabellón Sur del Pequeño Hermitage para Orlov, conectado a las cámaras de Catalina por una galería en el arco). En el risalit del noroeste, se equipó el "Salón del Trono", frente a él apareció una sala de espera: el "Salón Blanco". Se colocó un comedor detrás del Salón Blanco. Junto a él estaba el "Gabinete de Luz". Al comedor le siguió la “Alcoba Frontal”, que un año más tarde se convertiría en la “Paz del Diamante”. Además, la Emperatriz ordenó equipar una biblioteca, una oficina, un tocador, dos dormitorios y un baño para ella.

M. Zichy. Baile en la Sala de Conciertos del Palacio de Invierno durante la visita oficial de Shah Nasir ad-Din en mayo de 1873

En 1764, Catalina II transfirió de Berlín 317 pinturas valiosas con un valor total de 183 mil táleros de la colección privada de pinturas de Johann Ernst Gotzkowsky (Johann Ernst Gotzkowsky, 1710-1775) debido a su deuda con el príncipe Vladimir Sergeevich Dolgorukov. De estas 317 pinturas (comúnmente se cree que sólo hubo 225) en su mayoría de la escuela holandés-flamenca de la primera mitad del siglo XVII, trasladadas a Rusia en 1764 y que sentaron las bases de las colecciones del Hermitage, al menos 96 lienzos tienen sobrevivió aquí hoy. Las pinturas se colocaron en apartamentos apartados del palacio, que recibió el nombre francés de "Hermitage" (lugar de soledad); de 1767 a 1775 se construyó un edificio especial para ellos al este del palacio. En las décadas de 1780 y 1790, I.E. Starov y J. Quarenghi continuaron trabajando en la decoración de los interiores del palacio.

En 1783, por decreto de Catalina, se demolió el teatro del palacio.

En la década de 1790, por decreto de Catalina II, quien consideró inapropiado que el público ingresara al Hermitage a través de sus propias cámaras, se creó una galería de dintel con el Palacio de Invierno - "Apollo Hall", con la ayuda de la cual los visitantes podían pasar por alto el aposentos reales. Al mismo tiempo, Quarenghi también erigió una nueva sala "Trono (Georgievsky)", inaugurada en 1795. La antigua sala del trono se convirtió en una serie de habitaciones destinadas a los aposentos del recién casado Gran Duque Alejandro. También se creó la "Galería de Mármol" (de tres salas).

En 1826, según el proyecto de K. I. Rossi, se construyó una Galería Militar frente a St. George's Hall, que albergaba 330 retratos de generales que participaron en la guerra de 1812, pintados durante casi 10 años por D. Dow. A principios de la década de 1830, en el edificio este del palacio, O. Montferrand diseñó los salones del Mariscal de campo, Petrovsky y Armorial.

El moderno edificio de tres pisos tiene la forma de un cuadrado de 4 dependencias con un patio y fachadas que dan al Neva, el Almirantazgo y la Plaza del Palacio. El esplendor del edificio viene dado por la magnífica decoración de las fachadas y estancias. La fachada principal, que da a la Plaza del Palacio, está atravesada por el arco de paso frontal, que fue creado por Rastrelli después de su renovación del palacio Strelna, probablemente bajo la influencia del magnífico diseño arquitectónico de Michetti (precursor del cual fue Leblon). Fachadas dispuestas de manera diferente, repisas fuertes de risalits, acentuación de esquinas escalonadas, ritmo variable de las columnas (cambiando los intervalos entre las columnas, Rastrelli las agrupa en racimos o expone el plano de la pared) crean una impresión de inquietud, solemnidad inolvidable y magnificencia.

Museo del Hermitage. Palacio de Invierno

Museo del Hermitage. Visita al museo.

El Hermitage no solo es el mayor museo de arte, sino también la principal residencia imperial durante muchos años. Hoy propongo inspeccionar los interiores del palacio, incluidos los que sirvieron a la familia real.

El palacio, en primer lugar, es una obra maestra barroca del famoso Rastrelli.

Enfrente está la plaza principal de la ciudad - Palacio.

Durante mucho tiempo, este fue el principal asta de bandera del país.

El techo del palacio está revestido con numerosas esculturas y jarrones.

Además del Palacio de Invierno, el museo incluye varios edificios. Incluso hay un pasaje cubierto sobre el canal - al Teatro Hermitage.

El arco fue arrojado sobre el Canal de Invierno.

Las fachadas de los patios no son inferiores al frente.

En primer lugar, desde la entrada llegamos a la escalera principal, llamada Jordana.

Recibió su nombre de la Fiesta de la Epifanía, cuando una procesión al Neva descendía a lo largo de él para sumergirse en el ajenjo - Jordania

Originalmente construida por Rastrelli, la escalera se incendió en 1837 y fue restaurada por el arquitecto Stasov.

El techo de la escalera se ve muy bien como telón de fondo para las flores frescas.

En general, al caminar por el Hermitage, debe mirar constantemente hacia arriba.

Absolutamente en todas partes, las bóvedas están cubiertas con adornos diferentes, pero siempre magníficos.

Echando la cabeza hacia atrás, llegaron imperceptiblemente al Salón Blanco.

Fue creado por A.P. Bryullov para la boda del futuro emperador Alejandro II en 1841 en el sitio de tres salas de estar.

Las logias están ubicadas en el edificio del Nuevo Hermitage, no lejos de la escalera principal.

El Nuevo Hermitage fue construido en 1842-1852 según el diseño del arquitecto alemán Leon Klenze.

A continuación, examinaremos una serie de estancias del Antiguo Ermitage, decoradas con interiores del siglo XIX.

Muebles, alfombras, cuadros, etc. se presentan en los salones sin terminar.

Pero los marcos de las ventanas y muchos vidrios en ellos son originales, todavía de la época zarista.

Los interiores están decorados en diferentes estilos.

Estricto clásico..

Barroco exuberante

Estilo imperial de Alejandro I.

Gótico.

El edificio de palacio más grande de San Petersburgo es el Palacio de Invierno. El gran tamaño y la magnífica decoración permiten clasificar correctamente el Palacio de Invierno como uno de los monumentos más llamativos del barroco de San Petersburgo. “El Palacio de Invierno como edificio, como vivienda real, quizás no tenga nada parecido en su conjunto. Con su inmensidad, con su arquitectura, representa a un pueblo poderoso que ha entrado tan recientemente en el ambiente de las naciones cultas, y con su esplendor interior recuerda esa vida inagotable que hierve en el interior de Rusia... El Palacio de Invierno para nosotros es un representante de todo lo doméstico, ruso, nuestro ", así V.A. Zhukovsky escribió sobre el Palacio de Invierno.

Historia del Palacio de Invierno

Varfolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) - el mayor representante del barroco ruso. Por origen. En 1716 llegó con su padre a Petersburgo. Estudió en el extranjero. En 1730-1760 fue nombrado arquitecto de la corte. Sus creaciones incluyen la Catedral del Monasterio Smolny, Gran palacio en Peterhof (ahora Petrodvorets), el Gran Palacio de Catalina en Tsarskoye Selo, el Palacio Strogonov, el Palacio Vorontsov y, por supuesto, el Palacio de Invierno.

El Palacio de Invierno se construyó de inmediato con el objetivo de que fuera la residencia principal de los reyes. El palacio fue construido "para la gloria unida de toda Rusia", enfatizó Rastrelli. Mientras se construía el palacio, la corte real estaba ubicada en un palacio temporal de madera construido por Rastrelli en 1755 en la esquina de Nevsky Prospekt y Moika Embankment. En 1754 se aprobó el proyecto del palacio. Su construcción duró ocho largos años, que coincidieron con el ocaso del reinado de Isabel Petrovna y el breve reinado de Pedro III. En el otoño de 1763, Catalina II regresó de Moscú a San Petersburgo después de las celebraciones de la coronación y se convirtió en la dueña soberana del nuevo palacio.

En un principio, el Palacio de Invierno se construyó como una pequeña casa de dos plantas, cubierta de tejas, con dos cornisas en los bordes y una entrada central. Pero más tarde se añadió otro piso.

La construcción del Palacio de Invierno requirió una gran cantidad de dinero y una gran cantidad de trabajadores. Cerca de 4 mil personas trabajaron en este sitio de construcción. Aquí se reunían los mejores maestros de todo el país.

La construcción se completó en 1762, pero durante mucho tiempo todavía se estaba trabajando para terminar el interior. La decoración interior estuvo a cargo de los mejores arquitectos rusos Yu.M. Felten, J. B. Vallin-Delamot y A. Rinaldi.

En las décadas de 1780 y 1790, I.E. Starov y G. Quarenghi continuaron trabajando para modificar la decoración interior del palacio. En general, el palacio fue remodelado y reconstruido una increíble cantidad de veces. Cada nuevo arquitecto trató de aportar algo propio, a veces destruyendo lo que ya se había construido.

Galerías con arcos recorrían toda la planta baja. Las galerías conectaban todas las partes del palacio. Las salas situadas a los lados de las galerías eran de carácter de servicio. Había despensas, una sala de guardia, vivían los empleados del palacio.

Los salones ceremoniales y las viviendas de los miembros de la familia imperial estaban ubicados en el segundo piso y fueron construidos en estilo barroco ruso: enormes salones inundados de luz, doble fila de grandes ventanales y espejos, decoración rococó exuberante. Los apartamentos de los cortesanos se ubicaban principalmente en el piso superior.

El palacio fue destruido muchas veces. Por ejemplo, un fuerte incendio del 17 al 19 de diciembre de 1837 destruyó casi por completo la hermosa decoración del Palacio de Invierno, del que solo quedó un esqueleto carbonizado. Perecieron los interiores de Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. El trabajo de restauración continuó durante dos años. Fueron dirigidos por los arquitectos V.P. Stasov y A.P. Bryullov. Según la orden de Nicolás I, el palacio debía ser restaurado tal como estaba antes del incendio. Sin embargo, no todo fue tan fácil de hacer, por ejemplo, solo algunos interiores, creados o restaurados después del incendio de 1837 por A.P. Bryullov, nos han llegado en su forma original.

A finales del siglo XIX - principios del siglo XX, el diseño interior cambiaba constantemente y agregaba nuevos elementos. Tales, en particular, son los interiores de las cámaras de la emperatriz María Alexandrovna, esposa de Alejandro II, creados según los diseños de G. A. Bosse (Red Boudoir) y V.A. Schreiber (Golden Living Room), así como la biblioteca de Nicolás II (autor A.F. Krasovsky). Entre los interiores renovados, lo más interesante fue la decoración del Nicholas Hall, que contenía un gran retrato ecuestre del emperador Nicolás I del artista F. Kruger.

largo tiempo El Palacio de Invierno fue la residencia de los emperadores rusos. Después del asesinato de Alejandro II por terroristas, el emperador Alejandro III trasladó su residencia a Gatchina. A partir de ese momento, solo se celebraron ceremonias especialmente solemnes en el Palacio de Invierno. Con la subida al trono de Nicolás II en 1894, la familia imperial volvió de nuevo al palacio.

Los cambios más significativos en la historia del Palacio de Invierno tuvieron lugar en 1917, junto con la llegada al poder de los bolcheviques. Muchos objetos de valor fueron robados y dañados por marineros y trabajadores mientras el palacio estaba bajo su control. Un impacto directo de un proyectil disparado desde un cañón de la Fortaleza de Pedro y Pablo dañó los antiguos barrios de Alejandro III. Solo unos días después, el gobierno soviético declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage como museos estatales y tomó los edificios bajo protección. Pronto las valiosas propiedades del palacio y las colecciones del Hermitage fueron enviadas a Moscú y escondidas dentro y dentro del edificio del Museo Histórico.

En 1918, parte del recinto del Palacio de Invierno se cedió al Museo de la Revolución, lo que motivó la reorganización de sus interiores. La Galería Romanov fue liquidada por completo, en la que había retratos de soberanos y miembros de la dinastía Romanov. Muchas cámaras del palacio estaban ocupadas por un centro de recepción para prisioneros de guerra, una colonia infantil, una sede para organizar celebraciones masivas, etc. La sala de armas se utilizó para representaciones teatrales, la sala Nikolaevsky se convirtió en un cine. Además, en los salones del palacio se llevaron a cabo repetidamente congresos y conferencias de varias organizaciones públicas.

Cuando las colecciones del Hermitage y del Palacio regresaron de Moscú a Petrogrado a fines de 1920, simplemente no había lugar para muchas de ellas. Como resultado, se utilizaron cientos de pinturas y esculturas para decorar las mansiones y apartamentos de los líderes del partido, soviéticos y militares, casas de vacaciones para los funcionarios y sus familias. A partir de 1922, las instalaciones del Palacio de Invierno comenzaron a trasladarse paulatinamente al Hermitage.

El Palacio de Invierno sufrió graves daños durante la guerra. Los proyectiles y las bombas dañaron el Trono Pequeño o Salón Petrovsky, destruyeron parte del Salón Armorial y el techo de la Galería Rastrelli y dañaron las Escaleras Jordan. El trabajo de restauración requirió un gran esfuerzo, que se prolongó durante muchos años.

Características de la estructura del Palacio de Invierno.

El palacio fue concebido y construido en forma de cuadrilátero cerrado, con un amplio patio. El Palacio de Invierno es bastante grande y se destaca claramente de las casas circundantes.

Innumerables columnas blancas ahora se reúnen en grupos (especialmente pintorescas y expresivas en las esquinas del edificio), luego se adelgazan y parten, abriendo ventanas enmarcadas con plataformas con máscaras de león y cabezas de cupido. Hay docenas de jarrones y estatuas decorativas en la balaustrada. Las esquinas del edificio están revestidas con columnas y pilastras.

Cada fachada del Palacio de Invierno está hecha a su manera. La fachada norte, frente al Neva, se extiende como un muro más o menos plano, sin salientes apreciables. La fachada sur, que da a la plaza del Palacio y tiene siete cuerpos, es la principal. Su centro está cortado por tres arcos de entrada. Detrás de ellos está el patio principal, donde en medio del edificio norte solía estar la entrada principal al palacio. De las fachadas laterales, la occidental es más interesante, frente al Almirantazgo y la plaza, en la que Rastrelli planeó colocar la estatua ecuestre de Pedro I fundida por su padre.Cada arquitrabe que adorna el palacio es único. Esto se debe a que la masa, que consiste en una mezcla de ladrillos triturados y mortero de cal, fue cortada y procesada por talladores manuales. Todas las decoraciones de estuco de las fachadas se realizaron en el acto.

El Palacio de Invierno siempre estuvo pintado en colores brillantes. El color original del palacio era rosa-amarillo, como atestiguan dibujos del siglo XVIII y primer cuarto del XIX.

Desde el interior del palacio, creado por Rastrelli, la Escalera de Jordán y en parte la Gran Iglesia han conservado el aspecto barroco. escalera principal Ubicado en la esquina noreste del edificio. Contiene varios detalles decorativos: columnas, espejos, estatuas, estuco dorado intrincado, un techo enorme creado por pintores italianos. Dividida en dos marchas solemnes, la escalera conducía a la enfilada norte principal, que constaba de cinco grandes salas, detrás de las cuales había un enorme Salón del Trono en el risalit noroeste y el Teatro del Palacio en la parte suroeste.

La Gran Iglesia, ubicada en la esquina sureste del edificio, también merece especial atención. Inicialmente, la iglesia fue consagrada en honor a la Resurrección de Cristo (1762) y nuevamente, en el nombre del Salvador no hecho por manos (1763). Sus paredes están decoradas con estuco, un elegante patrón de adorno floral. El iconostasio de tres niveles está decorado con iconos y paneles pintorescos que representan escenas bíblicas. Los evangelistas en las bóvedas del techo fueron pintados posteriormente por F. A. Bruni. Ahora nada recuerda el uso anterior del salón de la iglesia, arruinado en la década de 1920, a excepción de la cúpula dorada y el gran techo pictórico de F. Fontebasso que representa la Resurrección de Cristo.

Los expertos llaman al salón Georgievsky, o Gran Trono, creado según el proyecto de Quarenghi, el interior más perfecto. Para crear el St. George Hall, se tuvo que adjuntar un edificio especial al centro de la fachada este del palacio. En el diseño de esta sala, que enriquecía la suite delantera, se utilizaron mármoles de colores y bronce dorado. Al final de la misma, sobre un estrado, solía haber un gran trono, realizado por el maestro P. Azhi. Otros arquitectos de renombre también participaron en el diseño de los interiores del palacio. En 1826, según el proyecto de K. I. Rossi, se construyó una Galería Militar frente al St. George Hall, en cuyas paredes se colocaron 330 retratos de generales, participantes en la Guerra Patriótica de 1812. La mayoría de los retratos fueron pintados por el artista inglés D. Dow.

Destacan la Antesala, el Gran y Sala de conciertos. Todos ellos se caracterizan por el rigor y la integridad artística, que distingue el estilo del clasicismo. Mayoría Gran salón La de invierno es la sala Nikolaevsky (un área de mil cien metros cuadrados). Especialmente notable es el Malachite Hall, el único ejemplo sobreviviente de la decoración de malaquita de un interior residencial completo. La decoración principal de la sala son ocho columnas de malaquita realizadas con la técnica del mosaico ruso, otras tantas pilastras y dos grandes chimeneas de malaquita.

Ubicación del Palacio de Invierno

Tres plazas centrales- La Plaza del Palacio, la Plaza de los Decembristas y la Plaza de San Isaac forman un único elemento espacial a orillas del Neva. Es en estas plazas donde se encuentran las principales atracciones de San Petersburgo.

Con sus fachadas norte, el Palacio de Invierno, el Almirantazgo, la Catedral de San Isaac, el Senado y el Sínodo miran hacia el Neva. Sus amplias extensiones de agua están indisolublemente unidas a las perspectivas de plazas grandiosas y conjuntos poderosos de edificios ubicados en ellas.

La dirección oficial del Palacio de Invierno es Palace Embankment, 36.

Hoy es difícil separar el Palacio de Invierno del Hermitage. Valiosas exhibiciones y exposiciones ahora se encuentran aquí, y el palacio en sí se ha percibido durante mucho tiempo como un valor histórico. Su historia es una continuación directa de la historia de Rusia, San Petersburgo y la dinastía imperial.

Podemos decir que el palacio de invierno es conocido en todo el mundo, también se le conoce como la Torre Francesa y como la Torre Inglesa. San Petersburgo es una de las ciudades más interesantes de Rusia y es muy atractiva para los turistas. Y casi todos los grupos turísticos visitan el Hermitage, donde aprenden la historia del Palacio de Invierno.