¿Cómo construían los antiguos romanos? Monumentos antiguos de Roma
En general, se acepta que los edificios primitivos de Roma provienen de los etruscos, quizás incluso construidos por ellos. Era lógicamente una continuación de la línea de la arquitectura griega. Los edificios del Imperio Romano conservaron la base de la arquitectura etrusca: el arco circular. Un arco de medio punto es un revestimiento de piedra de medio punto que unía los estribos entre sí. Esto ayudó a colocar las piedras en un círculo radial para ejercer una presión uniforme sobre ellas. Utilizando nuevas técnicas para la construcción de estructuras, los romanos podían aportar creatividad a los nuevos edificios. Los nuevos conocimientos teóricos ayudaron a construir templos de gran tamaño, la capacidad de erigir edificios y edificios de varios pisos. En cuanto a la introducción de bóvedas de crucería y bóvedas de cajón, los romanos sucedieron a los griegos y construyeron edificios más refinados.
Para que los arcos se mantuvieran firmes, las columnas que solían ser populares ya no se usaron. Los arquitectos romanos comenzaron a construir enormes muros y pilastras, y las columnas se convirtieron en solo una decoración decorativa. Esto se usó en casi todas partes, pero también hubo edificios en los que el uso de columnas fue más apropiado. Al mismo tiempo, los estilos de las columnas prácticamente no cambiaron, los romanos se decidieron por la versión griega estándar.
En general, la arquitectura romana dependía directamente de las direcciones griegas de la arquitectura. Sin embargo, los romanos intentaron más enfatizar su fuerza e independencia para intimidar y reprimir a los pueblos extranjeros. No ahorraron dinero para decorar sus edificios, cada edificio era magnífico y estaba ricamente decorado. Al mismo tiempo, desde el punto de vista del arquitecto, intentaron que cada estructura fuera ejemplar. La mayoría de los edificios se construyeron para necesidades prácticas, pero los templos también ocuparon un lugar importante entre las estructuras.
Historia de la arquitectura de la antigua Roma
Como rama independiente del arte mundial, la arquitectura de la Antigua Roma se formó durante mucho tiempo, aproximadamente en los siglos IV-I. antes de Cristo mi. A pesar de que muchos edificios de esa época ya se han derrumbado, regularmente continúan fascinando con sus restos y elementos individuales. El Imperio Romano fue uno de los grandes, si no el más grande, que sentó las bases para una nueva era. Los lugares públicos de esa época podían acomodar a decenas de miles de personas (basílicas, anfiteatros, mercados comerciales), mientras que siempre había algo por lo que luchar. La religión tampoco pasó a un segundo plano; la lista de estructuras de construcción en Roma incluía templos, altares y tumbas.
Comparando con todo el mundo, incluso los historiadores llegaron a la conclusión de que era difícil o simplemente imposible encontrar rivales iguales a la arquitectura de Roma y la ingeniería romana. Acueductos, puentes, caminos, fortalezas, canales como objetos arquitectónicos son solo una pequeña parte de la lista de lo que utilizaron en todos los frentes. Cambiaron los principios de la arquitectura griega antigua, principalmente el sistema de orden: combinaron el orden con una estructura arqueada.
Gran importancia en la formación de la cultura romana se le dio al estilo de los helenos, quienes fueron partidarios de una arquitectura de gran alcance y del desarrollo de los centros urbanos. Pero se omitió el humanismo y la capacidad de heredar el armonioso estilo griego en Roma, prefiriendo la exaltación de emperadores imperiosos. Enfatizaron fuertemente el poder del ejército. De ahí todo el patetismo, que fue la base de muchas decoraciones para edificios y estructuras.
La variedad de edificios y el alcance general de los edificios en Roma es mucho mayor que en Grecia. La construcción de grandes edificios se hizo posible gracias a un cambio en los fundamentos técnicos de la construcción. Así aparecen nuevas estructuras de ladrillo y hormigón. Permitieron bloquear grandes luces, acelerando el proceso de construcción. También fue importante que con el uso de tales métodos de construcción, los artesanos profesionales fueron abandonados cada vez más y se confiaron en esclavos y trabajadores no calificados. Esto redujo significativamente el costo de la construcción.
Etapas de desarrollo de la arquitectura romana.
І período
Las etapas de desarrollo de la arquitectura romana se pueden dividir en 4 periodos. El primero y más breve comienza en la época de la fundación de la antigua Roma y finaliza en el siglo II a. antes de Cristo mi. Este período no es rico en monumentos arquitectónicos, y los que aparecieron fueron el legado de los etruscos. Casi todo lo que se construyó durante este período estaba a disposición del público. Trajo beneficios colectivos a los asentamientos. Esta categoría incluía canales para limpiar la ciudad de las aguas residuales que, con la ayuda de ellos, caían al Tíber. La prisión mamertina y las primeras basílicas también se pueden atribuir a edificios que fueron útiles.
II periodo
La segunda etapa se llama "griego". A partir de mediados del siglo II comienza una fuerte influencia de la arquitectura griega sobre la romana. Una fuerte influencia se manifestó hasta el final del régimen republicano (31 aC). Se cree que en esta época comenzaron a aparecer los primeros templos de mármol, reemplazando los tipos habituales de piedras y travertino. En su diseño, eran muy similares a los griegos, pero los arquitectos intentaron hacer diferencias notables.
Los templos romanos a lo largo de estos años se veían oblongos con 4 esquinas. Los cimientos solían ser altos, con una escalera adosada en la parte delantera. Subiendo las escaleras, te encuentras junto a las columnas. Bajando un poco más, hay una puerta que conduce al salón principal. La iluminación principal entra por esta puerta, por lo que suele estar abierta.
Junto con tales templos del tipo griego antiguo, los romanos erigieron, en honor a los dioses, templos de forma redonda. Estas fueron en su mayoría sus propias ideas con el uso de elementos griegos. Uno de estos puede ser considerado el Templo del Portun, rodeado de 20 columnas, este objeto histórico ha sobrevivido hasta nuestros días. El techo de mármol en forma de cono es un buen ejemplo del estilo individual romano.
La comunidad de edificios incluía no solo edificios asociados con la religión, sino también muchos otros:
- Tabularium: un enorme edificio diseñado para preservar los archivos;
- El teatro de madera de Skavra es uno de los edificios más interesantes de este período. Incluye más de trescientas columnas de mármol y estatuas de bronce, podría albergar a 80.000 visitantes;
- El primer teatro de piedra se construyó en honor a la diosa Venus.
Toda la historia sobre ellos desapareció con ellos. Sin embargo, se debe tener en cuenta que el uso tecnologías modernas modelado tridimensional, se demostró que estas estructuras se construyeron de manera muy competente. Por ejemplo, el "Teatro de Piedra" estaba ubicado de tal manera que el escenario miraba hacia el noreste. Dado que, bajo Augusto, las representaciones y celebraciones se realizaban tradicionalmente por la mañana, todos los rayos del sol caían sobre el escenario, y no sobre los asistentes al teatro.
III periodo
Por importancia, el período más efectivo en la historia de la arquitectura romana. El inicio se considera desde el momento de la llegada de Augusto al trono republicano y finaliza en el año 138 d.C. mi.
En las tecnologías de los romanos comienza el uso activo del hormigón. Comienza una nueva etapa en la construcción de basílicas, circos y bibliotecas. Hubo pruebas, identificando a los mejores jinetes de carros. Ganando popularidad nuevo tipo arte monumental - el arco triunfal. Al mismo tiempo, la técnica se mejoró constantemente con la ayuda de nuevas construcciones programadas para coincidir con las nuevas victorias del futuro imperio.
El arte romano no era tan elegante como las estructuras griegas, pero la habilidad técnica de la construcción se mantuvo al más alto nivel durante siglos. El Coliseo (el anfiteatro más grande de la antigüedad) y el templo del Panteón (construido en nombre de los Dioses) se vuelven mundialmente famosos.
La introducción de características de la arquitectura griega ganó gran popularidad y continuó avanzando hacia las regiones occidental y septentrional de Europa. La mayoría de los arquitectos griegos se hicieron famosos con la ayuda de los romanos, quienes encargaron copias griegas que estaban mejor conservadas que los originales. Los romanos, a diferencia de los griegos, se adhirieron a su concepto de tradiciones escultóricas. Hicieron bustos de sus antepasados para mostrar los prototipos de su especie. Los griegos, por otro lado, usaron tales esculturas como obras de arte en la casa. Esta sencillez y vívida individualidad del arte del retrato romano lo muestran desde un lado nuevo para nosotros.
En el transcurso de este período, todas las estructuras arquitectónicas pasan por etapas de desarrollo, mejora y aumento del nivel de majestuosidad. Los elementos de lujo son ampliamente utilizados y por primera vez las características del arte oriental comienzan a deslizarse.
IV periodo
Tras la salida del poder de Adriano, el arte arquitectónico romano comienza rápidamente su declive. Todas aquellas decoraciones que antes se utilizaban empiezan a parecernos superfluas y fuera de lugar, y su uso es cada vez menos correcto. Este período continúa hasta la plena formación del cristianismo y la salida del paganismo a un segundo plano. El período de decadencia se caracteriza por el hecho de que cada gobernante quiere pasar a la historia con la ayuda de majestuosos edificios.
Este período también se sigue distinguiendo por elementos orientales, que están cada vez más claramente trazados en el arte arquitectónico. Comienzan a prevalecer sobre los clásicos del género. Prueba particularmente elocuente de esto es la construcción bajo los últimos gobernantes del imperio en áreas tan remotas de posesiones como Siria y Arabia. Esto se notó por el cambio en la hinchazón de la superficie de los techos, la abundancia de accesorios innecesarios. A menudo se erigían formas misteriosas y fantásticas, que se consideraban símbolos de la dirección oriental de la arquitectura.
La grandeza de Roma en los Templos
Uno de los primeros edificios levantados por Augusto, dedicado al ídolo deificado Julio César. Construido en el 29 a. El templo fue construido en el estilo modesto de la orden jónica. El lugar de la cremación de César se concentró por separado. En la sala decorada hay asientos designados para los oradores, que reemplazaron al tribunal que aquí existía, concentrado durante muchos años en la parte occidental.
Altar de la paz
El edificio monumental de la antigua Roma, que inscribió en la historia la victoria de Augusto sobre los españoles y los galos. Fue construido en el año 13 a. mi. En apariencia, parecía una cerca con ángulos rectos de 6 m de altura, en cuyo centro había un escalón con un altar. Había 2 pasadizos a lo largo del perímetro de la cerca, con la ayuda de los cuales era posible acercarse al altar. En las paredes opuestas se representaban procesiones de Augusto para ofrecer sacrificio al altar.
El memo tenía en su personificación partículas de todas las culturas de los antecesores de la arquitectura romana. Por el tipo de construcción, se puede juzgar el estilo italiano, y por la ubicación de los ornamentos a lo largo de las partes inferiores y superiores, principios etruscos. La exquisita artesanía del relieve del altar habla de una fuerte influencia griega.
Templo de Marte Ultor
Uno de los templos más grandes de Roma. Solo el ancho de la fachada es de unos 35 m, las columnas se levantan hasta 18 m, la decoración interior era principalmente de mármol con techos de madera. Teniendo una apariencia solemne en el interior, el templo evocaba un sentimiento de deleite de las personas presentes en él. La fecha de creación de este monumento histórico se considera el 2 a. mi. Los elementos griegos se encuentran en casi todas las etapas de la arquitectura.
Panteón
El Panteón es un lugar especial en Roma. El segundo nombre es "Templo de todos los dioses". La masa de templos de la antigüedad fue construida por orden de los emperadores, incluido el Panteón no fue una excepción. El Panteón estaba dedicado principalmente a los dos dioses Venus y Marte, eran ellos quienes eran considerados los guardianes de la familia Julius. El edificio constaba de tres partes, que estaban entrelazadas. Lleva el nombre del arquitecto que realizó la obra, pero se cree que el Panteón era su seudónimo. El Panteón fue construido en 118-128, años después fue restaurado varias veces. Hasta la fecha solo ha quedado una pequeña parte de él, lo que no permite disfrutar en toda su majestuosidad del templo de aquella época.
Escultura de la Antigua Roma
El arte monumental de los antiguos romanos perdió significativamente ante los griegos. Los romanos nunca lograron crear los mayores monumentos escultóricos y competir con los griegos en estas fronteras. Pero aún era posible enriquecer el plástico con sus elementos.
Los mejores resultados se lograron en el arte del retrato. El pueblo romano transfirió su observación de cada rasgo de una persona y su individualidad única. Se crearon retratos ideales, así como retratos en los que se podía ver el negativo humano y el realismo de la forma de arte. Con la ayuda de esculturas, por primera vez, lanzaron la propaganda de la civilización de la sociedad. Erigieron monumentos a personalidades ilustres, hicieron construcciones de triunfo.
Las vistas antiguas de Roma se pueden evaluar hoy de manera muy ambigua. Un escenario impresionante en el que ninguna forma de tortura se consideraba demasiado cruel. Lugares de culto donde a menudo se rendía culto a los dioses a través de sacrificios rituales que hoy nos impactan. Palacios de placer donde la corrupción sexual no solo era aceptada sino incluso fomentada. El estado de la Antigua Roma atrae el interés de muchos investigadores y aficionados a la historia.
¿Quiénes fueron las personas que crearon estructuras tan grandiosas en Roma? ¿Qué los llevó a construir monumentos cada vez más grandes ya qué costo? ¿Cuáles eran las leyes? Las respuestas a estas preguntas son muy interesantes, aunque a día de hoy no lo sabemos todo. Las vistas antiguas de Roma son realmente impresionantes. Te presentamos algunos de ellos.
Coliseo
Multitudes de personas fueron atraídas a la arena por el espectáculo sangriento. A veces en el Coliseo Romano había espectadores hasta 50 mil personas. Todos anhelaban ver escenas de indescriptible horror. Para saber, sacerdotes, senadores, emperadores, esclavos, la gente común se divertía viendo las escenas sangrientas.
Los gladiadores lucharon entre sí usando armaduras pesadas. A menudo golpean al oponente hasta la muerte. En la arena, los animales salvajes hambrientos se enfrentaron entre sí, liberados para luchar con un hombre. El objetivo que perseguían los participantes en estos enfrentamientos era hacerse trizas unos a otros. Algunas características de la Antigua Roma son incomprensibles para nosotros hoy.
Llenar el escenario de actuación con agua.
Se utilizaron varios tipos de efectos especiales en el escenario. Estos incluían llenar la arena con agua para simular batallas navales. ¿Cómo se las arreglaron los antiguos romanos para llenar el Coliseo de agua?
En realidad, todo es bastante simple: se llenó un sistema de depósitos a partir de los acueductos. Estaban justo encima de la arena, en la ladera. Estos ingeniosos antiguos romanos bombeaban agua desde acueductos y luego a través de tanques hasta el centro del Coliseo. Una pregunta más difícil es cómo lograron bombear el agua.
Se cree que los antiguos romanos construyeron un sistema de alcantarillado. Sin embargo, los investigadores aún tienen que responder a esta pregunta, ya que hasta el día de hoy se han realizado muy pocas excavaciones en el Coliseo. Las vistas antiguas de Roma aún no han sido suficientemente estudiadas.
competencia sangrienta
Los principales mitos romanos formaban parte de la obra. Y cuanto peor eran, mejor. Los cristianos y los criminales a menudo se colocaban en los roles más peligrosos.
En el Coliseo Romano han imperado sangrientas competiciones desde su inauguración, que tuvo lugar en el año 72 d.C. La ceremonia de apertura fue organizada por el emperador Tito. Duró 100 días. El día de la inauguración se produjo una masacre sin precedentes: murieron unos 5.000 animales.
Coliseo - regalo de Vespasiano
El Coliseo es un regalo a los romanos del predecesor y padre de Tito. Vespasiano, el fundador de la dinastía Flavia, comenzó a gobernar en el 69 d.C. Esta vez fue un momento crítico en la historia de Roma. Habían pasado cientos de años desde que Augusto fundó el imperio, y ahora su futuro era muy incierto.
El caos reinó cuando los Cuatro Emperadores comenzaron a cambiar en un año. Después de eso, Vespasiano, que gobernó Siria, tomó el poder.
Héroe y diplomático inteligente, ganó fácilmente el apoyo del Senado y fue declarado emperador. Después de eso, habiendo reprimido la rebelión del Rin y la rebelión judía en Jerusalén, se centró en los problemas domésticos.
Vespasiano durante un reinado de diez años salvó al tesoro del déficit dejado por su predecesor Nerón. También comenzó a construir un lote de la empresa más grandiosa fue el Coliseo. Fue concebido como un símbolo del éxito y poder de Vespasiano.
Construcción del Coliseo
Se necesitaron más de 10 años para completar la construcción. El Coliseo originalmente se llamaba Anfiteatro Flavio. Muchos trabajadores y esclavos fueron utilizados para su construcción. Algunos de los constructores fueron hechos prisioneros por Vespasiano después de ganar la campaña de Jerusalén.
Hasta el momento se desconoce el nombre del arquitecto que creó el Coliseo. Una de las características más sorprendentes de esta atracción es el sistema de control de multitudes altamente sofisticado. El anfiteatro originalmente tenía 80 entradas. Todos ellos conducían a determinados sectores. Los lugares se dividieron en gradas.
El destino del Coliseo
Los últimos juegos conocidos por fuentes escritas se jugaron en el siglo VI d.C. Completaron esta cruel competencia, que divirtió a los romanos, una vez sanguinarios. El Coliseo no se usó durante mucho tiempo después de eso. Fue parcialmente destruido, como muchos otros lugares antiguos de Roma. Un terrible terremoto ocurrió en el siglo IX, como resultado, la mayor parte fue destruida.
Posteriormente, el Coliseo comenzó a utilizarse como cantera. Se arrancaron ricos revestimientos de mármol, que comenzaron a utilizarse en la construcción de iglesias y palacios. Todavía intacta es parte de los cuatro niveles que existieron originalmente. Hasta el día de hoy, el Coliseo es un testimonio tanto de la crueldad de los antiguos romanos como de la habilidad de las personas que construyeron las vistas de la Antigua Roma. Atrae a muchos turistas a Italia.
Panteón
Los templos de la antigua Roma son impresionantes. El más famoso de ellos es el Panteón. En la década de 1930, Benito Mussolini, el dictador italiano, concibió una original campaña de propaganda. En particular, trazó paralelismos entre la gloria del nuevo régimen y la grandeza que poseía el imperio de la antigua Roma. Esto condujo a una gran cantidad de investigaciones arqueológicas y excavaciones en todo el estado. Debido a la inundación del Tíber, aparecieron depósitos de tierra en muchos monumentos, que los cubrieron por completo. por su cercanía al río quedó muy dañada. Esta estructura fue construida aproximadamente del 27 al 23 a.C.
Plano arquitectónico descubierto por trabajadores
Los trabajadores, tras excavar 6-7 metros en el suelo, descubrieron el pavimento, que estaba hecho de bloques macizos. Sin embargo, la Segunda Guerra Mundial, y durante algún tiempo este descubrimiento fue olvidado. Solo 20 años después, en 1964, los expertos romanos comenzaron a estudiar nuevamente este lugar. Un plano arquitectónico de tamaño completo fue tallado en el pavimento. Es obvio que el patio sirvió como taller para una obra de construcción. Toda la pregunta es para qué.
Ninguno de los monumentos existentes correspondía al proyecto. Uno de los expertos en 1992 resolvió el enigma. Parece que estos planos se hicieron para el Panteón. Muchas partes de la estructura coincidían exactamente, pero no todas.
primer panteón
El Panteón es un famoso templo que fue construido en honor al emperador, así como para adorar a los dioses de Roma. Lo que vemos ahora no es el primer Panteón. El templo fue originalmente idea de Marcus Agrippa, un poderoso general romano. La construcción comenzó en el 27 a. C. y se completó dos años después. Sin embargo, en el 64 d.C. un gran incendio destruyó el Panteón.
Reconstruyendo el Panteón
Después de esto, en el año 118 dC, comenzó la reconstrucción, que estuvo a cargo de Él, un arquitecto aficionado que participó en muchos proyectos de construcción en Roma.
El Panteón fue construido después de 10 años de trabajo. Adrian dedicó el edificio a su primer constructor. Es por eso que el nombre de Mark Agrippa es visible en la fachada.
El Panteón tiene una gran rotonda hecha de ladrillo y piedra, así como una bóveda que forma una cúpula. El Panteón es un edificio cuadrado, de 43 metros de alto y ancho. Sus paredes tienen 7,5 metros de espesor y cada una de las puertas de bronce pesa 20 toneladas.
Donde ahora hay pinturas con motivos bíblicos, solían estar las estatuas de mármol de los dioses de Roma.
Termas de Caracalla
Los lugares de interés de la Antigua Roma también incluyen las Termas de Caracalla. Estos antiguos baños son similares a los modernos. Centros de salud. Son los baños públicos más grandes y ornamentados de todos los construidos en la antigua Roma. Su construcción fue iniciada por Septimius Severus en 206 AD. Y la construcción se completó en 216. Abierta por el hijo de Septimio.
Decoraciones térmicas, su uso.
Estos edificios de la antigua Roma estaban realmente ricamente decorados: paredes revestidas de mármol, suelos de mosaico, techos de estuco.
Los términos ocupaban un área amplia y bellamente decorada, que se utilizaba como gimnasio. Aquí los hombres iban a hacer deporte: tiraban una lanza, un disco, boxeaban. La entrada a los baños, incluso para los esclavos, era gratuita. Inicialmente, las mujeres y los hombres se lavaban juntos, pero a principios del siglo II, Adriano lo prohibió.
La invasión está lista, la destrucción del término
Estos edificios de la antigua Roma continuaron usándose hasta el 535 d.C. En este momento, los godos invadieron y rompieron el acueducto. La misma suerte corrieron las Termas de Caracalla, como tantos otros monumentos de la Antigua Roma. Fueron parcialmente destruidos. Las grandes sumas requeridas para su reparación desaparecieron cuando el imperio se derrumbó, el habitual el mundo. La antigua Roma se estaba desvaneciendo.
En la Edad Media, el mármol y el bronce fueron arrancados de las paredes, y las bellas esculturas que adornaban los baños terminaron en las colecciones de los papas romanos y la aristocracia.
Foro
No queda mucho del majestuoso Foro Romano. Era el centro de la vida en Roma. El Foro apareció en el siglo IV a. En su lugar hoy, solo han sobrevivido fragmentos de algunos monumentos, muchas piedras volcadas y un par de bóvedas. Notamos de inmediato que los foros imperiales se unen al Foro Romano, que no forman parte del Foro Romano, aunque son similares tanto en propósito como en nombre.
Reconstrucción del Foro por Augusto
La construcción del foro fue accidental. No había un plan sistemático. Por lo tanto, al foro le faltó armonía. Durante la época de Augusto fue completamente reconstruido. Este emperador eliminó la mayoría de las estructuras, mientras pavimentaba y ampliaba el territorio. Ahora bien, cómo era el foro durante el período de la república es un misterio. Muchos edificios eran de madera, por lo que fueron demolidos o destruidos. August usó solo piedra y cemento para la construcción.
Vestales
Los templos de la antigua Roma en el foro incluyen un templo dedicado al pueblo romano, ella era una de las diosas más importantes y antiguas. Estaba asociado con el corazón y también con el fuego. Se creía que este fuego representaba el poder espiritual de todo el país. Fue atendida por sacerdotisas que se aseguraron de que el fuego no se apagara. Siempre tenían que permanecer vírgenes, de lo contrario se esperaba que fueran ejecutados. Las vestales vivían cerca del templo. Fueron elegidos de familias aristocráticas de 6 a 10 años. Durante 30 años tuvieron que servir en el templo. Al final de su servicio, estas mujeres tenían por lo menos 36 años. A muchos les parecían demasiado mayores para casarse. La mayoría de las vestales siguieron siendo sacerdotisas hasta el final de sus vidas.
Superó con creces las muestras creadas por los griegos en grandeza, funcionalismo y escala. En parte, la invención del buen cemento jugó aquí un papel importante. Pero no menos importante fue el orgullo de los emperadores, que a lo largo de los siglos intentaron superar a sus predecesores, erigiendo monumentos cada vez más majestuosos, grandiosos y ricamente decorados.
26.02.2015 Fecha última actualización: 04/03/2020
Roma es una de ciudades antiguas mundo y durante muchos siglos fue centro más grande vida social y política. La religión ocupaba un lugar especial en la vida de los antiguos romanos. Los primeros templos dedicados a los dioses paganos comenzaron a erigirse ya en época real, alrededor del siglo VI a.C. Estos templos más antiguos de Roma han sobrevivido hasta el día de hoy; sus ruinas todavía se pueden ver en Roma hoy. Conozcámoslos.
Las ruinas del antiguo templo de Vesta, dedicado a la diosa romana del hogar, se encuentran en la parte más antigua de la Ciudad Eterna, en el Foro Romano. Presuntamente el templo apareció en los siglos VI-V a.C. El edificio, de planta redonda, estaba rodeado exteriormente por una columnata. El fuego sagrado ardía constantemente en el templo, que era mantenido por las sacerdotisas de la diosa Vesta, las vestales, y en el interior había un depósito que guardaba reliquias sagradas.
Los contemporáneos pueden ver solo tres columnas de quince metros, un altar, así como la fuente de Yuturna, cuya agua se consideraba curativa.
Uno de los edificios religiosos más antiguos de la Antigua Roma, que tuvo la suerte de sobrevivir hasta nuestros días, es el templo de Saturno. Sus ruinas se pueden ver en el Foro Romano. Saturno, el dios de la tierra y la fertilidad, en la antigüedad fue especialmente venerado por los romanos, se le erigieron templos y se nombraron nuevas ciudades en su honor. Al dar, en tiempos antiguos Italia fue llamada la tierra de Saturno.
El Templo de Saturno fue erigido al pie de la Colina Capitolina en la segunda mitad del siglo V a.C. Durante su historia, el edificio se quemó más de una vez durante los incendios, pero fue restaurado. Hoy, solo han sobrevivido algunas columnas del pórtico y parte de los cimientos. En el friso se puede ver la inscripción en latín:
SENATUS POPULUSQUE ROMANUS INCENDIO CONSUMPTUM RESTITUIT
Lo que se traduce como: Senado y pueblo de Roma restaurados destruidos por el fuego».
Durante la época republicana, el tesoro se ubicaba bajo el templo, donde no solo se guardaba el tesoro romano, sino también importantes documentos de Estado.
El Templo de Portun es uno de los pocos edificios antiguos que logró sobrevivir hasta el día de hoy. En la mitología romana antigua, Portun era considerado el dios de las puertas, las llaves y el ganado, el guardián de las entradas y salidas. El templo está situado en el Foro del Toro. En época republicana existió un pequeño puerto y un mercado donde se comerciaba con el ganado.
El primer templo de Portun apareció en el siglo III a.C., pero la estructura que se puede ver hoy data del siglo I a.C. Del edificio anterior sólo se ha conservado una parte de los cimientos, encontrados durante las excavaciones.
El templo es el edificio de mármol más antiguo que se conserva en Roma. Fue construido alrededor del año 120 a. en el Foro del Toro, no lejos del Templo del Portun. Dedicado al héroe de la mitología griega antigua, el deificado Hércules, cuyo culto a través de los colonos griegos se extendió a Italia.
El legendario comandante y estadista romano antiguo Cayo Julio César fue el segundo en la historia, después del fundador de Roma, Rómulo, en ser deificado por un romano. Apenas dos años después del brutal asesinato de César, a partir del 42 a. se inició la construcción de un templo en su honor. Desafortunadamente, solo una pequeña parte ha sobrevivido hasta el día de hoy, pero las ruinas que se pueden ver hoy en su lugar dan una buena idea de cuán impresionante en tamaño era este edificio hace más de dos mil años.
Tres columnas altas y parte del podio: esto es todo lo que se ha conservado del templo de Venus el Ancestro en el foro de César. Fue erigido en el 46 a. por indicación del gran Julio César en agradecimiento a Venus, fertilidad, belleza y amor, por su ayuda en la victoria sobre Pompeyo. El culto a Venus fue de particular importancia en la vida de los antiguos romanos, quienes la consideraban su patrona.
Las ruinas sobrevivientes del templo se encuentran en los Foros Imperiales, o Fori imperiali, en el centro del Foro de Augusto, encargado por el primer emperador romano en el segundo año de nuestra era. Era un edificio majestuoso, ricamente decorado con mármol blanco, esculturas de reyes y grandes generales romanos, estatuas sagradas de dioses y personajes mitológicos.
En el año 79 dC, se erigió un templo en el Foro Romano en honor a los dos emperadores Flavios deificados: Vespasiano y su hijo Tito. Del majestuoso templo sólo quedaron unas pocas columnas, así como algunos bajorrelieves, que ahora se conservan en museos.
El templo de todos los dioses - el Panteón - se encuentra en la Plaza de la Rotonda, o Piazza della Rotonda, en centro histórico Roma. Este edificio fue construido por orden del emperador Adriano en el año 126 d.C. mi. Hasta el día de hoy, sigue siendo un templo en funcionamiento. El Panteón es un ejemplo único de arquitectura romana antigua, su caracteristicas de diseño dar testimonio de los grandes logros en el campo de la ingeniería antigua.
Muchas personalidades destacadas del pasado están enterradas en el Panteón, incluidos los reyes italianos Umberto I y Vittorio Emmanuele II, la reina Margarita de Saboya, así como los famosos pintores y arquitectos del Renacimiento Rafael Santi, Baldassare Peruzzi y otros.
Según los historiadores, el edificio religioso más majestuoso de la Antigua Roma fue un templo erigido en honor de las diosas Venus y Roma, patronas de la Ciudad Eterna. Fue consagrada en el año 135 d.C. e., durante el reinado de Adriano. El propio emperador fue el arquitecto de esta estructura monumental.
Las ruinas que se pueden ver hoy cerca del Coliseo dan una idea del tamaño de la antigua estructura. El pedestal sobre el que se erigió el templo tiene 145 metros de largo y 100 metros de ancho.
La Roma moderna no es solo una ciudad con una larga historia centenaria, es un verdadero museo bajo cielo abierto, cuyas exhibiciones encuentran milagrosamente un lugar entre los edificios modernos. Un ejemplo de ello es el templo de Adriano, ubicado en Stone Square (Piazza di Pietra). Parte de la antigua estructura romana resultó estar construida en un edificio del siglo XVII diseñado por Carlo Fontana.
El templo a la gloria del emperador deificado Adriano fue erigido por su hijo adoptivo y sucesor Antoninus Pius en 141-145 AD.
El Templo de Antonino y Faustina es uno de los pocos templos precristianos bien conservados del Foro. Por decreto del emperador Antonino Pío, quien era inherentemente una persona profundamente religiosa, se erigió un templo en el Foro Romano a mediados del siglo II en honor a su difunta esposa Faustina. Cuando el emperador murió, se lanzó un águila al cielo en la ceremonia de despedida, que simbolizaba la deificación de Antonino. En el friso del pórtico se puede ver la inscripción en latín:
DIVO ANTONINO ET DIVAE FAUSTINAE EX S(enatus) C(onsulto)
que se traduce del latín como: Divino Antonino y Divina Faustina por decisión del Senado».
Uno de los edificios más grandes ubicados en el Foro Romano es la basílica dedicada a los emperadores Majencio y Constantino. La altura de las bóvedas de la basílica, construida en el año 312, era de 39 metros, y el área de una sola nave superaba los cuatro mil metros cuadrados.
Los antiguos romanos vinieron aquí no solo para adorar a los dioses y realizar ritos religiosos, sino que aquí se llevaron a cabo importantes reuniones estatales y reuniones del consejo de la ciudad. Desde un punto de vista arquitectónico, la basílica se asemeja a las termas de Caracalla y las termas de Diocleciano.
Si te interesa este tema y quieres saber más, sigue nuestras publicaciones. Intentamos transmitir a nuestros lectores mucho información útil de la vida de la Ciudad Eterna y personajes históricos prominentes.
Una de las más populares rutas turisticas un gran número de viajeros está visitando la Ciudad Eterna - majestuosa, con una larga historia y un enorme patrimonio cultural. La arquitectura de la Antigua Roma asombra por su monumentalidad, sorprende por su antigüedad y simplemente deleita. Gracias al trabajo de cientos de miles de personas de diversas profesiones, hoy para nosotros la antigua Roma no es solo ilustraciones en un libro de texto de historia, sino todo un mundo desconocido.
acueductos
Otro componente importante de la arquitectura de la Antigua Roma y un elemento vital, sin el cual el desarrollo de la ciudad no hubiera sido posible, es el sistema de abastecimiento de agua. Impresionantes conductos de agua de tamaño, que se basan en el mismo arco, todavía están en funcionamiento.
El Puente Eliev, más conocido como el “Puente de Sant Angelo”, situado frente al castillo del mismo nombre, también se puede atribuir a monumentos arquitectónicos similares de la Antigua Roma. Este cruce sobre el Tíber, construido por primera vez bajo el emperador Adriano, fue completamente renovado solo en el Renacimiento.
Ponte Mulvio es otro puente antiguo en Roma que ha sobrevivido hasta el día de hoy. En la antigüedad, estaba ubicado fuera de la ciudad. Las calles de Flaminia, Cassia y Clodia, las vías principales, conducían a él.
arcos triunfales
Muchos gobernantes de Roma, que lucharon por la expansión y el poder del Imperio, no dudaron en erigir monumentales arcos de triunfo en honor a sus propios méritos. En la antigua Roma, tales estructuras glorificaban al emperador como comandante y defensor de la patria, perpetuaban el recuerdo de sus grandiosas victorias y conquistas, servían como símbolos del poder militar y el dominio político.
Los arcos triunfales, que demuestran el progreso de la ingeniería y los gustos artísticos de los romanos, se instalaron en todo el Imperio: desde Alemania y España hasta el norte de África y Asia Menor. En Roma misma, puedes ver varios monumentos de gloria que han sobrevivido hasta el día de hoy, que todavía se encuentran en excelentes condiciones hoy en día:
- Arco Triunfal de Tito;
- Arco Triunfal de Septimio Severo;
- Arco Triunfal de Constantino.
Además, en Roma se han conservado pedestales de los arcos triunfales de los emperadores Augusto y Trajano, ubicados en el territorio del Foro Romano.
Complejos termales
Los baños públicos desempeñaron un papel igualmente importante en la vida cotidiana de los romanos. La antigua Roma es simplemente imposible de imaginar sin los magníficos complejos termales que se construyeron en todo el Imperio, incluso en las ciudades más pequeñas. En IV. ANTES DE CRISTO. ¡en Roma había unos 170 baños públicos! Los emperadores construyeron enormes complejos termales por los que, en la mayoría de los casos, no se cobraba ninguna tasa. Además, los representantes de familias influyentes tenían complejos de baños directamente en el territorio de sus propias posesiones.
Los baños siempre han sido no solo una parte integral de cualquier infraestructura urbana que realiza funciones sanitarias e higiénicas, sino también una institución social completa. Se reunieron aquí para discutir las últimas noticias de la ciudad, relajarse y divertirse.
Por supuesto, la arquitectura de la Antigua Roma no se limita a los ejemplos anteriores de estructuras de edificios. Sin embargo, nos permiten imaginar a qué alto nivel fue el pensamiento de ingeniería de los escultores de la época antigua y cuán fundamentales fueron las estructuras erigidas, que, a veces, todavía causan verdadero deleite y sorpresa.
Métodos de construcción romanos: Paredes. El método de construcción de las paredes principales de los edificios romanos. La composición del mortero de albañilería. Bóvedas en la solución: Matrices y fijaciones. Marco de ladrillo de tiro con arco. Esquema de bóvedas de mampostería. Los principales tipos de arco en la solución. Soportes de bóveda. Piezas de madera y pequeños detalles constructivos. Estructura de madera: vigas romanas. Granjas con hojaldre. Suelos de madera de la antigua Roma. Vigas del Panteón. Fincas puente. El uso del metal para las granjas. Techo. Estructuras de construcción ligeras. División del trabajo en la construcción romana. Decoración exterior de edificios y estructuras de la antigua Roma.
Considerados objetos arquitectónicos de la Antigua Roma: Arco del Panteón. Las Termas de Agripa. Las termas de Diocleciano y Caracalla. Anfiteatro en Capua. Acueducto de Frejus. Anfiteatro en Saintes. Acueducto de Eleusis. Propilea Apia. Basílica de Majencio. Iglesia de San Pedro Basílica de Trajano. Basílica de Fano. Puente de César sobre el Rin. Puente de Trajano sobre el Danubio. Tumba de los Julii en Saint-Remy.
De la arquitectura griega, que es, por así decirlo, un puro culto a la idea de armonía y belleza, pasamos a una arquitectura de naturaleza esencialmente utilitaria. La arquitectura es transformada por los romanos en una función de poder omnipotente, para lo cual la construcción de edificios públicos es un medio para fortalecer este poder. Los romanos construyen para asimilar a las naciones conquistadas convirtiéndolas en esclavas. La arquitectura griega sale a la luz en los templos, romana, en baños y anfiteatros.
Los métodos de construcción dan testimonio del genio organizacional, que tiene recursos ilimitados y sabe cómo usarlos. La arquitectura de los romanos es la capacidad de organizar la mano de obra ilimitada puesta a su disposición por la conquista. La esencia de sus métodos se puede expresar en pocas palabras: son técnicas que no requieren más que fuerza física. El cuerpo de los edificios se convierte en un conjunto de escombros y argamasa, es decir, en un monolito erigido, o una especie de roca artificial.
Tales son los monumentos del imperio; pero antes de llegar a tan deliberada sencillez, la arquitectura romana sufre una serie de cambios correspondientes a las influencias que actúan sobre el conjunto de la sociedad: es etrusca en el período de la civilización etrusca asociada a los nombres de los antiguos reyes; las relaciones con las colonias griegas en Lucania dejan para siempre una huella griega indeleble en él. Pero finalmente, domina sus métodos técnicos solo con el acercamiento de la era de los emperadores y en el primer contacto directo con Asia. Sin embargo, Roma no se cuida ni siquiera entonces de dar a sus métodos un carácter oficial y de difundirlos íntegramente en todos los países absorbidos por el imperio; un gobierno que otorgara libre autogobierno a las provincias y autonomía municipal a las ciudades no impondría su arquitectura donde ni siquiera imponía sus leyes civiles.
Roma tuvo en cuenta ampliamente las tradiciones locales; nos distinguimos, pues, en la uniformidad de los principios, que son como un sello Gobierno central, una serie de escuelas con un carácter distinto, es decir, un arte impulsado en todas partes por el mismo espíritu, pero cuyos métodos de aplicación conservan en cada país la impronta de la identidad local.
En el estudio del arte romano, por lo tanto, uno debe ante todo distinguir entre las siguientes épocas: etrusca y greco-etrusca; habiendo llegado a la época en que se introduce en la arquitectura el sistema de estructuras monolíticas artificiales, que es característico del imperio, tendremos que contar con los elementos comunes pertenecientes al arte romano en su conjunto, y además, con las desviaciones locales que lo dividen en escuelas.
MÉTODOS DE CONSTRUCCIÓN ROMANOS
PAREDES
En figura 306 en la foto método de construcción de las paredes principales de los edificios romanos. Los albañiles colocan capas variables de piedra triturada y mortero entre dos paramentos de ladrillo o material fino A, utilizando como andamios plataformas móviles, colocadas sobre travesaños de troncos sin labrar.
Para conectar esta piedra triturada, sirven conjuntos de nivelación de ladrillos de hasta 0,6 m de tamaño, así como travesaños de troncos cortados al ras de la pared y que permanecen en la mampostería en forma de piedras de apertura.
Para evitar una sedimentación irregular, que pudiera provocar la separación del revestimiento de la masa del muro, los romanos buscaban conseguir una proporción de mortero en el revestimiento equivalente a su proporción en el terraplén. O usaban ladrillos triangulares para el revestimiento, que eran más baratos que los cuadrangulares y daban la mejor conexión, luego se contentaban con losas de piedra de construcción, que colocaban en hileras horizontales u oblicuamente en un ángulo de 45 °, lo que Vitruvio condena mucho. .
La piedra triturada colocada en el espesor de la pared nunca se mezcló previamente con el mortero. En otras palabras, la mampostería romana no es de hormigón; es similar a este último en composición y tiene casi la misma dureza, pero es completamente diferente en la forma en que se prepara.
|
Arroz. 306 - 307 |
Para ello nunca se utilizan moldes provisionales, y la aglomeración por compresión se realiza sólo en la medida en que el propio revestimiento es suficientemente estable para soportar los esfuerzos de desgarro derivados de la compactación, es decir, principalmente en los dos casos indicados en figura 307: cuando se recubre con piedra B y si el paramento (detalle C) se dispone en forma de muros escalonados.
El relleno se realiza en ambos casos en forma de un verdadero relleno a partir de la alternancia de gruesas capas de mortero y piedra triturada; este último está impregnado con una solución debido al aumento de la compactación. Vemos en ambos casos el principio ya señalado en relación con la colocación de bóvedas con círculos, a saber, el deseo de gasto maximo para dispositivos de asistencia temporal. Esta razonable prudencia reaparece en las bóvedas de argamasa y guía todos los métodos constructivos de los romanos.
VODS EN SOLUCIÓN
Matrices y sujetadores.- Como se mencionó anteriormente, la bóveda no es más que una continuación en voladizo del muro recto que la soporta. Las filas de piedra triturada y argamasa, tanto en la propia bóveda como en los apoyos directos, se disponen invariablemente de forma horizontal. Nunca encontramos capas en la dirección radial, como en la mampostería. El arco es una matriz como un bloque con capas naturales, en el que se talló un gran rebaje. La mampostería en capas concéntricas complicaría demasiado el trabajo, que a menudo era un trabajo forzado, y los romanos rechazaban enérgicamente tal sistema.
La colocación de tal conjunto solo podría llevarse a cabo sobre un soporte rígido, incapaz de deformarse y, aparentemente, que requiere grandes gastos. La rigidez de la forma misma era tanto más necesaria, cuanto que la menor desviación del círculo podía provocar una ruptura y, en consecuencia, la muerte de toda la estructura, ya que la fuerza del conjunto se debía a su estructura monolítica. Una condición necesaria para la construcción de estas bóvedas es la perfecta integridad de su arco.
El mérito de los romanos fue la capacidad de conciliar los requisitos de una forma rígida con un gasto mínimo en los bosques. Lo lograron de las siguientes maneras. En lugar de erigir círculos capaces de soportar todo el peso del enorme conjunto que forma la bóveda, ésta se divide en un esqueleto sólido y una masa de relleno. El material del núcleo es ladrillo cocido, de peso ligero y extraordinaria resistencia. El esqueleto se convierte así en un simple esqueleto de ladrillos o en una especie de bóveda calada. Ejerce poca presión sobre los círculos que reemplaza después de su finalización para asumir la carga de las masas de relleno con las que se fusiona a medida que se erige el edificio.
Un marco de ladrillo calado a veces forma una red continua en el interior del revestimiento. Suele reducirse, por consideraciones económicas y por el afán de mayor ligereza, a una serie de arcos calados, inconexos ( dibujo 308, A). Los arcos individuales a menudo se reemplazan ( dibujo 308, B) mediante una sólida sujeción de ladrillos colocados de forma plana, cubriendo círculos como un piso abovedado. Para este caparazón se toman muestras muy grandes de ladrillos (0,45 m e incluso 0,6 m de lado), que se unen con yeso, y se refuerzan las costuras del caparazón con una segunda capa de losas de ladrillo.
Para luces muy grandes se realizan tableros de doble ladrillo. Este tipo de suelo forma una bóveda a lo largo de una curva y se distingue por una extraordinaria solidez. En Italia, especialmente en Roma, todavía se construyen techos abovedados con estos ladrillos planos. Sin embargo, esta estructura liviana les habría parecido demasiado frágil a los antiguos romanos, y la usaron solo como soporte para la masa fundida durante su construcción.
A juzgar por los métodos de los albañiles romanos modernos, se puede suponer que los romanos los erigieron directamente sin circular, de acuerdo con el esquema de Figura 309. La colocación comienza al mismo tiempo desde las cuatro esquinas y avanza gradualmente en un patrón de tablero de ajedrez. Cada ladrillo está sostenido por ambos lados por la fuerza de la argamasa; la eclosión gradual y la numeración en serie permiten rastrear estas etapas de mampostería de acuerdo con el esquema.
No hay duda de que los romanos usaban este método para arcos de tamaños ordinarios. Para luces muy grandes, como por ejemplo en las termas de Caracalla, el soporte de las sujeciones del solado servía, con toda probabilidad, círculos muy ligeros.
Sobre los vanos de los vanos de las ventanas, se hicieron ligeros arcos de descarga en el espesor de la pared que, a primera vista, podrían haberse erigido sin círculos, pero los romanos nunca habrían cometido este error, que priva al sistema de descarga de su significado. . Todos los arcos de descarga se erigieron a lo largo de círculos y posteriormente se rellenaron con mampostería. En el Panteón aún se conserva el piso abovedado, a lo largo del cual se plegaban los arcos.
Los principales tipos de arco en la solución.- En Figura 310 se indican dos tipos de fijaciones en relación con las bóvedas esféricas y de crucería. Son muy complejos en mampostería, pero se erigen utilizando un relleno casi tan simple como una bóveda de caja; no sin razón se hacen cada vez más numerosos a medida que se extiende el sistema de edificios monolíticos.
La mayor bóveda que nos dejaron los romanos, bóveda del panteón, es una cúpula; en el llamado Termas de Agripa hay un nicho esférico en sujetadores hechos de arcos meridianos (B); enorme las termas de diocleciano y caracalla cubiertas con bóvedas de crucería, algunas de ellas con cierres diagonales (A), mientras que otras tienen cierres de ladrillo visto (C).
El uso de sujetadores fue el medio más efectivo para simplificar la construcción; sin embargo, uno no debe pensar que fue ampliamente utilizado.
Esta resolución del problema ciertamente prevalece sólo en la Campania romana. Se aplica sistemáticamente en Roma y domina solo en la ciudad misma y sus alrededores. Este sistema ya está desapareciendo a medida que avanza hacia el norte más allá de Verona y se detiene al sur de Nápoles. Anfiteatro en Capua es, aparentemente, el límite sur de su distribución.
En vano buscaríamos este sistema en la Galia; las bóvedas galorromanas de los términos parisinos están erigidas, como las bóvedas romanas, en filas regulares, pero no pasa ninguna sujeción entre la matriz y los círculos. El único equivalente de las sujeciones reconocido en la Galia es una delgada capa de piedra que cubre el círculo y actúa como un piso abovedado. termino de caracalla (acueducto en Frejus, anfiteatro en Saintes y etc.).
En África, las bóvedas se construían a menudo con tubos huecos de cerámica; estos últimos pueden colocarse, por su extraordinaria ligereza, sin soportes auxiliares. La arquitectura bizantina usaría más tarde estas técnicas. En las regiones orientales del imperio, finalmente encontramos el sistema persa de construcción en segmentos verticales, que ganó predominio en la época bizantina.
Acueducto de Eleusis atravesando la parte subterránea Propilea Apia, se asemeja en todos sus detalles a bóvedas asiáticas; bajo los muros romanos que encierran el templo de Magnesia, hay una bóveda erigida en dovelas verticales sin círculos. Este sistema ha dominado Constantinopla desde la época de Constantino.
La bóveda de vela es casi desconocida en Roma. Como el único intento tímido de tal código, uno puede señalar el código en Termas de Caracalla. Su ubicación, mostrada en figura 311, atestigua la extraordinaria inexperiencia de los constructores.
No tiene la forma geométrica de un triángulo esférico, sino que es una especie de arco monacal de la bóveda, extendiéndose sobre un plano cóncavo continuo con una costura vertical correspondiente al borde del ángulo entrante. Este es solo un caso aislado y muy imperfecto del uso de velas y, con toda probabilidad, nada más que una imitación inepta de algún modelo oriental.
Para ver una bóveda pronunciada sobre velas hay que viajar al Oriente romano, donde aparece ya desde el siglo IV a.C. y se encuentra tanto en las cisternas más antiguas de Constantinopla como en la basílica de Filadelfia. El arco sobre velas se convierte allí en el elemento predominante de la arquitectura en la época del Imperio bizantino.
SOPORTES PARA DOM
Una bóveda de yeso es, cualquiera que sea su método de construcción, un monolito artificial y, como tal, no puede volcar sus soportes sin reventar. Teóricamente, se puede suponer la presencia de una bóveda que no desarrolla expansión lateral y se sostiene, como un arco metálico, únicamente por la acción de las fuerzas elásticas que se desarrollan en su masa. Pero en realidad, simultáneamente con la compresión que resiste la mampostería, surge inevitablemente un empuje lateral, al que resiste pobremente.
Se evitan las fuerzas de tracción ( figura 312) por el hecho de que el arco se empuja entre los alerones de compresión, que parecen contrafuertes modernos, pero nunca sobresalen de la superficie interior de la pared. Son una especie de órganos internos de sostén. ejemplo en Figura 312 adoptado del sistema constructivo de la gran nave abovedada Basílica de Majencio completado bajo Constantino. Su nave central se cubre con bóveda de crucería sobre apoyos, que son eperons E, conectados a pares por bóvedas de cajón V. El muro que cierra la nave está representado bajo la letra P. Contiene contrafuertes y permite aprovechar todo el espacio intermedio S.
Para destruir el empuje de un hemisférico gigante cúpulas del panteón sirve como el tambor que lo lleva ( dibujo 313). Este tambor está aligerado, independientemente de los vacíos de la masa misma, por profundos nichos que comunican, como en el espacio S de la figura 312, con el interior de la sala central, de la que son, por así decirlo, un apéndice. Los romanos agrupaban con sumo cuidado las partes separadas de los edificios con plantas más complejas, de modo que los muros de una parte sirvieran de soporte para las bóvedas adyacentes. Se esfuerzan rigurosamente por satisfacer todas las exigencias del equilibrio, sin recurrir a la erección de masas inertes que sólo desempeñarían el papel de contrafuertes. El plano de las termas de Caracalla, que se dará más adelante, es un vívido ejemplo de tal disposición equilibrada de conjuntos de salas abovedadas. La idea es la misma en todas partes: asumir con calma la ejecución de planes grandiosos debido al máximo ahorro tanto en los elementos de los soportes como en las estructuras auxiliares.
PIEZAS DE MADERA Y PEQUEÑAS PIEZAS ESTRUCTURALES
Las bóvedas romanas nunca estuvieron protegidas por techos; se cubrieron directamente con tejas, a las que se les dio una pendiente para asegurar el drenaje del agua de lluvia. Los romanos no vieron el sentido de colocar una bóveda debajo del techo, que en sí mismo es un techo; por lo tanto, los edificios romanos están cubiertos con bóvedas o vigas.
Estructura de madera
Viga.- Las vigas romanas suponen un importante avance respecto a los sistemas estructurales anteriores. Los griegos solo conocían las vigas con transferencia de carga a las vigas, y ya hemos mencionado anteriormente el cuidado de la carpintería que requería este sistema y lo difícil que era cubrir grandes luces.
Los romanos introdujeron cerchas estirables, en las que las vigas convierten el peso del techo en fuerzas de tracción; las bocanadas reducen este último a cero. La palabra francesa "arbaletrier" (arco estirado), utilizada para la pata de la viga, expresa perfectamente el carácter del nuevo sistema de construcción; en las vigas griegas sólo actuaban fuerzas verticales, mientras que el nuevo sistema funciona gracias al corrido, que se convierte en un soplo como un arco estirado.
Los suelos de madera de la Antigua Roma finalmente han desaparecido, pero tenemos la oportunidad de restaurarlos según la tradición de la Roma cristiana. Medidas conservadas de la antigua iglesia de st. petra, fundada por Constantino, y "St. Paul Extramuros, construido por Honorio. Estos suelos, renovados granja tras granja a medida que se deterioraban, nos transportan, como eslabones de una cadena ininterrumpida, a la época del Imperio Romano.
Todas las fincas corresponden a un sistema común y uniforme ( dibujo 314, B); la cubierta descansa sobre dos patas de cabrio encajadas en un puff, este último aligerado, a su vez, en el centro por un cabezal, que no es un pedestal, como en la arquitectura griega, sino un verdadero cabezal colgante, como en los cabrios modernos. Las cerchas generalmente se conectan en pares, de modo que el techo no descansa sobre una serie de cerchas individuales distribuidas uniformemente, sino sobre una serie de cerchas emparejadas. Cada par de vigas tiene un cabezal común. La antigüedad de este sistema constructivo la confirman las vigas de bronce que nos han llegado en el pórtico del Panteón, perteneciente a tiempos mejores Imperio Romano. Sus rasgos comunes se conservan en los bocetos de Serlio.
Vigas del Panteón tenía un recorrido curvo que servía de bocanada (A). Además, la única forma de interpretar las instrucciones de Vitruvio con respecto a las armaduras de gran luz es considerar que estas armaduras consisten en dos patas de viga ( capreoli), que se incrustan en el soplo ( transtrum).
Sólo las combinaciones basadas en el uso de tensores permitieron bloquear los grandes vanos de los edificios romanos, alcanzando, por ejemplo, basílica de trajano 75 pies y Basílica de Fano- 60 pies.
Cabe señalar el uso extremadamente raro de enlaces oblicuos. Las vigas del Panteón están apenas divididas en triángulos; en las iglesias de St. Pedro y "St. Paul fuera de los muros "no hay vendajes, ni vigas debajo de la cumbrera. Se siente que los romanos aún no se habían liberado de la influencia de los griegos, para quienes los pisos de madera no eran más que una transferencia del sistema de mampostería a la madera.
Los constructores romanos ponían el mayor cuidado en evitar incendios. Los huecos entre las vigas de la iglesia "St. Pablo extramuros" ( dibujo 314, C) no se llenan con correas inflamables, sino con un piso de ladrillos grandes, sobre los cuales se colocan tejas. Para evitar que el fuego se propague de una ladera a otra, se levantó un muro de piedra C a lo largo de la cresta, sirviendo de diafragma.
Precauciones similares también se tomaron en el teatro de Orange: las paredes se elevan por encima del techo y pueden, si es necesario, detener la propagación del fuego (Figura 292).
Finalmente, en Siria encontramos ejemplos de techos a lo largo de vigas, donde el techo es interrumpido en ciertos intervalos por tímpanos en los arcos, reemplazando las vigas y sirviendo como obstáculo para la propagación del fuego ( dibujo 315).
Fincas puente.- Hay que mencionar dos puentes entre las estructuras de madera de los romanos: Puente de César sobre el Rin Y Puente de Trajano sobre el Danubio. Puente del Rin se construyó con vigas sobre hileras de pilotes inclinados. La ventaja de este sistema era que las vigas "se adherían más firmemente a los pilotes, cuanto más fuerte era la corriente". El sistema de ensamblaje fue de gran interés para los investigadores.
Granjas puente de trajano que conocemos por las maquetas y bajorrelieves de la Columna de Trajano. Era un puente arqueado; tres arcos concéntricos fueron unidos por luchas colgantes. En figura 316 se muestran en líneas punteadas son partes que parecen necesitar ser añadidas al esquema en la columna de trajano.
Así restaurado, el Puente del Danubio se asemeja en todos los aspectos a las vigas de tres arcos conservadas en los monumentos de la India. Apolodoro, el constructor de este puente, era de Damasco, que se encuentra en el camino a la India. ¿Tenía alguna información sobre este tipo de diseño asiático?
El uso del metal para las granjas.- Ya hemos señalado el uso de muros y el uso de ladrillos a modo de correas como forma de combatir incendios. Un medio costoso para eliminar por completo el peligro del fuego, que, sin embargo, los romanos no se detuvieron, fue la sustitución de la madera por metal. Las vigas de los edificios más importantes, como la Basílica de Ulpia o el pórtico del Panteón, fueron construidas en bronce. Las vigas del Panteón no se desvían en términos de diseño de una estructura de madera, pero sección transversal partes es consistente con el uso de metal; tienen forma de caja ver apartado S en figura 314) y están hechos de tres láminas de bronce conectadas con pernos.
Aparentemente se puede suponer que Gran salón Los baños fríos en las termas de Caracalla también tenían una azotea, que descansaba sobre vigas de hierro en forma de T. Así, los romanos se nos adelantaron en cuanto a perfilado racional de piezas metálicas.
Techo.- El techo solía estar hecho de tejas o mármol según patrones griegos. Además, los romanos a veces usaban cobre laminar ( Panteón) o plomo (el templo de Puy-de-Dôme), y, finalmente, nos encontramos en varios monumentos escultóricos, como Tumba de Julio en Saint-Remy, imágenes de azulejos en forma de escamas de pescado, similar al que usaban los griegos para bloquear sus edificios redondos y que, sin duda, tenía una tipología por dentro, como las tejas planas modernas.
DISEÑOS LIGERO
La arquitectura romana no se limita a las grandes obras de la arquitectura oficial. Nosotros también prestamos atención de buena gana sólo a esta última, y mientras tanto, junto a la majestuosa arquitectura oficial que nos asombra, seguía existiendo en su totalidad la arquitectura privada, que merece al menos una breve mención.
Hasta la era de Vitruvio, las paredes de las casas romanas se construían exclusivamente con ladrillos en bruto, arcilla partida o madera. Mientras que para los edificios públicos se utilizaba la mampostería monolítica, para los privados se seguían contentando con los tradicionales muros de barro seco o más bien con mampostería tosca de piedra mal labrada untada con mortero de cal. La mampostería de piedra de construcción con mortero de cal, que se generalizó en la Edad Media, procede así de la arquitectura privada de los romanos.
Encontramos en las casas pompeyanas no las bóvedas de hormigón comunes a los grandes edificios, sino los techos dispuestos en arco de círculo, lo que aumenta su estabilidad. Vemos desde la imagen en figura 317 que el esqueleto del edificio está hecho de cañas, los espacios entre los cuales están llenos de tejido de caña, enlucido en el interior.
Los romanos también conocían los muros dobles, que eran una excelente protección contra la humedad y las excesivas fluctuaciones de temperatura; un ejemplo de estos es la villa de Adriano y varios edificios adyacentes a montículos de tierra.
DIVISIÓN DEL TRABAJO EN LA CONSTRUCCIÓN ROMANA
Resumamos la arquitectura monumental de los romanos. Si el espíritu de economía inherente a ellos se manifiesta en los detalles de los métodos constructivos, entonces en la distribución general del trabajo brilla su genio organizativo: la distribución metódica de los deberes nunca ha alcanzado tal nivel.
Para cada tipo de trabajo había un taller especial de trabajadores con ciertas calificaciones y tradiciones, y un estudio cuidadoso de grandes monumentos arquitectonicos nos convence de una división sistemática del trabajo entre estos turnos de trabajo, que tenían un propósito especial delimitado. Así, por ejemplo, vemos en la cabecera de los muros Coliseo (Coliseo) que las filas de piedra labrada no están conectadas con la mampostería que las llena. La conexión entre estos dos tipos de construcción, aunque deseable desde el punto de vista de la estabilidad, haría que el trabajo de los albañiles dependiera de los albañiles; por lo tanto, la comunicación se sacrifica a la ventaja obvia de una división precisa del trabajo.
Este sistema es especialmente pronunciado al decorar el cuerpo de los edificios: hay un número extremadamente pequeño de edificios, como el Panteón, en los que se instalaron columnas simultáneamente con la construcción de muros; por lo general, las partes decorativas se preparaban durante la colocación de las paredes y se instalaban más tarde, lo que otorgaba una gran ventaja en términos de rapidez de construcción.
Los griegos terminan los edificios procesando las partes arquitectónicas ellos mismos; con los romanos, esto es solo un revestimiento superficial. Los romanos primero construyen un edificio, luego, con la ayuda de soportes, se cuelga mármol en las paredes o se cubren con una capa de yeso. Tal método es inevitable en arquitectura, donde la estructura de la matriz no es susceptible de procesamiento artístico, pero tuvo las consecuencias más desafortunadas desde un punto de vista puramente artístico.
La costumbre de los romanos de considerar por separado la decoración y la construcción de los edificios condujo inevitablemente al hecho de que llegaron a considerar estos factores como completamente independientes entre sí. La decoración se convirtió gradualmente en decoración arbitraria, y la división del trabajo, que prestaba servicios tan valiosos en el curso regular del trabajo, parece haber acelerado, más que ninguna otra causa, la caída del arte romano, pervirtiendo sus formas.
MUEBLE PARA EXTERIORES
En su desdeñosa indiferencia hacia todo lo que no tuviera que ver con la dominación del mundo, los romanos parecían querer deliberadamente renunciar a sus derechos a la originalidad en la arquitectura; ellos mismos nos presentan su arquitectura como un simple préstamo de Grecia o como un artículo de lujo, y trataron las obras de este arte como baratijas de moda.
De hecho, los romanos tuvieron, especialmente durante la época de la República, una arquitectura bastante original y grandiosa. Se distinguió por su propia impronta de grandeza o, en palabras de Vitruvio, "importancia", cuya influencia experimentaron incluso los atenienses cuando llamaron a un arquitecto de Roma para construir un templo en honor de Zeus olímpico.
Los elementos del arte decorativo romano, como toda la civilización de los romanos, tienen un doble origen: están asociados tanto con Etruria como con Grecia. La arquitectura romana en su conjunto es un arte mixto; combina formas derivadas de la cúpula etrusca con detalles ornamentales del arquitrabe griego; Etruria dio a los romanos el arco, Grecia las órdenes.
Agosto Choisy. Historia de la arquitectura. Agosto Choisy. Historia de la arquitectura